Поэтика заглавий пьес

Поэтика заглавий пьес

Студентка

Северо-Кавказского Федерального университета

Ставрополь, Россия

E-mail: mary. *****@***ru

Сигизмунд Доминикович Кржижановский первым из литературоведов обратился к сложной проблеме заглавия книги. По мнению Кржижановского, «заглавие… вправе выдавать себя за главное книги. Заглавие, лишь постепенно, лист за листом, раскрывается в книгу: книга и есть – развернутое до конца заглавие, заглавие же – стянутая до объема двух-трех слов книга» [ 1931: 3].

С. Кржижановский предлагал принцип подразделения заглавий. В статье «Пьесе и её заглавие» он пишет о:

1. «Заглавиях-протагонистах» («Протагонисто» – по-гречески – это человек, входящий через главную дверь, то есть тот, кому принадлежит самая высокая нота в опере, кто является ответственным за весь спектакль).

2. «Заглавиях-ситуациях», то есть предлагал различать заглавие – «кто», и заглавие «что», или, другими словами, проводить классификацию заглавий по одушевленности/неодушевленности, активности/пассивности. В заглавии-ситуации дается определенная ситуация, и люди в данном случае нанизываются на стержень ситуации, которая расположена в основе данной вещи.

Проведенное исследование показало, что в пьесах С. Кржижановского выделяются следующие типы:

1.  Так, главное действующее лицо комедии – Третий, попавший в «определенную ситуацию». А именно, в ситуацию практически полного безденежья и положения не особо удачливого бедного поэта.

Так как в «заглавии-ситуации» возникает определенная ситуация, а люди «нанизываются на действие» [ 1991: 3], то следует по праву сказать, что заглавие комедии «Тот третий» представляет собой данный вид заглавия с точки зрения семантики.

С точки зрения хронологических связей заглавия с основным текстом, мы можем определить, что перед нами заглавие-Ante-scriptum, психологически и хронологически предваряющее текст. Заглавная строка постепенно, в ходе работы читателя прикрепляет к себе действие, добавляет диалогичных персонажей, которые все каким-либо образом касаются главного персонажа Третьего (например, ритор Нигидий Фигул, Флавий или Ростовщик, как бы натолкнувший Третьего на некий «путь истинный»).

2.  Визуальный образ лежит также и в заглавии пьесы. «Смерть бросает» – это действие, которое совершается, что читатель четко представит уже по названию пьесы.

Применяя теорию «двудверностей хождения заглавия из парадного хода и черного», заглавие – Третий, попавший в «определенную ситуацию». А именно, в ситуацию практически полного безденежья и положения не особо удачливого бедного поэта.

Значит, данное заглавие принадлежит к категории «заглавия-ситуации».

С точки зрения хронологических связей заглавия с основным текстом, мы можем определить, что перед нами заглавие-Ante-scriptum, психологически и хронологически предваряющее текст. Заглавная строка постепенно, в ходе работы читателя прикрепляет к себе действие, добавляет диалогичных персонажей, которые все каким-либо образом касаются главного персонажа Бжозека.

Мы выяснили, что писатель раскрывает понимание природы заглавия и его многогранные связи непосредственно с текстом. А также выяснили, что для пьес Кржижановского наиболее характерны «заглавия-ситуации», так как они наиболее информативны и отражают ситуативный ряд произведений. Книжная речь, лаконизирующая фразеологию жизни, дающая ее в отжиме, достигает этого путем логического и художественного отбора.

Литература

1. Кржижановский сочинений в шести томах, т. 5. – М., СПб., 2010.

2. Кржижановский заглавий. – М., 1931. – 36 с.

3. Лосев . Символ. Миф. – М., 1982. – 480 с.

4. «Прозеванный гений». // Кржижановский для вундеркиндов. – М., 1991. – С. 3-26.

5. Тынянов . История литературы. Кино. – М., 1977. – 574 с.