Комментарии к аудио примерам
Самые ранние примеры блатной песни (раннего шансона) наиболее ярко представлены в творчестве до - и постреволюционной Одессы. В тот период она была наполнена как политическим, так и социальным брожением. Музыка представляла собой гремучую смесь песен еврейских коммерсантов, одесских бандитов, заграничных моряков и наконец, молдавских (реже украинских) музыкантов. Не удивительно, что в музыке преобладала криминальная тематика. Тексты описывали жизнь бандитов и воров, где, пожалуй, единственным светлым пятном являлась симпатия криминального элемента к милой и симпатичной девушке (для которой, разумеется, подобный интерес отнюдь не означал благоприятный исход).
Учитывая род деятельности вышеперечисленных любителей музыки, соответственно, низкий уровень их музыкального развития (или вовсе отсутствие такового), а также исторический фон, становится очевидным, что ранние образцы блатной песни были более чем безыскусны. Как привило, блатные песни Одессы буквально представляли «два мотива, три аккорда», исполненные хриплым голосом с обилием интонационных неточностей. Но многочисленных самодеятельных дворовых «артистов» музыкальная сторона песни интересовала менее всего, важно было отразить посредством сюжета (что является одной из характерных особенностей шансона вообще) окружающие реалии и личное к ним отношение.
Так как жанр успешно процветал именно в Одессе, которая славится своим позитивным и в какой-то мере беспечным отношением к жизни, наибольшей специфичным и узнаваемым в шансоне становился не только убогий аккомпанемент, представленный гитарным боем, но и тексты. Наполненные цепкими метафорами, насмешливыми замечаниями, иронией, сатирой, сарказмом, и, конечно же, обилием сленга, они очевидно тяготеют к воровскому способу самовыражения.
Из наиболее известных сохранившихся дворовых и блатных песен Одессы можно перечислить: Бандитские годы (№1), Я помню, носил восьмиклинку (№2), Как-то раз (№3), где изображена жизнь представителей социума, «недолюбливающих» нормы и предписания закона, беспечно прожигающих свою жизнь в интервалах между времяпрепровождением в заключении.
Помимо криминальных песен, бытующих в наши дни в качестве неформатной музыки, также широко известны песни криминальной Одессы, но с измененным текстом. В связи с этим они с 30-х годов ХХ века начали приобретать широкую популярность вследствие записи их на виниловые диски; а в 70 – 80-е получили второе признание, благодаря советским кинолентам и исполнению русских шансонье.
Самые первые записи одесских дворовых песен были сделаны под руководством советского эстрадного артиста Леонида Утёсова, в исполнении его же оркестра, который немало способствовал популяризации жанра. Например, самая известная запись песни С Одесского кичмана (песня беспризорника) была сделана оркестром Леонида Утёсова в 1932 году. В папке с аудио-примерами представлены две записи Утёсова: Одессит, Мишка (№4) и Сердце, тебе не хочется покоя (№5).
Песни На базаре шум и гам (№7), На Молдаванке – музыка играет (№8) в оригинале были записаны в 1975 году во Франции, на единственной пластинке шансонетки Дины Верне – «Chants du Goulag. Dina Vierny». Попав в Одессу в результате торгово-морских отношений, мелодии песен стали популярными и были позаимствованы некоторыми исполнителями, которые подставляли сюда различные тексты.
Не всегда мелодия песен создавалась в Одессе, иногда музыканты использовали мелодию из популярных шлягеров, различными путями попавших в город. В качестве примера приведём песню На Дерибасовской открылася пивная, которая была написана на музыку аргентинского танго «Эль Чокло» (композитор А. Вилольдо), а вторую известность получила в Аркадием Северным и ансамблем «Встреча».
В качестве криминальных песен с изменённым текстом можно продемонстрировать следующие: Вернулся таки я в Одессу (№8), Купите папиросы (№9).
Но и обычные дворовые песни, составленные «отдыхающими» представителями этих дворов, нередко сохраняли музыкальные особенности криминальных песен, при своём уже шутливом содержании (№10-13). Хотя и в тексте нередко проскальзывали блатные выражения, воровские понятия и тюремный сленг. Иногда дворовые песни, с всё той же тематикой, были представлены более лирической музыкой и исполнением. Особенно востребованным был стиль «жестокого романса» (песня Каким меня ты ядом напоила? не только исполнялась, но и была написана в стиле «жестокого романса»).
В период второго расцвета (70 – 80-е) одесские блатные песни часто исполнялись представителями русского шансона. Например, песня Зачем же я, Вас, родненький, узнала? (под названием «Я милого узнаю по походке») была исполнена Гариком Сукачёвым (№14).
Ещё одна одесская песня У павильона «Пиво, воды» в 1983 году была записана на первую пластинку Михаила Шуфутинского.
Неоднократно к исполнению и записям одесского шансона обращался исполнитель песен современного городского фольклора, авторских неподцензурных песен, романсов и стилизаций – Аркадий Северный. В его исполнении известны песни Вернулся-таки я в Одессу (автор – Рудольф Фукс), Цыплёнок жареный (№13).
Ну и наконец, в период расцвета русского шансона, ещё нетронутого поп-музыкой (те же 80 – 90-е), исполнители шансона, многие из которых были одновременно и авторами своих текстов, прибегали к стилизации раннего одесского шансона. В качестве примера продемонстрируем фрагмент из песни «Зойка-налётчица» в исполнении Вилли Токарева.
Что касается вывода, то читателю будет несложно сделать его самостоятельно. Как ранний одесский шансон, представленный дворовыми, блатными и криминальными песнями, так и русская блатная песня, более известная под названием шансон (появилась в 30-е, популярной оставалась от времён сталинского правления и вплоть до 80-х; читай ниже, в папке №3) являют собой совершенно неприемлемый пласт бытового музыкального фольклора бедных и криминальных представителей населения. Данный жанр можно смело отнести в категорию самого низкого в области музыкального искусства, причём маркой низкого и даже вульгарного здесь отмечены как тексты и музыка, так и исполнение.
И остаётся только удивляться, почему же современные русскоязычные слушатели всё-таки проявляют немалый интерес к исполнителям данного жанра (читай ниже, в папке №4), сознательно способствуя деградации своего музыкального мышления и вкуса.
