«Поэтическое творчество писателя-прозаика (на материале поэзии и » (стр. 3 )

Приведенный выше (выдуманный, но вполне возможный пример) намечает некую теоритическую перспективу в изучении явления парности. Вероятно, оно может быть применимо к любой форме творчества, и парность может быть рассмотрена как некий творческий метод… Однако, несомненно, изучение данного феномена невозможно без тщательного анализа тесной связи реально существующих произведений, и в данной работе будет рассмотрено явления парных текст на материале творчества прозаика-поэта (или поэта-прозаика) В. В. Набокова.

Роман «Подвиг» и его поэтические парные тексты

Главный герой романа «Подвиг» — Мартын, русский эмигрант, покинувший родину. Его счастливое детство и юные годы прошли в России, куда он мечтает вернуться. В финале романа Мартын загадочно пропадает, растворяется, подобно тому, как в детстве он мысленно исчезал, мечтая оказаться на тропинке, изображенной на картине над его кроватью. С одной стороны, его действие можно объяснить физическим пересечением русской границы. Он вступает на таинственную тропу и пропадает во мраке леса. Однако в романе Набокова уход главного героя приобретает некий мистический оттенок — он пересекает не границу между странами, а какую-то иную границу, он не просто становится слаборазличим среди деревьев, он растворяется в воздухе, становится прозрачным… Иными словами, роман «Подвиг» —  это текст, который позволяет интерпретировать себя читателю на разных смысловых уровнях. В поступке Мартына можно увидеть рискованный тайный побег в Россию и физическое исчезновение во мраке леса, или же уход главного героя можно рассмотреть в метафизическом плане как пересечение границы между жизнью и смертью…

Как будет ниже показано в рамках работы, слово «граница» часто встречается в стихотворениях Набокова о смерти: лирический герой переходит в иной мир, существующий в неком запредельном пространстве. В романе «Подвиг» Мартын тоже переходит границу и, видимо, оказывается в России. Если сопоставить ситуацию, в которой оказался Мартын с положением пересекающих границу лирических героев Набокова, получается, что образ мистической желанной страны, России, совпадает с локусом рая в поэзии Набокова. Иными словами, Россия есть рай, и, если принять метафизическую трактовку романа, главный герой уходит из земной жизни и оказывается в запредельном, потустороннем мире, России-раю, в котором он так хотел быть.

Если говорить словами героя из рассказа Набокова «Ultima Thule»  Фальтера, жизнь Мартына оказалась запутанным предисловием, предисловием к основному тексту — к смерти. Смерть дает герою то, что он хотел. Смерть оказывается ценой возвращения домой, и это именно то, о чем мечтал Мартын.

Одна из ключевых идей многих произведений Набокова заключается в том, что герой в суете дней должен постепенно обрести понимание собственного пути, проследить замысел жизни, ее узор. Понимает ли Мартын в полной мере, какая судьба ему предначертана и кто он такой? Это достаточно сложный вопрос, и для его понимания можно обратиться к первому парному тексту романа, стихотворению «Football» (1920), которое было написано за десять лет до создания прозаического произведения.

В стихотворение «Football» Набоков вложил основную идею и даже небольшую часть сюжета своего будущего романа. Лирический герой играет в футбол, за ним наблюдает его друг и идущая с ним девушка. Девушка спрашивает своего спутника о юноше на футбольном поле:

Увидя мой удар, уверенно-умелый,

спросила ты, следя вращающийся мяч:

знаком ли он тебе — вон тот, в фуфайке белой,

худой, лохматый, как скрипач.

Твой спутник отвечал, что, кажется, я родом

из дикой той страны, где каплет кровь на снег,

и, трубку пососав, заметил мимоходом,

что я — приятный человек <…>

А там все прыгал мяч, и ведать не могли вы,

что вот один из тех беспечных игроков

в молчанье, по ночам, творит, неторопливый,

созвучья для иных веков[10].

Лирический герой, физически находясь в реальности, живя в Англии и учась в Кембриджском колледже, принадлежит иному миру. Он родом из таинственной и дикой для всех страны, о которой известно только, что там «каплет кровь на снег». Более того, лирический герой также принадлежит к иному миру по роду своих занятий: ночью он пишет стихи, которые никто не поймет, ибо они предназначены «для иных веков». Невозможно не заметить общность историй лирического героя стихотворения «Football» и Мартына. Поэтический текст четко фиксирует эмоциональное состояние действующего персонажа и небольшой эпизод, который будет в точности повторяться в романе «Подвиг». Данное стихотворение является в определенном виде поэтическим «черновиком», точнее претекстом, фиксирующим и сохраняющим идеи и образы важные для автора. Через много лет Набоков возродил эту историю, которой было посвящено стихотворение, обратившись к прозе. В романе «Подвиг» Набоков описывает главного героя как чужестранца, почти как экзотическое для всех существо, переодетое в английского футболиста. В одном из эпизодов Мартын во время игры в футбол прислоняется к штанге ворот, закрывает глаза и думает, слушая стук своего сердца, что никто ничего не знает о нем, о его стране. Он чувствует свое истинное предназначение, только когда сочиняет стихи на непонятном для всех языке о волшебной заморской стране.

