Art-календарь
Звезда на фоне эпохи
К 110-летию Л. Орловой
Любовь Петровна Орлова, знаменитая советская актриса, кумир советских зрителей 1930-1950-х годов, родилась 11 февраля 1902 года в подмосковном Звенигороде в дворянской семье.
Отец будущей кинозвезды служил в военном ведомстве. Мать происходила из старинного дворянского рода. Родители хотели, чтобы дочь стала профессиональной пианисткой, и, когда ей исполнилось семь лет, девочку отдали в музыкальную школу.
Первым, кто восхитился Любочкой Орловой, был сам Фёдор Шаляпин, являвшийся другом семьи Орловых. Любочке было тогда шесть лет. Шаляпин первым предрёк ей славу артистки.
После окончания Московской консерватории и хореографического отделения Московского театрального техникума, Любовь Орлова работала в Московском музыкальном театре, которым руководил Владимир Иванович Немирович-Данченко. Там она выступала как оперная певица и исполнительница хореографических номеров.
Дебютом в кино стало исполнение роли Грушеньки в картине «Петербургская ночь» режиссёра Григория Рошаля в 1934 году, поставленной ещё в эпоху немого кино.
Поворотным моментом в её творчестве стала роль домработницы Анюты в фильме Григория Александрова «Весёлые ребята».
Во время съемок «Весёлых ребят» было множество курьёзов. Так, Леонид Утесов должен был по сценарию «укротить» разъярённого быка, вскочив тому на спину. Взглянув на огромное животное, Утёсов наотрез отказался от роли «укротителя». Эпизод был всё-таки нужен, и его переписали для Орловой, которую долго уговаривали, и она, в конце концов, отважилась прыгнуть на спину быка. Бык, естественно, возмутился и сбросил артистку под ноги – хорошо ещё, что не затоптал и не поднял на рога. Но после этого эпизода Орловой пришлось почти месяц пролежать в больнице.
Картину было решено показывать не только в СССР, но и за рубежом: «Весёлых ребят» отправили на фестиваль в Венецию. На знаменитом кинофоруме фильм произвёл фурор: никто не ожидал от мрачного сталинского режима такой искрометной комедии. Не случайно на Западе фильм носил название «Москва смеётся».
В конце 1930-х годов Любовь Орлова возносится на вершину славы. Выходят фильмы Александрова с её участием, и каждый признаётся шедевром.
В «Цирке» (1936) Орлова исполнила роль Марион Диксон, в «Волге-Волге» (1938) — роль Стрелки.
Успешной карьере Орловой способствовало не только то, что её ценил Сталин, но и то, что её муж Григорий Александров никогда не упускал случая быть поближе к вождю.
 |
А. Берштейн писал по этому поводу: «Обаятельный, улыбчивый, умеющий чувствовать политическую конъюнктуру, Александров гораздо чаще, чем его коллеги, общался с кинематографическим начальством и партийными работниками высокого ранга, умело создавая себе авторитет. Он очень любил прихвастнуть, покрасоваться, подчеркнуть свои действительные и мнимые заслуги...»
Следующим фильмом Орловой стал «Светлый путь», его режиссёром, естественно, Григорий Александров.
Основой для нового фильма стала пьеса В. Ардова «Золушка» о том, как неграмотная девушка Таня, приехав из деревни в город, сумела дорасти сначала до знатной ткачихи, а затем до депутата Верховного Совета. Первоначально картину хотели назвать, как и пьесу. Но Сталин название «Золушка» забраковал. Он сам составил список из двенадцати приемлемых, на его взгляд, названий и отослал его Александрову. Тот выбрал название «Светлый путь», что очень огорчило Главкинопрокат, который уже приготовил рекламные духи и спички с названием «Золушка».
Перед съёмками каждого своего фильма Орлова пыталась как можно глубже войти в образ.
На некоторое время она буквально перевоплощалась в своего персонажа. Перед съёмками «Волги-Волги» Орлова несколько дней ходила по городу с сумкой письмоносицы, разнося почту по домам. А перед съемками «Светлого пути» она три месяца проработала в Московском научно-исследовательском институте текстильной промышленности под руководством стахановки-ткачихи О. Орловой. В своей сумке актриса держала моток ниток и без устали вязала ткацкие узлы. Этими узлами она постоянно перевязывала дома бахрому скатертей, полотенец и занавесок.
