Представляем Вашему вниманию статистику, предлагаемую порталом «Культура и досуг», которая наглядно демонстрирует, что и сколько читают наши Россияне. Регулярно (раз в месяц и чаще) читают художественную литературу примерно треть Россиян (34%). Выше среднего этот показатель среди женщин, людей с высшим образованием. Примерно одинаковой популярностью пользуются у читателей классические и современные произведения (первые предпочитают 19%, а вторые – 17%), серьёзная литература и развлекательная (21% против 18%).
В целом художественной литературе отдают предпочтение 43 % опрошенных, а нехудожественной — 21 %. Бумажные книги всё ещё пользуются большей популярностью по сравнению с электронными.
О нехватке собеседников для обсуждения прочитанного заявили 37 % опрошенных.
В списке читательских предпочтений 2015 года – в основном современные прозаики. Наибольший спрос на:
- "Русскую канарейку" Дины Рубиной "Обитель" Захара Прилепина (книга есть в ЦБ) "Конец сюжетов" Людмилы Улицкой (книги автора есть в ЦБС)
Также популярны:
- Олег Рой с книгой "Искупление" (книга есть в б-ке №6, 23) Борис Акунин с произведением "Бох и шельма" Евгений Водолазкин с романом "Лавр" (книга есть в ЦБ) Марина Степнова с книгой "Безбожный переулок" Александра Маринина с книгой "Взгляд из вечности" (книга есть в ЦБ, биб№1) – Россияне патриотичны даже при выборе книг.
Впрочем, в ряды фаворитов попали и
Зарубежные авторы
- американцы Джек Керуак ("В дороге") Донна Тартт ("Щегол").
Самые покупаемые книги последнего десятилетия.
Самыми покупаемыми авторами последнего десятилетия стали:
- Борис Акунин, Паоло Коэльо, Джоан Роулинг.
Как пишет издание The-village, один из крупнейших в столице книжных магазинов "Москва" опубликовал собственный рейтинг самых покупаемых авторов. Получилась упрощенная, отражающая только самые массовые тенденции, но вместе с тем показательная картина. Это именно те книги, которые больше всего покупали, о которых говорили, пишет Pro-Books. ru. Правда, далеко не все из них останутся в истории литературы. В списке также фигурируют Донцова и Маринина, Дэн Браун и Сергей Лукьяненко, Сергей Минаев и Харуки Мураками. Правда, много кого нет, например, ни одного классика. В декабре в лидерах продаж магазина "Москва" - новые книги Пелевина, Улицкой, Рубиной и Акунина. Примечательно, что десять лет назад все было почти так же. При этом на произведения новых и малознакомых авторов в первом десятилетии 21-го века Россияне тратились неохотно, отмечает сотрудник магазина.
1. Паоло Коэльо «Алхимик» (31 395 экз.) (книга есть в ЦБ)
2. Джоан Ролинг «Гарри Поттер и философский камень» (23 738 экз.)
3. Дэн Браун «Код да Винчи» (23 479 экз.) (есть книга в биб №15)
4. Павел Санаев «Похороните меня за плинтусом» (20 762 экз.) (есть книга В ЦБ)
5. Джоан Ролинг «Гарри Поттер и узник Азкабана» (19 608 экз.)
6. Борис Акунин «Алмазная колесница» (19 161 экз.) (Есть в ЦБС)
7. Джоан Ролинг «Гарри Поттер и тайная комната» (18 613 экз.)
8. Борис Акунин «Любовник смерти» (17 561 экз.) (есть биб№15)
9. Борис Акунин «Любовница смерти» (16 786 экз.) (есть библ№23)
10. Паоло Коэльо «Вероника решает умереть» (16 511 экз.) (Есть в ЦБ)
11. Анна Гавальда «Просто вместе» (15 761 экз.)
12. Паоло Коэльо «Одиннадцать минут» (14 918 экз.) (Есть в ЦБ)
13. Сергей Минаев «Духless:Повесть о ненастоящем человеке» (14 375 экз.) (есть в ЦБ)
14. Паоло Коэльо «Дьявол и сеньорита Прим» (14 315 экз.) (Есть в ЦБ)
15. Дэн Браун «Ангелы и демоны» (13 890 экз.) (есть библ№15)
16. Борис Акунин «Нефритовые четки» (13 315 экз.)
