Партнерка на США и Канаду по недвижимости, выплаты в крипто
- 30% recurring commission
- Выплаты в USDT
- Вывод каждую неделю
- Комиссия до 5 лет за каждого referral
История Вены, насчитывающая 2000 лет, отражена в облике города с неповторимой насыщенностью. План центра Вены восходит к римскому городскому планированию и к средневековой уличной сети. Романские и готические церкви определяют облик улиц и площадей в той же степени, что и дворцы или бюргерские дома этого барочного города-резиденции. Улица Рингштрассе (RingstraЯe) является олицетворением современного большого города в понимании людей 19 века, а в 20 веке масштабные жилые комплексы расставили акценты в более удаленных районах. В настоящее время реализуются крупномасштабные градостроительные проекты; яркие здания, возведенные по проектам международных архитекторов с мировым именем, дополняют силуэт города.
Вена на протяжении столетий находилась в эпицентре внимания мировой общественности благодаря тому, что служила резиденцией императора и была центром правящей власти в Европе, и сама прекрасно сознавала свою особую роль. В связи с этими обстоятельствами родилась выдающаяся архитектура строительства, и до сегодняшнего дня лишь немногие города мира могут похвастаться такой высокой концентрацией зданий, представляющих собой произведения архитектурного искусства. Уже на протяжении многих лет Вена усиленно старается продолжать исторические достижения, привлекая к себе внимание новыми, отчасти весьма сенсационными, архитектурными творениями. Вена, как самый быстрорастущий город в немецкоязычном пространстве, сейчас задает тенденции, которые учитываются во всем мире, прежде всего, в сфере жилищного строительства. Неизменными чертами, характеризующими венскую архитектуру, являются бережное отношение к имеющимся архитектурным структурам, выделение исторических пластов и диалог старого и нового.
Кульминация средневекового архитектурного искусства: Собор святого Стефана
Собор святого Стефана (Stephansdom) – самый древний архитектурный символ Вены. Во времена правления династии Габсбургов с конца 13 века по 1918 год, которые решающим образом влияли на формирование облика города, собор был дооформлен как священный памятник политических амбиций правящей династии. 137-метровая южная башня собора, строительство которой было завершено в 1433 году, называемая любовно венцами «Стефль» (Steffl), является жемчужиной позднеготического архитектурного искусства Европы. На протяжении целых десятилетий эта башня была самим высоким каменным строением в Европе, и по сегодняшний день она остается неоспоримым центром города.
Город-резиденция в стиле барокко
Вхождение Вены в ряд больших европейских столиц началось в эпоху барокко. Иоганн Бернхард Фишер фон Эрлах (Johann Bernhard Fischer von Erlach) и Иоганн Лукас фон Хильдебрандт (Johann Lucas von Hildebrandt) считаются одними из самых выдающихся мастеров барочного архитектурного искусства. За пределами городских стен выросла целая цепочка летних дворцов, среди которых архитектурно-парковый ансамбль дворец Шварценберг (Schwarzenberg) (1697-1704), а также Верхний и Нижний Бельведер (Belvedere) принца Евгения Савойского (Eugen von Savoyen) (1714-22). К наиболее значимым городским дворцам относятся Зимний дворец принца Евгения (1695-1724; филиал Бельведера) и дворец Даун-Кински (Daun-Kinsky) (1713-19; аукционный дом Кински). Сам император приказал дополнить ансамбль дворца Хофбург (Hofburg) зданиями дворцовой библиотеки (1722-26) и зимней школы верховой езды (1729-34). Но все же важнее для династии Габсбургов было строительство церквей и монастырей. Так, перед стенами города по проекту архитектора Фишера фон Эрлаха (Fischer von Erlach) была построена церковь Карлскирхе (Karlskirche) (1714-39). Эта церковь, благодаря ее историческому фасаду, такому сложному по форме и содержанию, причисляется к самым ярким архитектурным произведениям барочного искусства Европы. В красочных внутренних помещениях церквей, как, например, церкви святого Петра (Peterskirche) (1701-22), можно разглядеть усилия современников соединить архитектуру, живопись и скульптуру.
