Проект «Школьный театр»
«Постановка отрывка из трагедии В. Шекспира
«Ромео и Джульетта»
План работы над проектом.
1. Определение сюжета постановки, подбор актеров.
2. Написание сценария.
3. Создание костюмов и декораций для постановки.
Работа над проектом.
1. Творческой группой в составе , был определен отрывок трагедии. Решено было поставить сцену на балконе. Позже проектная группа приняла решение о танцевальной постановке «Ромео и Джульетта».
2. Постановка сцены на балконе.
а) актерский состав: Джульетта – Павлова Надежда, Ромео – Бударин Евгений
б) сценарий и постановка –
в) костюмы: Джульетта, Ромео –
г) декорации – ,
Репетиции
Перед началом репетиций все участники перечитали трагедию целиком. Началась работа над ролями. Актерам были розданы роли. Главной задачей режиссера на этом этапе было отследить восприятие образа главных героев юными актерами. Важно было понять: какими видят своих героев учащиеся? Как они относятся к ним? Какие черты характера выделяют? После того, как актеры почувствовали характеры своих героев, приступили непосредственно к репетициям.
3. Танцевальная постановка:
а) актерский состав
Джульетта – Павлова Надежда, Ромео – Сушков Владислав, Капулетти – Монтекки – АкифьеваИ,
б) постановка -
в) костюмы: Джульетта, Ромео – ,
г) декорации – ,
Костюмы.
Процесс изготовления сценических костюмов для этого отрывка начался с изучения исторического костюма средневековья. Для этого было просмотрено множество источников: книги по истории костюма, материалы Интернет-сайтов.
Что же из себя представлял костюм юноши времён Ромео?
В позднем Средневековье парадной одеждой знатных мужчин было короткое, облегающее фигуру, элегантное котарди (cotardie) с застёжкой по центру переда (или без неё) и низко расположенным 
поясом. Рукава котарди были узкими, откинутый небольшой капюшон заменял воротник. Таким был модный костюм рыцаря 13 века.
В гардероб юноши входила белая рубашка из тонкого полотна - камича (camicia), на которую надевалось нечто вроде небольшой куртки или безрукавки - соттовесте, брагони, фарсетто (sottoveste, bragoni, farsetto) - часто с петельками на проймах, что давало возможность присоединить любые рукава (какой простор для фантазии!). Шов на рукавах куртки скреплялся в нескольких местах шнурком, и белые складки рукавов рубашки изящно выглядывали из разрезов. Верхняя накладная одежда знатных юношей называлась претина (pretina) - подобие удлинённого жилета. Боковые части претины не были сшиты, в талии её перетягивали узким мягким пояском, подчёркивая стройность фигуры. Цвет претины всегда подбирали отличным от цвета основной одежды. Род короткой верхней одежды молодых итальянцев представляла джорне (giornea) - соединение накидки и претины - также перетянутая в талии поясом. Лиф джорне красиво облегал фигуру, а откидные рукава были разных фасонов. Молодые люди носили также итальянские варианты европейской короткой одежды: жакет, дублет, пурпуэн (jacket, doublet, pourpoint). Эта одежда была с откидными рукавами и без рукавов. Откидные рукава можно было изящно завязывать за спиной. Длинную одежду носили пожилые итальянцы, должностные лица, учёные, духовенство и монашество. Ноги обтягивали узкими длинными штанами кальце (calze) из эластичного 
сукна, которые иногда делали асимметричными по цвету, продолжая традицию Средневековья. Узкая, на плоской подошве, обувь делалась из мягкой цветной кожи, бархата, сукна. В 14-15 веках юноши носили на голове маленькие фетровые шапочки - ранний вариант беретто (beretto) 16 века. Мужчины постарше и посолидней носили разного вида высокие шапки без полей и шляпы с полями и высокой цилиндрической тульей, иногда расширенной кверху. Другим головным убором был шаперон-буреле (chaperon-bourrellet). Если шаперон надевали поверх шляпы с полями в форме валика и драпировка была особенно замысловатой, то такой вариант назвался шаперон-буреле.
Каков же был костюм девушки времён Джульетты.
Особенностью наряда этой эпохи становится торжество чарующей женственности. Сложившийся в позднем Средневековье культ "Прекрасной Дамы" подготовил почву для создания более светского, изящно-привлекательного женского облика, уже не такого строгого и замкнутого, как это обычно диктовалось церковью. Женщина начинала чувствовать силу своей физической привлекательности, подчёркивая её при помощи костюма, обрамляющего женскую красоту.
