Методические рекомендации по дисциплине «Цветоведение и колористика»

Автономная некоммерческая организация высшего образования

«НАЦИОНАЛЬНЫЙ ИНСТИТУТ ДИЗАЙНА»

Факультет Дизайна

Кафедра Дизайна среды

и интерьера

Методические рекомендации

по дисциплине

«Цветоведение и колористика»

Разработали:

преподаватель кафедры

,

профессор кафедры

Москва, 2016

Оглавление

I. Цветоведение

II. Колористика

III. Задания

IV. Используемая литература

Цветоведение и колористика

I. Цветоведение

Цветоведение – это психология восприятия цвета человеком, способность человеческим глазом воспринимать, идентифицировать и называть цвета.

Представление о цвете у каждого человека свое. Не существует законов восприятия цвета, существующих и работающих для каждого случая.

Цвет – это физическое свойство тел вызывать определенное зрительное ощущение, соответствующее своему спектральному составу и интенсивности отражаемого или испускаемого видимого излучения. Цвет как явление изучается целым рядом наук.

Цветоведение включает физическую теорию цветового зрения, вопросы измерения и количественного выражения цвета (колориметрии), влияния цвета на человека, рассматриваемые с точки зрения физиологии, психологии и эстетики.

Начало для обобщения и упорядочивания цветов и их оттенков для взаимопонимания и общения людей положило развитие полиграфии. Именно стандартизация для последующего воспроизведения цвета вынудили искать обобщения таких систем.

Исторически с цветом и его оттенками были связаны различные ассоциации, зависящие во многом от верований и мнений людей, их национального характера, окружающего климата и множества других условий.

В Индии, например, цвет одеяния наглядно указывает на принадлежность к определенной касте.

А основным цветом одежды древних римлян был белый, показывающий привилегию полноправных римских граждан. Белый цвет частично сохранял свою значимость и позже,  как цвет парадной одежды, особенно при совершении религиозных церемоний и обрядов. Носить белую одежду рабы и неполноправные граждане не имели права. Они носили одежду коричневых, желто-бурых и серых тонов. Одежда, окрашенная в высшие сорта пурпура, со времен Домициена Флавия (81—96 гг. п.) и особенно Феодосия II даже придворным категорически запрещалось носить - пурпур стал исключительно императорским цветом.

Первым этапом создания общей системы цвета стало упорядочение основных цветов.

Нулевым значением цвета принято считать черный цвет. В быту считается, что черный – это цвет, но это не совсем так. В этом состоянии абсолютно отсутствует доступ света. Такое состояние и является первой величиной для описания цвета.

Ниже, на фотографии, пример освещенной аудитории, и того, что мы увидим в аудитории, если выключить все освещение и перекрыть доступ солнечного света.

Противоположность черному – белый цвет – это максимальный светящий солнечный свет. Это 100% белого. Белее нет и быть не может.

Если провести оптический опыт – дисперсию цвета, известную из уроков физики школьного курса, – пропустить белый свет через призму, то пучок света разложится на свои составляющие – радугу.

Исаак Ньютон еще в 1672 году данным опытным путем определил, что белый состоит из частей – из 7 цветов (концепция Ньютона). Эти семь цветов являются основными, но на самом деле мы видим больше. Если описывать радугу в качестве круга, то красный с фиолетовым сливаются и получается пурпурный (magenta), цвет различимый на краях радужного спектра. Таким образом, получается восемь

цветов. Но если разложившийся на составляющие части радужного спектра пучок света снова пропустить через линзу, но уже собирающую, то на выходе также получится белый цвет, но уже несколько мутный.

На картинке ниже наглядно показан способ возникновения восьмого цвета. Цвета рядом лежащие – результат смешения соседних.

Белый цвет образуется из составных спектральных – хроматических цветов («хромо» – с лат. «цвет»).

В физике цвет зависит от длины и мощности волны, которые и влияют на человеческое физиологическое восприятие зрительным аппаратом.

Черный и белый – ахроматические цвета (без цвета), они не имеют в своем составе хроматических цветов и поэтому не имеют какого-либо оттенка. Их светлотная градация происходит только через серый цвет.

