УДК 85.14: 821(470) =161.1
«ТАЛАНТ РИСОВАЛЬЩИКА" (Д. А. ШМАРИНОВ - ИЛЛЮСТРАТОР "ПРЕСТУПЛЕНИЯ И НАКАЗАНИЯ" Ф. М. ДОСТОЕВСКОГО)
Филиал КузГТУ в г. Новокузнецке
Научный руководитель – к. п.н.
Художник-иллюстратор по праву считается соавтором произведения, которое снабжено информацией изобразительного характера. Средствами графического искусства художник-иллюстратор передает мгновения жизни, отображая их в быс трых характерных чертах. Посредством графики словесные образы, созданные писателем, переводятся в рисунки.
Необходимость иллюстрирования книг обозначалась художниками-исследователями , , и .
В практике каждого из художников сложился свой определённый метод работы с художественным произведением в процессе иллюстрирования. Например, использовал метод «медленного чтения».
С помощью своих старших сотоварищей – и – Шмаринов быстро нашел верный ключ к раскрытию человеческих характеров. Его художественную систему принято называть «внекнижными иллюстрациями». всегда интересовала проблема становления характера, возможность раскрытия самого процесса духовного возрастания героя, создание динамического образа в области духовной жизни.
проиллюстрировано много произведений русской классики: , , . Особое место занимают иллюстрации, созданные к «Преступлению и наказанию» , выполненные художником во второй половине 30-х – начале 40-х годов (значительная часть иллюстраций была сделана в 1935 - 1936 годах и дополнена в 1945 году). Они выдержали испытание временем и сегодня вызывают достаточный интерес.
Работа над романом «Преступление и наказание» началась с создания своеобразной литературной канвы, своего рода сценарного плана иллюстраций. Шмаринов начертил для себя своеобразную кривую «настроения» Раскольникова, отмечая узловые моменты противоречивого внутреннего процесса, который сначала привел Раскольникова к убийству старухи-процентщицы, а затем заставил принести публичное покаяние, и наконец, прийти к душевному просветлению уже после многих лет каторги.
Поразительны блестящее режиссерское решение серии иллюстраций, пронизанной напряженным и стремительным действием, «портретные» изображения героев романа на больших страничных рисунках, глубокие и удивительно живые. Иллюстрации, организующие целостное единство книги, вышли за пределы книги и получили и самостоятельное существование: серия иллюстраций превратилась в театральный спектакль. Она поражает силой и властью воздействия на зрителей.
проделал огромную работу по сбору материалов: изучал места действий, зарисовывал дворы, улицы, набережные, дома, даже окна и лестницы предполагаемых мест действия романа.
Эмоциональный образ книги определяют две темы: тема одиночества Раскольникова в страшном мире большого города и тема отрицательного героя. По задумке Шмаринова образ Петербурга занял место одного из «героев». Ему удалось воссоздать образ большого города, определившего горестные судьбы униженных и оскорбленных.
По признанию художника, собирание разных черт Петербурга привело его к своеобразному перевоплощению в главного героя. Жизненность образов , сила его психологического анализа, правдивость ситуаций оказали такое воздействие на художника, что, работая над рисунками, он находился в состоянии нервного возбуждения, близкого к состоянию Раскольникова. Во многом это и определило выразительность образа Раскольникова.
Перед нами предстает Раскольников, блуждающий по городу, одинокий, погрузившийся в раздумья, выдерживающий поединки со следователем, беседующий с Мармеладовым с Соней и наконец, кающийся (рис. 1).
В иллюстрациях Раскольников предстает через образ Сони. Художнику удалось постичь необычайную духовную силу этого возвышенного женского образа в романе Достоевского. С первой минуты, когда читатель видит Соню в комнате умирающего отца в нелепом панельном наряде, и до эпилога её образу неотступно сопутствует оценка, вложенная писателем в уста Раскольникова: «Я не тебе поклонился, я всему страданью человеческому поклонился» (рис. 2).
