Классификация направлений архитектурного стиля модерн на примере объектов г. Екатеринбурга

*****@***com

УрГАХУ, Екатеринбург, Россия

кафедра истории искусств и реставрации

Классификация направлений архитектурного стиля модерн

на примере объектов г. Екатеринбурга

Абстракт. В статье предпринята попытка разобраться в основных течениях архитектурного стиля модерн. Предложен подход к архитектурно-средовой оценке здания, способный просто и доступно пояснить особенности данного стиля, выявить его характерные черты в конкретном сооружении. Представлена классификация архитектурных объектов, построенных в стиле модерн в г. Екатеринбурге.

Ключевые слова: архитектура, стиль модерн, течения стиля модерн, архитектурно-средовая оценка здания.

Введение

Модерн сформировался и распространился очень быстро и получил широкое выражение во всех типах зданий, за исключением храмового зодчества. Хронологические рамки его существования – приблизительно с 1886 по 1914 год. В своем развитии стиль модерн прошел три основных этапа: ранний – 80-е годы XIX века, зрелый – 90-е годы и поздний – начало XX столетия. Такая периодизация условна.

За недолгий срок своего существования и расцвета стиль внутренне преобразовывался и пережил значительную смену форм и образов, которые развивались параллельно в разных странах Европы и имели различные названия: ар-нуво – в Бельгии и Франции; сецессион – в Австрии; югендштиль – в Германии; либерти – в Италии; тиффани – в США; модернизм – в Испании; модерн стайл – в Англии. В период модерна не было создано единого исторического художественного стиля, обладающего необходимой целостностью по формальным признакам. Поэтому под словом «модерн» следует понимать конкретный исторический период, включающий различные течения, школы и стили, связанные общими идеологическими устремлениями.

Отличительные особенности архитектуры стиля модерн: стремление обобщить эстетический опыт человечества; стремление достигнуть рационально-стилистического единства; творческое использование архитектурного наследия; использование и эстетизация природных форм; отказ от обязательной симметрии; использование новых материалов и конструкций; проектирование «изнутри наружу»; эстетизация быта; синтез искусств; объединение идеи художественного индивидуализма и социального преобразования общества при помощи искусства; стремление ко всему необычному, фантастическому, миру иллюзий, мифам; особая система пропорций, свойственная только этому стилю.

В странах мира и даже в отдельных крупных городах и регионах модерн имеет свои отличительные черты и разновидности. Так, в одной только России появились: модерн московский, петербургский, рижский, провинциальный и т. д. Разнообразие видов этого стиля ведет к путанице в его определении. Отсутствие четких определений выявленных особенностей течений добавляет сложность в понимание стиля. Для того чтобы разобраться в стиле, предпринята попытка разобраться в его основных течениях. Однако следует помнить, что любое выделение отдельного направления или течения стиля модерн производится условно, т. к. все они взаимодействуют и тесно связаны между собой.

Классификация направлений стиля модерн

1. Декоративный модерн – это направление стиля, в котором превалируют изогнутые линии, плавные формы, выразительность силуэта и декора, отказ от симметрии. В декоре и пластике фасадов активно используются природные формы.

Направление формировалось начиная с 70-х годов XIX века. К примерам декоративного модерна можно отнести творчество английской группы "Искусства и ремесла", лидером которой был У. Моррис, работы Гауди, Шехтеля (особняк Рябушинского), Гимара, Ван дер Вельде.

Декоративный модерн включает в себя ряд течений:

-  орнаментальное течение – разновидность декоративного направления стиля модерн, основным средствами выражения которого является орнамент, формирующий композиционную структуру фасада, фигурные кованые элементы, барельефы. Решение фасада преимущественно плоскостное. Примеры (см. табл.1): бывшая станция городской железной дороги «Карсплац», доходные дома (Отто Вагнер);

-  флореальное течение – разновидность декоративного направления стиля модерн, основные средства выражения которого – растительные мотивы, изменяющие форму конструктивной основы сооружения. Примеры (см. табл.1): отель Гимар (Эктор Гимар).

Следует отметить, что орнаментальное и флореальное течения зачастую объединяют в одно. Однако с точки зрения архитектуры между ними есть существенная разница. Приемы флореального течения изменяют форму конструктивных элементов, проемов, пластику стен, подчиняя их растительным мотивам. В орнаментальном течении растительные мотивы имеют декоративное решение, не влияют на конструктивные элементы зданий. Однако сложно найти пример архитектурных объектов, выполненных в стиле модерн с приемами одного конкретного течения, так как они взаимосвязаны;

-  неоготическое течение – разновидность декоративного направления стиля модерн, основные средства выражения которого – творческая переработка приемов готической архитектуры с использованием растительных мотивов и пропорций модерна в пластике фасадов. Примеры (см. табл.1): особняк Морозовой (Шехтель); дача . 

