С. Ф. Добкин
Оформление книги. Редактору и автору
2-е издание,
переработанное и дополненное
Москва «Книга» 1985
От автора
Введение
Типографский шрифт
Шрифты на русской и латинской основах. Их графические элементы
Начертания и размеры шрифта
Основные требования к шрифту
Важнейшие исторические семейства шрифтов
Современный шрифтовой ассортимент для металлического (отливного) набора
Современный шрифтовой ассортимент для фотонабора
Применение шрифтов различного кегля
Наборное оформление различных видов текста
Простой текст
Выделения в тексте
Стихотворный текст
Драматические произведения
Таблицы
Математические формулы
Химические формулы
Иллюстрирование книги
Иллюстрирование научно-познавательной книги
Задачи и план иллюстрирования
Различия в характере иллюстраций
Фотография
Рисунок
Чертеж
Схема
Диаграмма
Картографические иллюстрации
Цвет в научно-познавательной иллюстрации
Упорядочение изобразительного материала
Иллюстрирование художественной литературы
Роль и задачи иллюстраций
Отношение иллюстраций к тексту
План и характер иллюстрирования
Формат книги
Значение формата книги
Пропорции книжных форматов
Стандартные форматы книг и область их применения
Формат книжной полосы. Поля
Композиция внутренних элементов книги
Основной и дополнительный тексты
Рубрикация
Начальные и концевые полосы
Верстка различных видов текста
Верстка текста с иллюстрациями
Модульная система верстки
Справочно-вспомогательные элементы
Титульные элементы книги
Титульные данные
Виды и оформление титульного листа
Элементы книги, примыкающие к титулу
Выпускные данные
Внешнее оформление книги
Назначение обложки и переплета
Типы обложек и переплетов. Область их применения
Оформление обложки и переплета
Особенности конструкции книжного блока. Приложения
Суперобложка
Форзац
Футляр
Полиграфическая техника и оформление книги
Понятие о печатной форме и основных видах печати
Высокая печать
Изготовление текстовой печатной формы
Изготовление клише
Гравюра на дереве
Стереотипия
Печатание
Плоская печать
Офсетная печать. Фотонабор
Фототипия
Литография и автолитография
Глубокая печать
Глубокая ракельная печать
Резцовая гравюра и офорт
Оперативная полиграфия
Сущность методов оперативной полиграфии
Репродуцируемый оригинал-макет и технические средства для его изготовления
Особенности оформления изданий
Полиграфические материалы и оформление книги
Печатная бумага
Печатные краски
Переплетные и обложечные материалы
Цельность (единство) оформления книги
Сущность проблемы
Преимущественно утилитарный тип оформления
Художественно выразительный тип оформления
Примечания
ББК 76.17
Д55
Рецензент: Е. Б. Адамов, профессор
(Московский полиграфический институт)
Оформление переплета В. О. Митрофанова
И. Пиляевой
© Издательство «Книга», 1985 г.
Семен Филиппович Добкин
Оформление книги.
Редактору и автору
2-е изд., перераб. и доп.
Зав. редакцией В. А. Лебедев
К. Василевский, Н. Л. Стебаева
Художественный редактор Т. Н. Руденко
Технический редактор И. А. Лукашова
И. Скворцова
ИБ 1222. Сдано в набор 28.12.84. Подписание печать 1.07.85.
А00819. Формат 60x100/16. Бумага офсетная 100 г. Гарнитура
Хельветика. Офсетная печать. Усл. печ. л. 14,43. Усл. кр.-
отт. 26,64. Уч.-изд. л. 16,24. Тираж 11 000 экз. Изд. № 000.
Заказ 2465. Цена 1 р. 80 к.
Издательство «Книга», 125047, Москва, ул. Горького, 50
Фотонабор выполнен в МПО «Первая Образцовая типография»
им. А. А. Жданова Союзполиграфпрома при Госкомиздате СССР.
113054, Москва, Валовая, 28.
Отпечатано в Московской типографии № 5 Союзполиграфпрома при
Госкомиздате СССР. 129243, Москва, Мало-Московская, 21
От автора
Редактор всегда участвует в оформлении книги. Достаточно сказать, что он дает художественной редакции заказ на ее оформление, сообщает свои пожелания по подготовке оригиналов иллюстраций, визирует все изобразительные оригиналы.
Во многих случаях редактор делает для оформления книги даже больше, чем обязан. И это вполне естественно: ведь редактор лучше других знает содержание книги, ее идейную направленность, понимает все особенности ее целевого назначения и читательского адреса.
Конечно, оформлением книги в основном занимаются художественный и технический редакторы. Но ведущий редактор, который несет основную ответственность за книгу в целом, должен уметь оценивать их решения. Вместе с тем, оценивая работу художника с точки зрения идейной, эстетической и соответствия оформления типу и виду издания, он в то же время не должен стеснять творческую инициативу художника.
При оформлении книг издательствам приходится считаться с технической оснащенностью типографий, в которых печатаются их издания, исходить из выделенных им фондов бумаги и переплетных материалов. Все это, конечно, ограничивает оформительские возможности издательства. Но именно поэтому редактор должен ясно представлять себе, что в условиях его издательства достижимо (в оформлении книги), чего можно добиться с трудом, что недостижимо теперь, но станет возможно в ближайшие годы (ведь тематический перспективный план издательства составляется на несколько лет).
Вот почему редактор должен хорошо разбираться в основных вопросах оформления книги.
Настоящая книга предназначена прежде всего для редактора, но в известной мере обращена и к автору. Знакомство с основными вопросами оформления не только даст ему возможность представить себе, как будет выглядеть в готовом виде весь его литературный и изобразительный материал, но и поможет в его подготовке.
Каждая книга может быть оформлена по-разному. Макет этой книги далеко не во всем соответствует взглядам ее автора.
Введение
Если взять все элементы книги,
составляющие как бы оркестр
разных инструментов, то мы
увидим, что каждый элемент
книги имеет свой голос, свою
задачу.
В. А. Фаворский
В основе совершенного
художественного оформления
лежит полная гармония всех
элементов.
Ян Чихольд
Книга — явление духовной культуры. Идейные, научные, художественные достоинства в первую очередь определяют ее ценность для читателя. Но вместе с тем книга — это и предмет материальной культуры, вещь, созданная полиграфическими средствами для передачи и хранения содержащейся в ней информации.
Двойственная природа книги определяет две основные задачи ее оформления: 1) облегчить пользование книгой, сделать ее удобочитаемой, удобной для работы над ней, достаточно прочной и 2) с помощью художественных и полиграфических средств полнее раскрыть содержание книги и тем самым помочь читателю лучше понять и усвоить его.
Как решаются эти задачи? Приведем несколько примеров.
Рисунок и размер шрифта, длина строки, величина интерлиньяжа (расстояние между строками), интенсивность краски оказывают большое влияние на удобочитаемость книги. От ее формата зависит портативность, возможность пользоваться ею в тех или иных условиях. Выпуск в обложке или в переплете, тип переплета или обложки, сорт бумаги, вид переплетных материалов — все это определяет степень прочности книги.
Оформление заголовков помогает читателю понять их соподчинение, а следовательно, строение книги. Оформление акцентируемых участков текста показывает, что автор считает наиболее важным и на что он хочет обратить особенное внимание читателя. Иллюстрации в учебнике делают изложение более наглядным и понятным. Иллюстрации к произведению художественной литературы по-новому раскрывают его содержание, усиливают его эмоциональное воздействие на читателя, вызывают иной раз далеко ведущие ассоциации.
Еще одна важная задача оформления — сделать книгу красивой, привлекательной (это относится и к внешним, и к внутренним ее элементам).
На этой задаче остановимся немного подробнее. С тем, что книга должна быть красивой, согласны все. Хотя бы потому, что такой книгой приятнее, а потому и легче пользоваться: и читать ее, и заниматься по ней. Но в чем заключается красота книги? Каким путем она достигается? Можно ли сделать книгу красивой полиграфическими средствами? Многие считают, что книге придают красоту главным образом художественные иллюстрации, книжные украшения (книжный декор). Нисколько не умаляя действительную роль этих элементов, обратим внимание еще и на другое. Целесообразность оформления: удобный для работы над данной книгой формат, удобочитаемый шрифт, хорошо найденная композиция книжных страниц и разворотов, титульного листа и внешних элементов — благодаря всему этому оформление книги воспринимается как гармоничное, красивое, изящное, дает читателю эстетическое удовлетворение.
«Типографская аккуратность и изящность издания очень важны»1,— писал В. И. Ленин. Эти слова относились к изданию одного из его трудов по политической экономии, в котором нет ни иллюстраций, ни книжных украшений.
Решая названные выше задачи, оформление книги вместе с тем должно быть технологичным и экономичным. При любом решении необходим обоснованный выбор и целесообразное использование полиграфической техники, разумное расходование средств и материалов. Оформление должно соответствовать характеру содержания, целевому назначению и читательскому адресу книги. И если по этим признакам мы различаем издания нескольких типов (например, научные, учебные, массово-политические, литературно-художественные), а в пределах типа — нескольких подтипов (например, учебники для общеобразовательной школы, высшей школы и т. п.), то к каждой из этих больших групп изданий необходим особый подход, оформление каждой группы изданий является в этом смысле типовым. Вместе с тем в пределах этих групп оформление каждой книги (или серии) должно соответствовать конкретным особенностям ее содержания и назначения. И чем глубже такое соответствие, тем полнее оно выявляет все богатство идейного содержания книги. Но именно по той же причине никакое — пусть самое роскошное— оформление не может превратить слабую по содержанию книгу в хорошую, не может скрыть ее идейного убожества. Пустое украшательство — стремление скрыть бедность содержания показной пышностью — противоречит принципам оформления советской книги. «Чем лучше вы будете издавать плохую книгу, тем она будет противней»2,— говорил М. М. Пришвин, обращаясь к издателям.
|
Из за большого объема этот материал размещен на нескольких страницах:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 |
Основные порталы (построено редакторами)