Зная описанные характеристики, можно приступать к описанию цвета.

Природа смешивания красок и природных цветов – физически разная.

При смешивании любых красок (всех одновременно) чистого белого цвета на выходе никогда не будет (принцип рассеивания и собирания призмой не сработает).

В природе нет абсолютно черного цвета. Черный – это всегда контраст для человеческого глаза. А цвет свечения солнца имеет зелено-желтоватый оттенок.

Из школьного курса биологии известно, что фоторецепторы, расположенные в сетчатке человеческого глаза и отвечающие за оптическое восприятие бывают двух типов: колбочки, реагирующие на цвет – красный, зеленый и синий, и палочки, реагирующие на освещенность.

Излучаемый свет характеризуется температурой и мощностью излучения.

При падении белого света часть спектра поглощается поверхностью, а часть наоборот отражается. Такой отраженный луч и является цветом.

Цвета по этому принципу можно разделить на две группы: аддитивные (сложения – свечения) и субтрактивные (вычитания – красящие пигменты).

Аддитивные цвета – цвета излучения цветовой системы RGB, предназначенной для ЭЛТ-мониторов и всех электронных устройств с собственным цветным экраном или дисплеем. Каждое подобное устройство имеет структуру, состоящую из маленьких точек. Каждые три точки с синими, красными и зелеными люминофорами называются – триада. Каждая триада образует пиксель монитора или дисплея.

Если все три цвета (красный, синий, зеленый) смешать в равных пропорциях, то получится белый, то же самое будет, если таким же образом смешать и два цвета. Если таковые цвета довольно мощные по своему свечению, то в результате может получиться чистый белый или ахроматический светло-серый.

Желтый цвет в системе RGB получается при смешении красного света с зеленым и с высветлением.

Идеальным цветом физической природы при смешивании всех красок будет черный цвет, но в результате получится грязный черный.

Три цвета при смешении образуют все остальные цвета (т. е. их минимальное количество составляет – три).

Контрастные и дополнительные контрастные пары цветов.

		Контрастные пары Желтый – Фиолетовый Оранжевый – Синий Красный – Зеленый
Дополнительные контрастные Пурпурный – желто-зеленый Желто-оранжевый – Сине-Фиолетовый Оранжево-красный – Сине-зеленый

Необходимость эталонизации цвета для воспроизведения возникла еще много веков назад. Первые цветовые модели появились еще в начале XVII века.

Цветовые круги – модели для систематизации цвета.

Цвет сам не описывается, а цветовой тон можно зафиксировать, точнее место его положения в цветовом круге.

Цветовой тон (Hue) измеряется в градусах.

Насыщенность (Saturation) цвета измеряется в процентах. Максимально 100%, ярче не бывает.

Этот показатель указывает на количество красящего цвета в конкретном цвете, который можно описать, остальное уже яркость описываемого цвета.

Например, если убрать насыщенность у красного, синего, зеленого и т. д. в результате получится серый цвет.

Так как двух величин не достаточно для корректного описания цвета, вводится третья величина – светлотная разница (Brightness). Светлотность, яркость, светимость, освещенность – синонимы.

Таким образом, определяется одна из возможных цветовых моделей и систем управления цветом – HSB (по первым буквам от Hue, Saturation и Brightness).

Для корректной работы с цветом важно оперирование разными возможными системами.

Субрактивные цвета.

Система HSW (HSB и HSL) подойдет для красок в природе.

Система Освальда.

Синий цвет является наиболее сложным для описания, т. к. обладает наименьшей длиной волны и наибольшим разложением при дисперсии.

Офсетная печать осуществляется в системе CMY (Сian – голубой, Magenta – пурпурный, Yellow – желтый) – точки печатаются рядом, отсутствует реальное физическое смешение цветов. Это оптическое смешение, взаимосвязанное со свойствами красителей и их восприятием. CMYK – так же система, но с добавлением черного (K – blacK), как четвертого красителя в печати.

Важным показателем является также цветовой охват системы. В системе RGB – насыщенные яркие цвета, что означает наличие бульшего цветового охвата, чем у системы CMY, цвета в которой менее насыщенные.