На пути к метрополии: эпоха кольцевых улиц
С эпохой барокко стали думать о расширении сверх меры переполненного города, и только император Франц Иосиф (Franz Joseph) отдал в 1857 году приказ снести укрепительные сооружения города и соединить внутренний город с предместьями. В 1865 году была открыта Рингштрассе (RingstraЯe). Будучи самым значимым европейским бульваром, эта улица является настоящим градостроительным и архитектурным достижением самого высокого уровня. Строительный фонд практически полностью сохранился, что передает аутентичную картину метрополии 19 века. Государственные представительские учреждения говорят, в смысле историзма, посредством своего стиля: греко-античные формы здания парламента по проекту Теофила Хансена (Theophil Hansen) (1871-83) говорят о демократии, ренессансный стиль университета Генриха Ферстеля (Heinrich Ferstel) (1873-84) рассказывает о расцвете гуманизма, готический стиль ратуши, построенной Фридрихом Шмидтом (Friedrich Schmidt) (1872-83) символизирует средневековую гордость бюргера.
Доминирующими остались постройки императорского дома: оперный театр (Opernhaus) (1863-69) Эдуарда ван дер Нюлля (Eduard van der Nьll) и Августа Сикардсбурга (August Sicardsburg), Бургтеатр (Burgtheater) (1874-88) Готтфрида Земпера (Gottfried Semper) и Карла Хазенауэра (Carl Hasenauer), возведенные по их проекту Художественно-исторический музей (Kunsthistorisches Museum) и Музей естествознания (Naturhistorisches Museum) (1871-91), а также Новый Хофбург (Neue Hofburg) (1881-1918). В то же время Рингштрассе была желаемым местом для проживания преимущественно еврейской крупной буржуазии. Благодаря своим роскошным дворцам, такие семьи как, например, Эфрусси (Ephrussi), Эпштейн (Epstein) или Тодеско (Todesco) демонстрировали, что они в культурном смысле взяли на себя ведущие роли в венском обществе. В рамках всемирной выставки 1873 года новая Вена была представлена международной публике. На Рингштрассе были открыты многочисленные отели, среди них отель Imperial и нынешний отель Palais Hansen Kempinski.
Лаборатория стиля модерн: Вена на рубеже 1900
К самым поздним строениям в районе улицы Рингштрассе относится здание почтовой сберегательной кассы (Postsparkasse) (1903-06) Отто Вагнера (Otto Wagner). Фасад этого здания, лишенный орнаментов и украшенный лишь «функциональными» алюминиевыми кнопками и стеклянным кассовым залом, сегодня считается эталоном архитектуры стиля модерн. Как никто другой, Отто Вагнер выступал за вхождение в 20 век: его сооружения внутригородской железной дороги сделали общественный транспорт большого города архитектурной темой, а возведенная по его проекту церковь (1904-07), расположенная при психиатрической клинике «Ам-Штайнхоф» („Am Steinhof“), считается первой церковью в стиле модерн.
В соответствии с его последовательной политикой ориентации на функциональность здания («Непрактичное не может быть красивым»), Вагнер воспитал целое поколение архитекторов и превратил Вену в лабораторию стиля модерн. Наряду с Йозефом Марией Ольбрих (Joseph Maria Olbrich), архитектором здания «Сецессион» (Secession) (1897/98), и Йозефом Хоффманном (Josef Hoffmann), архитектором расположенного в западном предместье Вены санатория «Пуркерсдорф» Purkersdorf (1904) и основателем «Венских мастерских» (Wiener Werkstдtte) (1903), прежде всего, стоит отметить Адольфа Лооса (Adolf Loos), который со строительством «Лоос-Хаус» (Looshaus) на площади Михаэлерплатц (Michaelerplatz) (1909-11) вошел в историю архитектуры. Расточительная мраморная облицовка торговой зоны находится в абсолютном, обусловленном функциональностью, контрасте с лишенным декора фасадом, расположенным над ним, благодаря чему его «нагота» стала еще более очевидной – это такая же провокация, как и его критически-культурные эссе («Орнамент и преступление»), которые оказали самое большое влияние на архитектуру 20 столетия. Государственных заказов Лоос не получал. Поэтому к его важнейшим проектам можно причислить проектировку вилл, интерьеров квартир, а также торговых площадок, как, например, сохранившийся в первозданном виде и расположенный на улице Грабен салон ателье Kniћe am Graben (1910-13) и отреставрированный бар Loos-Bar («Бар Лооса») (1908/09) неподалеку от улицы Кернтнерштрассе (KдrntnerstraЯe).
