Темная башня (стр. 2 )

Ключевым моментом подготовительного периода стал кастинг актеров на главные роли: стрелка Роланда Дискейна и Уолтера, человека в черном, олицетворяющего силы зла.

Роланд Дискейн был потомком Короля Артура, известного в Срединном мире под именем Артура Эльдского, и последним представителем легендарного ордена стрелков – миротворцев и защитников Темной башни. Все стрелки были истреблены, и теперь Рональду приходится справляться в одиночку. Он отправляется в крестовый поход к таинственной Темной башне, чтобы спасти то, что осталось от мира.

«Стивен Кинг создавал Роланда, черпая вдохновение в образе одного из самых отъявленных сорвиголов нашего времени, – говорит продюсер Рон Ховард. – Со временем Роланд изменялся, подчиняясь воображению читателей, и стал самостоятельной фигурой. Мы использовали это в качестве отправной точки в поисках актера на роль Роланда, задаваясь вопросами: «Кто может сыграть самого отчаянного героя из современных актеров? Кто мог бы вместить сложный характер Роланда?» В процессе мозгового штурма всплыло имя Идриса Эльбы. Этот феноменальный актер, как нам показалось, отлично передал бы все нюансы характера Роланда».

Арсель говорит, что в его воображении внешность Идриса Эльбы в точности совпала с образом стрелка. «Я слежу за его творчеством с того момента, когда увидел его в сериале «Прослушка», он притягивает к себе взгляд, как магнитом, – признается режиссер. – Единственное, что нас беспокоило, – сможет ли актер принять необычное видение своего героя, будет ли готов пережить многочисленные приключения, разделит ли философию нашего киногероя. К счастью, все наши сомнения оказались беспочвенными. Выбор был идеальным по всем показателям».

«Будучи последним в роду защитников вселенной, Роланд заслуживает уважения, но к тому времени, когда мы видим его впервые, его сердце почернело и разбито, – рассказывает о своем персонаже Эльба. – Он стал почти что призраком, который ищет то, что невозможно найти. Человек в черном дразнил и подначивал его на протяжении многих лет, стерев с лица Земли все и всех, кем Роланд так дорожил. Роланд движим яростным желанием отомстить своему извечному противнику».

Эльба говорит, что был очень рад поработать над ролью стрелка, поскольку знал, что Стивен Кинг прописывает очень глубоких и сложных персонажей. «Он – настоящий мастер в создании невероятно многослойных героев, – отмечает актер. – Роланд пережил невероятное приключение, которое растянулось на несколько книг».

Уолтер – таинственный соперник Роланда, психопат, вознамерившийся разрушить Срединный мир. Он стремится повергнуть все миры, удерживаемые Темной башней, в абсолютный хаос.

«Этот персонаж прост и весел, но при этом безжалостен и страшен, – продолжает Ховард. – Кажется, что у него все под контролем. Мэттью МакКонахи идеально подходил на роль человека в черном – он запредельно очарователен, расслаблен, но в нем чувствуется чудовищная энергетика».

«За много лет Уолтер побывал в самых разных мирах, включая современный Нью-Йорк, он знает, что такое бургер и с чем его едят, – рассказывает Арсель. – В то же самое время благодаря своей магической сфере он вхож в покои многих королей. Он стремится стать предвестником наступления эры Алого Короля, которого мы именуем дьяволом».

«У Уолтера довольно нестандартный подход к определению добра и зла, – продолжает режиссер. – Он по-своему смотрит на мир, и даже если кажется, что его понимание света и тьмы кардинально отличается от общепризнанного, оно имеет право на существование. Мы с Мэттью вместе проработали этот многогранный персонаж, вплоть до манеры общения и жестикуляции, чтобы он был похож на того, кого в своих книгах описал Кинг».

МакКонахи с радостью взялся за работу над столь динамичным персонажем. «Такой шанс выпадает не часто, – говорит актер. – Мне повезло получить эту роль в самом начале работы над фильмом – было достаточно времени, чтобы проработать персонажа. Надеюсь, мое представление о человеке в черном не будет сильно грешить против ожиданий фанатов серии».

Отношения между Уолтером и Роландом развиваются с простейшей, но в то же время сложнейшей динамикой. «Уолтер представляет темные силы в этой извечной мифической битве добра со злом, – говорит МакКонахи. – Если Башня падет, Уолтер займет свое законное место подле Алого Короля».

Однако Кинг сделал из Уолтера не совсем обычного негодяя. «Уолтер, как и Роланд, балансирует на грани пропасти, – считает МакКонахи, – при этом можно сказать, что мой герой в чем-то даже симпатизирует стрелку. Разумеется, он не верит в кодекс чести и извечные ценности, столь почитаемые Роландом. Но Уолтеру нравится играть со своим противником в кошки-мышки, и он не хочет, чтобы игра прекратилась слишком быстро, даже ценой собственной победы. Роланд – один из самых талантливых соперников Уолтера. Поэтому когда стрелок готов сдаться, не в силах превозмогать боль и паранойю, Уолтер возвращает его к жизни, поднимает со дна, чтобы Роланд мог продолжать эту ужасающую игру».

МакКонахи считает, что эпическая битва между Роландом и Уолтером – игра в одни ворота: «Уолтер неприкосновенен. Любой нанесенный удар или летящая пуля могут развеять видение, в то время, как сам Уолтер будет за много километров от того места. Для него это веселье и развлечение».

