Приступая к созданию программы спортивно-художественного представления, режиссер-постановщик должен найти ответы на основные вопросы, определяющие конечный результат праздника:

    идейно-тематическая основа представления и его жанр (что ставить?);  постановочное решение спортивно-художественного представления в целом и отдельных его фрагментов, художественное и музыкальное оформление (как ставить?); исполнители представления – это режиссерско-постановочная группа и участники блоков праздника, их количество, профессиональность, уровень подготовленности, возможности использования различных по содержанию вставных номеров (т. е. с кем ставить?).

Так как массовые спортивно-художественные представления требуют высокой самостоятельности и ответственности каждого члена режиссерско-постановочной группы, то определение ее состава для главного режиссера-постановщика является делом первостепенной важности. Творческий процесс создания замысла постановки начинается с социального заказа на представление, с изучения объективных условий, оказывающих влияние на творческий процесс. Массовые спортивно-художественные представления на стадионе, тем более в спортивных сооружениях проводятся не часто. Они требуют соответствующей праздничной обстановки, которые создаются с приближением того или иного события. Инициаторами подобных мероприятий как правило выступают государственные органы страны, республики, ведомства или организации. Таким образом, организация и проведение спортивно-художественных представлений зависит от объективных причин жизни и деятельности народа в стране, республике, городе, организации, а также от идейного замысла режиссера. Одна из сторон сценарной части замысла творческой деятельности режиссера-постановщика – это идейно-тематическая основа, другая – принятие постановочного решения, т. е. воплощение в жизнь идейно-тематической основы замысла с оптимальным использованием выразительных средств, специфики и возможностей жанра. Для режиссера-постановщика массовых спортивно-художественных представлений первооснова принятия постановочного решения практически отсутствует. Ему, как правило, самому или в содружестве приходится ее создавать.

НЕ нашли? Не то? Что вы ищете?

Если тематическая основа спортивно-художественного представления определяется социальным заказом организаторов, то отбор содержания, постановочное решение и идейная основа праздника остаются задачей режиссера-постановщика. Только специалист, в совершенстве знающий специфику спортивно-художественных представлений, можно успешно решить эту сложную задачу.  Идейно-тематическая основа спортивно-художественного представления тесно связана с прошлым и настоящим этапов развития страны, важнейшими политическими событиями внутренней и внешней политики, проведением крупнейших международных форумов, юбилейных дат и т. п. Так как тема всегда конкретна, то идейное содержание представления – это главная авторская мысль и позиция, благодаря которым спортивно-художественные представления становятся логически завершенной композицией. Воплощением в действие идейно-тематической основы неразрывно связано с постановочной основой, более того, тема и идея должны стоять выше, чем постановочное решение. Идейно-тематическая основа и содержание представления обычно рассматриваются при встрече главного режиссера-постановщика и заказчика. Часто заказчик рекомендует главному режиссеру тематику представлений. В отдельных случаях постановочное решение праздника целиком доверяется режиссеру.

Масштаб спортивно-художественного представления, материальное оснащение и художественное оформление праздника, организация репетиционной работы, финансирование руководителей и участников постановки и т. п. полностью зависят от экономических возможностей постановки – вопроса первостепенной важности. Финансирование постановки отражается на творческой деятельности режиссера-постановщика, который будет решать количественный и качественный состав участников в зависимости от композиции представления, а так же договариваться о возможностях включения в представление спортсменов или артистов высокой квалификации.

Немаловажное значение в творческой деятельности режиссера имеет место временные условия постановки: время суток проведения праздника, что связано с выбором выразительных средств, а также его продолжительность. Сложность и качество постановки зависят от организации репетиционной работы. Лучший вариант для участников очень ответственных и престижных праздников организуются специальные сборы, где они занимаются только подготовкой к выступлениям. Однако, в большинстве случаев репетиционная работа с участниками мероприятий проводится без отрыва от их от основной деятельности. В таких случаях организаторам представления необходимо добиваться стопроцентной посещаемости репетиций. Эффективней проводить репетиции ежедневно по 2 – 3 часа, чем несколько раз в неделю длительней по времени. Одним из важных вопросов репетиционных возможностей постановки является момент обеспечения рабочими площадками для проведения репетиции по блокам, сводных репетиций праздника. Режиссер-постановщик должен детально изучить главную сценическую площадку: ее размеры и техническое состояние, количество и размеры основных и запасных выходов, их расположение, расположение трибун, расположение флагштока, место чаши для зажжения огня и др. конструктивные возможности. Наряду с этим режиссеру-постановщику необходимо изучить подъездные пути к месту проведения мероприятия, наличие количества и расположения больших площадок, которые могут быть использованы в репетиционный период, а также для накопления участников в день представления.

Так как практическая работа над замыслом постановки начинается с социального заказа, то одним из первых официальных документов в подготовке спортивно-художественного представления является план-сценарий (сценарный план). Его разработку осуществляет автор сценарно-режиссерского замысла праздника, а утверждает заказчик – организация, проводящая торжества. Содержание плана-сценария отображает две основных функции – творческую и организационную, раскрывая ответы на главные вопросы:

Где будет мероприятия? Что и как будет происходить? Что для этого надо?

Раскрывая первый вопрос, главный режиссер-постановщик дает подробное описание сценической площадки, где будет происходить праздник. Указываются размеры площадки, характеристика конкретных возможностей  и особенностей арены выступлений, которые в дальнейшем могут быть использованы в постановке отдельных эпизодов. Режиссерам отдельных блоков праздника (помощникам главного режиссера-постановщика) важно знать какое покрытие арены, наличие основных и запасных выходов на площадку, возможности трансформации арены соответственно замыслам постановки, указывается идея художественного оформления арены. Указывается все значимое для режиссерско-постановочной группы, что позволит качественнее представить и понять замысел представления.

Идейно-тематическое содержание и постановочная основа сценарно-режиссерского замысла, излагаются во втором главном вопросе содержания сценарного плана. В этой части раскрываются главные эпизоды представления, на которых держаться идейно-тематическая и постановочная основы  праздника основы музыкального и художественного решения постановки. Предлагается иллюстрация эскизов основных моментов, способствующих наилучшему восприятию замысла фрагментов представления.

Третий раздел сценарного плана имеет большое значение в момент подготовки праздника, особенно для заказчика. Если главный режиссер-постановщик имеет представление, как будет происходить подготовка и проведение мероприятия, то только он может ответить на важный для организаторов вопрос «Что для этого надо?» Ответом на этот вопрос являются следующие моменты:

    предварительный, поэтапный расчет участников праздника; рекомендуемый состав главной режиссерско-постановочной группы; предварительный расчет необходимого оборудования и инвентаря.

Перспективное планирование предполагает определенную систему мероприятий, предусматривающих систематичность и последовательность в работе и, главное, произвести предварительную экономическую оценку праздника.

Практический опыт показывает, что особое внимание следует уделить расчету участников каждого эпизода представления, помимо которых должно быть предусмотрено 10 – 15% запасных участников от основного состава, а в сольных номерах – двойной состав.

Составляя план-сценарий спортивно-художественного представления, главный режиссер-постановщик определяет, какой массовый эпизод праздника он будет ставить сам, а на какие другие эпизоды пригласить известных ему режиссеров-постановщиков. Кроме этого, главный режиссер обращается за помощью и советами к отдельным специалистам – художнику, композитору, модельеру, инженеру-конструктору, балетмейстеру и т. д., которых он предполагает пригласить для постановки представления. Поэтому, главный режиссер-постановщик уже знает основной состав постановочной группы праздника еще до утверждения заказчиком план - сценария. После его утверждения продолжается творческая работа главного режиссера – постановщика как в разработке композиционно-постановочного плана представления в целом, так и с режиссерами-постановщиками отдельных блоков праздника в разработке композиционно-постановочных планов эпизодов, блоков. Начинается тесное сотрудничество главного режиссера-постановщика с приглашенными специалистами, которые включаются в режиссерско-постановочную группу.

Сотрудничество главного режиссера-постановщика со всеми членами режиссерско-постановочной группы позволяет повысить качество и уровень проведения спортивно-художественного представления в целом, расширяет поле творческой и организационной деятельности каждого. Хорошо подготовленный и проведенный праздник является прекрасным способом развития у занимающихся творческой активности, раскрытия их физических возможностей, сплочения коллектива в целом.

  Сценарий праздника

«Утверждаю»

Глава  Мензелинского  муниципального  района  РТ

________________________________Садыков  Р. М.

«________»_____________________________2011 г.

СЦЕНАРИЙ

Из за большого объема этот материал размещен на нескольких страницах:
1 2 3 4