Роль партии кларнета в пьесе «DSCH» Э. Денисова.
В 1969 году было написано произведение «DSCH» по просьбе ансамбля «Atelier de musique»1. «Идея взять в качестве интонационной основы монограмму» [1, 192] связана со значительной его ролью в становлении Э. Денисова как композитора.
Пьеса состоит из трёх разделов. Идея первого заключается в постепенном формировании в партии фортепиано монограммы Д. Шостаковича. Акцентированные, нервные пуантилистические удары фортепиано «с большим трудом» [1, 194] складываются в последовательность dsch, которую разделяют сонористические реплики кларнета, тромбона и виолончели (тт.1-22). Во втором разделе мелодическая «вязь» [2, 63], основанная на монограмме Шостаковича и звучащая у кларнета, тромбона и виолончели, оппонирует «пуантилистической стрельбе» [2, 65] в партии фортепиано (тт.23-44). В таком распределении ролей между инструментами наступает динамическая вершина всего произведения. Смысловая кульминация наступает в третьем разделе, который ознаменован цитатами из Восьмого квартета и Первой симфонии Д. Шостаковича (тт.45-69).
Инструментальный состав «DSCH» представил Э. Денисову большой спектр для воплощения оригинальных акустических идей. В сочетании тембров кларнета, тромбона и виолончели «объединяющим инструментом является фортепиано» [2, 113]. В пьесе непривычнее всех материал изложен для тромбона. Пуантилистическая перестрелка шестнадцатыми и тридцать вторыми длительностями, с обилием динамических, штриховых оттенков, скачками на несколько октав технически и акустически не свойственны тромбону. Ансамбль кларнета, тромбона и виолончели образует самостоятельный фактурный пласт произведения. Он контрастирует партии фортепиано, образуя эффект полипластовости.
Партия кларнета представлена в виде широких скачков, преимущественно на составные интервалы, пуантилистическое звучание которым придают разделенность мелодической линии паузами. С исполнительской точки зрения для кларнета характерно обилие стоккатированных, акцентированных нот, частое использование frullato. В сочетании с подобными мелодическими качествами и исполнительскими средствами других участников ансамбля ‑ тромбона и виолончели – партия кларнета образует сонорные звучности. Пестрота динамических оттенков (от рр до ff) у трёх инструментов в быстром темпе способствует искрящемуся, колкому характеру музыки.
Развитие серии произведения проходит в диалоге фортепиано с остальными инструментами ансамбля. Мелодическая горизонталь у кларнета, тромбона и виолончели развивается во множестве форм серии. Партии кларнета поручено первоначальное изложение серийного ряда произведения ‑ d, es, c, h, gis, a, fis, f, e, g, cis, b. Именно здесь (т. 2) серия изложена в прямой форме Pd. Второе построение (тт. 3-4) в партии кларнета опирается на инверсионную форму серийного ряда – Ie. Разделяя серийный ряд на три ячейки, композитор меняет их последовательность: вначале звучит последний сегмент, затем первые два ‑ в ракоходном варианте. Третье построение (тт.5-7), как и первое, в партии кларнета изложено в прямой форме серийного ряда от звука ре (Pd). Однако здесь он представлен в более свободной форме: дважды звучит секундовая интонация gis-a, звуки fis и f повторяются. Схожие принципы развития мелодической линии претворяются в партиях тромбона и виолончели. В форме одиннадцатизвучной инверсии Id (без последнего тона fis) звучит первое изложение мелодии тромбона. В форме Pc, разделенной на четырёхзвучные варианты мотива dsch, звучит второе проведение серийного ряда в партии виолончели.
Интонационность данного произведения Э. Денисова основана на мотиве монограммы Д. Шостаковича. Первое проведение монограммы поручено партии кларнета. Она составляет основу первых двух четырехзвучных ячеек: первый сегмент представляет собой сам мотив dsch, второй – его транспозицию от звука gis. Мотив dsch, однако, изложен в виде скачков на широкие интервалы, вследствие чего монограмма пока является лишь звуковой, а не интервальной основой. Таким образом, композитор создает картину формирования будущей цитаты музыки Д. Шостаковича.
В среднем разделе на фоне пуантилистической стрельбы в партии фортепиано имитационно вступают участники ансамбля, излагая мелодию, основанную на монограмме Д. Шостаковича. Поочередно (виолончель, тромбон, кларнет) последовательность dsch выстраивается на рр, медленно, крупными длительностями. Партия кларнета вступает последней и звучит в среднем регистре. В сочетании с остальными участниками ансамбля мелодия кларнета образует полифоническую «вязь» [2]. Присущая такому звучанию многоголосия в произведениях Э. Денисова постоянная ритмическая варьированность демонстрирует и партия кларнета.
