Их всех называют УРАЛ, по незнанию, не видя разницы или просто из-за отношения к ним, Хотя мало кто знает что в СССР на десятке фабрик музыкальных инструментов выпускалось около 60 моделей электрогитар. Некоторые из них мало чем отличаются друг от друга, другие имеют радикальные отличия. Весь модельный ряд электрогитар советского союза до сих пор не известен полностью, фабрики выпускающие электрогитары уже почти 20 лет, как закрыты, большинство информации и документов, которые могли бы поведать об этом утрачены. Самой массовой электрогитарой в Союзе была электрогитара УРАЛ, которая производилась на Свердловской Фирме Клавишных Музыкальных Инструментов с 70х годов до начала 90х, всего за этот период было выпущено более сотни тысяч этих инструментов. Урал был практически каждой третьей электрогитарой встречаемой в союзе и в России 90х годов, по свидетельствам очевидцев на полках магазинов музыкальных инструментов можно было найти фурнитуру и запчасти от этих инструментов с завода вплоть до 2002 года. Именно из-за широкой распространенности этих инструментов к Электрогитарам Советского Союза приклеилось прозвище УРАЛ. Помимо распространенности УРАЛ демонстрировал собой все основные черты советских электрогитар. После свержения Союза УРАЛ стал окончательно не моден и надпись на грифе «УРАЛ» все, кто хоть как-то хотел быть больше похожим на Fender в массовом порядке откручивали со своих гитар некплейты с Так же в народе распространены были электрогитары Тоника, Аэлита и Кавказы – эти названия можно еще услышать от тех, кто жил в советском союзе и знал разницу между этими инструментами. Но все равно и Аэлиты и Тоники и остальные электрогитары чаще всего называют Уралом, изредка наоборот или просто дровами. Так уж получилось, что отечественные электрогитары делались вовсе не по мировым стандартам – «железный занавес» практически исключал возможность наших инженеров познакомиться с образцами зарубежных электрогитар, таких как Фендер и Гибсон, которые всегда были образцами электрогитаростроения. Вместо этого отечественные инженеры брали формы и конструкторские решения у электрогитар ближних стран. Так или иначе в дизайнах Советских гитар прослеживаются дизайны гитар производства Японии а так же Западной Европы – Чехии и ГДР, качество которых было весьма неплохим, однако где-то на стадии разработки инструмента после замены всех импортных комплектующих на отечественные аналоги и переход на советскую технологию изготовления не просыхающими столярами плотниками и фрезеровщиками качество инструмента заметно снижалось, из-за чего гитара потом могла не строить, иметь не работающие компоненты электроники, а так же все мыслимые и немыслимые дефекты возможные на производстве.
На пространстве нашей бывшей необъятной Родины гитары выпускали во многих местах. Некоторые географические легенды живут и поныне, хотя от старых фабрик остались только названия, а от многих не осталось ничего. Существование гитарного производства в России - вопрос времени. Все фабрики используют физически и морально безнадежно древнее оборудование и технологии, а производство сохраняет рентабельность только по причине бесплатности "основных фондов", доставшихся от прошлой эпохи. Чем-то ситуация напоминает российский автопром, но шансов на введение запретных пошлин на ввоз импортных гитар у гитаропрома явно меньше. Зато у них есть некоторые резервы, недоступные ВАЗу и ГАЗу. Главный из них - статус "народно-хозяйственного промысла" (вроде как у Палеха или Хохломы), который освобождает многие гитарные фабрики от уплаты НДС. Вот так, без всяких взяток Клебанову, 20% халявы! GENERAL MOTORS отдыхает. Почти все фабрики находятся в провинции, где накладные расходы невысоки. Зарплату рабочим, понятно, там платят условную (если вообще платят). Тем и живут.
Старейшим производителем щипковых музыкальных инструментов является подмосковное Шихово. Сейчас от фабрики осталось полтора цеха, там делают не сами гитары, а заготовки, которые умелые руки наших сотрудников превращают в гитары "Звенигород". Некоторое количество забракованных нами комплектующих на фабрике собирают самостоятельно - с очевидным качеством и последствиями. Снаружи они похожи на наши гитары, поэтому иногда возникают вопросы.
Бобровская фабрика.
Существование этой фабрики - исторический казус и парадокс. В Воронежской губернии со времен татаро-монголов нет леса, поэтому строить там деревообработку могло прийти в голову только совкам. Бобров - небольшой городок, жители которого никогда не отличались пристрастием к гитарному делу. (Шихово - тоже деревня, но хотя бы с "музыкальной" историей, кустари там делали балалайки и гитары еще в позапрошлом веке.) И вот в конце 70-х в Боброве отгрохали фабрику с мощностью чуть не 100000 гитар в месяц. В этом есть что-то Платоновское, этакий черноземный "Котлован" и "Чевенгур"... Как ни странно, фабрика отчаянно работает и поныне. Масштабы, конечно, поменьше стали, но бобровские КАМАЗы по-прежнему бороздят ухабистые трассы западной и центральной России, да и на восток доезжают. Главной особенностью этих гитар по-прежнему являются характерные "цветочки" вокруг отверстия резонатора. Эти цветочки рисуют вручную, для чего в штате есть спец. художники. Самые дешевые модели имеют характерную грушевидную форму корпуса. Есть несколько "квазивестернов" и 12-струнка. Гитары покрашены нитролаком, большинство моделей с декой из условно-резонансной елки, головка грифа сделана "лопатой". Продукция Боброва имеет настолько одиозный "советский" облик, что ее не спасает даже относительно стабильное качество и наличие еловой деки. Одну из бобровских моделей мы переделываем в свой "Петергоф", отсеевается всего 10% брака и получается вполне симпатичная дешевая гитара. Кто мешает бобрам делать то же самое на фабрике - неизвестно. Вероятно, тот самый "наш гештальт"...
|
Ижевская фабрика.
Фабрика входит в своего рода "холдинг" разношерстных предприятий, большинство из которых занимается металлообработкой. Поэтому гитары выходят такие - технократичные и очень удмуртские. Грифы в Ижевске научились делать из фанеры, но не до конца. В свое время мы тесно общались с этой фабрикой и прилагали усилия к перековке их меча на наше орало. Они нам даже знаменитую Глазовскую водку подарили. Но с гитарами по-прежнему плохо, страшные они и безнадежно фанерные. Мы даже не пытаемся из них ничего собирать, бесполезно. Хотя люди вроде честно стараются, что-то вроде "классики" создали по нашим советам. При фабрике есть несколько умельцев, они иногда фабричные гитары "тюнингуют", хотя почему-то просят за свой "тюнинг" совершенно непомерные деньги. В общем, все очень запущено.
|
Самарская фабрика.
Самарская фабрика известна всем посетителям Грушинского фестиваля. Туда всегда приезжали камазы с этой фабрики и продавали гитары. Самарская гитара С-2 была больше всех других российских гитар похожа на "классику". Были там дредноуты и 12-струнки.
Настоящее время
Коллектив фабрики бережно хранит и приумножает многолетние традиции отечественных мастеров, их опыт и знания, творческий подход к своему делу.
Но время идёт. Вместе с ним в ногу идёт и Самарская музыкальная фабрика. Сегодня на фабрике успешно сочетаются опыт старшего поколения и креативный подход молодых сотрудников. На ней постоянно модернизируется производство, модельный ряд и дизайн гитар.
Гитары самарской фабрики музыкальных инструментов создаются исключительно из природной качественной древесины. Они имеют насыщенные и богатые цвета отделки.
Сегодня на предприятии действуют жесткие стандарты контроля качества сырья и всех технологических операций, внедряется программа обновления производственных фондов и технологического оборудования.
В соответствии с современными требованиями на фабрике начат выпуск гитар имеющих жесткое клеевое крепление грифа. Самарская музыкальная фабрика по праву имеет статус современного эффективного предприятия, успешно конкурируя с иностранными фирмами-производителями.
Всё это делает самарские гитары звонкими и певучими, стильными и красивыми - такими, какими любят их многие и многие поклонники музыки: от начинающих любителей до маститых профессионалов.
Сайт фабрики: samaramuz. ru
|
Кунгурская фабрика.
Первоначально кунгурские гитары были страшнее и топорнее всех, хуже ижевских. Но в начале века на фабрике что-то случилось. Что именно, мы не знаем, может метеорит какой упал или кенсе начальство озарило. Но гитары резко поправились. На всех моделях теперь дека из массива, покрашены прилично. Технологически это конечно те самые советские гитары, но пожалуй - из наиболее основательно сделанных. Учитывая их невысокую цену, в провинции они вполне могут сосуществовать с китайскими гитарами и даже слегка теснить их.
|
Екатеринбургская фабрика "ЭТЮД-УРАЛ".
На заре перестройки панки с Запада специально приезжали в СССР за электрогитарами УРАЛ. Акустические гитары там тоже делали, очень специфические гитары с электрогитарным креплением грифа. Но с конца 90-х никаких известий об этой фабрике нет.
|
Питерская фабрика "АРФА".
Бывшая "Луначарка", где делали те самые "ленинградские гитары" - их по сию пору автоматически спрашивают покупатели во всех магазинах страны. Агония этой фабрики была долгой и особенно мучительной. Это была единственная фабрика, где до последнего сохранялись мастера и определенные традиции. Серийные гитары конечно были ужасны. Но процесс пропивания мастерства и проедания наследства занял почти 15 лет. И продолжался бы по сию пору, кабы не расположение фабрики в центре Петербурга. В итоге фабрику ликвидировали. Остатки производства известны под именем "Форест", у них даже сайт есть.
|
Питерская фабрика "МУЗА".
Бывший завод "Муздеталь". Мы это название присвоили, когда фабрика совсем лежала на боку и вроде как не собиралась подниматься. Но потом нашлись добрые люди: подобрали, обогрели, обобрали...т. е. наоборот, инвестировали, извиняюсь за выражение. Даже название сменили, так что мы вроде ничего и не украли. Исторически на этой фабрике делали гитары с электрогитарным грифом и пластиковым корпусом из полистирола, что-то вроде "овейшна", только явно попроще. Качество этих непотопляемых инструментов прежде было очень хорошее (для той эпохи, разумеется). В начале века фабрика снова легла набок. Но недавно оборудование взяли в аренду некие энтузиасты. И делают там теперь вполне приличные гитары под маркой GMD. Дай Бог им удачи.
|
Питерская фабрика "ЛАДА".
Появилась как лайт-версия Музы в конце 90-х. Делала похожие гитары с корпусом из АБС. С переменным успехом. Потом начала загибаться. В итоге оборудование отдали в Пензу и теперь Ладу делают там.
|
Борисовская фабрика.
Упоминается для статистики, поскольку белорусских гитар в Москве нет уже очень давно. Была у них всего одна модель, сопоставимая с Самарой, но гриф пожирнее и покривее. По слухам, батька фабрику пока не закрыл.
|
Львовская фабрика ТРЕМБИТА.
Львовские гитары всегда отличались определенной продвинутостью, так что в СССР с ними могла потягаться только "Луначарка". Там делали "вестерны" и вполне приличные 12-струнки. ТРЕМБИТА существует и поныне, ассортиментный ряд у нее обширный. Основу по-прежнему составляют "вестерны" и "джамбо" разного рода, есть и "классика". Несколько лет назад все модели были с резонансной декой, что приводило к огромному проценту брака, ибо дека лопалась там в течение 1-2 месяцев. Сейчас на большинстве гитар на деке стоит еловый ламинат, да и резонансную деку начали сушить несколько лучше. Поэтому в целом качество этих гитар не хуже, чем у АРФЫ или Самары, а внешний вид заметно интереснее. Некоторые модели покрашены в разные кислотные цвета - зеленый, красный, синий... Это особенно популярно в провинции, как и мексиканские сериалы. В целом ТРЕМБИТА - это старая советская фабрика, хотя и с несколько подновленным интерфейсом, она (опять же - в целом) лучше большинства российских фабрик, но ожидать от ее продукции европейского качества нет смысла.
|
Львовская фабрика РЕНОМЕ.
Эта фабрика появилась в 90-е годы и одно время располагалась в старом помещении львовского цирка. Отсюда вероятно и кульбиты судьбы... Первоначально гитары Реноме поразили всех сочетанием очень приличного качества, "западного" дизайна и реальной цены. В середине 90-х это было пожалуй наиболее интересное предложение на русском рынке любительских гитар (куда Реноме просачивались через границу, минуя таможню и прочие условности). Но развить первоначальный успех львовские хлопци не сумели: качество стало падать, нормальные поставки наладить так и не смогли. А к концу 90-х навалился вал китайских гитар, которым Реноме уступали по всем параметрам. Поэтому с начала века встретить эти гитары в продаже в России почти невозможно. В общем жаль.
|
Черниговская фабрика.
В Россию эти гитары совсем не попадают, что очень хорошо. Ибо от Кунгурских или Ижевских эти гитары отличаются незначительно. Очень самостийная конструкция и дизайн, фанера ядреная, весит, как бас-гитара Фендер... Короче, маешь - вещь.
|
Изяславская фабрика.
Есть, есть и такая фабрика. Всего одну гитару видели, выпросили на свою голову у наших киевских партнеров. Потом пришлось ее продать какому-то алкашу за 200 руб. Даже даром на витрину никто не хотел брать. А запах, а цвет...
|
В заключение следует упомянуть о гитарах с маркой МУЗДЕТАЛЬ. Это сугубо "отверточное" производство, поскольку все наши гитары собираются из комплектующих, сделанных на других фабриках. Однако это немало. Большинство претензий к дешевым гитарам возникает именно из-за неправильной сборки. Плюс возможность фильтрации бракованных комплектующих, что не маловажно.
Подробнее о них можно прочесть на странице "Гитары МУЗДЕТАЛЬ". Это вообще единственный способ получить хоть сколько-нибудь пригодную дешевую гитару на российской почве. По цене эти гитары лишь немного дороже обычных фабричных гитар, а по качеству однозначно лучше. К сожалению, общий уровень производителей комплектующих такой, что можно собрать из этого только гитары самого начального класса.
|
УРАЛ 650 Арт 422
Поистине легендарная электрогитара! Про неё сложено столько мифов и легенд, сколько ни про одну другую гитару! Она олицетворяет в себе полностью все черты советских электрогитар, а так же является самой массово выпускаемой электрогитарой в светском союзе – их было выпущено более 100000 экземпляров, и это только на Свердловском заводе! А если учесть что Урал производился еще и в Ростовской, Орджоникидзе и Борисовской фабриках, то становится понятно что электрогитары Урал было выпущено примерно столько же сколько Fender выпустил стратокастеров.
|
УРАЛ 650 Арт 422р
Электрогитара УРАЛ мод. 650 Арт. 422 – много сухих букв, аббревиатур и непонятных цифр, словно это не номер модели, а статьи УК, гитара – осуждённый кусок дерева. Увы. Эта модель занимает среднюю позицию по отношению к другим модификациям 650-го Урала в плане количества/качества, при этом, видимо являясь родоначальником всей легендарной серии, по праву признается эталонном советской электрогитары.
|
|
УРАЛ 650 Арт 422
Юбилейная серия к 60-летию Великой Октябрьской Революции
Серия электрогитары УРАЛ выпущенная в 1977г. к 60-летию Великой Октябрьской Революции. Для всех гитар этой серии жестко регламентирован дизайн: гитара идейно верного черно-красного берста, со стилизованным изображением крейсера Аврора на пластике над звукоснимателями.
|
УРАЛ 650А
Урал 650А – это редкая модификация легендарной электрогитары, которая выпускалась параллельно с ранними обычными Уралами на Свердловской фабрике. Что означает префикс «А» - неизвестно, но маленькие внешние отличия кроют в себе более удобный гриф, который сделан практически по мировым стандартам и другую систему тремоло, которая является практически полной копией машинки на Fender Jaguar. Электросхема такая же как и на обычных ранних Уралах 650.
|
|
ЭЛГАВА (УНИКА-2) Арт 412р
Выпускалась Московской Экспериментальной ф-кой музинструментов. Отличия Элгавы и Элгавы-В только в наличии вибрато у последней и в глубине фрезеровки паза под гриф у неё: на моей гриф стоит почти как на "нормальных" гитарах.
|
ЭЛГАВА-В Арт 412
Выпускалась Московской Экспериментальной ф-кой музинструментов. Отличия Элгавы и Элгавы-В только в наличии вибрато у последней и в глубине фрезеровки паза под гриф у неё: на моей гриф стоит почти как на "нормальных" гитарах.
|
|
АДМИРАЛ
АК Адмирал – гитара со званием, которому полностью соответствует, совершившая переворот в отношении всего мира к тому, какие музыкальные инструменты могут делать в нашей стране.
|
ТОНИКА
Ленинградская электрогитара Тоника является одной из первых серийных цельнокорпусных электрогитар советского союза. Вупускавшаяся на фабрике им. Луначарского она послужила прототипом для серии электрогитар Тоника производившихся в Свердловске, Ростове и Орджоникидзе, которые несколько отличались от Ленинградской. В магазинах Тоника появилась в 1967 году, но производилась всего пять лет.
|
|
АККОРД
Вероятно, настоящий инструмент в комплексе с парным бассом могут считаться первыми отечественными электрогитарами с цельным корпусом, производившимися серийно. Прототипом для мастеров Ленинградской фабрики им. могли послужить гитары итальянской фирмы EKO, достаточно широко использовавшиеся в то время (конец 60-х – начало 70-х годов прошлого века) профессиональными ВИА, по крайней мере, характерная форма деки достаточно недвусмысленно указывает на это.
|
МУЗА Соло
Муза «Соло» – бюджетная гитара рубежа эпох производства фабрики Муздеталь. Гитара выглядит вполне современно, появившись на чертежах в 1987г. она видимо производилась вплоть до кризиса 98-го года. Как уже было сказано в описании бас-гитары Муза – это инструменты задумывавшиеся, как максимально дешевые гитары соответствующие современным на тот момент дизайнам.
|
|
ТОНИКА Арт 405 (Свердловск)
Это первая массовая модель серийных советских электрогитар с цельным корпусом. Электрогитары Тоника выпускалась, во вариантах ЭГС, ЭГСР и ЭГБ с незначительными отличиями, на четырёх фабриках: в Ростове-на-Дону, Орджоникидзе (обе фабрики - одно МПО «Кавказ» и делали одинаковые модели), Свердловске (Тоники этих трех фабрик самые распространенные), а так же более ранние Тоники Ленинградской фабрике им. Луначарского.
|
ТОНИКА Арт 405 (Ростов-на-Дону)
Это первая массовая модель серийных советских электрогитар с цельным корпусом. Электрогитары Тоника выпускалась, во вариантах ЭГС, ЭГСР и ЭГБ с незначительными отличиями, на четырёх фабриках: в Ростове-на-Дону, Орджоникидзе (обе фабрики - одно МПО «Кавказ» и делали одинаковые модели), Свердловске (Тоники этих трех фабрик самые распространенные), а так же более ранние Тоники Ленинградской фабрике им. Луначарского.
|
|
АЭЛИТА
Гитара массово выпускалась МПО «Кавказ» в Ростове-на-Дону и Орджоникидзе. Цельнокорпусная гитара, гриф с регулируемым анкером (регулировка в нижней части грифа, под некплейтом), 21 лад, крепление на четырех шурупах. Колки типовые, одиночные, использовались на других гитарах МПО «Кавказ» и ленинградской фабрики им. Луначарского.
|
АЭЛИТА-2
Гитара выпускалась МПО «Кавказ» в Ростове-на-Дону. Электрическая схема, основные узлы и детали такие же, как на гитаре Аэлита. Аэлита 2 отличалась формой корпуса и головки грифа, расположение одинарных колков 3+3. Также на Аэлите 2 ставились звукосниматели с корпусом из полиэтилена, они были несколько лучше по качеству, чем датчики с металлической крышкой.
|
|
ВОЛНА
Пожалуй, самый загадочный инструмент, производившийся в Советском Союзе. Фактически, ни одного экземпляра в известных коллекциях нет. Сохранилась лишь одна фотография, породившая данную легенду. Возможно, это опытный образец или часть крайне небольшой партии.
|
СТЕЛЛА
Одна из самых удобных гитар, выпускавшихся в СССР. Маленькая, лёгкая, аккуратная и очень эргономичная. Тонкий узкий гриф, колковая механика 6х1. Крепление грифа – на трёх винтах через металлическую пластину. Бридж роликовый, с возможностью точной подстройки мензуры и регулировкой по высоте. На гитаре установлен пружинный демпфер-сурдина. Тремоло система по мотивам FЕNDER Jaguar. В плане же электроники – полное фиаско. СТЕЛЛА первая (и, кажется, единственная) стереофоническая советская гитара.
|
|
ЭЛЬТА Соло ЭГС 650
Гитара выпускалась в 70-х годах ХХ века заводом Эльта (г. Елец Липецкой области), специализировавшимся на производстве телевизионных кинескопов. Начало выпуска – предположительно 1972 год (на некплейте указан номер технических условий – ТУ11-8-14-1-72).
|
СОЛО-II "ФОРМАНТА" Арт 241 БЛ
Одна из самых популярных советских электрогитар, Форманта выпускалась Борисовским заводом с середины 70х до середины 80х. Дизайн, за который Форманту очень многие любят, очень удачен, он полностью повторяет модные Ибанез JetKing, Kawai и другие японские гитары конца 60-х годов, но главной её осебенностью является встроенный эффект "фуз" за счет которого в 70х годах эта модель была общем самой "навороченной" советской электрогитарой "для мяса".
|
|
"АЭЛИТА" Арт 230 БЛ
Так называемая, белорусская аэлита. Вообще, из опознавательных знаков только "Арт. 230 БЛ, цена 180р." на некплейте - железке, через которую прикручен гриф, да наклейка ОТК на внутренней стороне фальшпанели с датой изготовления 81год.
|
СОЛО-II Арт 254 БЛ
Электрогитары Бас 1 и Соло 2 стали прародителями легенд о том, что в каждую гитару УРАЛ встроены все примочки мирa, переключаемые секретными кодами, вводящимися с помощью кнопок и ручек, т. к. эти гитары действительно имеют встроенные эффекты. Соло 2 имеет целых два встроенных эффекта – Фазер и Фузз, весьма плохого качества. Хотя в техническом описании и указывается, что гитара делается из ценных пород древесины на деле это все тот же советский сэндвич.
|
|
ЭЛЕКТРОНИКА
Электрогитара «Электроника» – Чудо сотворенное Новосибирским заводом «Оксид». Цельнокорпусная электрогитара оригинальной формы с активной электроникой и встроенным эффектом «вибрато». Лакокрасочное покрытие деки и грифа – толстый слой полиэфира.
|
СОЛО-II "ФОРМАНТА" Арт 262 БЛ
Форманта. Выпускалась Борисовским заводом. Была в общем самой "навороченной" гитарой "для мяса", так как имела внутри эффект "фуз". Самая тяжелая электрогитара в СССР. Из-за отсутствия на ней иногда лого, начинающие путают её с Уралом, наслушавшись гонева про вес последнего.
|
|
ФУТУРАМА 1
Выпуск 197Х - 1976-год. Почти дословная копия чеха (Jolana Star (FUTURAMA) V).
