Методическая разработка на тему:
«Резьба по дереву в кружках начального технического моделирования»
Разработал: руководитель кружка «Начальное техническое моделирование»
Введение
В настоящее время на первый план деятельности школы выдвигается трудовое воспитание и обучение, в том числе средствами искусства. Оно играет важнейшую роль в гражданском становлении, нравственном формировании личности и всестороннем развитии, как эстетического, так и трудового воспитания.
Декоративно - прикладное искусство - это обширная область искусств, которая служит художественному формированию материальной среды, создаваемой человеком, способствует внедрению в неё эстетического и идейно - образного начала. Благодаря соединению техники, технологических приёмов обработки материалов с художественным творчеством и искусством достигается особая декоративная красота и выразительность предмета. Декоративно - прикладным искусством заложен высокий воспитательный потенциал. Нередки случаи, когда детское увлечение становится профессией. Так и резьба по дереву - сегодняшний день резного искусства. Издавна словяни, «справив» избу и закончив полевые работы, принимался в бесконечные осенние и зимние вечера за художества - вырезание из дерева.
Народные мастера, используя специфические свойства материала, умели выявить его неброскую красоту, придать своим вещам удобные и художественно завершённые формы. Причём декор крестьянских изделий был органически слит с их практическим бытовым назначением.
Существует несколько видов резьбы по дереву:
- домовая (глухая, накладная, прорезная),
- объёмная (скульптура, игрушка, долблённая посуда),
- контурная, геометрическая, плоскорельефная (заоваленная с подушечками и подобранным фоном),
- рельефная и резьба на пряничных досках - штампах.
Самыми первыми декоративными образами в народном искусстве были уточки и кони, ковши-ложки и бытовые предметы. Стилизованные облики домашних и диких животных, исполненными мастерами, издавна отличались пластичностью, изощрённой фантазией, тонкой передачей характерных движений.
Неиссякаемую фантазию и мастерство проявляли народные резчики в деревянном убранстве многочисленных соборов и церквей. Одним из наиболее ярких памятников в истории русского резного искусства был Коломенский деревянный дворец под Москвой во П-ой половине XVII века арх. и
Работы славянских резчиков ни в чем, ни не уступали образцам иностранных мастеров. Наиболее поэтическими, живыми и истинно народными были работы, созданные в глубинах в деревнях и сёлах. В каждой области бытовали особые формы прялок и характер их декора. Дерево остаётся одним из наиболее популярных поделочных материалов и в наши дни.
Резьба по дереву - национальный вид искусства для многих народов. Белоруссии, Украины, Литвы, Кавказа и др. национальностей.
Технология резьбы по дереву
Существует много видов резных работ, обладающих различной степенью сложности исполнения. Наиболее просты и приемлемы на начальной стадии плоскорельефные резьбы, а из них контурная и геометрическая (трёхгранно - выемчатая), более сложные виды резьбы - заоваленной с подушечным и подобранным фоном и объемно - скульптурная резьба.
Материалы
Все древесные породы условно разделяются по твёрдости на три группы: очень твёрдые, твёрдые и мягкие.
Начинающему лучше начинать работу с мягкими породами: липой, ольхой, осиной.
Твёрдые - дуб, берёза, груша, орех, бук, клён. Очень твёрдые - тис, граб, самшит.
Наиболее подходят для начинающего, - липа. У неё мягкая, достаточно вязкая древесина однородного строения. Она одинаково легко режется вдоль и поперёк волокна Липу применяют в резных и токарных работах, а также чёрную и красную ольху.
Исконно русским резным материалом считается белая, твёрдая и упругая - берёза. Она режется значительно труднее, но превосходит ольху и липу по другим качествам. Наиболее ответственные работы, требующие прочности и долговечности, выполняют из берёзы.
Дуб считается классической резной породой. Несмотря на крупнотекстурное полосатое строение, он обладает однородной плотностью, вязкостью и необычайной прочностью, позволяет выполнять как монументальные, так и камерные композиции.
Менее известным материалом в резном деле является осина. Её серебристая, светящаяся древесина обладает всеми качествами, необходимыми для резных работ. Она однородна по строению и, хотя несколько более хрупка в сравнении с липой может с успехом быть применена в любом виде резьбы.
Когда познана технология, изучены приёмы и методы работы, можно использовать и хвойные породы с ярко выраженной полосатой текстурой - ель, сосну, пихту и более прочную лиственницу. Их применяют для композиций с достаточно крупными и обобщёнными элементами. Другие породы - липа, ольха, берёза, осина, грецкий орех - позволяют вырезать как крупные, так и мелкие элементы вплоть до ювелирных.
Практически любая древесина может быть применена в резьбе, лишь бы задуманные композиции отвечали механическим и декоративным свойствам соответствующих пород.
Сушка
Для резных работ подходит - лишь хорошо высушенный материал. Материал должен иметь влажность 8 - 10%. Сушат его на открытом воздухе в камерах, в тени на сквозняке под навесом, на балконе - сушка несколько месяцев. Материал на сушку можно заложить в мае, чтобы он за лето высох. К осени готов в работу, досушивать в помещении. Во избежание трещин с торцов материала необходимо торцы пробелить мелом - известью или масляной краской. После материал распиливается на заготовки размером необходимым для работы.
Для подготовки поверхностей необходима наждачная бумага. Для тонирования резных композиций применяют химическую протраву различных оттенков. Для покрытия - лак, политуры, восковые мастики.
Инструменты
Контурная и геометрическая резьба, привлекательная тем, что не требует редких, дорогостоящих материалов, сложных инструментов и приспособлений.
Деревянная основа под резьбу может быть подготовлена вручную, и механически. Разметочные инструменты - метр, угольник, малка (инструмент для нанесения линий под любым углом) циркуль и рейсмус.
К специальным инструментам относится косой нож - резак или нож - косячок. Он может быть широким или узким. Изготовляют резак из инструментальной стали - (полотно ножовок) по металлу, стамеска и т. д. ручка - деревянная, - пластмассовая длиной 20 - 30мм толщиной 12 -15мм. Лезвие из ручки должно выступать на 50 - 70мм заточка резака - угол среза с верхней кромкой ножа должен составлять 45 - 60° лезвие ножа должно быть идеально острым. Заточка - сначала на электронаждаке, затем вручную, мелкозернистых брусках, оселком. Острое, зеркально-гладкое лезвие красиво и режет древесину чисто, без шершавых обрывов волокна.
Окончательная доводка инструмента на вращающемся войлочном кругу, натёртом полировочной пастой ГОИ. Для более сложных видов резных работ плоских и полукруглых стамесок различных сечений и радиусов.
Полукруглые и фигурные стамески, которые применяют при резьбе с большой или малой высотой рельефа и подобным фоном. Стамеске нужна аккуратная деревянная ручка, это облегчает работу и предохраняет руки от травм. Хранить инструменты нужно в плотном холщовом футляре, где для каждой стамески и ножа отведён отдельный кармашек.
Для насечки и прочеканивания фона проще применить большой гвоздь, заточенный на конус, - для большой площади - пуансоны.
Этапы выполнения резного рельефа
Резьба по дереву, как и каждый вид художественной обработки материалов разбивается на ряд последовательных этапов. Порядок выполнения плоскорельефных работ:
1 Выполнения рисунка резной композиции.
2. Подготовка деревянной поверхности и перевод на нее рисунка.
3. Непосредственный процесс резьбы.
4. Отдельные операции.
Выполнения рисунка резной композиции.
Характер рисунка диктуется техникой резьбы. При трёхгранно - выемчатом способе. Композицию рисуют, а затем вычерчивают с помощью циркуля, линеек и угольников. Чёткость узора - одно из основных требований, предъявляемых к геометрической резьбе. В эскизах для геометрической резьбы необходимо плотно чернить теневую сторону узора, заштриховывать в полутона участки со скользящим светом, оставлять светлыми освещенные плоскости.
Подготовка деревянной поверхности и перевод на неё рисунка
Поверхность подготавливается в ручную (шерхебелем, рубанком, фуганком) или на токарных, фуговальных, рейсмусовых станках. Не надо строганную поверхность шлифовать наждачной шкуркой, т. к. мелкий абразивный порошок, забиваясь в поры дерева, быстро тупит ножи и стамески. На тонированную поверхность рисунок наносится через цветную копировальную бумагу, при древесине со светлой поверхностью рисунок наносится через бумагу на которой все контуры рисунка накалывается иглой. Лист бумаги с маленькими дырочками закрепляют на деревянную основу. Берут вату, слегка смоченную в бытовом или подсолнечном масле, и проводят его по чёрной (красящей) стороне копирки. Ватка станет блестяще - чёрной. Зачернённой ватой несколько раз с нажимом протирают по бумаге с проколами. Тёмная маслянистая краска, пройдя через отверстия, пунктирными линиями отмечают контуры рисунка на дощечке.
Работа с материалом
Чтобы удержать дощечку на месте, применяют различного рода державки, между которыми зажимают заготовку.
Лучший способ: стол на котором производят резьбу, покрывать грубой тканью, которая уменьшает скольжение.
Выполняют контурную резьбу следующим образом: нож зажимают в кулаке лезвием на себя и с усилием ведут по линиям рисунка. Нож по отношению к плоскости дощечки не вертикален, а несколько отклонен в сторону. Так производят надрезание элемента, который должен быть вынут из деревянной поверхности. Затем идёт стадия подрезания. Положение ножа в руке не меняется, только рука наклоняется в противоположную сторону, и в этом положении также с усилием делают надрезку. В результате из поверхности извлекается трёхгранная деревянная полоска Ширина и глубина контурной прорези может быть сохранена одинаково на всём протяжении рисунка, но может быть и размеченной в зависимости от замысла автора. В первом случае - резьба получается суховато--проволочной; во второй - различная ширина и глубина прорезных контуров создаёт текучий пластичный ритм.
