УДК 811.161.1’42
ХАРАКТЕРИСТИКА ЖАНРА МИНИАТЮРЫ В ИНТЕРНЕТЕ: МЕДИЙНЫЕ ПРИЗНАКИ
Томский государственный университет
8-906-951-61-86
Функционирование языка в особых коммуникативных средах (например, в Интернете или в мобильной телефонии) при опосредовании передачи информации электронным каналом, привело к проблеме кардинального пересмотра всей методологии лингвистических исследований. Одной из задач этого актуального в настоящее время направления видится определение отношения и взаимодействия традиционных и виртуальных жанров, т. е. «изучение способности приспособления или мутации традиционных бумажных жанров к интернет-среде с постоянно увеличивающимися возможностями новых гипермедиа, а также изучение особенностей гибридизации жанров и возникновение абсолютно новых виртуальных жанровых форм» [1, с. 106].
Объектом настоящего исследования является лирическая миниатюра в интернет-коммуникации (ЛМ), то есть жанровая разновидность миниатюры, тексты которой, являясь небольшими по объёму, опубликованы в сети Интернет и выражают внутренние переживания человека. По гипотезе настоящего исследования традиционная миниатюра, попадая в новую среду, претерпевает трансформацию и приобретает новые признаки. Интернет-миниатюры можно рассматривать как объект потенциального научного описания, требующий лингвистического осмысления.
В работе ставится цель охарактеризовать жанр лирической миниатюры с учетом его погруженности в новую коммуникативную среду Интернета.
Показательно, что в метажанровой рефлексии в Интернете в одной из критических статей имеется схема жанрового прототипа интернет-миниатюры. Например, в критической статье Г. Янса «Миниатюра, как зеркало сетевой литературы» (URL http://www. proza. ru/avtor/jans) отмечается: «Причем, уже даже сложился стандарт такой миниатюры. Как я уже говорил, пишут обо всем, но всегда о себе любимом с обязательным нагнетанием страстей, неразделенности чувств, не преминув заметить, какая за окном погода». В терминах научного описания это замечание раскрывает семантику жанра ЛИМ: текст на любую тему, но всегда о себе с обязательным экспрессивным выражением чувств и эмоций, с соответствующим лирическим описанием (моделированием) окружающей действительности (пейзажа, хронотопа и т. п.). Таким образом, зафиксирована выделенность жанра в речевой художественной практике и культурном сознании современных носителей языка, являющихся интернет-пользователями, имеет смысл рассматривать данную жанровую разновидность миниатюры как особый объект лингвистического описания.
Медийные признаки жанра невозможно определить только средствами лингвистики, необходимо междисциплинарное исследование (теории коммуникации и интернет-общения, информатики). По параметрам, выделяемым учеными для характеристики интернет-дискурса [2, с.287-288], лирическую миниатюру в Интернете можно описать следующим образом: по направленности на адресата – массовая, по временной ориентации – асинхронная, со средней или низкой степенью интерактивности, степень регламентированности низкая: по содержанию ограничивается лишь тематически (лирическая тематика), по форме – в среднем объеме 100-300 слов (что соответствует критерию ограничения объема «в один экран», совпадает со средним объемом интернет-поста), принцип взаимодействия – один – многим.
Среди медийных параметров актуален параметр «субстрат жанра». Традиционная лирическая прозаическая миниатюра принадлежит к литературным, «книжным» по субстрату жанрам. В Интернете, лирические миниатюры принадлежат к электронным жанрам. «Электронный субстрат (компьютер, мобильный телефон), как и прочие технические средства передачи, не только создают особые жанры, но и модифицируют традиционные жанры: записка и смс-сообщение, при всех общих своих характеристиках, в первую очередь – целевом, – это разные жанры, так как электронный носитель накладывает свои ограничения и специфицирует содержательные и прочие аспекты» [3, с. 50].
Электронный субстрат обладает особого рода «материальностью» – виртуальностью. Некоторые исследователи говорят о «нематериальности» электронного текста, и хотя это утверждение не совсем точно, оно улавливает принципиальные для пользователей (пишущего и воспринимающего субъекта) отличительные черты данного субстрата. «В виртуальной среде текст лишен физической составляющей и зависит лишь от параметров экрана. Он дематериализован, полностью избавлен от своей вещественной составляющей, вещественен лишь экран, при этом текст на экране не является материальным объектом в общепринятом смысле, как не материален для человеческого восприятия пучок электронов» [4, с. 215]. В случае с интернет-миниатюрами – субстрат электронный, в случае с традиционным жанром миниатюры – бумажный. У электронного субстрата не имеется автографов и черновиков, не остается исправлений автора, нет редакционной правки, очень легко изменяются параметры графического исполнения текста.
