ТЕЗИСНЫЙ ПЛАН К СОЧИНЕНИЮ НА ТЕМУ
(обучение сочинению,10-11 класс)
«Образ и символ дороги в русской литературе»
1. Образ дороги - сквозной образ русской литературы, из той категории образов, к которой относятся, к примеру, «образ маленького человека», «образ лишнего человека», «образ Наполеона».
2. Смысловая и символическая функция дороги. Дорога — это древний образ-символ. В языке выражение «жизненный путь» - пространственно-временная метафора. Дорога символизирует жизнь в её развитии. Симво-лическим значением дороги может быть как жизнь отдельного человека, так и жизнь целой нации или даже всего человечества. Мотив дороги в литературе может быть связан с темой путешествия, и тогда само путе-шествие выступает как метафора жизненного пути или как символ корен-ных, судьбоносных изменений в жизни героя (Русь-тройка и другие метафоры в «Мёртвых душах» связаны с дорогой и относятся к отдельному человеку или ко всему человечеству — в рассуждениях о кривых дорогах; в стихотворении А. Блока «Тройка» образ дороги пред-ставлен метафорой женской судьбы, а героиня символически соотносится с самой Россией).
3. Композиционная роль образа дороги очевидна: дорожный сюжет по-зволяет писателю «нанизывать» друг на друга множество разнообразных жизненных впечатлений, достигая эффекта энциклопедичности (поэма Гоголя «Мёртвые души», поэма Некрасова «Кому на Руси жить хорошо»).
У путника есть цель, это организует произведение, не даёт ему распасться на отдельные эпизоды.
4. Эволюция образа дороги в русской литературе 18-го — начале 20-го веков.
а) Допушкинский период.
В повести «Путешествие из Петербурга в Москву» путешест-вие является средством изображения широкой панорамы русской жизни.
Сходную задачу выполняет роман-путешествие «Письма русского путешественника».
б) Творчество .
Стихотворение «Телега жизни» построено по принципу притчи. В нём — развёрнутая метафора. Телега — сниженный образ. Ассоциируется прежде всего с деревней, с народом.
В стихотворении «Зимняя дорога» образ дороги приобретает множество конкретно-бытовых реалистических черт, сильнее связывается с темой родной природы, родины, не теряя при этом своего символического значения.
В стихотворении «Бесы» актуализируется мотив бездорожья (герои сбились с пути) , которому сопутствует образ метели.
У Пушкина образ дороги всегда имеет философско-символическое значение, хотя и является вполне реалистическим.
в) Творчество . Романтическое неприятие героем своего пути как бремени в стихотворении «Выхожу один я на дорогу».
Пафос направлен против движения, в том числе и во времени — романтическое стремление к вневременному бытию, отказ от дороги.
г) Творчество . Одно значение образа дороги — метафора жизненного пути отдельного человека (распространены сюжеты, связанные с «дорожными происшествиями»: «Невский проспект», «Тарас Бульба», «Мёртвые души»).
Другой символический аспект образа дороги явно новаторский: Русь — это тройка, противопоставленная западным государствам.
д) Творчество . Образ дороги сюжетообразующий в поэме «Кому на Руси жить хорошо». Сюжнтная ситуация странничества даёт поэту возможность показать большое разнообразие социальных типов, достичь энциклопедичности. Дорога в поэме — символ России, и это гоголевская традиция.
В поэзии Некрасова вообще распространён мотив поездки по России. Он восходит к Радищеву, Гоголю и связан с новым важным символом — железной дорогой: «Всюду родимую Русь узнаю.// Быстро лечу я по рельсам чугунным,// Думаю думу свою» («Железная дорога»). Поездка по России располагает к раздумьям, к философской медитации. Образ дороги в этом стихотворении достигает эпического масштаба, это метафора исторического пути России, дорога в будущее.
е)Творчество . В стихотворении «Россия» дорожные мотивы сопоставимы с гоголевскими, пушкинскими, некрасовскими. А в поэме
«Двенадцать» появляется тема кривых дорог, одновременно связанная с катаклизмами природы, которые в свою очередь символизируют катаклизмы социальные. Мотив дороги, в соответствии с эстетикой символизма, приобретает особые черты.
5. Два аспекта мотива дороги. Мотив пути может быть преподнесён в по-зитивном аспекте (путешествия, поиски новых впечатлений, обогащаю-щих жизненный опыт героя) или в негативном (скорбный путь скитальца, изгнанника, уклонение с прямого пути). В любом случае мотив дороги - это важный сюжетно-композиционный элемент, который нужно учиты-вать при истолковании идейного содержания произведения, определении авторской позиции.