Плашечная печать – наложение цвета на цвет для получения итогового цвета, офсетная печать – печать точек основных цветов друг рядом с другом для оптического смешения. Черный вводится как дополнительный к системе, как эталон максимально черного цвета.

Корпускулярно (частично) деление на градации между черным и белым может быть до бесконечности, но делится на укрупненные группы, так как менее четкие градации человеческий глаз не воспринимает (темно-темно-темно серый и черный). За норму восприятия можно взять примерно от 70 до 120 оттенков светлоты серого. Максимальным количеством воспринимаемых оттенков можно назвать 256 штук.

Абсолютно серого в природе нет, всегда в нем присутствует оттенок какого-либо цвета.

Канал – все видимые от абсолютно черного к абсолютно белому, либо в цвете – максимальная и минимальная насыщенность.

256 яркостных характеристик каждого цвета и около 16,78 млн оттенков цвета.

Дуплекс – черно-белая печать с добавлением некоторого оттенка. Весьма дорогая печать для увеличения количества оттенков при печати.

Множество различных цветовых моделей.

Близкая к смешиванию красок в реальной жизни – система Шугаева.

А наиболее близкая к системе цвета по трем составляющим электронных устройств – система Иттена.

Очень важна связь цифровых и аналоговых системы для передачи информации о цвете.

Воспринимаемая человеческим глазом информация и анализирование ее мозгом – это очень сложный механизм. Примером тому служит даже тот факт, что глаз видит изображение верх тормашками, а уже мозг моментально переворачивает получаемые изображения. Природная камера-обскура.

В целом, восприятие цвета глазом можно рассматривать, как растяжку количественного противостояния между противоположными цветами и плюс растяжку по светлоте.

Система LAB наиболее аппаратно не зависимая. И восприятие человеческого глаза происходит приблизительно такому же принципу, как и LAB:

Максимально насыщенный красный – максимально насыщенный зеленый,

Максимально насыщенный желтый – максимально насыщенный голубой,

Максимальная светлотность – минимальная светлотность.

Менее чувствительны колбочки сетчатки на синий цвет, более – на красный, и наиболее – на зеленый. Зеленый канал более широкий, лучшей проработки, в нем содержится наибольшее количество воспринимаемых оттенков.

Голубой и синий наиболее сложные цвета. Голубой цвет является смесью синего и зеленого с высветлением.

II. Колористика

Колористика – учение о получении гармоничных сочетаний цветов.

Целостность – основная задача любой художественной деятельности. Поэтому важной задачей колористики также следует считать – создание общей целостности.

Гармония и целостность восприятия цвета. Психология и социология цвета, зависящая от других народных, национальных, социокультурных влияний и исторических перемен.

Различные социо-культурные влияния, а также влияние моды, всегда оказывали воздействие на восприятие цвета и его конкретных оттенков.

Родственные цвета: из двух составляющих – приемлемые сочетания.

Родственно-контрастные и контрастные.

Базовые цвета – обычно не очень сочетаются.

Белый и черный должны тоже иметь небольшой оттенок для гармонизации с остальными цветами.

III. Задания

1. Цветовой тон

Цветовой круг Иттена

2. Насыщенность

Снижение насыщенности путем добавления серого: красный, синий, желтый + серый одинаковой яркости. Светлота/яркость/освещенность

Растяжка: цвет + белый, цвет + черный

3. Насыщенность

Снижение насыщенности путем добавления серого: красный, синий, желтый + серый одинаковой яркости.

Снижение насыщенности путем добавления контрастного цвета: красный/зеленый, желтый/фиолетовый, синий/оранжевый + белила, с выходом в ахроматические цвета

4. Цветовой тон

Цветовой круг Шугаева

IV. Используемая литература

1. Иттен Иоханнес «Искусство цвета» / Пер. с немецкого; 2-е издание; онаховой. - М.: Изд. Д. Аронов, 2001. - 96 с.; ил.

2. режим доступа / http://zadocs. ru/literatura/14109/index. html

3. режим доступа /  http://knowledge. allbest. ru/culture/3c0a65625b3bd68b4c53a88521306c27_0.html