Между войнами: международный стиль модерн и социальное жилищное строительство
После распада монархии в 1918 году Вена стала столицей Австрии – вновь образовавшегося малого государства. В сердце города архитекторы Тайсс & Якш (Theiss & Jaksch) в 1931/32 гг. спроектировали первый жилой высотный дом в Вене по эксклюзивному адресу «Херренгассе 6-8» (Herrengasse 6-8). Для преодоления дефицита жилья у большого количества населения социал-демократическое городское правление разработало уникальную в мире программу постройки жилья, в соответствии с которой за несколько лет было построено 60 000 квартир в сотнях жилых комплексах на всей территории города, среди которых известный Karl Marx-Hof («Карл Маркс-Хоф») по проекту Карла Эна (Karl Ehn) (1925-30). Альтернативой многоэтажному жилищному строительству стал открытый в 1932 году поселок Веркбунда (Werkbundsiedlung). В этом проекте с участием 31-го архитектора из Австрии, Германии, Франции, Голландии и США были продемонстрированы модели доступного жилья на природе. Поселок Веркбунда, в который вошли дома по проектам Адольфа Лооса, Андре Люрса (Andrй Lurзat), Ричарда Нойтра (Richard Neutra), Геррита Ритвельда (Gerrit Rietveld), проходящий сейчас дорогостоящий ремонт, является одним из важнейших свидетельств современной архитектуры в Австрии.
Искусство модерна также нашло выражение в знаменитых постройках вилл. «Хаус Беер» (Haus Beer) работы Йозефа Франка (Josef Frank), является показательным примером венской утонченной культуры благоустройства жилья периода между двух войн, в то время как «Хаус Стонборо-Витгенштейн» (Haus Stonborough-Wittgenstein), построенный философом Людвигом Витгенштейном (Ludwig Wittgenstein) по проекту архитектора Пауля Энгельманна (Paul Engelmann) для своей сестры Маргарет (1926-28; сегодня Болгарский Культурный Институт), благодаря своему эстетичному радикализму и математически строгим пропорциям является исключительным на фоне современных архитектурных строений.
Изгнание, война и восстановление
После «аншлюса» к Германской империи в 1938 году многочисленные еврейские владельцы строек и архитекторы, благодаря которым уровень венской архитектуры находился на достаточно высоком уровне, были изгнаны из Австрии. Во время национал-социализма строительные преобразования практически не коснулись Вены, не считая шести зенитных башен для ПВО из массивного железобетона, возведенных по проекту Фридриха Таммса (Friedrich Tamms) (1942-45), которые и по сей день присутствуют в облике города в качестве мемориальных памятников-предостережений.
Годы после окончания Второй мировой войны прошли под знаком восстановления города, сильно пострадавшего от бомбардировок. Архитектура этого времени характеризуется эстетичным прагматизмом, а также попыткой снова восстановить связь со временем до 1938 года и уловить современные тенденции на международной арене. К важнейшим постройкам 50-х годов можно отнести концертный зал Штадтхалле (Stadthalle) по проекту Роланда Райнера (Roland Rainer) (1952-58), Венский музей на площади Карлсплатц (Wien Museum am Karlsplatz), созданный Освальдом Хэрдтлем (Oswald Haerdtl) (1954-59), и «Дом 21-го века» (21er Haus) Карла Шванцера (Karl Schwanzer) (1958-62).