Набоков не ограничивал себя только прозаической или поэтической формой, возможно, ощущая нехватку тех средств, которые дает ему использование лишь одного регистра. Автор часто обращался к поэтической форме, в которой каждое слово обладает большей семантической насыщенностью.

Ниже будут рассмотрены ранние стихотворения Набокова, также посвященные образу России. По сравнению со стихотворением «Football» (сюжетная связь которого с произведением «Подвиг» очевидна) они являются скорее «косвенными» парными текстами к роману. Однако они очень важны и интересны, так как в них Набоков также обращается к теме детства, родины и родительского дома и, как и в романе «Подвиг», воплощает концепт России как утраченного рая. 

Для любого человека важна память о его прошлом, но для героя Набокова (и стоящего за ним автора) сохранение воспоминаний приобрело абсолютную исключительную ценность. Непрерывному возвращению к образу своей утраченной родины посвящен роман «Подвиг». Болезненное обращение к России как оставленному раю также было одной из главных тем и прозы, и поэзии автора… Целью данной главы и работы в целом не является углубление в частную жизнь писателя, но определенные моменты биографии, которые невозможно не заметить в дискурсе всего творчества, нельзя игнорировать. Набоков часто говорил о невозможности и ненужности (!) его потенциального возвращения на родину. В одном из интервью он отметил: «Я никогда не вернусь, по той причине, что вся та Россия, которая нужна мне, всегда со мной: литература, язык и мое собственное русское детство»[11]. Действительно, в произведениях писателя, прозаических и поэтических, можно увидеть постоянное возвращение к образу России. Она является для него и болью, и вдохновением. Писатель часто обращается к теме родины, и очевидно, что для него это было необходимо. Как будто он каждый раз стремится еще раз «проговорить» важную (или даже больную) для него тему. При этом автор использует разные литературные регистры. Как будет показано, Набоков написал большое количество стихотворений об утраченном рае-России и смерти как способа возращения в свое детство. При этом, если стихотворение «Football» в каком-то смысле возможно рассматривать с прагматической точки зрения, как сохранение сюжета для будущего романа (хотя разрыв между поэтическим и прозаическим текстом около десяти лет), то остальные стихотворения к произведению «Подвиг» подобного отношения не имеют. Они абсолютно самостоятельны и автономны, но связаны с ним идейно и тематически. Рассмотрение уже изложенной темы и проработанного образа в новой форме было необходимо для писателя и становилось импульсом для создания текстов, так как рождение иной формы приводит к новому результату. Возможно, образы предстанут в иных красках и приобретут другие смысловые оттенки, и тогда прозаические и поэтические тексты окажутся в сложных противоречивых диалогических отношениях. Подобные случаи и будут рассмотрены на примерах ранних стихотворений Набокова ниже.

В стихотворении «Глаза прикрою — и мгновенно…»  (и во многих других, как будет доказано далее) рай сравнивается с родным домом: лирический герой прикрывает глаза и оказывается у себя в гостиной, которую он до сих пор помнит, в родительском доме. Усадьба, то есть пространство родного дома, приравнивается в стихотворении к раю. Лирический герой испытывает тоску по утраченному семейному очагу, детству, России. Он идеализирует прошлое, и оно приобретает в его воспоминаниях настолько прекрасные черты, что может быть уподоблено только небесному царству. Однако, стоит уточнить, что в данном случае рай является не просто метафорическим определением дома. Этот образ регулярно вводится поэтом, и, конечно, несет в себе высокое смысловое значение.

Дом на Большой Морской был для Набокова единственным настоящим домом, семейным очагом. Трепетное отношению автора к родному дому, о котором он неоднократно упоминал и в биографической прозе и в множестве интервью, передалось его героям. Детство лирического героя в стихотворения поэта предстает настолько счастливым, что рай становится сопоставим для него только с волшебными воспоминаниями об отчем доме и родной стране. Стоит уточнить, что лирический герой, конечно, не просто идеализирует конкретное пространство, то есть дом детских лет и его семейную атмосферу, он идеализирует в первую очередь то время, свое прошлое. Иными словами, рай — это возможность вернуться в свое прошлое, пренебречь необратимой линейностью времени.

Излюбленный композиционный прием Набокова — кольцевая композиция. Когда автор в своих произведениях дает возможность своему лирическому герою повторно вернуться в прошлое, круг смыкается в глобальном, метафизическом смысле этого слова. Герой возвращается к своим истокам. Часто это возвращение показано в редуцированном виде: лирический герой просто закрывает глаза и позволяет себе в мечтах оказаться в родном пространстве. В поэтическом тексте описывается момент вдохновения, мечтательный полет души героя. Примерно такая же ситуация происходит в стихотворениях «В поезде» и «Кто меня повезет…». В первом случае лирическому герою снится сон о возвращении на родину. Он мчится в поезде, но вернуться в реальности домой невозможно — это только мечта: