,
учитель изобразительного искусства
МБОУ СОШ № 36 г. Белгорода
Класс: 4.
Количество часов: 2
УМК: «Изобразительное искусство и художественный труд»
()
Учебный предмет: Изобразительное искусство.
Тема урока: Европейские города Средневековья. Витраж.
Цели урока:
1. Познакомить учащихся с образом готических городов средневековой Европы, готическими витражами, их историей развития, технологией изготовления.
2. Развивать мелкую моторику руки, воображение, творческое мышление.
3. Воспитывать интерес к истории изобразительного искусства.
Тип урока: Урок комплексного применения и использования знаний.
Оборудование урока:
Для учителя:
1. Фотографии, изображающие витражи различных соборов.
2. Методическое пособие – этапы изготовления имитации витража.
Для учащихся:
1. Лист бумаги формата А 4.
2. Простой карандаш.
3. Пластилин.
4. Прозрачная пленка (продается в магазинах канцелярских товаров как пленка для обложки при переплете).
Структура (план) урока:
1. Организация начала урока
2. Повторение ранее пройденного учебного материала.
3. Подготовка к усвоению нового учебного материала.
4. Усвоение новых знаний.
5. Первичная проверка понимания учащимися нового материала.
6. Выполнение практической работы. Закрепление новых знаний.
7. Подведение итогов урока.
Ход урока:
1. Организационный момент.
Проверка готовности детей к уроку.
2. Вводная беседа. Повторение изученного материала. Сообщение темы.
- На прошлом уроке мы с вами познакомились с архитектурой эпохи средневековой Западной Европы. Какой стиль характерен для нее?
(Готический стиль).
- Готический стиль характерен только для стран средневековой Западной Европы?
(Нет, в готическом стиле построены храмы и в других странах).
- Какие готические соборы вам запомнились?
(Бернский собор в Швейцарии. Кафедральный собора г. Уппсалы в Швеции.
Кафедральный собор Турку в Финляндии.)
- Сегодня мы познакомимся с витражом как важнейшим элементом готической архитектуры.
3. Объяснение нового материала.
Витра́ж (фр. vitre — оконное стекло, от лат. vitrum — стекло) — произведение декоративного искусства изобразительного или орнаментального характера из цветного стекла, рассчитанное на сквозное освещение и предназначенное для заполнения проёма, чаще всего оконного, в каком-либо архитектурном сооружении.
Витражи Кафедрального собора г. Уппсалы. Швеция.
С давних пор витраж использовался в храмах.
Многоцветные, большие по размеру витражи из разнообразных по форме стёкол, скреплённых свинцовыми перемычками, являлись особенностью готических соборов. Чаще всего готические витражи изображали религиозные и бытовые сцены. Они размещались в огромных стрельчатых окнах, так называемых «розах».
Витражи из Аугсбургского собора, 1100 г. Германия
Несмотря на то что витражи принадлежат к числу самых прекрасных и привлекательных произведений средневекового искусства, долгое время им не придавали такого значения, как фрескам или произведениям станковой живописи.
библейскую тему о блудном сыне, кафедральный собор, г.Бурже, Франция" width="238" height="237"/>
Витраж на библейскую тему о блудном сыне,
кафедральный собор, Бурже, Франция
Создавать монументальные картины из цветного стекла придумали вовсе не в готическую эпоху. Истоки этого вида изобразительного искусства восходят к поздней античности.
Уникальные эффекты витража объясняются прозрачностью его основы — цветного стекла. Использовавшаяся для прорисовки контуров черная краска была непрозрачной.
Витражные окна на тему Ветхого и Нового завета
кафедрального собора в Шартр, Франция
Средневековые художники, работавшие в области монументальной и станковой живописи, напротив, накладывали краски на непрозрачную основу, а свет передавали с помощью золотых и осветленных белой краской тонов.
Как же велась работа по созданию витража?
1. Как и всякий художник, витражист начинал свою работу с эскиза.
2. Затем витражисты переносили эскиз на деревянные панели тех же размеров, какие должен был иметь готовый витраж.
3. Затем они наносили на этот рисунок основные контуры, по которым куски стекла предстояло скрепить свинцовыми полосами, и подбирали краски для стекла.
4. Далее неокрашенное стекло разрезали на фрагменты в соответствии с эскизом и, наконец, окрашивали.
В зависимости от традиции, сложившейся в той или иной мастерской, на стекло наносили сначала либо контуры, либо жидкую краску.
5. И уже в последнюю очередь художник придавал форму и глубину складкам одежд, лицам, рукам персонажей и предметам.
6. Как только окраска всех фрагментов стекла, подобранных для витража, завершалась, их обжигали в печи.
