«КОРОЛЕВСТВО КРИВЫХ ЗЕРКАЛ»
1963, реж. Александр Роу
История о приключениях школьницы Оли и ее верной спутницы Яло в Королевстве кривых зеркал и его обитателях: благородных Гурде и Баре, доброй Аксал, глупом короле Йагупопе, вероломном Нушроке, Абаже и Анидаг – прекрасно известна не одному поколению отечественных зрителей. «Королевство кривых зеркал» (1963) создал Александр Роу1 – признанный мэтр детского фильма, режиссер-сказочник. В ряду его творческих достижений к моменту работы над кинокартиной были «Василиса Прекрасная», «Конек-Горбунок», «Кащей Бессмертный», «Новые похождения Кота в сапогах», «Марья-искусница» и др.
Небольшая повесть писателя Виталия Губарева «Королевство кривых зеркал», написанная в 1951 году, легла в основу созданного им сценария одноименного фильма. Уже в подготовительный период вести о новой оригинальной киносказке стали разлетаться по Москве. Режиссер искал исполнительниц заглавной роли. На Киностудии имени М. Горького начались кинопробы претенденток – девочек-близняшек 8-12 лет. «Наплыв кандидаток превзошел все ожидания: за неделю на нашей киностудии побывало 300 пар – 600 очаровательных юных москвичек: сероглазых, кареглазых, синеоких, блондинок, брюнеток, шатенок», – вспоминал режиссер2. Выбор пал на учениц первого класса 449-й московской школы Ольгу и Татьяну Юкиных. Удивительное сходство девочек нередко приводило к конфузам на площадке, когда участники группы путали юных актрис3.
Образ королевства в зазеркалье должен был поразить воображение юного зрителя. Эту сложную задачу с успехом решили художники-постановщики Арсений Клопотовский и Александр Вагичев4. Все интерьеры фильма – истинные, в отличие от кривых зеркал, отражения характеров своих владельцев. Крикливо раскрашенный зал королевского дворца Йагупопа, сумрачный со зловещим подземельем замок Нушрока и его дочери Анидаг, башня смерти с узником Гурдом. Под стать сложным декорациям была найдена и натура для съемок, которые проходили в необычных и труднодоступных местах Южного берега Крыма. Во многом сказался опыт предшествующего приключенческого фильма «Тайна горного озера» (1954), в котором режиссер мастерски сочетает павильонные съемки с величественными горными ландшафтами5. Горы, каменные пустыни, море – все соединяется в причудливую мозаику волшебного мира.
Появление современных детских героев в фильмах-сказках Роу во многом связано с его работой над созданием документальных фильмов о детях «День чудесных впечатлений»6 и «Артек» в первой половине 1950-х гг.7 Ценный опыт постановки игрового фильма-сказки на современном материале Роу приобрел еще в 1950-х, выпустив экранизацию пьесы Сергея Михалкова «Новые похождения Кота в сапогах» (1957). Он творчески переосмысливает хорошо известный прием, который позволял сохранить меру условности сказки-метафоры и убедительность волшебного мира. Люба, главная героиня фильма, как и Оля в «Королевстве кривых зеркал», засыпает и оказывается в совершенно новой реальности, близкой и в то же время вовсе незнакомой.
Работая многие годы над фильмами-сказками, Роу прекрасно понимал особенности своей целевой аудитории. В повести Губарева внимание режиссера привлекла возможность взглянуть на себя со стороны и самостоятельно воспитать себя. Маленький зритель, следя за увлекательным сюжетом фильма «Королевство кривых зеркал», постигал непростой мир общественного бытия, его ценности и идеалы8. Мир сказки поляризован: обитатели дворца и его окрестностей благоденствуют за счет каторжного труда зеркальщиков, денно и нощно выдувающих кривые зеркала, которые искажают действительность. Главный лейтмотив фильма – поиски и освобождение юного Гурда, – позволяет девочкам побывать во всех уголках королевства, увидеть его изнанку, а равно и его обитателей. В тоже время это дает прекрасную возможность оправдать массу погонь, трюков, смелое смешение жанров9. Взрослый зритель, разумеется, заметит в подобной разработке сюжета идеологическую программу того времени, но на этой основе Роу смог выстроить историю об общечеловеческих ценностях и предоставить юным героиням возможность выбрать свой путь. Песенка веселых и свободных победителей в финале кинокартины разносится над королевством, возвращая истинный облик его обитателям и укрепляя веру в победу добра у зрителей.
М. Казючиц
1 Подробная аннотированная фильмография и библиография см.: Александр Роу. Кинограф. 2009. №20. С. 26-103.
2 Александр Роу: альбом / сост. С. Коновалова, текст Н. Спутницкая. Иваново: Иваново, 2012. С.256.
3 Советский экран. 1963. №6. С. 35.
4 лександр Роу. М.: Искусство, 1979. С. 75.
5 т сказки к сказке // Александр Роу: альбом / сост. С. Коновалова, текст Н. Спутницкая. Иваново: Иваново, 2012. С.137.
6 Снят в формате стерео.
7 лександр Роу. Мастера советского театра и кино М.: Искусство, 1979. С.61.
8 лександр Роу. Мастера советского театра и кино М.: Искусство, 1979. С.74.
9 т сказки к сказке // Александр Роу: альбом / сост. С. Коновалова, текст Н. Спутницкая. Иваново: Иваново, 2012. С.137-138.
