ГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ
УЧРЕЖДЕНИЕ
ГИМНАЗИЯ № 000
Имени Артема Боровика
Научно-образовательный комплекс «Марьино»
«Влияние фантастической литературы
на современных подростков»
Автор:
Арина Бочарова, 10-3
Руководитель:
Москва
2015-2016
Содержание
Введение
Глава 1. Что понимают под термином фантастика
Глава 2. Что такое фантастическое допущение?
Глава 3. Отличие фантастики от фэнтези
Глава 4. «Негласные запреты» фантастики
Глава 5. Связь фантастической литературы с другими видами искусства
- 5.1 Связь с живописью 5.2 Связь с кинематографом 5.3 Связь с музыкой
Глава 6. Примеры книг, привлекающих внимание современных подростков:
- 6.1 Книга Американской писательницы Кассандры Клэр «Орудия смерти» 6.2 Книга Американского писателя Стивена Кинга «Под куполом» 6.4 Книга Американской писательницы Лизы Джейн Смит «Дневники вампира»
Глава 7. Рекомендуемая фантастическая литература
Заключение
Введение
Фантастическая литература - один из самых интересных книжных жанров. Полет фантазии человека может быть настолько невероятным, что это дает писателю уникальные возможности для созидания собственных миров, которые отсутствуют в других направлениях. Писатель способен придумать как абсолютно невероятный с нашей точки зрения мир, так и полностью похожий на наш, но небольшое фантастическое допущение в котором переворачивает все с ног на голову.
Жанр фантастика был популярен во все времена начиная античностью и заканчивая современностью. На протяжении многих веков жанр претерпевал изменения, но все же не потерял своей актуальности. Люди по всему миру заинтересованы в книгах фантастического жанра, и до сих пор многие предпочитают прочтение фантастики, нежели романа или детектива.
Стремление познать неведомое было характерно для человечества всегда. Первые попытки проникнуть за грань понимания можно проследить еще в наскальных рисунках и античных мифах.
Средневековые утопии уже можно считать продуктом воображения, который принял более конкретные формы в первых произведениях, имеющих все признаки фантастики. Главной предпосылкой возникновения жанра стала промышленная революция, в результате которой на формирование мировоззрения стали оказывать влияние научные поиски и открытия.
На фоне реалистичной литературы мир волшебников, драконов, магических колец, оборотней и ведьм, коридоры во времени и пространстве, т. е. весь арсенал волшебных сказок и древних легенд, кажется “детской литературой”. Однако при всем полете воображения в этом трансформированном мифе неизменным всегда было одно - человек должен оставаться самим собой. А это уже точно серьезная проблема, над которой стоит задуматься не только детям, но и врослым.
Классическая литература пришла к некоторому застою и уже не в состоянии была в полной мере удовлетворить запросы как читательской аудитории, так и части писателей, ищущих возможности реализовать собственный потенциал.
Сама фантастика выделяется как особый вид художественного творчества. Существует два подхода к определению фантастики: первый подход заключается в том, что фантастику определяют жанром литературы и искусства, второй подход называет фантастику художественным приемом в литературе и искусстве.
Особенность научной фантастики характериховал и классик этого жанра Рэй Бредбери, говоря о ней в глобальном масштабе: «Все достижения науки и техники, принесшие за последние пятьдесят лет пользу или вред человечеству, задолго до этого родились в голове писателя-фантаста».
В ходе становления жанра появились типичные приемы, свойственные только для него. Читательской аудитории нет необходимости объяснять, что такое телепортация, путешествие со скоростью света и. т.д. Специфика фантастики позволяет автору не отвлекаться от сюжета.
Жанр фантастической литературы способен увлечь читателя в путешествие сквозь время и пространство, обогатить его новым опытом и дать возможность поразмышлять. С помощью хорошей книги можно заглянуть не только далеко в будущее и задуматься над тем, какое оно будет на самом деле, но и вернуться в прошлое, к истокам человеческого рода. Это ли не мечта человечества - управлять силами природы? Человек всегда хотел выйти за рамки реальности - элементы фантастики содержатся в сказках и преданиях, дошедших до нас из глубины веков, но фантастическая литература, как современный жанр, оформилась ближе к нашему веку.