Благодаря этому краска, состоявшая из толченого стекла с металлическими пигментами, фиксировалась на гладкой поверхности стекла. Если обжиг проходил успешно, то роспись могла сохраняться под открытым небом веками.
7. После обжига куски стекла выкладывали на деревянную панель с эскизом и скрепляли свинцовыми полосками длиной около 60 см, с профилем, имеющим форму положенной на бок буквы «Н». Получали их отливкой по шаблону.
Мягкие свинцовые полоски, легко принимавшие форму контуров стекла, спаивали друг с другом, и они образовывали сетчатую несущую конструкцию, в которой удерживались все фрагменты витража. Наконец, эту конструкцию укрепляли тонкой арматурой и вставляли в оконную раму.
Почти до середины 12 века окна в храмах оставались сравнительно небольшими, поэтому в них могли поместиться лишь маленькие витражи с изображением нескольких сценок или одной крупной фигуры. Но после 1150 года начался процесс постепенного «растворения » стены: размеры окон неуклонно увеличивались
Средневековым сознанием свет воспринимался как олицетворение божества, а следовательно, сверкающие картины из цветного стекла казались ошеломляющими и неудержимо притягательными иллюстрациями Слова Божьего.
Теологи приписывали витражам способность просветлять душу человека и удерживать его от зла. Излюбленным сюжетом витражей на рубеже 12 — 13 веков стала притча о блудном сыне. Из этой нравоучительной истории можно было извлечь несколько уроков. Во-первых, она предостерегала верующего от гордыни, роскоши, пьянства, азартных игр и женщин легкого поведения, ибо подразумевалось, что именно эти пороки в конечном счете доводят человека до беды. А во-вторых, поведение отца из этой притчи намекало на то, что свернувший с пути истинного, но затем одумавшийся и покаявшийся будет прощен и принят.
Сейчас мозаичное искусство имеет множество технологических особенностей изготовления.
Назовем некоторые виды современных витражей:
· Пескоструйный витраж
Вид витража, представляющий собой группу стекол (филенок), выполненных в одном техническом приеме, относящемся к пескоструйной обработке, и объединенных общей композиционной и смысловой идеей, а также расположением в секциях рам.
· Мозаичный витраж
Наборный витраж, как правило, орнаментальный, имеющий геометрическое построение; может напоминать мозаику с примерно одинаковым по размеру модулем смальты. Мозаичный набор использовался как фон, но может применяться и самостоятельно, сплошным ковром перекрывая пространство окон.
· Наборный витраж
Простейший вид витража, как правило, без росписи, который создается на наборном столе из кусочков сразу вырезаемых или заранее нарезанных стекол.
· Спечной витраж (фьюзинг)
Витражная техника, в которой рисунок создается путем совместного запекания разноцветных кусочков стекла или путем впекания в стекло инородных элементов (например, проволоки).
· Расписной витраж
Витраж, в котором все (или почти все) стекла расписаны, независимо от того, на цельном стекле написана картина или она собрана в оправу из расписных фрагментов.
· Травленый витраж
Витраж представляет собой группу стекол (филенок), выполненных в одном техническом приеме, относящемся к технике травления и объединенных общей композиционной и смысловой идеей, а также расположением в секциях рам.
· Паечный витраж
Классическая техника витража, появившаяся в средние века и послужившая основой для всех других техник. Это витраж, собранный из кусочков стекол в свинцовую оправу, запаянную в стыках. Стекла могут быть цветными и расписанными краской из легкоплавкого стекла и окислов металлов, которая далее обжигается в специально устроенных печах. Краска накрепко вплавляется в стеклянную основу, составляя с ней единое целое.
· Фацетный витраж
Витраж, выполненный из стекол со снятой по периметру стекла фаской (фацетом, фасцетом) или объемных, шлифованных и полированных стекол, имеющих огранку. Чтобы получить широкую фаску (это усиливает эффект от преломлений света) требуется более толстое стекло, что увеличивает вес витража. Поэтому готовые фацетированные детали собирают в более прочную (латунную или медную) оправу. Подобный витраж лучше размещать в межкомнатных дверях, дверцах мебели, так как такая оправа в состоянии выдержать нагрузки открывания/закрывания, а свинец в этом случае провисает. Золотистый оттенок медной или латунной оправы придает вещам драгоценный вид, будучи видимым не только на просвет, но и в отраженном свете, что особенно важно для мебельных витражей.
· Комбинированный витраж
Витраж, сочетающий в себе несколько приемов, например: расписной медальон и технику мозаичного набора, фацетное остекление в качестве фона. В старину такие сочетания достигались путем подгонки уже готовых, часто купленных витражей под более широкий оконный проем, когда недостающие части просто доставляли, придавая этому остеклению вид орнамента. Комбинированный витраж сегодня очень популярен: он позволяет добиться богатства фактур, оптических эффектов, декоративной насыщенности при создании абстрактных композиций, при решении сложных образных задач, создании атмосферы, построенной на контрастах.