Давая обобщенные характеристики героев, Шмаринов помещает их в соответствующую обстановку или раскрывает их внутреннюю сущность, используя типические обстоятельства. Например, старуха-процентщица как воплощение скупости и подозрительности имеет у Шмаринова в рисунке неуверенный жест руки, приоткрывающей дверь, и недоверчивый взгляд. Образ старухи, в которой для Раскольникова воплотилось все зло мира, для художника наиболее интересен (рис. 3). Старуха предельно достоверна, и это наполняет её образ почти символической силой.
В передаче примет времени безукоризненно верен жизненной правде. В его иллюстрациях к "Преступлению и наказанию" все правильно, все найдено в натуре: поленницы дров под окнами во дворах, обитые рваной клеенкой двери, длинные водосточные трубы, как будто прилипшие к стенам (рис. 4).
Сама атмосфера Петербурга живет в рисунках: размытая черная акварель в сочетании с углем - излюбленная техника Шмаринова - передает ощущение туманной сырости, словно бы навсегда, насквозь пропитавшей стены города. Стены становятся лейтмотивом иллюстраций. Они замыкают композиции, глаз упирается в них, и живописность шмариновской техники доносит до нас "живописное" безобразие облезлой штукатурки, грязного кирпича, ржавого железа. Никакой четкости, конструктивности, прямых линий нет в передаче архитектуры. Все чуть-чуть смазано, смягчено фактурой угля. Градации серых и черных оттенков, на которых строится тональная гамма иллюстраций, представляются естественным натуральным цветом, присущим и самому городу, и жизни, протекающей в его стенах. Старуха словно выползает из петербургских стен, составляющих с ней одно целое (рис. 3). Её морщинистое лицо неотличимо от фактуры облезлой штукатурки, щебенки мостовой, рваной клеенки двери. Она плоть от плоти своего черного "колодезного" двора, соткана из той же сырости, грязи, тусклого мрака, что и дома, и лестницы. Как они - она безлика, как они - до ужаса индивидуальна. Поэтому и Раскольникова художник изображает в невысоком пространстве похожей на гроб каморки, чем особенно подчеркивает его бедность и одиночество (рис. 1).
Роман Достоевского охватывает весьма краткий промежуток времени, предельно насыщенный действием и сменой духовных состояний всех героев. Шмаринову удалось уловить этот ритм, войти в мир романа, взглянуть на действие изнутри, глазами персонажей и отчасти через их психологию, сохраняя при этом известную, свойственную ему рациональность. При всей глубине проникновения в художественный строй романа художник сохранил и свое видение, свое отношение к причинам страданий и трагических ситуаций, воссозданных писателем.
стремился примирить противоречия между одномоментной передачей действия средствами изобразительного искусства и временной последовательностью рассказа. Он строит повествование на узловых моментах характеристик и развития сюжета, находя способы объединения их путем эмоциональных акцентов. Талантливому художнику-иллюстратору удалось передать глубину чувств героев, трагизм и лиризм ситуации, проникнуться идеей художественного произведения.
Список литературы:
Лейниш, художественной иллюстрации и педагогического слова о художнике-иллюстраторе на уроках словесности [Текст] // «Мы учимся… Мы учим…» (Современная коммуникативная культура в лингвометодическом аспекте): сб. научных трудов, посвященных 10-летнему юбилею кафедры теории и методики обучения русскому языку Кузбасской государственной педагогической академии / под ред. , . – Новокузнецк: РИО КузГПА, 2006. – 140 с., с. 60- 67. Подобедова, О. И. О природе книжной иллюстрации [Текст] // М. : Советский художник. 1973, с. 290. Чегодаева, М. [Электронный ресурс] / М. Чегодаева. - Режим доступа:http://www. grafik. org. ru/chegodaeva. html. – Загл. с экрана.