Следовательно, фантастика - это встреча миров. Прежде всего, встреча сказочного мира с внешней реальностью. Это важная, и самое главное, увлекательная встреча. Ведь наш внутренний мир позволяет нам увидеть в фантастике то, что должно было бы быть в той реальной жизни, которая далеко не всегда нас удовлетворяет.
На фоне реалистичной литературы мир волшебников, драконов, магических колец, оборотней и ведьм, коридоры во времени и пространстве, т. е. весь арсенал волшебных сказок и древних легенд, кажется «детской литературой». Однако при всем полете воображения в этом трансформированном мифе неизменным всегда было одно - человек должен оставаться самим собой. Это уже явно «не детская» проблема. Необходимо признать, что по объёму изданий и популярности у читателя, фантастика оставила далеко позади многие литературные жанры. Она уступает по количеству названий и объёмам пpодаж лишь дамскому роману и детективу. Другое значение слов «ведущие позиции» говорит о том, что среди всех литеpатуpных жанров именно фантастика наиболее быстро развивается, осваивая новые теppитоpии и привлекая всё больше читателей.
Актуальность данного проекта состоит в том, что одной из составляющей процесса воспитания современного школьника должна являться литература. Он как человек, живущий в культурном социуме, должен интересоваться тем, что читают его современники. В работе отмечаются особенности возникновения и становления фантастики и фэнтези как жанров литературы. Ценность работы состоит в том, что выделены ведущие аспекты, на основе которых происходит развитие этого жанра.
В своем проекте я ставлю пять целей, во-первых, изучить особенности жанра фантастики и отличия ее от других жанров. Во-вторых, изучить влияние фантастической литературы на подростков, привлечь их внимание к ней, узнать отношение детей к книгам фантастического жанра. В-третьих, изучить направления жанра фантастики. В-четвертых, изучить периоды появления и расцвета жанра фантастики. А затем создать каталог, книг фантастического содержания, предлагаемый для изучения в школе на уроках литературы.
Глава 1
Что понимают под термином фантастика
Фантастика - жанр и творческий метод в художественной литературе, характеризуемый использованием фантастического допущения, элемента необычайного, нарушением границ реальности, принятых условностей. Современная фантастика включает в себя такие направления, как научная фантастика, фэнтези, ужасы, магический реализм и многие другие. Истоки фантастики - прежде всегонаходятся в в волшебной сказке.
Применение этого метода классификации началось с проведения границы между «собственно фантастикой» и «формальной фантастикой искусства». В первом случае, речь идет о фантастике как жанре литературы, где фантастическое допущение является структурообразующим принципом. Во втором, речь идет о других жанрах литературы, где фантастическое допущение является вспомогательным элементом раскрытия авторского замысла. В настоящее время фантастика вышла за свои жанровые границы. Она переступает границы не только жанров (например, фантастический детектив и юмористическая фантастика) и родов литературы (например, фантастическая поэзия и фантастическая драматургия), но и родов искусства (например фантастическая музыка, кинофантастика, фантастическая живопись). В некоторых источниках фантастику рассматривают в качестве мегажанра, в котором существуют все жанры и все направления с дополнительным элементом постоянности.
Стилевые и жанровые формы фантастики - гротеск, фантасмагория и феерия - стали традиционным вспомогательным средством сатиры: от Франсуа Рабле до -Щедрина («История одного города») и («Клоп» и «Баня»). Нежанровые разновидности фантастической литературы 20-го века - фантастический реализм, магический реализм.
В настоящий момент существуют следующие основные жанры фантастики - научная фантастика, фэнтези, ужасы. Часто также говорят о их разновидностях или «поджанрах». Фантастические жанры, популярные в прошлом, но редко используемые современными авторами, - это фантастическое путешествие и утопия.