· Кабошон
Рельефная фигурная вставка в витраже, в основном прозрачная, часто прессованная или отлитая (моллированная) в форму, внешним видом напоминающая каплю воды или стеклянную пуговицу.
· Узор «Мороз»
Фактура стекла, получаемая при помощи нанесения столярного клея или желатина (годится также рыбий клей) на заранее запескоструенную, зацарапанную, протравленную или затертую абразивом поверхность. При данной технике используется свойство высыхающего клея уменьшаться в объеме. Горячий клей затекает и въедается в шероховатости соответственно обработанной поверхности, а по мере высыхания, он начинает отскакивать, выдирая тонкие пластинки стекла. Получается фактура, своим рисунком напоминающая морозные узоры на окне.
· Нацвет
Тонкий слой цветного стекла, лежащий на более толстом (обычно бесцветном) в цельном изделии. Нацвет изготавливается при «горячем» формовании. Снятие этого слоя гравировкой, методом пескоструйной обработки или травлением позволяет получать очень контрастный, силуэтный рисунок (белый на цветном фоне или, наоборот).
· Травление
Техника, основанная на способности плавиковой кислоты взаимодействовать с диоксидом кремния (главным компонентом стекла). При таком взаимодействии с кислотой стекло разрушается. Защитные трафареты дают возможность получать рисунок любой сложности и необходимой глубины.
· Рюмочная плитка
Специально изготавливаемая для сборки витража декоративная деталь в виде плоского круга с характерными радиальными свилями (неровностями в стекле, образующимися от вращения в процессе изготовления). Технология изготовления та же, что и при производстве рюмочных плиток (пятаков) — круглая плоскость, на которую ставится рюмка. Внешне часть ноги рюмки и деталь витража почти не отличаются. Транспарант (транспарантные или транспарентные стекла) — просвечивающиеся стекла, прозрачная живопись на стекле, воспринимающаяся на просвет. Транспарантная живопись была популярна на заре всплеска витражного искусства в России в силу не особенно сложной технологии исполнения (по сравнению с живописью стекольными красками с обжигом).
· Эрклез
Декоративная вставка в витраж в виде небольшой глыбки из более толстого стекла с поверхностью в виде сколотых граней. Такие вставки вырезаются из стекла, обтачиваются по шаблону, затем обтесываются специально заточенным инструментом. В сколотой поверхности солнечный свет особенно искрится.
· Шебеке (панджара)
Ажурная решетка, являющаяся оконным переплетом, вырезанным, как правило, из камня или дерева, часто с разноцветными стеклами.
4. Физкультминутка.
5. Показ этапов выполнения работы.
- Итак, ваша самостоятельная работа будет состоять из следующих этапов:
1) Создание эскиза витража.
Для создания эскиза вам понадобится простой карандаш и лист бумаги формата А4.
2) Выкладывание черного контура витража по эскизу пластилином.
Для выполнения этого этапа надо подложить созданный эскиз под прозрачную пленку и на ней выложить пластилином контур витража. Черный пластилин необходимо раскатывать тоненькими «колбасками».
3) Заполнение полученных форм цветным пластилином.
4) Оформление работы.
С изнаночной стороны работы (там, где пластилин) подложить лист цветного или белого картона так, чтобы цветная сторона была направлена на лицевую сторону витража. Закрепить картон с помощью степлера. Работу можно оформить в рамку.
6. Самостоятельная работа детей.
7. Выставка работ учащихся.
8. Итог урока. Рефлексия.
Ссылки:
http://www. fototerra. ru/Shvejtsarija/Bern/Tornado2607-3787.html
- Бернский собор
http://ru. wikipedia. org/wiki/%D0%92%D0%B8%D1%82%D1%80%D0%B0%D0%B6 – информация о витражах
http://foto. mail. ru/mail/fad_n_v/665/630.html - Витражи Кафедрального собора г. Уппсалы. Швеция.
http://ostmetal. info/goticheskie-vitrazhi - готические витражи
http://www. /gallery/europe/kolon/321/ - Кельнский Кафедральный собор. Германия
http://foto. mail. ru/mail/tamarix75/115/116.html - витраж Кафедральный собор св. Иоанна Крестителя, Лион
http://www. photosight. ru/photos/2433177/ - Кафедра́льный собо́р Ту́рку. Финляндия
http://foto. mail. ru/list/ruhelena/4189/4355.html - Кафедральный собор Кёнигсберга. Калининград.