Молодые идут
В 1960-ые годы молодое поколение начало поиски альтернативных решений спокойному стилю модерн, распространенному в послевоенные годы восстановления. Благодаря своим фантастическим эскизам, а также концептуальным, экспериментальным и, прежде всего, временным архитектурным решениям, интервенциям и инсталляциям, Раймунд Абрахам (Raimund Abraham), Гюнтер Домениг (Gьnther Domenig), Эйлфрид Хут (Eilfried Huth), Ханс Холляйн (Hans Hollein), Вальтер Пихлер (Walter Pichler), а также группы архитекторов Coop Himmelb(l)au, Haus-Rucker-Co и Missing Link за короткий период привлекли внимание международной общественности. И даже если сначала проекты делались, скорее, на бумаге, нежели реализовывались в жизни, влияние мировых постмодернистских и деконструктивистских тенденций 1970-х и 1980-х годов было велико. Футуристический свечной магазин Холлайна „Retti“ на улице Кольмаркт (Kohlmarkt) (1964/65) и биоморфное здание центральной сберегательной кассы Доменига на улице Фаворитенштрассе FavoritenstraЯe (1975-79) относятся к самым ранним примерам. Позднее были построены Хаас-Хаус (Haas-Haus) Холляйна (1985-90), проект надстроенной крыши дома на Фалькенштрассе (FalkestraЯe) (1987/88) группы Coop Himmelb(l)au и T-Center Доменига (2002-04). Прежде всего, Домениг, Холляйн, а также архитектурные бюро Coop Himmelb(l)au, Ortner & Ortner (ранее члены группы Haus-Rucker-Co), благодаря иностранным заказам, завоевали австрийской и венской архитектуре международное имя. Оформленное в 1970 году Германном Чехом (Hermann Czech) кафе „Kleine Cafй“ положило начало оформлению целого ряда заведений, ни с чем не сравнимый интерьер которых по сей день является визитной карточкой венской архитектуры в стороне от «громких» крупных проектов.
Музейный квартал в Вене и газометры
В 1980-е годы основное внимание в строительстве в Вене уделялось уплотнению исторических структур города, которые все больше приобретают вес как высококачественное городское жизненное пространство. Международное признание получил проект постройки Музейного квартала (MuseumsQuartier) в Вене по проекту архитектурного бюро Ortner & Ortner на месте бывших императорских конюшен (конкурс 1987; 1998-2001). После разногласий на стадии планирования в конечном итоге был достигнут архитектурный компромисс между старым и новым. О потрясающем успехе Музейного квартала (MuseumsQuartier) свидетельствуют порядка четырех миллионов посетителей каждый год. С такими учреждениями, как mumok – Музей современного искусства венского фонда Людвига (Museum Moderner Kunst Stiftung Ludwig), Музей Леопольда (Leopold Museum), выставочный центр Кунстхалле Вин (Kunsthalle Wien), Венский архитектурный центр (Architekturzentrum Wien) и детский музей Zoom, Музейный квартал относится к числу крупнейших в мире культурных кластеров.
Диалог старого и нового, который неминуемо стоит на повестке дня в вопросах архитектурной культуры Вены – города, становление которого так сильно связано с историческими событиями, заметен и в перестройке газометров в районе Зиммеринг (Simmering) архитектурным бюро Coop Himmelb(l)au, Вильгельмом Хольцбауэром (Wilhelm Holzbauer), Жаном Нувелем (Jean Nouvel) и Манфредом Ведорном (Manfred Wehdorn) (1999-2001). Здесь появилась не только новая жилая зона – этот исторический индустриальный памятник был по-новому истолкован как центр притяжения в зоне развития города.