Глава 2
Что такое фантастическое допущение
Фантастическое допущение - основной элемент жанра фантастики. Он заключается во введении в произведение фактора, который не встречается или невозможен в реальном мире, в котором живёт читатель, либо герои произведения. Фантастическое допущение противопоставляется реалистическому допущению. При этом остальные элементы - проблематика, литературные приёмы, построение сюжета - у фантастических произведений принципиально не отличаются от реалистических. Фантастическое допущение используется, чтобы полнее раскрыть проблематику произведения, характеры персонажей, за счёт помещения их в нестандартные условия, для предложения научных и ненаучных гипотез.
Существуют такие виды допущения:
- Научно-фантастическое допущение - введение в произведение научного нововведения. Такое допущение бывает двух видов:
- Футурологическое допущение - перенесение действия в будущее. Характерно для большинства видов научной фантастики. Фольклорное допущение (сказочное, мифологическое, легендарное) - введение в произведение существ, предметов, явлений из человеческой мифологии (допущение их реального существования). Характерно для фэнтези, «городского фэнтези». Миротворческое допущение - перенесение действия в полностью вымышленный мир (допущение существования такого мира). Характерно для традиционных видов фэнтези. Мистическое допущение - введение в произведение фантастического фактора, которому не даётся разумного объяснения. Характерно для жанров мистики и ужасов. Фантасмагорическое допущение - введение в произведение фактора, противоречащего любому здравому смыслу и не способного иметь никакого логического основания. Сюда часто относят развлекательную фантастику (чёрный юмор, супергероев и др.)
Глава 3
Отличие фантастики от фэнтези
Все мы не редко сталкивались с таким жанром, как фэнтези. Явление это настолько массовое, что оно завоевало популярность не только в литературе но и в киноиндустрии. Часто люди путают его с другим не менее известным жанром – фантастикой. Это довольно распространенная ошибка, так как эти жанры имеют целый ряд весьма характерных отличий.
В чем же отличие между фантастикой и фэнтези? Многие ошибочно мнят, что разница между жанрами заключается в том, что фантастика более серьёзный жанр, тогда как фэнтези ироничное чтиво. Это ошибка. И тот и другой жанр могут быть как ироничными, так и трагичными и даже реалистичными.
Для начала разберемся, что же такое фентези. Фэнтези - жанр фантастической литературы, основанный на использовании мифологических и сказочных мотивов. Фэнтези не имеет даже устоявшегося названия, в самиздатовской кpитике можно встретить такие названия как: «фэнтези», «фентези», «фентази", «фэнтази» и, наконец, «fantasy». Последний ваpиант недвусмысленно указывает, откуда явилось новое течение. Произведения фэнтези чаще всего напоминают историко-приключенческий роман, действие которого происходит в вымышленном мире, близком к реальному Средневековью, герои которого сталкиваются со сверхъестественными явлениями и существами.
Фантастика, в отличие от фэнтези, описывает современные технологии либо технологии предполагаемого будущего. Подавляющее большинство творений в жанре фэнтези имеет мистическую под опеку. Разнообразные колдуны и маги, драконы и мантриконы, архангелы и демоны буквально заполоняют страницы в фэнтезийных произведений. Есть еще такая ветвь, как «городская сказка», где как раз, наоборот, в современных условиях обычного мегаполиса, например, - это Москва, происходит нечто мистическое и нетривиальное.
Фантастика своими корнями уходит в науку и старается все объяснить наукой. Именно поэтому авторы с радостью готовы предоставить чертежы оружий и летательных аппаратов.
Фентези же зачастую создается по принципу исторического романа. Здесь происходит, так называемая история в декорациях, причем материал для них может быть взят не только из прошлого, но и быть настоящим. Для фентези важно создать «реальный» мир. Реальный не в том, что он похож на действительность, а в том, что он настолько настоящий, что может развиваться по собственным законам. Именно родство с историей делает фентези масштабной и зрелищной.
Во всех мифологиях мира Имя - это одно из главных понятий, оно отражает сущность героя, зная имя персонажа, мы иногда с легкостью можем определить его характер. Здесь так же нужно рассмотреть различия значения имени в этих двух жанрах.
Фантастика, руководимая научным мышлением, а не магическим или мифологическим, отрицает священность Имени. Поэтому имена героев из фантастических произведений зачастую очень тяжело вспомнить по прошествию времени.