|
ФУТУРАМА 2
Если бы не длинная голова грифа (21см), она казалась бы совсем «малышкой». Смотрится симпатично. Легкая и очень удобная. Длина мензуры всего 580мм.
|
|
КРУНК-50
Достаточно редкая модель, производившиеся в Ереване (возможно, на Юге распространена несколько шире, чем на всём остальном Постсоветском пространстве).
|
КРУНК-АНИ
Редкая модель электрогитары (возможно экспериментальная), производившиеся в Армении в самом начале 70х годов. Известный экземпляр с номером 97 выбитом в дереве на пятке грифа и деке, выпущен не ранее 1971 года.
|
|
КРУНК 12-тиструнный
Одна из самых редких и неуловимых моделей отечественных электрогитар, производившаяся на Ереванской фабрике музыкальных инструментов. Помимо этого дитя солнечной Армении в СССР выпускалась ещё только одна двенадцатиструнка – печально известная пластмассовая Ленинградская МАРИЯ-Ритм.
|
Электрогитара Одесса Арт 077/174
Гриф, по ощущениям как Ураловский, узкий и толстый в обхвате, накладка из какого-то фруктового дерева, красноватого цвета, плоская, без закругления. Белый пластиковый кант, такие же пластиковые, асимметрично расположенные, точки-маркеры. Обводы пера напоминают Музиму, без окантовки. Колки с пластиковыми рифлеными лопастями, были прикрыты прямоугольной формы стальной хромированной крышкой, единой на все 6 шт.
|
|
КРУНК - даблнек (с двумя грифами)
Наверно, самый одиозный струнный электромузыкальный инструмент, выпускавшийся в СССР - изделие Ереванской Фабрики, сочетающее в себе соло-гитару и короткомензурный бас.
|
Лэп-стил
Гавайская электрогитара Лэп-стил предназначена для игры слайдом. Именно гитары такого типа первыми в мире получили элекроусиление звука, в след за которыми появились полноценные электрогитары. Эта гитара производилась на Московской Экспериментальной Фабрике Музыкальных Инструментов (Московская Экспериментальная Фабрика Баянов им. Советской армии) в 60х-80х годах, в комплекте с гитарой шел деревянный кофр оклеенный дерматином и слайд для игры.
|
Пластмассовый АРКТО
Гитара, пришедшая на смену фанерному арктопу, выпускавшемуся Ленинградской фабрикой им. Луночарского. Довольно удачные акустики с пластиковым корпусом, но деревянной верхней декой, подтолкнули проектировщиков в неверном направлении: полностью пластиковая электрогитара, по определению, не способна хорошо звучать
|
Арктоп фабрики им. Луначарского (Деревянный)
Вначале 70-ых делали и такой инструмент. Гитара, которую сейчас становится трудней и трудней найти. Практически уже невозможно, и вот почему: Выпускали их недолго, хотя интенсивно. Корпус делали из тонкой фанеры. И вообще, по всем показателям, это инструмент начального уровня. Скорее всего, производился с прицелом на школьные ВИА. Правда, стоил не мало - 190 рублей (а это зарплата квалифицированного инженера в то время). Цвет был желтый (санберст) и зеленый (что реже, но прикольней). На смену такой «деревянной» Ленинградке, очень скоро пришли нелепые поделки из пластмассы и все испортили.
|
|
МАРИЯ-Лидер
Шестиструнный инструмент из комплекта МАРИЯ, выпускавшегося в Ленинграде. Полуакустика, формой напоминающая GIBSON ES-335, полностью (за исключением грифа и еловых продольных пружин) выполненная из листового полистирола. Говорить о каком-либо «звучании», естественно, не приходится. Собственно, достоинств у инструмента нет: пластмассовый корпус легко «гуляет», из-за чего настроить гитару не представляется возможным, а любые, даже незначительные колебания температуры или влажности, моментально приводят к тому, что строй «плывёт». Звук гулкий, пустой, сигнал слабый, с большим уровнем шумов и наводок.
|
МАРИЯ-Ритм
Двенадцатиструнный инструмент из комплекта МАРИЯ. Всё сказанное о МАРИИ-Лидер, справедливо для него вдвойне: пластмассовый, легко «гуляющий», корпус в сочетании с двенадцатью струнами, фактически не даёт возможности настроить инструмент.
