Английская литература первой половины ХХ века. Джойса
План
Общая характеристика английской литературы первой половины ХХ века.
«Поток сознания» и воплощение его в творчестве Д. Джойса («Улисс»).
11 октября 1918 года Англия торжественно отмечала окончание войны. Однако горечь утраты перечеркнула радость победы, а послевоенный кризис 1920-1921 гг., вызвавший в 1926 г. всеобщую стачку, усилил ощущение хаоса. Состояние души англичанина тех лет выразила лучшая книга о «потерянном поколении» - роман Р. Олдингтона «Смерть героя».
Стремление к обновлению форм вызвало в начале века новые поэтические группировки: еоргианцев, начиная с 1921 года; имажистов.
Георгиантты ведут своё название от «Георгик» Вергилия; по другой версии - от имени короля Георга V, взошедшего на престол ко времени становления творчества поэтов-георгианцев. Среди них было более 40 поэтов, в том числе Уолтер де ла Маар и Д. Мейсфилд.
Имажисты (от фр. image - образ) издали свои 4 серии антологий с 1914 по 1917 г.; их объединяло предчувствие катастрофы, принимавшей всё более абстрактные формы, изображение человека как жертвы века техники и враждебной цивилизации, требование «точного изображения» и «чистой» образности. К имажистам относились Р. Олдингтон и Т. Хьюм.
Широкую популярность получают и «окопные поэты» - фронтовики. Их патриотизм не был официозным и казённым: будучи патриотами, они смогли при этом освободиться от идеализации войны, в их стихах лиризм соседствует с солдатской правдой жизни. Многие из них отдали жизнь за отечество: Р. Брук (1887-1915), автор военных сонетов, Ч. Сорли (1895-1915). К «окопным поэтам» относится и Р. Олдингтон, пришедший из имажизма, и Уилфред Оуэн (1893-1918), убитый за неделю до перемирия, один из самых значительных военных поэтов в Англии.
Плодотворно проявили себя в английской литературе и модернистские тенденции: психологическая школа, с которой связано имя Вирджинии Вулф, и школа «потока сознания», которую увековечило имя Джойса..
«Поток сознания» и воплощение его в творчестве Д. Джойса
Термин «поток сознания» (англ. “stream of consciousness”) впервые был употреблен в 1890 г. американским психологом и философом-идеалистом Уильямом Джемсом (Джеймсом) (James, 1842-1910) в его книге «Научные основы психологии» (1890). Джемс полагал, что сознание человека подобно потоку, реке, в которой мысли, ощущения, ассоциации перебивают друг друга и нелогично переплетаются.
«Поток сознания» в литературе – это художественный метод, особая техника письма, прием, с помощью которого исследуется и непосредственно воспроизводится душевная жизнь человека. Все душевные переживания, ассоциации, бессознательные импульсы, эмоции воспроизводятся именно в той последовательности и в том виде, в каком они появляются на поверхности сознания. По преимуществу, этот прием разрабатывался в текстах модернистского направления, так как главная задача модернизма и «потока сознания» как родственного ему языка – это выражение субъективного состояния героя. «Поток сознания» в литературе представляет собой особую предельную форму внутреннего монолога, где привычные причинно-следственные связи нарушены и с трудом могут быть восстановлены, т. е. это алогичный, иррациональный монолог. В результате в романе, написанном с помощью техники «потока сознания»,
- действие переносится в субъективное пространство души; традиционная повествовательная структура текста разрушается; временные пласты «прошлое – настоящее – будущее» смещаются и сложно пересекаются; логика повествования становится ассоциативной; появляется стереоскопичность изображения (т. е. действительность описывается с различных точек зрения); пространственно-временные характеристики мира становятся относительными, и объективная картина мира теряет свою цельность. Читатель смотрит на мир глазами героя, внимание героя сконцентрировано на отдельных моментах действительности, а поясняющий и объективирующий все авторский комментарий в модернистском тексте, как правило, отсутствует.
Одним из предшественников литературы «потока сознания» считают английского романиста 18 века, представителя литературы сентиментализма Лоренса Стерна (Laurence Sterne, 1713-1768). Ряд монологов в его первом романе «Жизнь и мнения Тристрама Шенди, джентльмена» (1767) написаны в технике «потока сознания». В модернистской литературе «поток сознания» превращается в универсальный метод изображения духовно-душевной жизни человека. Основные произведения школы «потока сознания» – романы Вирджинии Вулф, Марселя Пруста и Джеймса Джойса.