Фентези относится к Имени более бережно, и в своем стремлении создавать миры фентези также конструирует имена. Герои фэнтези и сказки - в первую очередь личности, поэтому Имена героев также священны, как и сама магия, которая в сути своей есть жизни.
Таким образом, важно заметить, что как в фантастике иногда присутствует мистический элемент, так и фэнтези зачастую есть место альтернативным технологическим новинкам и достижением науки. Разница в основной тематике. Поэтому чаще всего читатели путают эти два жанра.
Можно добавить, что нередко авторы пишут и в том, и в другом жанре, так как при всех своих различиях они являются смежными.
Глава 4
Негласные запреты в фантастике
Фантастика - это встреча миров. Встреча сказочного мира с внешней реальностью. Читатель, слушатель, свидетель всегда активно участвует в этой встрече: ведь он приносит с собой на эту встречу мир привычной ему действительности, ту жизнь в которой обитает сам читатель.
Это встреча с внутренним миром человека. Ведь наш внутренний мир позволяет нам увидеть в фантастике то, что должно было бы быть в той реальной жизни, которая далеко не всегда нас удовлетворяет.
Герои фентезийного жанра очень смертны, очень страстны, очень переменчивы, на их долю выпадает много страданий, но часто в этих героях нет величия.
В фантастике есть такое понятие, как «негласные запреты». Это значит, что то или иное события никогда не может случиться в жанре фантастики.
1. Можно тысячу раз ударить положительного героя, но он не просто останется жив, но и практически не пострадает - запрет на боль.
2. Можно грозить любыми карами, но крови вообще не должно быть, и даже «злодей из злодеев», пронзенный блестящим мечом, рассыплется прахом или оступится в бездонную пропасть - запрет на кровь.
3. Можно совершать превращения над второстепенными героями, исчезают целые царства, гибнут народы, но в конце все положительные герои должны либо остаться жить, либо воскреснуть - запрет на смерть.
4. Самым интересным среди запретов является запрет на соединение в одном герое добра и зла. Герой не может быть противоречивым. Это наиболее сложный запрет, потому что герой, наделенный сильными чувствами, обусловленными наличием в его сердце как добра, так и зла, - такой герой очень яркий, живой, «непокорный» авторской воле и «хороший» или «плохой» только в силу сложившихся обстоятельств.
Глава 5
Связь фантастической литературы с другими видами искусства
В настоящее время фантастика вышла за свои жанровые границы. Она переступает границы не только жанров (например, фантастический детектив и юмористическая фантастика) и родов литературы (например, фантастическая поэзия и фантастическая драматургия), но и родов искусства (например, фантастическая музыка, кинофантастика, фантастическая живопись). Очень важно проследить свзять фантастики с другими видами искусства, потому что современный человек постоянно свзяан не только с литературой, но и с живописью, архитекутрой, музыкой и кинематографом.
6.1 Связь фантастики с живописью
В живописи, как ни странно, фантастика тоже заняла свое почетное место. В мире есть огромное количество художников, которые предпочитают писать картины и иллюстрации в этом жанре. Иллюстрацию книжных сюжетов можно прировнять к экранизации, ведь художник-иллюстратор, как режиссер наделяет свои рисунки реальными образоми, которые должны помочь читателю понять задумку автора книги.
Фэнтези, в форме фольклора, легенд и фантастики, фигурировала в живописи ещё до оформления в отдельный жанр фэнтези-арта. Примерами являются работы Виктора Васнецова, Ивана Билибина, Михаила Врубеля.
Развитие живописи в жанре фэнтези шло параллельно и схоже с развитием литературы, так как основная масса художников рисовала обложки и иллюстрации к книгам и играм, а также фантастические комиксы и коллекционные игровые карты.
Например, стилистика Бориса Вальехо, Джулии Белл, Луиса Ройо, Фрэнка Фразетты близка героическому фэнтези. Их картины изображают красивых, мускулистых, подобно античным скульптурам, мужчин и женщин. (см. Приложение. Рис. ) Помимо живописи, Фразетта нарисовал анимационный фильм «Лёд и пламя»1.
Иллюстрациями к Толкину и коллекционными календарями по нему прославились братья Тим и Грег Хильдебрандты, Алан Ли, Джон Хоу, Тэд Насмит.
_____________________________________________________________ 1. «Лед и пламя» - олнометражный мультипликационный фильм режиссёра Ральфа Бакши и художника Фрэнка Фразетты в жанре фэнтези, вышедший в 1983 году. Фильм включён ассоциацией профессиональных кинокритиков в список 100 лучших анимационных лент всех времён.
Также можно выделить других, не менее известных действующих художников-фантастов:
- Виктория Францес - итальянская художница, широко известная по многочисленным готическим работам и иллюстрациями к культовому бесцеллеру «Дневники Вампира». (см. приложение рис. №1) Брайан Фрауд - известный английский художник в стиле фэнтези. Работал над иллюстрациями к книгам «Темный кристалл» и «Лабиринт». Мэтт Ставицки - иллюстрации к книгам серии Dragonlance. Сэмвайс Дидье - концепт-арт вселенной WarCraft. Дмитрий (Anry) Злотницкий - создал множество обложек к известным книгам, компьютерным играм. Самыми его известными творениями являются иллюстрации к «Дозорам» Сергея Лукьяненко, к мирам Ника Перумова. (см. приложение рис. №2 ) Мэри Грандпре - американская иллюстратор и писатель наиболее известная своими иллюстрациями изданий книг о Гарри Поттере. (см. приложение рис. №3 ) Работы Грандпре, связанные с Гарри Поттером, были опубликованы на обложке Time Magazine.
6.2 Связь фантастики с кинематографом
Фантастика так же не обошла стороной и кинематограф. Образы, события и антураж фантастических фильмов часто намеренно отстранены от обыденной реальности - это может делаться как для достижения специфических художественных задач, которых создателям фильма средствами фантастики добиться удобнее, чем средствами реалистического кино, так и просто для развлечения зрителя.
Эволюция кинофантастики во многом следовала за эволюцией гораздо более динамично развивающейся фантастической литературы. Однако кинематограф с самого начала обладал свойством визуальности, которого письменная литература практически лишена. Движущееся изображение воспринимается зрителем как достоверное, существующее здесь и сейчас, причём ощущение достоверности не зависит от того, насколько фантастично разворачивающееся на экране действие. Это свойство восприятия зрителем кинематографа приобрело особое значение после появления спецэффектов.
Отцом кинофантастики следует считать француза Ж. Мельеса, который уже в 1896 (на следующий год после изобретения кинематографа) начал снимать сказочные, мистические, фантастические истории. Хотя первые ленты с подлинно фантастическим сюжетом и антуражем относятся к началу 20 века: «Завоевание воздуха» (1901) Ф. Зекка и «Путешествие на Луну» (1902) Мельеса. Кстати, во второй картине использованы мотивы из произведений Ж. Верна, что подчеркивает связь фантастического кино с литературной традицией - и не только 19 века, когда фантастическая литература оформилась в самостоятельное направление, но и произведений прежних веков. По сути все мифы и популярные сюжетные конструкции кинофантастики позаимствованы из книг, легенд, сказаний. Всевозможные путешествия на другие планеты или странствия во времени, антиутопии о мире будущего или предостережения о непредсказуемом развитии событий в настоящем, разнообразные сверхъестественные создания - вроде Франкенштейна, Голема, Дракулы - или ученые-экспериментаторы типа «человека-невидимки» и «доктора Джекила», различные фантазии, комиксовые произведения - все это так или иначе почерпнуто из фантастической литературы.
6.3 Связь фантастики с музыкой
К тематике фэнтези неоднократно обращались музыкальные группы, в основном из играющих фолк или метал.
Существует ряд альбомов у таких групп, как Blind Guardian, Summoning, Battlelore, с текстами, посвящёнными произведениям, в большинстве случаев - книгам Толкина. Группы Rhapsody of Fire и Bal-Sagoth издают серии концептуальных альбомов со сквозным сюжетом. Тематика последних близка к книгам и Г. Лавкрафта. Российская группа Эпидемия также создала концептуальный сюжетный альбом «Эльфийская Рукопись» и его продолжение «Эльфийская Рукопись: Сказание на все времена». Существуют целые рок-оперы с фэнтезийными сюжетами, такие как «Avantasia» и «Дорога без Возврата».