Неудача с последним в её жизни фильмом «Скворец и лира» очень сказалась на здоровье Орловой. Вскоре после съёмок у неё начались страшные боли в почках. Умерла актриса 26 января 1975 года.
Григорий Александров прожил ещё восемь с половиной лет после смерти Орловой.
В 1983 году вместе с режиссером Е. Михайловой он сделал документальный фильм «Любовь Орлова», после выхода, которого на экраны, видимо, посчитал своё дело на земле законченным.
Подробнее о жизни и творчестве популярной актрисы на фоне советской эпохи можно прочитать в книгах, которые предлагает вам отдел Медиатека.
В 2007 году издательство «Алгоритм» выпустило книгу Юрия Саакова «Любовь Орлова. Суперзвезда на фоне эпохи».
Книга вышла к 115-летнему юбилею актрисы.
Первая отечественная кинозвезда стала не только кумиром поколений, но и символом своей эпохи. Любовь Орлова умела на экране все – петь песни, отбивать чечётку, стоять за ткацким станком и импровизировать на рояле, ездить на велосипеде и вращаться под куполом цирка.
По числу свидетельств о себе, о своей творческой и особенно частной жизни Любовь Орлова вряд ли может тягаться с некоторыми западными звёздами. Зато по обилию противоречий в этих свидетельствах советской кинозвезде нет равных в мировом кино. В этом смысле она рекордсменка, кандидат в Книгу рекордов Гиннесса.
И для этого есть как объективные, так и субъективные причины. Объективные родились из сопоставления всего, что писалось и говорилось об актрисе до 1985 года, когда пересмотру подверглись все, без исключения, советские культурные ценности и взгляды, в том числе взгляд на такую одиозную «звёздную» пару, как Орлова и Александров.
Субъективность же вносило окружение Орловой и в первую очередь сам Г. Александров. Он обладал удивительной способностью преподнести даже факты, имевшие место, в таком фантастическом обрамлении, что многим из них не верили даже современники режиссера.
Итак, в книгу вошли 100 былей и 100 – для ровного счета – небылиц про Любовь Орлову.
В серии «Женщина-миф» в 1998 году вышла книга Дмитрия Щеглова «Любовь и маска». И здесь автор уделяет большое внимание различным несоответствиям в жизни Любови Орловой.
Одна из первых «звёзд» советского киноэкрана – Любовь Орлова много лет была символом успеха, счастья и удачи «великой эпохи», её олицетворением и мифом. Но что таилось за ослепительной улыбкой вечно молодой женщины, чем пришлось ей заплатить за свою «звёздную» жизнь? Чем пожертвовать? О легендарной жизни первой «синтетической звезды» и яркой судьбе самой любимой актрисы Сталина рассказывает эта книга.
В книге опубликованы 
редкие фотографии Любови Петровны, а также два хронологических списка «Роли в кино» и «Роли в театре им. Моссовета».
Романова «Любовь Орлова в искусстве и жизни», вышедшая в 1987 году, относится к изданиям, созданным ещё при жизни актрисы.
Вот что пишет сам автор: «Мы встретились ещё раз – это было уже после войны, когда мне довелось работать в редакции «Правды». И встречались затем не однажды. Все минувшие годы московский адрес и телефон Любови Петровны и Григория Васильевича, переходившие из одной моей записной книжки в другую, были для меня своего рода паролем, открывавшим дверь их дома и их сердца. Свидетельство тому – эта книга».
Книга похожа на семейный фотоальбом – такое огромное количество своих фотографий представила актриса А. Романову. Это фотографии встреч со зрителями, фото из личного архива, сделанные во время путешествий по разным странам и многие другие…
Представлены интересные отзывы о фильмах, созвучные той эпохе, например такие.
«До «Веселых ребят» американцы знали Россию Достоевского. Теперь они увидели большие перемены в психологии людей. Люди весело и бодро смеются. Это большая победа. Это агитирует больше, чем доказательство стрельбой и речами».
Чарльз Спенсер Чаплин
Взгляд из «той эпохи» – так можно охарактеризовать это издание.
Два фильма с участием Любови Орловой – «Весна» и «Волга-Волга» – предлагает к просмотру «Video-Zона».
Материал подготовила
зав. сектором медиа-информации
,
