Работа с текстом: черты постмодернизма
в романе А. Белянина «Меч Без Имени» (рекомендации для обучающихся)
Выполнила: , преподаватель ГБПОУ «Сахалинский индустриальный техникум»
елянина «Меч Без Имени» относится к жанру иронического фэнтези, который является литературным жанром постмодернизма. Ироническое фэнтези, как многие произведения модернизма и постмодернизма, строится на основе создания культурного универсума
елянина – это своеобразный пастиш (этим термином принято называть художественное произведение, представляющее собой монтаж из различных произведений одного или нескольких авторов). Можно отметить такие параллели: Марк Твен «Янки из Коннектикута» (например, паж Лия при Андрее – это Сэнди при герое американского писателя), Сервантес (например, в начале повести сцена освобождения Лии напоминает схожую сцену из «Дон Кихота»), Шарль де Костер (эпизоды с монахами напоминают сцены из «Тиля Уленшпигеля»), а когда перед нами впервые предстаёт маг Матвеич – бывший врач – ветеринар Виктор Михайлович Матвеев, то сразу вспоминаешь доктора Айболита, настоящего, земного, которого герои повести Стругацких «Экспедиция в преисподнюю» встречают на далёкой Планете Негодяев ….
А. Белянин называет свой роман «Меч Без Имени», однако в легендах средневековья рыцари давали имена своим мечам. У Белянина Меч Без Имени уже является своеобразным именем. Дав такое имя, автор опровергает, пересмеивает средневековую традицию, и такое отношение к традиции является одной из примет постмодернизма, для которого не существует канонов и поклонения устоявшимся правилам.
Эпиграф первой главы написан высоким слогом: «И сказал Он: «Это моё. И это тоже моё. И восстали двенадцать». Таким слогом написано Евангелие. Но пафосность эпиграфа сменяется разговорным слогом: «Скиминок – это я, чтобы вы знали». Такое уравнивание высокого и низкого является чертой постмодернизма и, в частности, жанра иронического фэнтези.
Повествование идёт от первого лица, что характерно для произведений русского постмодернизма. Речь героя приземлённая, простая. Главный герой, Андрей, становится ландграфом Меча Без Имени, сам того не желая. В рассказе о том, как Андрей нашёл Меч Без Имени, есть подтекст. Меч сам выбрал себе нового хозяина. В эпизоде у замка, где Андрей был на экскурсии со своей женой, Меч в руке Андрея сражается, чтобы спасти того, кто его держит, помимо воли носителя. Он действует в руке Андрея вполне самостоятельно, обладая собственным сознанием.
Особенностью постмодернистского произведения является и размытость границ повествования. Переход из одной реальности в другую происходит у Белянина стремительно. Игра в сражении на мечах, за которой с интересом наблюдают зрители, в том числе жена Андрея, на самом деле оборачивается настоящим боем с убийством врагов. Андрей бежит по туннелю и попадает в замок, выйти из которого невозможно. Но переходом из одной реальности в другую, как у Льюиса, Белянин не ограничивается. Он, создавая произведение иронического фэнтэзи, сотворяет новую, синтетическую реальность. Вдруг внутри средневекового замка перед читателем появляются современные апартаменты с прекрасным ремонтом и новомодной мебелью, и среди этого – королева, одетая в костюм-тройку, а следом за ней – принц, в камзоле времен Алой и Белой Розы. Странно видеть вместе так по-разному одетых людей, говорящих слогом времен короля Артура, находящихся при этом в современном нам интерьере. Имя королевы – Танитриэль - напоминает героиню романа Дж. «Властелин колец» (владычица Галадриэль). Такая коллажность образов, текстов и подтекстов тоже является отличительной чертой литературы постмодернизма.
Средневековый мир, в котором путешествует Скиминок, обыкновенный парень из нашей современности, переосмысливается Беляниным. Скиминок не похож внешне на средневекового рыцаря, но ведёт себя по - рыцарски по отношению к слабым и обиженным. Таково, например, отношение Андрея к рыцарю по имени Жан – Батист – Клод – Шарден ле Буль де Зир (Бульдозер), который заносчиво вёл себя на поединке, но на самом деле оказался трусливым; Андрей не наказывает своего бывшего врага, а приближает его к себе, даёт ему возможность исправиться. Бульдозер стал оруженосцем Скиминока. Такое отношению к врагу характерно для произведений постмодернизма.
Отличительной чертой романа становится и речь главного героя, которая придаёт несерьёзность повествованию. Речь Андрея насыщена поговорками, фразеологизмами, лозунгами, взятыми из современной жизни. («жить надо в кайф», «ладно, хватит ломать комедию», «надо меньше пить» и др.) Сам автор изобретательно и озорно создаёт свой воображаемый мир
(имя короля – Плимутрок – образованово от названия породы кур; имя Скиминок переделано из слова «осьминог», громкое имя рыцаря Жан – Батист – Клод – Шарден ле Буль де Зир стало словом Бульдозер….
Таким образом, абсолютная свобода, с которой автор обращается с сюжетом, героями, читателем, игра подтекстов, контекстов, литературных реминисценций, единое для читателя и писателя информационное поле, позволяющее писателю экономить языковые средства за счёт уже созданных литературных и иных текстов, ирония без высмеивания пороков, толерантность восприятия бытия главным героем Скиминоком – всё это даёт нам право утверждать, что роман А. Белянина «Меч Без Имени» относится к литературе постмодернизма.
Использованная литература:
1. Белянин Без Имени: - М.: АРМАДА: «Издательство АЛЬФА – КНИГА», 2008
2. Буслакова русская литература: Тенденции последнего десятилетия: учебное пособие. – М.: Высшая школа. 2008
3. реодолевшие постмодернизм // Знамя. – 1998 - № 4 – С.
193 - 204
4. Марштейн Э. Три словечка в постмодернистском контексте // Вопросы литературы – 1996. – № 2 – С. 87 – 102
5. онтуры авторства в постмодернизме // вестник Московского университета. Филология – 1998. № 2. – С. 46 – 55
