Лекция 16. Видеоэкология
Видеоэкология [лат. video – смотрю + гр. oikos – дом + гр. logos – учение] – наука, изучающая влияние визуальной окружающей среды на человека. Специалисты считают, что так называемые агрессивные визуальные поля (голые стены, сплошные стены из окон, глухие заборы, монотонный пейзаж стандартизированной застройки и т. п.) создают угрозу физическому механизму зрения. (Словарь иностранных слов – , 2006).
ВИДЕОэкология – область знаний о взаимоотношении человека с окружающей его видимой средой.
Автором данного научного направления, а также самого термина является , который ввел его в 1989 году. Автор подчеркивает, что термин состоит из двух слов: «видео» – все то, что человек видит с помощью органа зрения и «экология» – наука о разных аспектах взаимодействия человека с окружающей средой. Теоретической основой видеоэкологии является концепция об автоматии саккад (лекция 16).
Визуальная среда – все то, что окружает человека в его повседневной жизни, или все то, на что он смотрит глазами. Это, в первую очередь, естественная среда – леса, поля, горы, водоемы, облака и искусственная среда – производственные и жилые помещения: офисы, магазины, транспорт (автобусы, автомобили, поезда, самолеты, подводные лодки и космические корабли).
В местах обитания человека произошло ухудшение визуальной среды, являющейся одним из важных компонентов его жизни. С середины XX века резко изменилась городская визуальная среда в сторону господства темно-серого цвета, преобладания прямоугольных объемов, прямых линий и углов. Массовые средства транспорта также меняют визуальное восприятие окружающей среды. Привычную визуальную среду человека изменили новые, отличные от природных отделочные материалы, новые источники света и варианты освещения, многочисленные индикаторы, экраны компьютеров и т. д. Все это весьма отличается от естественной природной среды. Насыщенность визуальной среды зрительными элементами оказывает на человека сильное влияние и зачастую приводит к росту числа психических заболеваний, к увеличению количества людей, страдающих близорукостью и к ухудшению нравственности.
Исследователи выделяют два типа дискомфортных визуальных сред – «гомогенные» и «агрессивные» визуальные поля городской среды. Оба типа отличаются отсутствием композиционных, привлекающих внимание визуальных структур.
Гомогенная визуальная среда. Гомогенные визуальные поля – видимые поля в окружающем пространстве, на которых либо отсутствуют зрительные детали вообще, либо количество их резко снижено (голые стены из бетона и стекла, глухие заборы, перегородки, асфальтовое серое покрытие и пр.). В городских условиях гомогенные визуальные поля образуются торцами зданий, заборами, крышами, асфальтовыми дорогами. Гомогенизация городской среды связана с применением панелей и стекла большого размера, ДСП, пленок, линолеума, фанеры, пластика. В окружении гомогенных полей глаз не может полноценно работать, так как в такой среде глазу не за что зацепиться после очередной саккады. В этом случае саккады резко увеличиваются по амплитуде, то есть глаза работают не в экономном режиме, что неизбежно ведет к ощущению дискомфорта. В однородной гомогенной среде (равномерные поверхности большого размера) в сознании человека может возникнуть эффект «пустого поля». Это происходит, если при автоматии саккад на сетчатке не возникает перепада освещенности фоторецепторов – объект становится как бы неподвижен относительно фоторецепторов, и человек перестает его видеть через 1 – 3 с. Когда взгляду не за что зацепиться после очередной саккады, автоматия саккад переходит на поисковый режим с максимальной амплитудой, что приводит к быстрому утомлению глаз. Гомогенная среда вынуждает рассматривать предметы с большей тщательностью, т. к. при попадании в поле зрения гомогенной поверхности в мозг поступает недостаточно информации, что вызывает определенный психологический дискомфорт. Гомогенная видимая среда – такая среда, в которой либо совсем отсутствуют видимые элементы, либо их количество резко снижено.
Гомогенная визуальная среда в городе. Крупнопанельное домостроение в России составляет около 60% объема строительства, оно стало массовым и в настоящее время является определяющим фактором в создании облика наших городов. Но повсеместное применение этого способа возведения зданий существенно меняет облик наших городов, и проблема визуальной среды становится все более острой. В городской среде возникает много гомогенных видимых полей, которые, в частности, создают торцы зданий. В градостроительной практике есть примеры настенной живописи (суперграфика), с помощью которой удается избавиться от гомогенных полей, но она еще не получила широкого распространения.