Неоготическое течение стиля модерн не следует путать с неоготическим направлением в архитектуре эпохи эклектики;

-  символизм – разновидность декоративного направления стиля модерн, в основе мировоззренческой концепции которого лежит идея двойственности действительности, существования потустороннего мира. Основные средства выражения течения: символ, недосказанность, интуитивно постигаемый скрытый образ. Представитель этого течения – Антонио Гауди. Примеры (см. табл. 1): дом Бальо, дом Мила, Саграда де Фамилиа.

Символизм объединяет в себе орнаментальное, флореальное и неоготическое течения декоративного модерна, использует их приемы.

2. Рациональный модерн – это направление стиля, в котором превалирует стремление выявить каркасную структуру здания, подчеркнуть геометрическую правильность больших плоскостей, строгость и ясность линий, прямолинейный орнамент.

Направление сформировалось ориентировочно в 90-х годах XIX века. Примерами рационального модерна можно считать творчество "школы Глазго" и , В. Орта, Чикагской архитектурной школы (Луис Салливен), а также германский югендстиль.

Рациональный модерн включает в себя ряд течений:

– неоклассическое течение – разновидность рационального направления стиля модерн, характерные средства выражения которого – творческая переработка приемов архитектурного наследия, стремление сохранить классическую традицию, ордерную систему, трактуемую современно, согласно новым принципам. Основные средства выражения стиля: сложный ритм, асимметрия, подчеркивание контраста широких плоскостей и профилированных деталей, связи внутренней планировки здания и оформления его фасадов. Пример (см. табл. 1): Театр Елисейских Полей в Париже (О. Перре).

Под понятием «классический» в данном случае подразумевается система сложившихся исторических стилей мира. Мастера модерна обращались к архитектурному наследию Египта, Японии, традициям искусства античности, романского стиля, ренессанса, барокко и т. д.;

-  геометрическое течение – разновидность рационального направления стиля модерн, основные средства выражения которого – сочетание чистых плоскостей, геометрических форм и крупных объемов, монументальность, отказ от орнамента либо сдержанное его использование, система пропорций модерна. Примеры (см. табл. 1): Здание сецессиона (И. Ольбрих), Дворец Стокле (Хоффман);

– конструктивное течение – разновидность рационального направления стиля модерн, характерные средства выражения которого – стремление к выявлению в пластике фасада планировочных и конструктивных основ здания, подчёркивание красоты самой конструкции за счет приема «конструктивного орнамента», подход к конструктивным системам как к произведению искусства. Пример (см. табл. 1): Музей изобразительных искусств в Екатеринбурге.

Конструктивное течение объединяет в себе неоклассическое и геометрическое течения, использует их приемы;

-  кирпичный стиль – разновидность рационального направления стиля модерн, характерные средства выражения которого – использование неоштукатуренной кирпичной кладки (простой и фигурной) в качестве оформления фасада с применением приемов и пропорций модерна. Примеры (см. табл. 1): Особняк .

Отдельно следует выделить следующие течения стиля модерн:

– неоромантизм – разновидность стиля модерн, в равной степени относящаяся к декоративному и рациональному направлениям стиля, характерной чертой которой является обращение к формам и традициям мировой архитектуры прошедших эпох с их творческим переосмыслением; в отличие от неоромантизма эклектики создается посредством формовычитания, а не формообъединения; включает в себе понятия неоготики и неоклассики. Примеры (см. табл. 1): Храм Лурдской Божией Матери ( и ).

Неоготика выделена в отдельное течение декоративного модерна за активное использование сложных форм, скульптурные формы конструктивных деталей, отсутствие ордерной системы. Неоклассика имеет более сдержанное оформление фасадов, за что отнесена к рациональному модерну;

-  северный модерн – разновидность стиля модерн, в равной степени относящаяся к декоративному и рациональному направлениям стиля, главной чертой которой является обращение к национальным истокам, переосмысление национальной средневековой архитектуры в контексте стиля, создание образа масштабных средневековых сооружений и скальных ландшафтов. Пример (см. табл. 1): доходный дом ().

Характерные средства выражения северного модерна – сочетание естественных и искусственных отделочных материалов, выделение цокольной части с помощью материала, использование скульптуры и орнамента со скрытой символикой, с образами северного фольклора, флоры и фауны, использование майолики. В Европе этот стиль носит название «национальный романтизм».

Таблица 1. Примеры архитектурных объектов в стиле модерн

Характерные примеры	Течение стиля	Напр. стиля
Дворец «Цифра Палота», архитектор Маркуш Гейза	Майоликовый дом, архитектор Отто Вагнер	Орнаментальное течение	Декоративный модерн
Отель Гимар	Особняк Сольве, архитектор Виктор Орта	Флореальное течение
Особняк Морозовой, архитектор Шехтель	Дача  в Пушкине	Неоготическое течение
Дом Бальо́ в Барселоне, архитектор Гауди	Дом Мила́ в Барселоне, архитектор Гауди	Символизм
Театр Елисейских Полей в Париже, архитектор О. Перре	Неоклассическое течение	Рациональный модерн
Здание сецессиона, архитектор И. Ольбрих	Дворец Стокле, архитектор Хоффман	Геометрическое течение
Гараж на ул. Понтье, архитектор Огюст Перре	Музей изобразительных искусств в г. Екатеринбурге	Конструктивное течение
Особняк Шрётера в Петербурге	Харьков, Московский проспект	Кирпичный стиль
Храм Лу́рдской Бо́жией Ма́тери	Неоромантизм
Доходный дом , архитектор	Северный модерн

Направления модерна имеют существенные различия во внешнем оформлении фасадов и интерьеров, однако для всего стиля важной чертой является свободный план архитектурного объекта. Заслуга его создания принадлежит стилю модерн.

Для структурирования знаний об архитектуре эпохи модерна была составлена схема взаимодействия различных направлений и течений стиля, по-разному отражающих идеалы модерна (см. Сх. 1).

Класификация направлений стиля модерн на примере архитектуры города Екатеринбурга.

По предложенной схеме структуры стиля модерн можно классифицировать объекты в городе и предложить схему их расположения на плане города. В дальнейшем ее можно оформить в ряд маршрутов – по аналогии с работой Эдуарда Кубенского «Путеводитель по архитектуре Екатеринбурга. 1920–1940» (см. Сх. 2).

Схема 2. Положение памятников архитектуры эпохи Модерна на плане г. Екатеринбурга

Можно сделать вывод, что в архитектуре эпохи модерна города Екатеринбурга преобладает рациональное направление стиля. Наряду с ним широко распространена эклектика с приемами модерна. Характерные приемы декоративного модерна в фасадном убранстве зданий применялись в меньшей степени. Направление тяготеет к рациональному, фасадные решения ограничиваются декором растительной тематики, флореальной пластики окон, сложными кровельными решениями.

В ходе классификации зданий возник вопрос, по каким признакам отнести тот или иной памятник к определенному направлению модерна. Для объективного решения здание детально разбирают на примитивы – характерные детали с отличительными чертами. Упростить понимание стиля могла бы своеобразная эталонная схема примитивов. Подобный наглядный разбор необходим для популяризации стиля, как помощь в осознании горожанами ценности исторической среды эпохи модерн. По данному пути идёт весь мир.

Примером подобной социально ориентированной методики работы с городской средой является система SAVE (SurveyofArchitecturalValuesintheEnvironment’ – ‘Обзор архитектурных ценностей в окружающей среде’), разработанная датскими градостроителями. Итог работы по данной методике – муниципальный атлас территории, где в доступной для неспециалистов форме показываются основные объекты, параметры и ценности среды, требующие обязательного сохранения.

Опираясь на опыт системы SAVE необходимо разработать таблицу архитектурно-средовой оценки здания, включающую в себя анализ объемно-планировочной структуры здания, фасадного решения, окружения; способную просто и доступно пояснить особенности стиля, его характерные черты в конкретном сооружении. На основе подобной таблицы (см. табл. 2) была проведена классификация объектов города. По результатам работы в дальнейшем возможно выявить доминирующие и системообразующие элементы архитектуры стиля модерн в Екатеринбурге, составить путеводитель по архитектуре эпохи Модерн, а также любого другого времени.

По предварительным результатам анализа архитектуры стиля модерн выявлено несколько принципов и закономерностей деревянной застройки Екатеринбурга конца XIX – начала XX веков.

-  дошедшие до нас постройки, как правило, были жилыми домами – частными или доходными;

-  типично решение: деревянный сруб на каменном цоколе;

-  характерно наличие в планировке печи с изразцами;

-  характерно решение планов коридорного типа, с ориентацией комнат по двум сторонам;

-  типично решение ризалитов с незначительным выносом относительно основной линии фасада;

-  характерно асимметричное построение фасада, укрупнение оконного проема по отношению к форме;

-  типична высокая кровля со значительным выносом карниза, осложнённая дополнительными формами (башенками, слуховыми окнами, фронтонами), расположенными, как правило, над боковыми ризалитами;

-  типично оформление карниза композицией из подвесных резных деталей, прикрепленных к скатам кровли и опирающихся на кронштейны;

-  типичны большие окна со сложной конфигурацией переплетов;

-  типичен декор фасадов, выполненный на растительные темы.