Контурную резьбу можно выполнять не только ножом - косячком, но и более сложными фигурными инструментами. Резцами-стамесками полукруглого или углового сечения. В этом случае контурная прорезь будет иметь соответствующий профиль. Композиция, выполненная в технике контурной резьбы напоминает линейный рисунок и отличается некоторой жёсткостью, резкостью, однообразием. Поэтому контурная резьба на светлом фоне в настоящее время применяется не часто. Чтобы повысить её выразительность используют тонированный фон или выполняют контурные прорезки в сочетании с трехгранно-выемчатой резьбой.
Трёхгранно-выемчатая, резьба геометрическая состоит из целого ряда элементов, треугольник, ромб, змейка, витейкн, ёлочка, квадрат, соты, звёздочка, сияние, розетка и др. Композиция узоров в трёхгранно-выемчатой резьбе в основном создаются из сочетания этих элементов.
Процесс выполнения трёхгранно-выемчатой резьбы: вначале производят выкладыванием вырезаемых элементов, нож держат в кулаке, как и при выполнении контурной резьбы Кончик ножа вонзают в дерево в центр трёх угловых лучей с таким расчётом, чтобы в центре нож углубился больше, а к вершине треугольника лезвие вышло на поверхность. Наколку делают по всем лучам. Затем не меняя положения ножа, только наклоняя руку вправо или влево и поворачивая дощечку, производят подрезание наколотых элементов по сторонам треугольников. Из поверхности древесины извлекают треугольные фигуры. Отсюда и произошло название этого вида резьбы трёхгранно-выемчатое.
При срезании треугольников небезразлично, в какой последовательности это делать. В первую очередь срезают треугольник, который расположен по слою сторону. Если же удалить сначала два других треугольника, то этот не срежется, а сколется, так как вокруг него всё будет углублено. Плоскость скола будет волокнистой, шероховатой - неопрятной. Нужно будет обязательно делать повторный срез, чтобы добиться гладкой поверхности. Когда же первым срезают треугольник, расположенный по волокнам, по слою, то у него есть опора. Поэтому не скалываясь он срезается нормально. Следует иметь в виду, что трудность выполнения разных элементов зависит не только от твёрдости древесины, но и от расположения рисунка узора по отношению к годичным слоям Меньше усилий затрачивается, если строчки узоров располагаются не параллельно, а поперёк волокон. В этом случае при накладывании не придется перерезать волокна древесины поперёк, а только под острым углом, что значительно легче. Об этом приёме нужно помнить и при переводе резных композиций на дерево и располагать их широкой стороной поперёк волокон.
Выразительный эффект возникает от игры светотени на наклонных гранях. Чем глубже резьба и больше угол наклона, тем плотнее геневые участки и резче выделяется узор,
Более сложные виды плоскорельефных работ выполняют по тому же принципу - накладывание, подрезание, подборка и начертание фона Выполняя резьбу по дереву нужно, работать двумя руками Правая производит основные усилия при накладывании и подрезами, а левая удерживает дощечку, направляет острие ножа, сдерживает движение или, наоборот, дополняет усилие правой. С режущими инструментами надо быть осторожными, нельзя выполнять резьбу на весу без упора держа изделие на коленях или упираться в него: при резьбе по дереву непременным условием является прочное закрепление обрабатываемой заготовки в державках. Нельзя вкладывать нож в верхний карман пиджака или халата.
Используемая литература
, , Художественная резьба по дереву, кости и рої-у. - М: Высшая школа, 1978.
Сельскому учителю о народных промыслах (художественная обработка бересты и соломки, плетение из лозы, корня). М: Просвещение, 1979.
ародное искусство. - М, 1974.
Вишневская 13.М, Каплан ИИ., Буданов СМ. Русская народная резьба и роспись по дереву. - М., і 956.
Воронов ВС. О крестьянском искусстве. Избранные труды. - М, 1972.
Двойникова КС, Лялин ИВ. Художественная резьба по дереву. - М.; Высшая школа. 1972.
Званцев МП Нижегородская резьба. - М., 1969
Русская народная резьба и роспись по дереву. - М., 1974.
Основы конструирования изделий из древесины: Учебное пособие, - М: МГУЛ, 2006 г., 200 с. Приложения -125 с.
Основы мастерства резчика по дереву, , изд. Народное творчество. 2001 г.-136 с.
Резьба и мозаика по дереву, для широкого крута, , изд. У-Фактория; 272 стр. - 2001 і.20 с.
Крестьянские росписи Русского Севера: Архангельская область / Ольга Севан // Обсерватория культуры. - 2007. - № 4. - С. 73-76.
Столярные работы, для широкого круга читателей, изд. Ироф-Пресс, 2001 г. - 192 с.
Сушка древесины, учеб. пособие, - 4 изд.. - М: изд. МГУЛ, 2000 г. - 224 с.
Технология деревообработки, , для профтехучил., М. Академия, 2007 г. - 352 с.
Технология деревообработки. Термины и определения, уч. пособ. , „ УГЛТУ,2005г. - 220 с.