Одним из параметров лингвистического описания жанра, выявленным в виртуальном жанроведении под влиянием медийных технологий, признается параметр «технические средства создания». В случае с миниатюрами, созданными в электронной среде это средства ввода-вывода компьютера (клавиатура, монитор, мышь), а также компьютерное программное обеспечение. Показательно, что средства создания жанра как отличительная черта современного коммуникативного пространства, закрепляется в некоторых текстах лирических миниатюр в качестве одного из денотатов повествования.
«Я еду в электричке в Питер и у меня есть 3 часа, где я принадлежу только себе и никому более. И мне нравится это состояние. Этот мир высоких технологий делает нас такими одинокими, что мы начинаем общаться с собственным телефоном. А потом храним его у себя, как нечто самое дорогое в жизни...". В акте рефлексии автор связывает свое состояние с «миром высоких технологий», а также указывает на средство создания текста и его коммуникативную значимость и аксиологическую ценность («храним его у себя, как нечто самое дорогое в жизни»). В заглавии этой миниатюры вновь фиксируется способ создания текста – «Заметка с телефона». Из одного электронного субстрата (мобильный телефон) текст помещается в другой электронный субстрат (интернет-пространство). Фиксация средства создания неслучайна, она несет в себе подтекстовую информацию о состоянии и контексте ситуации – мобильности автора, одновременности описываемого с происходящим в реальности, отсутствием временной дистанции и под.
Являясь фоном, элементом предметного мира, окружающего автора средства создания текста предстают в образной форме, что продиктовано художественной спецификой жанра миниатюры: "К слову сказать. в этой квартире отвратительный монитор. на котором ничего не видно. но это искупается совершенно интересной клавиатуркою. она резиновая, кнопочки нажимаются неслышно-неслышно. если её приподнять за край. она становится похожа не то на грелку, не то на мёртвое животное ".
В отдельных случаях окружающий мир уподобляется автором компьютерным процессам. "... В хмурый дождливый день, текстура неба в котором не загрузилась, а снять задачу и выключить, наконец, дождь в котором невозможно, сидела за компьютером, читала грустные, трогающие душу, как котенок лапкой, нежно стихи и от переполняющих сердце чувств плакала, целовала свои пальцы и прижимала их к монитору". Природа в данном тексте как компьютер: «не загрузилось» изображение с видеокарты (текстура неба), «снять задачу и выключить» - стандартные команды диспечера задач операционной системы, позволяющие отклонить ошибки в работе компьютера. Следовательно, можно утверждать, что отличительной чертой параметра «технические средства создания» для ЛИМ является возможность включения указания на эти технические средства непосредственно в тексте.
Следующим жанрообразующим параметром ЛИМ является «время и ход коммуникации». Одно из принципиальных отличий жанра интернет-миниатюры от жанра от традиционного бумажного аналога состоит в скорости ответной реакции адресата (она появляется, как правило, с момента публикации записи и продолжает активно поступать на протяжении нескольких дней).
В ходе коммуникации интернет-миниатюры имеется отличие от традиционного жанра-прототипа литературной миниатюры: под воздействием виртуальной коммуникативной среды она становится инициальным жанром. После текста лирического характера возникает дальнейшая цепочка высказываний, диалог или полилог в жанре комментариев, соответствующих архитектуре сайта (блога, социальной сети, литературного портала). Имеется запрограммированная техническая возможность обратной связи. «Комментарии», обратная связь содержат в себе оценку, развитие темы в произвольном направлении либо малосвязанной с темой исходного сообщения/текста, независимой от текста.
В Интернете усиливается прагматическая направленность коммуникативной цели миниатюры – привлечь внимания к автору, творческой способности, и т. п. В авторскую задачу входит намерение вызвать интерес к внутреннему миру. Если задача автора успешно решена, то написание лирического поста является мотивом для общения, первым «текстом» в последующем диалоге.
Рассмотрим ход коммуникации жанра интернет-миниатюры и комментариев на примере. Текст «Волшебство», опубликованный на сайте «В контакте. ру» в разделе «Заметки», автор не анонимен, 16 лет, 1 читатель вступивший в активную коммуникацию, знакомый автору. Общая семантика текста – эмоциональное переживание соотношения я — мир, удивление от восприятия мира, соответствующее жанровой семантике традиционной миниатюры и характерные особенности жанра миниатюра. Выделениями в тексте отметим черты художественного беллетристического стиля. На прагматическом уровне наблюдается отличие в инициировании дальнейшего диалога.
Виктория Николаевна Краснова 4 октября 2010 в 12:36
Знаете, как странно получается. Вот вроде всю жизнь знаешь площадь, с детства постоянно гуляешь по ней, однако не понимаешь, насколько она хороша. Но потом... в самый унылый день недели - понедельник, идешь в милионный раз проплачивать счета. Ничего примечательного, рядовой поход. Возвращаешься обратно, вдруг оглядываешься по сторонам и испытываешь натуральный шок. Насколько все это красиво. Запах осенней листвы, деревья, облаченные в свое золотое одеяние, дома 50-ых годов и уютные аллеи. Идешь, словно завороженная, не понимая, куда ты попала. Что осталось от той обыденности, которую можно было видеть каждый день? Вопрос остается открытым, но на душе становится безумно тепло. Не каждый день смотришь на вещи другими глазами.
8 комментариев
Виктория Краснова написала 4 октября 2010 в 12:37
Бууу :) Так много мыслей... так много надо написать. Эх.
Анна Буданова написала 4 октября 2010 в 13:12
Слушай. Капец какой. У меня такое же ощущение было сегодня ахах
Виктория Краснова написала 4 октября 2010 в 13:14
Да? Вау:) По поводу?)))
Анна Буданова написала 4 октября 2010 в 13:30
То же самое чувство, что на окружение со временем начинаешь смотреть по-другому. То есть..знаешь, я по нашему двору шла. А там выстроили обалденную детскую площадку. <…>. А теперь посмотрела..и такое грустное чувство появилось..что все изменилось. Сама атмосфера, наверное. И никаких больше нет знакомых мамаш. И вообще, видимо, ничего уже знакомого, кроме дороги домой. Странно так. Как будто то, что было моим, моим уже не станет. Странно, и не совсем то, что описывала ты, ну да новые взгляды не всегда приятны и удивительны.
Виктория Краснова написала 4 октября 2010 в 13:38
*Странно, и не совсем то, что описывала ты, ну да новые взгляды не всегда приятны и удивительны. - Согласна :) <...>
Рассмотрим время появления записей, которое наглядно отражает асинхронный характер записей: 4 октября 2010 в 12:36 → 4 октября 2010 в 12:37 (автокоммуникация) - 4 октября 2010 в 13:12 →4 октября 2010 в 13:14 - 4 октября 2010 в 13:30 (ответ в форме жанра ЛИМ) 4 октября 2010 в 13:38→ 4 октября 2010 в 13:45 →4 октября 2010 в 13:49.
Диалог из 8 реплик длится 1 час 13 минут, наблюдаются временной промежуток между публикацией исходного текста и появлением реактивного жанра комментариев (в данном случае он небольшой — 30 минут). Диалог с 1 коммуникантом и 8 ответных (реактивных) записей после текста интернет-миниатюры свидетельствует о низком уровне реактивности. В этом диалоге двух коммуникантов можно также отметить, что лирически-эмоционально насыщенный текст вызывает в читателе не только эмоциональную реакцию, но и ответный лирический текст того же жанра.
В результате исследования были охарактеризованы медийные признаки лирической интернет-миниатюры. По характеру субстрата - миниатюра имеет электронный субстрат, по средствам создания – тексты, созданные при помощи устройств ввода-вывода компьютера либо другой цифровой техники; специфичность данного признака в том, что цифровые средства создания миниатюры часто имеются в образной форме непосредственно в тексте. По ходу коммуникации - жанр асинхронной коммуникации, инициальный с низким или средним уровнем реактивности. Способ представления информации носит характер текста малого объема (отдельного веб-поста) с примыкающими гиперссылками на смежные жанры; в содержание ЛИМ включаются мультимедийные и поликодовые элементы. В метаязыковой рефлексии интернет-пользователей наблюдается формирование жанрового прототипа. Перечисленные признаки свидетельствуют о специфике интернет-миниатюры по сравнению с традиционным аналогом.
Литература
1. Компанцева виртуального жанра // Ученые записки Таврического Национального Университета им. . Серия “Филология”. – Симферополь. - 2005. – Т. 18 (57). - №2.
2. Лутовинова характеристики виртуального дискурса. – Волгоград: Изд-во ВГПУ «Перемена», 2009.
3. , , Тюкаева естественной письменной речи: Студенческое граффити, маргинальные страницы тетрадей, частная записка. М, 2011. 256 с.
4. Сравнительный анализ особенностей восприятия текста на бумажном носителе и в интерактивной среде//Известия Самарского научного центра Российской академии наук, т. 13, №2, 2011/ C. 215-220.
Научный руководитель – кандидат филол. наук, доцент
