Имитация баса в левой руке
Контрабасистам, пианистам н будущим аранжировщикам необходимо уметь правильно записывать партию баса в джазе и имитировать её на фортепиано. Игра гармонических последовательностей на каждую четверть дисциплинирует также ритмическое чувство учащегося.
В джазовой музыке контрабасу обычно поручается подвижный бас. Это значит, что басовый голос движется по всем ступеням лада или хроматически. На сильной доле чаще берётся основной тон аккорда, реже – квинта или терция. Промежуток между основными тонами заполняется проходящими диатоническими или хроматическими тонами. Бас может двигаться также по основным тонам аккорда. В современном джазе этот способ употребляется реже, в основном он находит применение в эстрадной музыке. (При более частой смене аккордов, разумеется, чаще приходится пользоваться и основными тонами.) Приводим примеры наиболее употребительных гамм, которые соответствуют основным видам септаккордов, от звука до:
При использовании альтерированных тонов возникает хроматическая линия баса. Хроматизация обычно используется для получения вводного звука к основному тону последующего аккорда. Приводим несколько примеров движения баса на основе гармонического оборота Iт – IV7 – IIш – V7 в тональности ре минор:
• Для большого мажорного септаккорда при меняется также лидийский лад.
•• Для доминантсептаккорда применяется также целотонная гамма, гамма тон-полутон (удобнее строить от септимы) н лад гармонического минора (от I ступени соответствующей данному V» тональности, в приведённом случае от фа).
Чаще других используется следующий способ, объединяющий предыдущие три способа:
Упражнения:
Играть гармонические обороты из второй главы, имитируя контрабас всеми перечисленными выше способами, в тональностях до четырёх знаков. Начинать гармонический оборот из всех мелодических положений:
