Практическое занятие №13, неделя №13, 50 минут
Тема №13: Разнообразие форм дизайнерской деятельности
Проектировали архитекторы и транспортную среду: вокзалы, пристани, а в XX веке – аэропорты и объекты метрополитена (наземные станции, вестибюли, оформление эскалаторов, перронов). Их объектами были и стадионы, комплексы спортивных сооружений разного рода; сооружения для массовых праздничных мероприятий.
Многое из перечисленного создавалось архитекторами совместно с художниками и инженерами.
Художники прикладного искусства, так же как и «рисовальщики» вещей (художники «технического рисования»), разрабатывали по заказам промышленников форму различных видов технически несложных изделий бытового назначения, рассчитанных как на ремесленное, мануфактурное, так и на машинное изготовление. В начале прошлого века все большее число объектов такого рода ориентируется их проектировщиками на промышленное производство.
Но ни в XIX, ни в начале XX века почти никто из представителей архитектонического творчества, за редким исключением, не занимался ни проектированием фабрик и заводов с их средствами производства (машинами, механизмами разных видов, технологических линий, агрегатов, приборов установок), ни разнообразных производственных сооружений. Все это было сферой инженерно-технического творчества.
Вне поля творческой деятельности художников, разрабатывающих изделия для промышленного производства, долгое время оставались многие новые виды изделий, порожденных научно-техническим прогрессом, не имевших аналогов и прототипов в доиндустриальном предметном художественном творчестве.
Это – фотокинотехника, телефоны, аппараты телеграфной связи, пишущие машинки, звуковоспроизводящая аппаратура, радиоаппаратура, а также новые средства транспорта – паровозы, аэропланы, велосипеды, мотоциклы, автомобили, тракторы и т. д.
Ко второй половине XX века произошло существенное сокращение поля деятельности архитекторов и художников прикладного искусства (по сравнению с предыдущими периодами их творчества) в связи со становлением, профессиональным созреванием, статусным самоопределением и массовым распространением дизайна.
«Вторжение» дизайна в прежнюю, довольно обширную сферу архитектурного творчества привело к тому, что интерьеры в зданиях не только жилого и общественного, но и производственного назначения стали разрабатываться уже не архитекторами, а дизайнерами, хотя иногда эти объекты становились полем их сотрудничества.
Проектирование мебели также стало давно одной из специальностей дизайна. Вместо архитектуры некоторых средств транспорта развился транспортный дизайн, в большей степени специализировавшийся по разным видам транспортных средств.
«Архитектуру малых форм» заменил «дизайн городской среды», а садово-парковая (ландшафтная) архитектура сменила название на «ландшафтный дизайн». Но дело не только в смене названия, а в замене одних субъектов творчества другими.
Давно сформировался и развился не существовавший в XIX веке экспозиционный дизайн – проектирование промышленных (или художественно-промышленных) выставок разной тематики, содержания и масштаба.
Занимаются дизайнеры (в сотрудничестве с архитекторами, художниками и инженерами) также такими интегральными объектами, как сооружения и оформление спортивных зрелищных мероприятий и массовых праздников.
В XX веке подавляющее число групп и видов бытовых изделий хозяйственного и культурно-досугового назначения; одежда, обувь, головные уборы; текстильные штучные изделия; светильники; посуда из разных материалов; часы; галантерейные изделия; игрушки сувениры, украшения, освоенные промышленным производством, стали объектами дизайнерского творчества.
Хотя как упоминалось выше (см. табл. 5), определенные виды изделий этих групп могут выполняться и ремесленным способом в качестве объектов прикладного искусства, что позволяет разнообразить ассортимент таких изделий, обеспечивая их потенциальным покупателям свободу выбора вещей в соответствии со своими запросами и предпочтениями.
Большинство бытовых (в разной степени технически сложных) изделий, порожденных научно-техническим прогрессом, художественно осваивались дизайнерами, начиная с 30-х годов прошлого века.
Объектами дизайна становились со второй половины XX века и многие средства производства, разрабатываемые совместно с инженерами-конструкторами.
Таким образом, можно сделать вывод, что в современном предметном художественном творчестве поле дизайн-деятельности является доминирующим по сравнению с таковым у других видов архитектонических искусств, особенно, если принять во внимание все расширяющуюся область синтеза архитектуры и дизайна – архитектурно-дизайнерское проектирование разнообразных средовых объектов.
Дизайн, архитектура и прикладное искусство, будучи родственными видами предметного художественного творчества, в своем развитии оказывают заметное влияние друг на друга, испытывая при этом влияние,
с одной стороны, сферы инженерно-технического творчества, а с другой – сферы изобразительных искусств, безусловно, с учетом ориентации каждого из этих видов либо на индустриальные, либо на кустарно-ремесленные способы предметосозидания.
Формо - и стилеобразование современных объектов архитектуры значительно отличается от тех, которые создавались в прошлые эпохи эволюции зодчества, поскольку архитектура XX – начала XXI века опирается на индустриальные методы строительства и использование конструкционных и отделочных материалов, блоков и элементов зданий со всей их инфраструктурой, создаваемых машинным способом. Творчество архитектора нового времени сблизилось по характеру с творчеством дизайнера, разрабатывающего комплексные объекты, системы.
В свою очередь дизайн определенных групп и видов изделий, в первую очередь – мебели, творчески осваивает стилевое многообразие оригинальных и выразительных по форме и конструкции сооружений, зданий разного назначения, что является продолжением подобной тенденции в доиндустриальную эпоху, в разные периоды которой прослеживалось влияние архитектурных стилей на формообразование мебели.
Стилевое взаимовлияние характерно для объектов архитектурно-дизайнерского проектирования, которые по самой своей сути должны обладать функционально-художественной целостностью, стилевым единством.
В дизайне и архитектуре в значительной степени проявляются стремления к новаторству, оригинальности, обусловленные влиянием факторов как научно-технической, так и социально-культурной сторон прогресса. Вместе с тем, в некоторых технически простых объектах дизайна возможно обращение к тем или иным традициям формо - и стилеобразования (в том числе народного творчества), их переосмысление, переработка и воплощение в новых разработках.
В отличие от народного декоративно-прикладного искусства, базирующегося на определенных художественно-ремесленных традициях, характерных приемах изготовления, декорирования и отделки вещей, создаваемых из соответствующих материалов, профессиональное прикладное искусство в значительной мере отошло от традиций народного стилеобразования. Оно более склонно к поискам нового, экспериментированию с разными формами, материалами, технологиями отделки, испытывая, с одной стороны, влияние дизайна, а с другой – изобразительных искусств, служа при этом самовыражению и самоутверждению авторов произведений.
Это роднит профессиональное прикладное искусство с арт-дизайном, в объектах которого проявляются принципиальная «антимассовость», неповторимость и отражается эстетизм творческой личности.
Взаимовлияние и взаимодействие разных видов предметного художественного творчества порождает многообразие направлений формо - и стилеобразования в этой области материально-художественной культуры, что в принципе должно способствовать расширению возможностей наиболее полного удовлетворения разнообразных эстетических потребностей, запросов и предпочтений людей в соответствии с их образом и стилем жизни.