Отдельно следует рассматривать т. н. бард-фолк или менестрелей, целиком посвятивших своё творчество фэнтезийной или средневековой тематике (Тэм Гринхилл, Йовин, Канцлер Ги, Ренни, Джем и т. д.).
Также музыка всегда использовалась в кинофантастике. Уже первые экранизации «Дракулы» и романов Жюль Верна сопровождались простыми саундтреками, которые называют прародителями фантастической музыки. В настоящее время музыкальное сопровождение является неотъемлемой частью любого фантастического фильма. Обычно музыка является лишь дополнением к визуальному эффекту, но иногда песни к фильмам начинают жить самостоятельной от кинематографа жизнью.
Глава 6
Примеры книг, привлекающих внимание современных подростков
«Что почитать?» - с этим вопросом к родителям обращаются все ребята. Предложения: «спроси у учителя», «возьми что-нибудь в школьной библиотеке», «посоветуйся с одноклассниками» – ребенка никак не устраивают уже в 7-9 лет, в подростковом возрасте подобный ответ родителей они воспримут как полное отсутствие интереса со стороны последних к их читательским запросам. Значит, можно совсем не читать, или читать, но с родителями на эти темы не говорить – они далеки от этого!
Давно замечено, что даже те ребята, которые не очень любят книги, с огромным интересом читают серию романов Дж. К.Роулинг о Гарри Поттере. В чем секрет популярности литературы данного направления? Ведь не одно поколение девчонок и мальчишек выбирает подростковое фэнтези или фантастику.
Ответ простой: дети всегда хотят верить в чудеса, только удивить их сегодня все сложнее, поскольку они растут в условиях, когда техника за секунды решает множество проблем, позволяя в любой момент и из любой точки связаться с родителями или друзьями, найти нужную информацию, развлечения и многое другое. Видимо, поэтому их так привлекают сюжеты, полные загадок, и герои, наделенные сверхъестественными возможностями.
Фантастика, как игра, помогает нам выбирать свой идеал и держаться его – хотя бы внутренне. Но без внутренней верности идеалу невозможно и внешнее служение ему. Фэнтези и фантастика хороши торжеством правды над ложью, светлых сил над тёмными. Хорошей, счастливой развязкой и одухотворённым концом.
В качестве примера, для того, чтобы глубже понять, как же все-таки фантастическая литература влияет, интересует современных подростков, было решено взять за основу несколько книг, максимально приближенных к интересам и мышлению молодежи.
6.1 Кассандра Клэр «Орудия смерти»
Серия книг, написанных Кассандрой Клэр в стиле фантастики и городского фэнтези. На данный момент опубликовано семь книг. Кассандра Клэр во всем мире известна как автор трилогии, где она создала захватывающий Сумеречный мир, в котором происходит борьба добра и зла, а главное - решается судьба всего человечества.
События цикла «Орудия смерти» построены на существовании так называемого Сумеречного мира с множеством измерений и городов, одним из которых является сказочный город стекла Акликанте1 - части реальности, обычно скрытой от людских глаз при помощи священных рун, заклятий и различных защитных барьеров, ментально воздействующих на восприятие простых людей. Исходя из событий первой книги, можно сказать, что простой человек может увидеть Сумеречный мир, если он уже знает о его существовании и смотрит на него «осознанно».
Неозможно не согласиться, что современному человеку, который живет обычной рутинной жизнью, подвластна природа, или он может спасти весь мир. А ведь дети мечтают именно об этом. Данная серия книг способна увлечь читателя в мир, в котором он может все.
Вся трилогия Кассандры Клэр написана по правилам фантастики:
Постепенно узнавая героев книги, мы можем проследить характер каждого и ни в одном из них не встретим противоречивость. На протяжении всей книги герои ведут борьбу со злом, и в битвах мы никогда не встретим крови. Герой может рассыпаться на осколки, сгореть или ичезнуть, но крови мы не встретим. Главные герои книги могут погибать, но каждый раз автор воскрешает их. Здесь работает одно из самых главных правил запрет на смерть.«Орудия смерти» стал культовым среди молодежи, и 22 августа 2013 был экранизирован режиссёром Харольдом Цвартом.