Джеймс Джойс
James Joyce
(1882, Дублин –1941, Цюрих)
Англо-ирландский писатель, романист, новеллист, поэт, один из «отцов модернизма».
Роман Джойса «Улисс» называют «Евангелием от модернизма». По происхождению Джойс еврей-ирландец. Он родился в Дублине, окончил иезуитский колледж[1], где изучал философию, историю, литературу, затем – Дублинский университет по специальности новые языки, в университете он продолжает изучать философию и занимается теорией музыки. С 1904 г. Джойс постоянно живет в Европе - Швейцарии и Франции, в Ирландию возвращается ненадолго – в 1909 и 1912 гг. Похоронен в Цюрихе.
Начинает как поэт – сборник стихотворений «Камерная музыка» (“Chamber Music”,1907).
1914 г. – сборник новелл «Дублинцы» (“The Dubliners”), где одна из новелл по замыслу должна была быть посвящена одному дню дублинского еврея.
1916 г. – первый роман Джойса «Портрет художника в юности» (“A Portrait of the Artist as a Young Man”)[2].
1922 г., годы работы 1914-1921 гг. – роман «Улисс» (“Ulysses”)[3].
1939 г. – «Поминки по Финнегану» (“Finnegan’s Wake”) - последний роман, над которым Джойс работал в течение 17-ти лет, с 1922 по 1939 гг., причем роман так и остался незавершенным.
Для прозы Джойса характерна автобиографичность. Он пишет о самом себе, вернее о своих собственных душевных переживаниях, это «внутренняя автобиография», т. е. внутренняя история всегда верная, а внешние детали – не всегда;
Все книги Джойса взаимосвязаны и составляют единый интертекст. В первом романе «Портрет художника в юности» сохранена традиционная структура романа (вариант «романа воспитания»), в нем есть герой и сюжет, повествование ведется от первого лица, что характерно для автобиографической прозы. Последний роман «Поминки по Финнегану» – это книга, которая без специальной расшифровки практически недоступна пониманию и адекватно не переводима на другие языки. Роман начинается с середины фразы, начало которой находится на последней странице книги.
Над «Улиссом» Джойс работает с марта 1914 г. по октябрь 1921 г. В феврале 1922 г. в день сорокалетия автора роман был опубликован в Париже, где в то время в эмиграции жил Джойс. Сразу же после публикации и роман, и его автор стали скандально известными. Американский журнал «Литтл ревью», где с 1918 г. по 1920 г. печатались эпизоды из «Улисса» (всего было напечатано 12 эпизодов), был закрыт по обвинению в публикации непристойных текстов[4]. Обвинение было выдвинуто нью-йоркским Обществом по искоренению порока. В Америке до 1933 г., в Англии до 1936 г. роман запрещен за безнравственность, в вину ему ставились «эротизм» и «святотатство». В 1933 г. в США нью-йоркским судом обвинение против «Улисса» было снято, и в 1935 г. роман выходит в Нью-Йорке с иллюстрациями (6 эпизодов) Анри Матисса. В Ирландии первое издание романа появилось только в 1960 г.
«Улисс» Джойса построен на фундаменте «Одиссеи» Гомера, которая воспроизводится на уровне структуры и пародируется на уровне содержания. Параллель «Одиссей – Улисс».
Композиция романа строго логична: роман делится на три части и 18 эпизодов (именно эпизодов, а не глав), названия которых аналогичны песням «Одиссеи» Гомера (в поэме Гомера всего 25 песен). Однако тематические, сюжетные и смысловые параллели «Улисса» с «Одиссеей» Гомера свободны, даны без точных соответствий, в неизменном виде сохранена важная для Джойса парадигма «Одиссеи» – стремление отца к встрече с сыном.
[1] Джойс учился в колледжах Клонгоус и Бельведер. Именно эти колледжи были описаны в романе «Портрет художника в юности».
[2] 1915 г., опубликован в 1944 г. – роман «Стивен-герой» (“Stephen Hero”).
[3] Произведения с таким названием создавали неоднократно. В 16 веке - итальянец Дольче, в 18-м - немец Бодмер, в 19-м - француз Понсар.
[4] Эзра Паунд: «Американский закон, согласно которому «Литтл ревью» четырежды штрафовали из-за публикации в нем фрагментов «Улисса», - это странность такая странная, такая демонстрация умонастроения невежественных юристов и безграмотных специалистов, что все это заслуживает внимания европейских психологов или даже специалистов по менингиту» (ИЛ, 1989 № 5).
Основные порталы (построено редакторами)