Между двух противоборствующих сил оказывается мальчик из нашего мира, который может склонить весы как в одну, так и в другую сторону. 14-летний Джейк живет обычной жизнью в Нью-Йорке со своей матерью Лори (Кэтрин Уинник) и отчимом Лоном (Николас Полинг). Мальчика постоянно мучают видения, которые он никак не может объяснить. Он пытается зарисовать преследующие его образы: стрелка, человека в черном и невероятные ландшафты Срединного мира, в которых угадываются очертания Темной башни.

«Немалую часть истории мы видим глазами Джейка, и это очень важно, – считает Хаггинс, – поскольку зрители, как и сам мальчик, не могут понять, являются ли образы реальностью или плодом воспаленной фантазии. В начале фильма аудитории предстоит составить Джейку компанию в невероятном, страшном путешествии. В конечном итоге, мальчик убедится в том, что он не сумасшедший. Он действительно видит этот параллельный мир, и его роль куда важнее, чем он мог себе представить. На столь непростое амплуа Ник искал необычного актера, который смог бы всецело и самозабвенно погрузиться в гущу фантастических событий. Таким актером стал Том Тейлор, которого в сонме других претендентов выгодно выделяла естественная детская непосредственность».

Следуя подсказкам в своих видениях, Джейк находит путь в Срединный мир, где он встречается с Роландом Дискейном. Пообщавшись со стрелком, мальчик решает внести свой вклад в битву за будущее вселенной и во что бы то ни стало помочь Роланду защитить башню, которая удерживает в равновесии и Срединный мир, и наш, современный.

Поначалу Роланд относится к Джейку с недоверием. «Роланд не хочет иметь с этим мальчишкой ничего общего, – объясняет Арсель. – Ему вообще никогда не доводилось иметь дело с детьми. Однако потом Джейк рассказывает стрелку о своих видениях и о человеке в черном, чем вызывает интерес Роланда. Ему кажется, что у парня может быть информация, которая поможет найти Уолтера».

Знакомство с Джейком помогает Роланду восстановить связь с окружающим миром, осознать свою роль в предстоящей битве. «Роланд сам не отдает себе отчет в том, что у него остались какие бы то ни было чувства, а этот маленький мальчик дает ему понять, что его душа пока не умерла, – объясняет Эльба. – Было очень интересно наблюдать за тем, как эти двое узнавали друг друга. Их ожидает очень трогательное и полное опасностей приключение».

Арсель говорит, что Тейлор всегда сохранял самообладание, даже когда работал с таким именитым актером, как Эльба. «Он был настоящей неутомимой машиной на съемочной площадке, – восхищается трудоспособностью мальчика Арсель. – Между дублями он играл в футбол, но когда мы начинали снимать, полностью сосредотачивался. У него невероятная энергия и поразительный для 14-летнего мальчишки профессиональный инстинкт».

ДИЗАЙН АЛЬТЕРНАТИВНОГО ИЗМЕРЕНИЯ

Арсель и оператор Расмус Видебак работают вместе уже над пятой картиной. При этом Видебак получил премию Bodil Award (датский аналог премии «Оскар»®) за фильм КОРОЛЕВСКИЙ РОМАН. О работе на съемках фильма ТЕМНАЯ БАШНЯ оператор рассказывает: «В картине множество самых разнообразных локаций. Мы начинали с замкнутости квартиры Джейка, где крупные планы психологически сближали зрителя с героем, словно пытаясь забраться в голову к мальчику. А затем маленький герой оказывается в несоразмерно огромном мире, и мы вместе с ним переносились в ослепительную белизну пустыни».

«Все локации так или иначе связаны между собой, будь то камерные сцены в мире Джейка, которые мы снимали налобными камерами, фокусировавшимися на рисунках, или впечатляющие ландшафты Срединного мира и масштабные ночные сцены в лесу, когда на съемочной площадке работало более двухсот человек одновременно, – продолжает Видебак. – Это действительно можно назвать новым стилем съемок – мы перепробовали все, от псевдодокументалистики до безумного экшена».

Как и многие другие фильмы по произведениям Стивена Кинга, ТЕМНАЯ БАШНЯ достаточно реалистична, несмотря на сверхъестественные элементы, скрытые в нашем повседневном мире. За визуальную составляющую фильма отвечал художник-постановщик Кристофер Гласс. «Наша главная задача состояла в том, чтобы перенести зрителя в мир, скрупулезно описанный в свое время Стивеном Кингом», – говорит он.

Поскольку действие картины происходит и в современном Нью-Йорке, и в Срединном мире, Арсель искал способ подчеркнуть контраст между этими мирами, которые связаны Темной Башней. «Современный мир я решил показать камерно – мы сконцентрировали внимание на Джейке и людях, которые его окружают», – объясняет режиссер. – После первых 15 минут фильма картинка раскроется, словно в широкоформатном кино, открывая взгляду масштабные декорации».

По словам Гласса, контраст между Срединным и современным мирами был настоящей мечтой любого художника. «В фильме множество всевозможных ландшафтов и сцен, приключений и путешествий, – говорит он. – Зрители из Нью-Йорка попадут в Срединный мир, а потом доберутся до самой Темной Башни. Было очень интересно работать над фильмом, в котором странное сочетается и чередуется с привычным».