Начало предкульминационного этапа отмечено темповой характеристикой poco a poco piu animato. Мелодическая линия кларнета в ансамбле с тромбоном и виолончелью движется в верхний регистр с нарастанием общего динамического плана, что формирует напряженный характер звучания музыки. В этом разделе мелодия кларнета распадается на «множества микродеталей, отдельных элементов» [1, 194], что подчеркивается динамическим компонентом в развитии материала. В постепенном общем увеличении громкости отдельный мелодический элемент, мотив в партии каждого инструмента имеет своё динамическое развитие. Так, в т.36 в партии кларнета, при общем нарастании звучности, фраза, основанная на интонации монограммы, имеет динамический план ff-mp-f. В т.38 мелодический элемент, основанный на ракоходной версии интонации монограммы от звука d, в динамическом плане развивается от нюанса pp до f.
Мотив dsch остается интонационной основой мелодического плана второго раздела произведения. По мере приближения к кульминации, в звучании монограммы увеличивается роль секундовых интонаций. В партии кларнета полутоновые ходы, в какой-либо из форм последовательности dsch, дважды повторяются в тт. 35, 37, 40, 43, что усиливает напряжённость перед кульминацией. Перед кульминационным разделом появляются мелодические построения, не связанные с серийным изложением материала. Таковым является, например пассаж шестнадцатыми длительностями в мелодии кларнета в такте 39. По мере стремления музыки к кульминации возвращается вариативность ритмических фигур из первого раздела произведения (от тридцать вторых до половинных длительностей), многообразие штриховых оттенков, увеличение диапазона. Постепенное увеличение экспрессивности (тт. 32-43) приводит к кульминации произведения основанной на вертикализации мотива dsch у кларнета, тромбона и виолончели, в динамике fff.
Интонационной основой третьего раздела, начало которого обозначено tranquillo, являются две цитаты из музыки Д. Шостаковича – из I части Восьмого квартета Д. Шостаковича и вступления Первой симфонии. В отличие от идеи предыдущих разделов, где соотношение партии фортепиано с тремя остальными участниками ансамбля образовывало полифонию пластов, в первых семи тактах данного раздела все инструменты образуют имитационный тип полифонии, который соответствует фактурному изложению цитируемого Э. Денисовым первоисточника. Э. Денисов сохраняет архитектонику, т. е. порядок вступления голосов произведения Д. Шостаковича. При этом кларнет, как вторая скрипка в квартете Д. Шостаковича, выполняет функцию второй риспосты.2 Вслед за этим именно в партии кларнета звучит первый мотив вступления к 1 части I симфонии Д. Шостаковича. В партии кларнета смена цитат квартета и симфонии происходит благодаря идентичности мелодической интонации тт.18-20 первой части Восьмого квартета и т.2 первой части Первой симфонии. Начальное соло фагота из симфонии Д. Шостаковича в произведении Э. Денисова звучит сначала у кларнета, затем у тромбона. Цитату прерывают два колких удара на звуке ре у фортепиано. В партии кларнета на фоне сонорных всплесков фортепиано звучит также заключительный мотив первой части квартета Д. Шостаковича. Линия фортепиано состоит из прерывистых резких вспышек, формирующихся из коротких ударов звуков монограммы, подобно первому разделу, и реминисценциях из второго раздела. Таким образом, заключительный раздел вбирает в себя все основные приёмы изложения музыкальной мысли, подводя черту всему произведению.
В «DSCH» партии кларнета отведена важная роль в претворении мелодических и образных замыслов Э. Денисова: кларнету поручено первое изложение серийного ряда произведения, именно в партии кларнета звучит начало цитаты из Первой симфонии Д. Шостаковича. Большой спектр исполнительских возможностей инструмента (широкий диапазон, приём frulato, резкая смена динамических оттенков) способствует созданию пуантилистического характера в первом разделе, мягкое звучание среднего регистра помогает созданию вязкого характера начала второго раздела, резкий тембр верхнего диапазона кларнета способствует эмоциональному нагнетанию в предкульминационный момент.
Также важно отметить, что «DSCH» является одним из не многих произведений Э. Денисова, где реализованы «полистилистические тенденции» [2, 167], в основном чуждые и отрицаемые композитором.
Примечания
ризнание Эдисона Денисова Текст.: по материалам бесед / . – М.: Композитор. –2004. – 437 с. дисон Денисов. – М.: Композитор, 1993. – 312 с.1 Польский ансамбль, под управлением Зигмунда Краузе. Инструментальный состав ансамбля представлен одним инструментом из каждой группы симфонического оркестра: кларнет, тромбон, виолончель, рояль.
2 Цитата квартета проходит в двукратном ритмическом сокращении, в достаточно свободном мелодическом и гармоническом изложении. Вступление фортепиано дополнительно окрашивает гармоническую палитру раздела.