17. Патрик Зюскинд «Парфюмер:История одного убийцы» (13 059 экз.) (есть)
18. Борис Акунин «Смерть на брудершафт. Странный человек» (13 010 экз.) (есть)
19. Евгений Гришковец «Рубашка» (12 980 экз.) (есть в ЦБ)
20. Паоло Коэльо «Книга воина света» (12 964 экз.) (Есть в ЦБ)
Негосударственные литературные премии России
Русский БукерСтатус — негосударственная премия за лучший роман на русском языке, впервые опубликованный в минувшем году. Период — с 1992 года.
Учредитель — Компания Booker plc (оставалась титульным спонсором премии в России вплоть до 1996 года).
Присуждается — жюри Букеровской премии, состоящим из пяти человек и ежегодно избираемый Букеровским комитетом из числа видных литераторов и деятелей культуры.
Цель — привлечь внимание к серьёзной прозе, обеспечить успех книг, утверждающих традиционную для русской литературы гуманистическую систему ценностей.
Премия — $20 000, пять финалистов получают по $1 000.
Российская премия в области высших достижений литературы и искусства «Триумф»
Статус — негосударственная премия в области высших достижений литературы и искусства.
Учредитель — фонд «Триумф-Логоваз».
Присуждалась — Жюри премии, которое самостоятельно определяло номинантов.
Приз — статуэтка «Золотой эльф», выполненная по эскизу Эрнста Неизвестного, диплом, медаль с изображением Триумфальной арки и денежное вознаграждение в размере $50 000.
Литературная премия Александра Солженицына
Статус — премия, учреждённая для награждения писателей, живущих в России и пишущих на русском языке, за произведения, созданные и опубликованные в послереволюционный период. Период — с 1998 года Учредитель —
Ежегодный Национальный конкурс «Книга года»
Статус — ежегодный общероссийский конкурс для поддержки российского книгоиздания, поощрения лучших образцов книжного искусства и полиграфии, а также пропаганды чтения в России. Период — с 1999 года. Учредители — Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям. Присуждается — в десяти номинациях. Цель — содействовать продолжению отечественных традиций книжной культуры, повышению роли книги в общественном сознании, популяризации современных тенденций в оформлении книги и развитию тематических направлений российского книгоиздания.
Литературная премия «Дебют»
Статус — независимая литературная премия для авторов не старше 35 лет, пишущих на русском языке. Период — с 2000 года по 2016 год. Учредитель — Гуманитарный фонд Андрея Скоча «Поколение». Присуждается — ежегодно на основе открытого конкурса по пяти-семи номинациям, отражающим основные типы художественной литературы. Общий размер призового фонда — 6 млн рублей. Приз — почётный приз «Птица» и право заключить с фондом «Поколение» издательский договор с гонораром 1 000 000 рублей.
Премия имени Бориса Пастернака
Первоначально учреждена Андреем Вознесенским и Росбанком в 2000 году, теперь имеет спонсора, которым является Горбачев-фонд. Вручается авторам, пишущим на русском языке, проживающим как на территории России, так и за её пределами. Номинантов на получение премии выдвигают члены жюри. Премия вручается по четырём номинациям, названным согласно строкам из произведений Пастернака: «Начальная пора», «Артист в силе», «Я до воскресенья дорасту», «Квадратура совести»
Национальный бестселлер
Статус — ежегодная общероссийская литературная премия за лучший роман, написанный на русском языке в течение календарного года. Период — с 2001 года. Учредитель — фонд «Национальный бестселлер». Приз — денежная премия эквивалентная $10 000. Гарантируется издание, дистрибуция и реклама произведения-победителя тиражом не менее 50 000 экземпляров. Участники шорт-листа получают поощрительные призы в размере, эквивалентном $1 000. Девиз премии — «Проснуться знаменитым!».
Большая книга
Статус — национальная литературная премия за произведения, написанные на русском языке, и авторские переводы произведений, первоначально написанных на других языках. Период — с 2005 года. Учредитель — Некоммерческое партнёрство «Центр поддержки отечественной словесности». Общий размер призового фонда — 5,5 млн руб., 1-я премия — 3 млн руб., 2-я — 1,5 млн руб. и 3-я — 1 млн. руб. Цель — поиск и поощрение авторов литературных произведений, способных внести существенный вклад в художественную культуру России, повышение социальной значимости современной русской литературы, привлечение к ней читательского и общественного внимания.
Российская национальная премия «Поэт»
Статус — премия для ныне живущих поэтов, пишущих на русском языке, независимо от национальности и места проживания. Период — с 2005 года. Учредитель — Общество поощрения русской поэзии. Цель — привлечение общественного внимания к современной поэзии. Приз — диплом, нагрудный знак и денежное вознаграждение, сумма которого эквивалентна $50 000.