В актуальности проблемы видеоэкологии можно наглядно убедиться при сопоставлении двух зданий из разных эпох. Визуальное поле, созданное старинным зданием, является благоприятным для глаза. Здесь есть все для полноценной его работы: и разнообразие зрительных элементов (арки, колонны, кривые линии, лепнина), и интересный силуэт, и насыщенный деталями первый этаж (окна, вывески, подъезды). Кроме того, в эстетическом плане здание хранит в себе некую тайну, которая и является сущностью красоты. Современное же сооружение лишено тайны, оно ясно с первого взгляда и даже с первой саккады, так как вместо разнообразного декора глаз видит огромную гомогенную плоскость, а вместо силуэта – прямую, как струна, линию. Итак, сформулируем по пунктам, в чем заключаются различия в облике современного и старинного здания:
- в насыщенности элементами – малое их число в современном здании и большое в старинном; в структуре элементов – множество прямых линий и прямых углов в современном здании, и много острых углов и кривых линий в старинном здании; в размерах плоскостей – одна большая плоскость в современном и много малых плоскостей в старинном здании; в силуэте зданий – упрощенный силуэт в современном здании, вместо которого просто прямая линия без единого элемента, и сложный и разнообразный силуэт в старинном.
Гомогенные визуальные поля в интерьерах жилых и производственных помещений. Однородные гомогенные поля окружают человека не только на городских улицах, их достаточно и дома, и на работе. Они начинаются с гладкой входной двери квартиры, продолжаются полированными стенками и заканчиваются кухонной мебелью, облицованной гладким пластиком. Глядя на такие гладкие поверхности, глаз по-прежнему не может ни за что «зацепиться» после саккады. Он как бы оказывается в безориентирном пространстве. Так воздействуют на наши глаза полированные стенки и шкафы в собственной квартире. При наличии подобной мебели должно быть в достатке других украшений в квартире, которые могли бы компенсировать однообразную противоестественную визуальную среду в собственном жилище. Еще большую проблему видеоэкологии представляют интерьеры промышленных предприятий. К примеру, в электронной промышленности повышенные требования к чистоте и герметичным зонам привели к изобилию гомогенных визуальных полей. Они создаются здесь применением в большом количестве стекла, пластика, металла, ДСП, ленок, линолеума. Внешний вид самих работников цеха дополняет эту гомогенность. Пространственно-предметная организация помещений и прилегающих территорий должна строиться не только на основе педагогической содержательности и целесообразности, но и с учетом зрительного восприятия. Визуальная среда в детских учреждениях должна содержать достаточное разнообразие зрительных элементов. В такой среде глаз сможет работать в собственном режиме, и ребенку там будет легко находиться.
Агрессивная визуальная среда. Агрессивные поля – преобладание одинаковых ординарных элементов (ряды окон на плоских стенах, ординарный геометрический рисунок обоев и пр.), от которых рябит в глазах. Агрессивная визуальная среда – окружающая среда, в которой человек одновременно видит большое количество одинаковых элементов.
Гомогенные поля воспринимаются глазом легче, чем агрессивные, так как при мобилизации внимания для поиска детали подавляется автоматия саккад. При высокой плотности одних и тех же элементов глаз физически не может справиться с задачей фиксации одного элемента. В агрессивной и гомогенной среде не могут полноценно работать фундаментальные механизмы зрения. Это приводит к физиологическим и биологическим расстройствам функционирования зрения и в целом мозга. Агрессивная среда провоцирует агрессивность людей.
Агрессивные поля в городе. Современная архитектура в большинстве случаев создает своим видом агрессивную видимую среду в городе. Это присуще всем многоэтажным зданиям, где на огромной стене рассредоточено большое число окон. Глядя на общественное здание с проезжей части улицы или с противоположной ее стороны, мы видим одновременно более 500 одинаковых окон. Смотреть на такую поверхность крайне неприятно. Это происходит по той причине, что изображения, полученные правым и левым глазами, трудно слить в единый зрительный образ. Задача усугубляется еще и тем, что на область ясного видения сетчатки (размер – 20) приходится одновременно больше одного окна (размер окна менее 10). В таких условиях не может полноценно работать бинокулярный аппарат глаз. Типичный пример агрессивного видимого поля, созданного большим числом одинаковых окон на стене здания, которое своим видом напоминает ткань в горошек. В практике нашего градостроительства есть целые улицы, представляющие собой непрерывную цепь агрессивных видимых полей.
Агрессивная среда, порождаемая видом зданий, это не только национальное бедствие, это характерная черта большинства современных городов. В любой стране можно найти примеры такой среды. Очень много их в городах Соединенных Штатов Америки и глядя на фотографию города Сиэтла можно убедиться в этом наглядно. На первый взгляд панорама города кажется величественной и необычной. Однако довольно быстро замечаешь, что глаза «скользят» по фотографии вправо-влево, вверх-вниз, не находя опоры для взгляда. Агрессивные поля разного размера «бьют по глазам» не давая возможности остановиться на чем-либо. Впрочем, в остановках нет необходимости, поскольку каждое здание ясно в полном объеме с первого взгляда, нечего и рассматривать. Можно восхищаться уровнем технического мастерства строителей, но совершенно нечем любоваться.
