Подгорнова Ольга Владимировна. Эдуард Дюжарден в рамках французского символизма
Аннотация
Предметом изучения в данной дипломной работе является творчество Эдуарда Дюжардена как одного из наиболее ярких и деятельных участников французского символизма. В ходе нашего исследования мы наиболее детально остановились на анализе романа Эдуарда Дюжардена «Лавры вырублены» с точки зрения метода «внутреннего монолога», на происхождении и теории данного метода, изложенной Дюжарденом в теоретическом эссе «Внутренний монолог», а также рецепции метода внутреннего монолога в культуре XX века (рецепция метода не ограничилась рамками литературы, а широко распространилась и на кинематограф).
Выбор данной темы продиктован тем фактом, что, при всей значительности новаторства нарративной техники в романе «Лавры вырублены» имя Эдуарда Дюжардена стало лишь стандартным пунктом при обсуждении метода Джеймса Джойса. С удивлением приходится отметить, что редко этот аспект разбирается детально, и он пока еще не стал предметом отдельного обширного исследования. На сегодняшний день творчество Дюжардена известно и изучено лишь отчасти. В самом деле, его, в основном, читают лишь специалисты, занимающиеся французским символизмом. Статей, посвященных исключительно Дюжардену, немного; большинство из них написаны литераторами поколения периода символизма, то есть его непосредственными или ближайшими современниками. Среди отечественных исследований мало внимания уделяется непосредственно фигуре Дюжардена как во французской литературе, так и в восприятии его наследия писателями за пределами Франции. Наиболее крупные работы, на которые мы опирались при проведении данного исследования, принадлежат перу французских и американских авторов.
Наша работа ставит перед собой цель проанализировать восприятие разнопланового творчества Эдуарда Дюжардена «людьми искусства» как современной ему Европы, так и их «потомками» и последователями. В частности, наиболее значительным проявлением этого восприятия оказался, безусловно, роман Джеймса Джойса «Улисс». Роль Джойса в изучении творчества Дюжардена имеет двойственный характер: с одной стороны Джойс фактически вернул роман Дюжардена в литературу, с другой – тень «Улисса» стала неотъемлемой частью наследия Дюжардена. Данное исследование посвящено периоду последней четверти XIX века как эпохе французского символизма. Поразительно то, что «внутренний монолог» как явление, уникальная новаторская нарративная техника, стал изучаться только в 20-е годы уже XX века после публикации отрывков из романа Джойса «Улисс». Данный повествовательный метод, как правило, и изучается исключительно на примере Джойса и его последователей. В нашем исследовании многогранное творчество Эдуарда Дюжардена освещено в контексте французского символизма – эпохи, вдохновившей писателя на прорыв в области повествовательной техники, а не через призму Джойса, что чаще всего свойственно и без того немногочисленным и необширным работам, посвященным Дюжардену.
Для достижения вышеуказанной цели были решены следующие задачи:
· рассмотреть само понятие «внутреннего монолога», его происхождение, место в эпохе;
· выделить основные черты данного явления;
· выявить концепции эпохи, непосредственно нашедшие отражение в творчестве писателя;
· проследить развитие восприятия фигуры Эдуарда Дюжардена, как в художественных произведениях, так и в критических и исследовательских работах.
Задачи данной дипломной работы и исследуемый материал определили характер ее построения. Она состоит из введения, посвященного парадоксу возвращения Дюжардена в литературу благодаря творчеству другого писателя, перенявшего его технику построения повествования, Джеймсу Джойсу, определению задач работы, трех глав, в которых дается разработка отдельных вопросов исследования. В первой главе рассматривается история творческого пути Дюжардена. Особое внимание уделено его роли руководителя двух ведущих изданий того времени и их значению в формировании французского символизма. «Вагнеровское обозрение» послужило импульсом к развитию «вагнеризма» во Франции. Вторая глава посвящена одному из главных стремлений эпохи символизма – поиску нового нарративного метода. Одним из самых знаковых результатов этого поиска стал метод «внутреннего монолога», нашедший свое воплощение в романе «Лавры вырублены». Третья глава обращена непосредственно к технике, приемам, новаторству внутреннего монолога, которые рассматриваются в некоторой мере уже через призму Джойса. Такой подход нам кажется уместным и объективным, так как точно так же происходило осмысление метода внутреннего монолога самим Дюжарденом и его современниками. В заключении излагаются основные выводы по результатам исследования. Работа сопровождается приложением, в котором рассматривается восприятие метода внутреннего монолога в кинематографии и, в частности, С. М. Эйзенштейном, великим режиссером и теоретиком кино.
К работе прилагается библиографический список, насчитывающий 125 наименований, из них 106 – на иностранных языках.
Основные порталы (построено редакторами)