Некоторые черты античности, проступающие в лёгких драпировках и изящно спадающих складках, были присущи одежде итальянцев и в 14 веке. По своей конструктивности костюм итальянских женщин эпохи Проторенессанса может показаться нам явлением не столь отдалённых времён. Плавность и изящная простота, легкость и стремительность образа воплощали идеал юной девушки. Основные детали костюма следующие. На тонкую рубашку женщина надевала подобие современного платья, которое называлось у итальянцев котта (cotta). Котта могла иметь несколько пар рукавов разных цветов, они соединялись шнуровкой с проймами или их пристёгивали булавками. Рукава имели прорези, сквозь которые выпускались белые буфы рубашки. Иногда рубашку окрашивали в кремовый цвет при помощи слабого настоя шафрана или украшали вышивкой. В конце Средневековья котта была цельнокроеная, но по мере развития портновского искусства её лиф стали делать отрезным (в 14 веке). Вариант котты с отрезным, узким лифом и юбкой в сборку или складку назывался в Италии гамурра (gamurra) В фильме Дзеффирелли похожий покрой имеют повседневные платья Джульетты - тёмно-зелёное и в рыже-коричневых тонах, с домашним фартучком garde robe ("охранитель платья"). Передник появился в одежде итальянок как заимствование из костюма германских женщин. В 14 веке в европейском торжественном наряде появился упелянд (huppelande).
В Италии упелянд несколько видоизменился и получил название симара (simara). Широкие, свисающие до пола, рукава слились со спинкой,
образовав мантию, и по сути исчезли. Короткая отрезная спинка симары была заложена складками и переходила в шлейф. Боковые стороны этого одеяния сшивали не полностью или соединяли высоко расположенным поясом. Симару надевали поверх платья - котты. Её вариант с откидными рукавами назывался чоппа (cioppa).
Пластичное венецианское платье 15 века имело свои характерные особенности: высокую талию и маленький лиф с низким вырезом, довольно сильно обнажавшим шею и грудь, рукава с фигурными разрезами
Для венецианской моды, к которой несомненно присматривалась Верона, была характерна красочная гамма костюма. Наиболее часто встречались красные одежды разных оттенков, зелёные, золотистые, коричневые, синие, голубые и белые. Материалы - шёлк, парча, бархат, тонкая шерсть. На ногах женщины носили маленькие башмачки с узким мыском и на плоской подошве. Обувь делали из мягкой цветной кожи, бархата и сукна. Очень изящно были убраны женские волосы.
В повседневности юные девушки могли
ходить с распущенными волосами,
поддерживаемыми обручем. Домашним
головным убором как мужчин,
так и женщин в 13-15 веках был небольшой
облегающий голову чепчик с завязками под
подбородком - каль (cale).
Выходя на улицу, венецианки набрасывали на голову тонкое покрывало. В торжественной, праздничной обстановке женщины украшали свои волосы плетёной узорной сеткой ретичелла - reticella (предшественницей бальцо - balzo - 16 века), разного вида накладками и шапочками, иногда с вуалью. Головные уборы зрелых женщин были более
объёмными и замысловатыми: например, подобие
округлого германского кугельхаубе (kugelhaube) или
хаархаубе (haarhaube) на жёсткой основе, обтянутого
цветным шёлком, а также барбетт (barbette) - род
повязки из белого тонкого полотна, покрывавшей
голову, шею и часть груди. Барбетт появился как
подражание наголовной части кольчужных рыцарских
доспехов, позже он перешёл в костюм монахинь.
Убором зрелых женщин был также чепец куффья
Д
Декорации к постановке
Фотография «Дома Джульетты в Вероне»
Знакомство с этим легендарным местом начинается в очаровательном дворике. Сама Джульетта, представ в виде бронзовой статуи, встречает здесь своих гостей. Трудно не узнать в резном каменном балконе, смотрящем во дворик, тот самый знаменитый Балкон Любви. Предание гласит, что отсюда звучали в ночи страстные признания и прощальные слова молодых влюблённых.
 |
Фрагменты средневековой архитектуры: внутреннее убранство
 |
 |
 |
 |
 витрина с костюмами Ромео и Джульетты из фильма Дзеффирелли" width="323" height="243 "/> |
Костюмы, изготовленные нами
Премьера спектакля