Агрессивные визуальные поля в общественных зданиях. Известно, что архитектура точно отражает те нравственные ценности, которые главенствуют в конкретный период времени. Господство моноидеи в политическом устройстве нашей страны, суровое ее насаждение, прямолинейный подход в решении диалектических вопросов, пропаганда аскетического образа жизни и борьба с архитектурными излишествами неизбежно нашли свое отражение в градостроительной политике. В наибольшей степени архитектурный авангард проявил себя в общественных зданиях: гостиницы, крайкомы, стадионы, кинотеатры, как правило, создавались по типу агрессивной визуальной среды. Это был своего рода социальный заказ – воплотить социализм в архитектуре. В этих зданиях больше, чем в других, было прямых линий, прямых углов, больших плоскостей с огромным количеством однородных элементов. Памятники вождям революции, устанавливаемые перед крайкомами, не могли положительно повлиять на их конструктивистский вид, а сами памятники в большинстве случаев «терялись» на фоне мощного зрительного раздражителя, каким является стена «агрессивного» здания.
На фотографиях: слева – бывший крайком КПСС и памятник О. Куусинену в г. Петрозаводск; справа – спортивный комплекс, Москва. Решетки, ограды и ребристая стена приводят к наложению одного агрессивного поля на другое | |
|
|
Агрессивные визуальные поля в производственных зданий. Большая часть промышленных зданий своим видом создает агрессивные видимые поля. Ярким примером может быть здание завода «Серп и молот» во внешнем облике которого преобладают вертикальные русты. За счет выступающих панелей в верхней части создатели, по-видимому, пытались как-то «разбить» агрессивное поле, но нельзя сказать, что это им удалось, так как площадь однообразной поверхности слишком велика. С другой стороны, сочетание агрессивных полей не дает положительного эффекта. Заводы строили и раньше, но их архитектурный облик не разрушал среду города так, как это делают современные здания. Примером может быть старое здание электролампового завода (фото справа), где есть арки, архитектурные украшения и разнообразный силуэт. Глазу «легко» смотреть на такое здание.
|
|
Агрессивные визуальные поля в малых архитектурных формах. Наиболее мобильной частью архитектуры города являются малые ее формы (киоски, палатки, ларьки, остановки автобусов и витрины магазинов). С их помощью можно быстро менять к лучшему визуальную среду. Однако этого не происходит в наших городах. В Москве, к примеру, все улицы заполонили однообразного вида палатки и киоски, которые создаются по тем же эстетическим нормам, что и «большая» архитектура: те же гомогенные и агрессивные визуальные поля. Нередко такие творения рук человеческих стоят рядом с прекрасными старинными зданиями и своим видом наносят вред визуальной среде. Таким образом, горожанину довольно часто приходится встречаться с агрессивной видимой средой. Такую среду создают многоэтажные здания с большим числом окон на стене, навесные вертикальные русты, панели домов, облицованные стеклянной «ириской» стены, облицованные кафельной плиткой, кирпичная кладка с потайным швом или из силикатного кирпича с широким темным швом, двери, обитые вагонкой, а также всевозможные решетки, сетки, перегородки, гофрированный алюминий, дырчатые плиты, шифер и т. п. В городских условиях нередко одно агрессивное поле налагается на другое. К примеру, стена с навесными рустами за металлической решеткой; смотреть на такое поле физически невозможно.
Комфортная визуальная среда – среда с большим разнообразием элементов в окружающем пространстве. Для нее характерно: наличие разнообразных силуэтов, кривых линий разной толщины и контрастности, острых углов в виде вершин, заострений и т. п., разнообразие цветовой гаммы, сгущение и разрежение видимых элементов и разная их удаленность.
В комфортной визуальной среде все механизмы зрения работают в предпочтительном режиме. Проблемы восприятия среды, поставленные видеоэкологией, решаются в области архитектуры и дизайна с использованием различных приемов колористики, озеленения и благоустройства, созданием камерных городских пространств и т. п. Видеоэкологами приветствуется использование широкой цветовой гаммы с яркими цветовыми акцентами деталей в композиционных узлах, деление больших поверхностей на отдельные цветовые участки, исключение больших монотонных поверхностей, насыщение города скульптурой и т. п. средствами. В интерьерных пространствах предлагается использовать красивоцветущие растения, большая освещенность создает хорошие условия для фиксации взгляда.
Видеоэкология в настоящий момент не имеет разработанных нормативных документов по формированию визуальной среды, но акцентирует внимание на визуальном качестве среды.
Полезные ссылки: http://www. /
