«Война и мир» Льва Николаевича Толстого – одно из величайших произведений мировой литературы. Именно поэтому роман находится под пристальным взглядом как отечественных, так и зарубежных кинематографистов.
Свою картину Сергей Бондарчук задумал в 1959 году, старт съемок был положен в 1961. Последние кадры экранизации советской версии “Войны и мира” были сняты в 1967 году. На протяжении шести лет тысячи статистов, сотни актеров и технического персонала работали над шедевром, который вошел в историю мирового кинематографа.
ВВС: в распоряжении иностранных кинематографистов не было такой помощи государства, но и без британских властей создателям исторической драмы удалось снять по-настоящему масштабную картину. Практически все кадры снимались натурально. Основными локациями были Санкт‑Петербург, Вильнюс, Новгородская область. В Екатерининском дворце в Царском селе снимался императорский бал.
Экранизация “Войны и мира” Бондарчука является почти 100%-ным эталоном истории Льва Николаевича. Сергей Бондарчук не стал отходить от оригинального сюжета и передал на экране достоверность эпохи, которую в свое время закрепил на бумаге великий российский писатель.
ВВС: Том Харпер принял решение внести в российскую классику собственное видение и авторские правки. Сама история осталась нетронутой, а вот обрамляющие ее атрибуты были адаптированы. Так, британцы решили упростить речи персонажей, придав им современности, были видоизменены костюмы персонажей и их манеры
Сергей Бондарчук и британский телеканал ВВС восприняли героев картины по-разному. Это становится очевидным, если сравнить актеров двух экранизаций с описанием персонажей Льва Николаевича.
Наташа Ростова
Внешность Наташи Ростовой в детстве в 13 лет (в 1805 году):
"...Какое прелестное дитя..."
"...Черноглазая, с большим ртом, некрасивая, но живая девочка, со своими детскими открытыми плечиками, выскочившими из корсажа от быстрого бега, со своими сбившимися назад черными кудрями, тоненькими оголенными руками и маленькими ножками в кружевных панталончиках и открытых башмачках, была в том милом возрасте, когда девочка уже не ребенок, а ребенок еще не девушка..." (описание из 1-ого тома)
"...И Наташа, распустив свой большой рот и сделавшись совершенно дурною, заревела, как ребенок..."
"...тоненькой девочке..."
"...пригибая к коленам свою кудрявую головку..."
В Наташе-Савельевой больше ребячества и детской живости, она легкомысленна, непосредственна и несерьезна – именно такая, какая показана у Толстого. Вспомним, как Наташа наблюдает за Николенькой и Соней.
Яркий румянец, огромные глаза - все выдает любопытного ребенка. Она мечтает о любви, ей хочется ощутить первый поцелуй. Наташа ведет себя открыто, не скрывая желания. Предлагает Борису поцеловать куклу, а потом целует своего избранника сама, очень неумело, по-детски, а после убегает.
В современном сериале Наташа выглядит взрослее, она спокойнее и усидчивее. Нет сцены беготни детей в доме Ростовых, то есть атмосфера «громкого, шумного дома» отсутствует. Поэтому семья кажется не такой веселой, как в старой экранизации Бондарчука. Наташа – Лили в ранее описанной сцене лишена детской непосредственности. Она больше похожа на роковую соблазнительницу, чем на заигравшуюся девчонку.
Внешность Наташи Ростовой в 16-17 лет (в 1809 году):
"...Наташе было шестнадцать лет, и был 1809 год..." (к середине 1809 года Наташе исполняется 17 лет)
"...она в первый раз была в длинном платье, на настоящем бале, была еще счастливее. Они были в белых кисейных платьях с розовыми лентами..." (на балу Йогеля 31 декабря 1809 года)
"...Как она мила, кг’асавица будет, – сказал Денисов..."
"...И как она танцует, какая г’ация! – помолчав немного, опять сказал он..." ("г’ация" - то есть грация)
"...князь Андрей любовался в особенности на ее робкую грацию..."
"...глядя на эту тоненькую, грациозную, такую чужую ей, в шелку и в бархате воспитанную графиню..."
"...Две замечательно хорошенькие девушки, Наташа и Соня..."
Первый бал Наташи Ростовой в экранизации Бондарчука. Мы видим её волнение перед балом. Её чистоту и открытость, бросающуюся в глаза всем гостям. Наташин взгляд, в котором за один миг протекает лавина чувств: от восторга и восхищения, до ужаса и отчаяния.
«Неужели так никто не подойдет ко мне. Неужели меня не заметят» - шепчет Наташа.
И уже на окружающих мы смотрим через пелену слез Наташи, чувствуем, как нашей героине от обиды трудно дышать.
Том Харпер показал яркое убранство зала, блеск нарядов, красивые лица, но нежности и очарования первого бала Наташи Ростовой я не увидела.
Внешность Наташи Ростовой в 20 лет (в 1812 году):
"...Наташа шла в своем лиловом шелковом с черными кружевами платье так, как умеют ходить женщины, – тем спокойнее и величавее, чем больнее и стыднее у ней было на душе. Она знала и не ошибалась, что она хороша <...> Хороша, молода, и я знаю, что теперь добра, прежде я была дурная, а теперь я добра, я знаю..."
"...перекинув через плечо наперед свою недлинную тонкую косу, стала переплетать ее. Тонкие длинные привычные пальцы быстро, ловко разбирали, плели, завязывали косу..."
"...И лицо, с внимательными глазами..."
"...бледное, тонкое, с черными глазами и странным ртом, лицо компаньонки. Что‑то родное, давно забытое и больше чем милое смотрело на него из этих внимательных глаз..." (Наташа после смерти Андрея Болконского и Пети Ростова в 1812 г.)
В конце фильма мы видим другую Наташу – степенную, аристократичную, которая без остатка растворилась в любви к мужу, детям. И эта героиня нам мила и понятна, независимо от задумки режиссера.
Любая из экранизаций заслуживает внимания зрителя, так как мы получаем возможность в очередной раз окунуться в мир любимых героев, видеть их по-новому. Фильмы заставляют задуматься о бренности мира и о великой селе искусства, умеющей объединять людей вне пространства и времени.