Модерн характеризуется свободной планировкой, которая определяет его объемно-пространственное решение и формирует  внешний  объем, что создает подчеркнуто индивидуальный облик зданий.  Именно этот подход  привел к увеличению количества асимметричных и  свободных форм зданий, насыщенных  функционально необходимыми элементами – башнями, эркерами, лоджиями и балконами. В то же время в конструктивной схеме и способах возведения зданий либо обработки дерева не произошло серьезных изменений.

В связи с появлением принципа построения зданий «изнутри-наружу» огромное внимание уделяется интерьеру, поскольку именно он образует ядро, определяющее наружный облик здания. Происходит рационализация планировки. План в большей степени тяготеет к квадрату с комнатами, группирующимися вокруг холла или коридора.

Таблица 2. Архитектурно-средовая оценка здания, на примере дома Мишиных, ул. Февральской революции, 9, г. Екатеринбург.

Наим.	Предмет оценки	Характерные черты
Градостроительное положение		-  правый берег р. Исеть; -  пример застройки в ряду усадебных комплексов (исторически); -  утрата окружающей застройки в ходе реконструкции района; -  отдельно стоящий объект (на данный момент); -  окружение составляют многоэтажные дома, ведется высотное строительство; -  территория объекта не совпадает с историческими границами участка усадьбы; -  наличие огороженного двора, современного благоустройства территории.
Объемно-пространственная композиция		-  одноэтажный деревянный дом с каменным цоколем и подвалом под частью здания; -  несколько врезанных друг в друга прямолинейных объемов в плане; -  два слабо выраженных ассиметричных ризалита, фланкирующих углы дома; -  главный вход и лестница, выделенные левым ризалитом; -  парадные комнаты, обращенные окнами на улицу Февральской Революции; -  выход из подвала на улицу через позднейший объем (северо-западный фасад).
Главный фасад		-  трехчастная структура; -  явная асимметрия; -  крупномасштабные членения объемов; -  большие оконные проемы.
Купольное завершение		-  правый ризалит дома; -  имеет большую высоту; -  геометрический декор в пропорциях стиля модерн; -  элемент с резной розеткой; -  отделка под черепицу; -  венчание навершием.
Декоративный козырек		-  левый ризалит дома; -  венчает входную группу; -  линейно-геометрический элемент с резной розеткой; -  геометрический декор в пропорциях стиля модерн; -  фигурные кронштейны.
Декоративный карниз		-  центральная часть дома; -  линейно-геометрическая полоса из реек; -  геометрический декор в пропорциях стиля модерн.
Лестничный оконный проем		-  радиальный рисунок верхней и нижней части оконной рамы; -  резной наличник; -  малое по размеру окно.
Центральный оконный проем		-  массивные линейные переплеты; -  геометрическая композиция переплетов; -  радиальная пластика; -  резной декор наличников; -  геометрический декор в нижней части; -  наибольшее по размеру окно.
Оконный проем правого ризалита		-  массивные линейные переплеты; -  композиция переплетов; -  растительная пластика; -  резной декор наличников; -  геометрический декор в нижней части; -  среднее по размеру окно.
Рельефный орнамент		-  растительная тема; -  наличники окон; -  дверное полотно; -  филенки и поперечная доска дверного портала.

Список литературы

1.  Бердяев, Н. Кризис искусства / Н. Бердяев. – М., 1918.

2.  Борисова, архитектура конца XIX начала XX века / , . – М.: Наука, 1971.

3.  Горюнов, В. Архитектура эпохи модерна / В. Горюнов, М. Тубли. – СПб., 1992.

4.  Долгов, зодчество Свердловской области / . – Екатеринбург: Сократ, 2008. – 143 с.

5.  Долгов, зодчество Урала. Свердловская область, Челябинская область / , , . – Екатеринбург: Сократ, 2012. — 231 с.

6.  Зорина, и площади старого Екатеринбурга / , . – Екатеринбург, 2005.

7.  Из истории художественной культуры Урала: Сб. науч. тр. – Свердловск, 1988. –
160 с.

8.  Кириченко, . К вопросу об истоках и типологии / // сб.: Советское искусствознание '78. – (в.) 1. – М., 1979.

9.  Кириченко, архитектура 1830 – 1910-х годов / . – М.: «Искусство», 1978. – 400 с.

10.  Козинец, летопись города: Архитектура Екатеринбурга – Свердловска XVIII – нач. XX вв. / . – Свердловск: Сред.-Урал. кн. изд-во, 1989. – 159 с.