1. Акликанте – «город стекла» придуманный Кассандрой Клэр.
6.2 Стивен Кинг «Под куполом»
Роман Стивена Кинга «Под куполом», опубликованный в США 10 ноября 2009 года. Фантастический роман является переработанной идеей, с которой Кинг работал уже дважды, в конце 1970-х годов и в начале 1980-х - изначально под названием «Под куполом», а потом «Каннибалы». Оба раза автор забрасывал работу, возвратившись к этому материалу лишь во второй половине 2000-х годов. Как писал Кинг на своём официальном сайте, эти первые две неоконченные работы были двумя разными попытками использовать одну и ту же идею, смысл которой - как себя ведут люди, отрезанные от общества, в котором привыкли жить.
В 1982-м году, во время съёмок фильма «Калейдоскоп ужасов», Стивен Кинг рассказал в интервью, что – «написал примерно 450 страниц новой книги, и всё это про людей, которые как в ловушке находятся в жилом здании. Самое худшее, что я когда-либо мог придумать. Кто знает, будет ли это опубликовано или нет». 15 сентября 2009 года на официальном сайте Стивена Кинга был опубликован длинный отрывок из этой неоконченной рукописи. Согласно сайту, именно эта версия романа и вдохновила новую работу под старым названием.
Интересен сюжет самой книги, где некий феномен резко меняет жизнь обитателей провинциального городка Честерс Милл в штате Мэн. Странная преграда, напоминающая купол, накрывает городок и окрестности, полностью изолируя их от окружающего мира. Купол почти непроницаем (некоторая часть воздуха и воды проходит сквозь купол), об него бьются автомашины, самолёты и птицы. Прибывшие военные тщетно пытаются пробить купол, но мощные ракеты класса «воздух-земля» бесполезны, не помогает даже сверхсильная кислота. Более того нахождение вблизи купола воздействует на электронику. Так погибает шериф Перкинс, близко подошедший к куполу - в его груди взрывается кардиостимулятор.
В ноябре 2009 года журнал «Variety» объявил, что Стивен Спилберг и Стивен Кинг объединят усилия для создания мини-сериала на основе романа. Съемками мини-сериала тогда заинтересовалась студия «DreamWorks» и кабельный телевизионный канал «Showtime», но проект так и не был осуществлен.
В ноябре 2012 года мировой бесцеллер «Под куполом» был экранизирован в сериал из 13 эпизодов. На данный момент снято 3 сезона и экранизация имеет не меньший успех.
6.3 Лиза Джейн Смит «Дневники вампира»
Серия книг, написанная Лизой Джейн Смит в стиле мистики, фэнтези и фантастики. Эта история о девушке Елене Гилберт, за любовь которой сражаются два брата-вампира. Изначально была опубликована трилогия «Пробуждение», «Голод» и «Ярость» (1991), но давление читателей заставило Смит написать четвёртый том, «Тёмный альянс» (1992). В 1998 году писательница заявила о новой трилогии, названной «Дневники вампира: Возвращение».
Если открыть первую книгу под названием «Пробуждение», то читатель сразу узнает самые сокровенные мысли главной героини - Елены Гилберт, книга начинается с ее дневника, и на протяжении всего произведения читатель будет встречать вставки из дневников персоонажей. Таким образом, серия книг идет под названием – «Дневники вампира».
Все книги этой серии написаны по строгим правилам фентезийного жанра:
В этой книге мы никогда не встретим смерти положительного персонажа, он всегда перерождается, нет крови и смертей. В этой книге встречается и самое сложное правило фантастики – запрет на смешивание в одном герое добра и зла. Расмотрим это правило на примере главного персонажа книги - Деймоне Сальваторе. На первый взгляд герой льстив и добр, но на самом деле его душа полна злости и ненависти ко всему миру. На протяжении всей книги автор пытается перевоспитать героя, делая его терпимым к некоторым персонажам этой запутанной истории. Но перерождения героя не происходит, персонаж все так же остаеся злым и беспощадным.У юных читателей всего мира эти произведения находят отклик, благодаря красоте и чистоте героев, ведущих борьбу со злом и во внешнем мире, и внутри себя. Данная серия книг определенно заслуживает внимания подростковой аудитории, потому что каждая строчка романа несет в себе определенную мораль. Читатель полностю погружается в реальность мистического города Мистик Фоллз.