Однако, в виду того, что в Советском Союзе выпускались только две модели двенадцатиструнных электрогитар – в Ленинграде и Ереване – инструмент может вызвать определённый интерес у собирателей социалистических гитар.
|
|
Луначарский E-335
Особенности показанного здесь арктопа: треммоло - копия очень раннего музимовского(вариант все того же ягуаровского), сохранился рычаг, сильно смахивающий на рычаг управления подструнником барабана Амати, чертовски длинный. Машинка неплохо функционирует. Под треммоло в банке выклеена коробочка для прочности. Для крепления ремня сделаны музимоподобные петельки под карабины. Датчики - слабоваты, но звучит гитара прилично, солидно.
|
Луначарский Виолин
У гитары-виолы отличие от большинства других гитар серии - стандартные силлуминовые колки на планках 3+3.Других особенностей нет. У датчиков хороший сигнал, они почти не фонят. Звук у гитары очень хорош, чистый - мощный и яркий, идеальный для ритм-энд-блюза, мод-рока, биг-бита. С небольшим перегрузом звук тоже весьма приятен.
|
|
Полуакустическая гитара Львiв
Итак Львовская опытно-экспериментальная фабрика народных музыкальных инструментов-перевод с украинского на лейбле внутри банки. Этот именно экземпляр(токо в комплектно-рабочем состоянии)алого с черным санберсту впервые был замечен в 1973 году.
|
Полуакустика Львiв
Очень хороший инструмент, выпускался маленькой серией в 1961ом году на Львовской Опытно - Экспериментальной Фабрике Народных Музыкальных Инструментов, а акустики аналогичной формы деки ваыпускались еще долго. Имел вытянутую, узкую деку из акустической ели, гриф имел крепление как у акустических гитар. Струнодержатель и черные лепестки колков имели на себе изображение герба города Львов.
|
Технологически и идеологически это конечно гитары прошлого века. И любой китайский картонный муляж будет выглядеть рядом свежо и нарядно. Однако не стоит спешить вовсе списывать в утиль такие гитары.
Вот почему:
1. Советская гитарная школа произошла от русской гитарной школы, восходящей к началу 19 века. И к старым немецким мастерам, чьи идеи и технологии были развиты русскими коллегами. Т. е. это предмет "с историей", а не симулякр, придуманный рекламистами.
2. Конструктивно эти гитары ничем не уступают американским и испанским гитарам. Крепление грифа на винте, головка "с просветами", схема пружин Шерцера и т. п. - это не свидетельство недоразвитости, а родовые свойства русских гитар, имеющих свой саунд и специфику звукопередачи вообще.
3. Размеры и мензура этих гитар так же своеобычны. Т. е. их мензура - это не "испорченная" американская мензура в 41", а свой стандарт. Их гриф шире американских, хотя большинство гитар предназначено под металлические струны.
4. Исторический русский строй предполагает использование 7 струн. Но 6-струнка на базе русской гитары так же существует. И обладает своими особенностями.
5. Главная проблема русских гитар - низкое качество фабричных дешевых инструментов, чьи недостатки напрасно распространяют на ВСЕ русские гитары. Мы полагаем, что помимо высококлассных мастеровых инструментов, в России можно делать и гитары "среднего" класса.
6. В условиях нынешних российских фабрик невозможно сделать качественный инструмент. Но при некоторых доработках дешевые фанерные гитары можно использовать для "расходных" целей - подросткам во дворе, в поход и на дачу и т. п. Причем в этом отношении они даже лучше дешевых китайцев - поскольку сделаны намного прочнее.
7. Гитары с массивными деками обладают уже некоторым "звучанием". Т. е. на этом можно играть - особенно если вы имели опыт обращения с отечественными гитарами.
И в ряде случаев такая гитара даже лучше, чем сравнимая по цене импортная.