Бум городского строительства
Уже много лет Вена относится к числу наиболее быстрорастущих европейских метрополий – этот тренд сохранится и в будущем и поставит перед городом большие задачи в области инфраструктуры и жилищного строительства. Для того, чтобы вовремя завершать строительство новых жилых пространств, за прошедшие годы были использованы большие внутригородские резервы под застройки. Открытый в 2014 году Венский центральный железнодорожный вокзал (Hauptbahnhof), сейчас формирует обширный жилой и торговый квартал с расположенным в центре парком. Жилой фонд простирается от автономных проектов групп застроек и субсидируемых квартир на съем до люксовых «парковых апартаментов» Ренцо Пиано (Renzo Piano). Университетский кампус архитектурного бюро PPAG и «Первый кампус» архитектурного дуэта Henke & Schreieck уже сейчас являются архитектурными вершинами этой новой части города.
Также на территории бывшего Северного вокзала к 2025 году будет построено 20.000 квартир и создано столько же рабочих мест, а на месте вокзала «Ашпангбанхоф» (Aspangbahnhof) будет создан самый большой в Европе жилищный квартал домов с низким потреблением энергии «Еврогейт» (Eurogate). Площадь Северо-западного вокзала с 2020 года будет отдана под строительство жилых и рабочих помещений. Но самым большим жилищным проектом, находящимся сейчас в стадии строительства, является город на озере Асперн (Aspern), где к 2028 году будут созданы условия для проживания и работы для 40.000 человек. Но город на озере является и экспериментальной площадкой для создания города будущего: в настоящее время там строится самая высокая в мире высотка из дерева. Целенаправленно проводимая политика стимулирования, которая привлекла внимание всего мира, должна и в будущем способствовать созданию в Вене доступного по цене и в то же время высококачественного жилого пространства.
Наряду с жилыми домами, инвестируется также и в строительство образовательных и научных учреждений. Так, в 2013 году в так называемом «зеленом легком Вены», районе Пратере (Prater), было открыто новое здание самого большого экономического университета Европы. Вокруг центральной площади расположены впечатляющие строения, выполненные по проектам международной команды архитекторов из Великобритании – Питера Кука (Peter Cook) и Захи Хадид (Zaha Hadid), Японии – Хитоши Абе (Hitoshi Abe), Испании – группы NO MAD Arquitectos и Карме Пинос (Carme Pinуs), а также Австрии – архитектурного бюро BUSarchitektur. Складывается впечатление, что архитекторы и их группы посредством своих проектов ведут между собой достаточно интенсивную дискуссию о статусе-кво современной архитектуры.
Вверх, раздвигая границы
Высотки, построенные в прошлые годы по проектам целой плеяды международных архитекторов, вписались в силуэт Вены и составили конкуренцию Собору святого Стефана. Издалека можно увидеть элегантные башни-близнецы Twin Tower (138 и 127 метров высотой) в районе Винерберг (Wienerberg), возведенные по проекту архитектора Массимилиано Фуксаса (Massimiliano Fuksas) (1999-2001). Монолитная, 75-метровая башня отеля Sofitel на Дунайском канале (Donaukanal) Жана Нувеля (2007-10), в свою очередь, откликается на особую архитектурную ситуацию в городе и со своего самого верхнего этажа демонстрирует необычный вид на исторический центр города.
Также у воды расположена башня Доминика Перро (Dominique Perrault) DC-Tower (2010-13) в районе «Дунай-Сити» (Donau-City) –целого города высотных домов, который типичным образом демонстрирует, как развивался город по северную сторону Дуная с 1996 года. Недалеко отсюда расположена узкая и в то же время бросающаяся в глаза своими вертикальными линиями башня Доминика Перро (Turm Perraults); в ее баре можно наслаждаться Веной с самой высокой точки. Эта башня высотой 250 метров – самое высокое здание Австрии и почти в два раза выше Собора святого Стефана. Этими башнями Вена установила новые, действительно видимые границы города, а станут ли они символом новой Вены, покажет время.
Информация: Брошюра «Архитектура: от модерна до современности» доступна в Венском совете по туризму или может быть загружена по ссылке www.wien.info/media/files/guide-architektur-in-wien.pdf.