На пике своей популярности серия книг «Дневники Вампира» была экранизирована в телесериал.
Глава 7
Рекомендуемая фантастическая литература
5 класс – Д. Свифт Путешествия Гулливера», «Щелкунчик и мышиный король», М. Твен «Янки при дворе короля Артура», А. Азимов «Стальные пещеры», Ф. Рабле «Гаргантюа и Пантагрюэль».
6 класс – Г. Уэллс «Война миров», А. Азимов «Я робот», У. Гибсон «Нейромант», Кретьен де Труа «Персеваль или Повесть о Граале», Т. Мэлори «Смерть Артура», Э. Спенсера «Королева фей».
7 класс – Р. Хайнлайн «Чужак в чужой стране», Е. Замятин «Мы», А. Пушкин «Руслан и Людмила», К. Льюис «Хроники Нарнии», Л. Ариосто «Неистовый Роланд».
8 класс – В. Васильев «Лик Чёрной Пальмиры», С. Коллинз «Голодные игры», Т. Тассо «Освобожденный Иерусалим», А. Беляев «Человек-амфибия», Р. Говард «Конан».
9 класс – Р. Брэдбери «451° по Фаренгейту», С. Майер «Новолуние», «Затмение», Д. Толкин «Хоббит», «Властелин Колец»,
10 класс – Кассандра Клэр «Орудия смерти», Стефани Майер «Гостья». Данте «Божественная комедия» «Гиперболоид инженера Гарина» Владимир Обручев («Земля Санникова
11 класс –Стефани Майер «Недолгая вторая жизнь Бри Таннер», Джеймс Дэшнер «Бегущий по Лабиринту». «Невероятные приключения по ту сторону Туле» Антония Диогена. Михаила Булгакова («Мастер и Маргарита»)
Заключение
Среди тех книг, которые дети выбирают сами, для своего чтения преимущественно оказывается фантастика. Чем же она так притягательна для подростков? По мнению самих ребят, фантастическая литература нравится им:
- Интригой сюжета. Динамичным развитием событий. Потусторонней реальностью. Новыми героями, обладающими сверхспособностями. Возможностью совершить путешествие в неизведанное вместе с героями. Верой в чудо. Созданием своих миров. Возможностью поразмышлять.
Как видим, фантастическая литература оказывает на детей огромное влияние. Почему же ей уделяют так мало места в школьной программе преподавания литературы? Литература, в том числе фантастика, очень важна для подростков. Например, в западной культуре принято считать, что реальность - это одно, а вымысел, воображение - что-то другое. Далеко не во всех культурах это так. Наука и техника разделили одно и другое. Тем самым они принизили значение таких важных систем знания, как мифы и метафоры. Но барьеры невелики, и два мира время от времени сталкиваются. Иногда нам нужны они оба, чтобы увидеть всю картину.
К тому же фантастика легко и ненавязчиво воспитывает. Она не похожа на классическую литературу, потому что как будто существует больше для развлечения. Но ведь в фантастических произведениях тоже затрагиваются разные проблемы. И, вроде бы развлекаясь, читатель невольно задумывается над разными серьезными вопросами. Именно поэтому нельзя однозначно приравнивать фантастику к легкому «чтиву». Следовательно, фантастическая литература должна читаться подростками не только как внеклассное чтение, но и входить в список изучаемой литературы в школе.
Список используемых ресурсов
Дубин : Цветан Тодоров - «Введение в фантастическую литературу»
MirF. ru - Журнал «Мир Фантастики»
В. Чумаков «Фантастика и её виды»
Сергей Канунников, Александр Гагинский - «Фантастические истории в музыке»
Wikipedia. org - свободная энциклопедия
Rusf. ru - сайт о российской фантастике
- «Художественный вымысел в литературе 20 века»
Приложение