Международный литературный конкурс «Русская Премия»
Статус — единственная российская премия для русскоязычных писателей зарубежных стран. Период — с 2005 года. Учредитель — Фонд развития «Институт евразийских исследований». Цель — сохранение и развитие русского языка как уникального явления мировой культуры. Победителю вручается премия в размере $5 000, произведения, победившие в конкурсе, войдут в издательскую программу учредителей и партнеров «Русской Премии». За 2-е и 3-и места в каждой номинации — $2 000 и $1 500 соответственно.
В 2016 году популярнейшая премия «Русский букер» отпраздновала свой 25 летний юбилей. Этим поводом можно воспользоваться для того, чтобы вспомнить хронологию её победителей.
Обойдя на последнем этапе конкурса самого Владимира Сорокина, первым лауреатом «Русского Букера» стал Марк Харитонов. Роман «Линии судьбы, или Сундучок Милашевича» стал последней книгой трилогии «Провинциальная философия». В 1997 году автор «Линий судьбы» получил еще одну награду – французскую Премию за лучшую эссеистическую книгу года «Способ существования». В 1993 году славист Джеффри Хоскинг, журналист Маша Слоним, а также Булат Окуджава и Александр Генис во главе с Вячеславом Ивановым выбрали книгу Владимира Маканина «Стол, покрытый сукном и с графином посередине». Мнение, безусловно, авторитетное. Пропустив несколько лет, посмотрим на победителей нулевых, а именно в 2000 год. Здесь современная русская литература расцветает с новой силой. Первым лауреатом премии становится Михаил Шишкин (есть книги автора) с романом «Взятие Измаила». Эта книга принесла писателю популярность и надолго вписала его имя в список лучших русских авторов.
Сегодня кажется, что Людмила Улицкая была популярна всегда – и в 1993-м, и в 2015 годах. В 2001 году, сразу после Михаила Шишкина, жюри «Русского Букера» вручило главный приз именно Людмиле Улицкой (есть книги автора), тогда еще не очень известной писательнице, ставшей первой женщиной-лауреатом премии.
2002 году жюри во главе с бывшим лауреатом Владимиром Маканиным отдало предпочтение Олегу Павлову за роман «Карагандинские девятины». К работам Павлова всегда относились странно – благодаря резким высказываниям в адрес литературных и других критиков писатель долгое время оставался в тени, в которой пребывает и сейчас.
Уже записанный в число классиков, Василий Аксенов (есть книги автора) стал лауреатом лишь в 2005 году. Автор «Московской саги», «Острова Крым», «Звездного билета» и других выдающихся текстов, Аксенов был награжден за роман «Вольтерьянцы и вольтерьянки».
Ленинградская писательница Елена Чижова стала третьей женщиной, получившей главную награду Букеровской премии после Людмилы Улицкой и Ольги Славниковой. Жюри выделило Чижову за роман «Время женщин» (есть книга в библиотеке). Если бы «Русский Букер» вручали с обязательными формулировками, то работа Елены была бы отмечена «за неиссякаемую женскую силу, умение преодолевать трудности и бороться» или что-нибудь в этом роде. Но не думайте, это не феминистический роман.
Всю свою жизнь Александр Чудаков был известным литературоведом, специалистом по творчеству Чехова, автором нескольких сотен статей по истории русской литературы. Роман «Ложится мгла на старые ступени» изменил все – Чудаков не стал лауреатом «Русского Букера», но был посмертно удостоен премии «Букер десятилетия».
Первой наградой, которая встретила «Возвращение в Египет», стала статуэтка журнала GQ. Роман Владимира Шарова победил в читательском голосовании на сайте мужского издания. В 2014 году «Возвращение в Египет» было отмечено премией «Русский Букер». Спустя два года автор не издавал новых прозаических работ, лишь написал сборник стихов. В прошлом году жюри «Русского Букера» выбрало из списка финалистов «молодого» 35-летнего писателя Александра Снегирева и его роман «Вера». А это значит, что спустя десять лет после вручения премии «Дебют» Снегирев побеждает в одном из главных литературных конкурсов страны и сразу становится звездой современной литературы. В 2016 голу лауреатом премии стал Петр Алешковский с романом «Крепость».
Детская литература
Специалистами Российской государственной детской библиотеки в течение ряда лет проводятся исследования детского чтения. Так, в исследовании «Дети и периодика в начале XXI века» анализировался широкий круг проблем, связанных с чтением детьми периодических изданий.
Приведем некоторые данные этого исследования.
Чтение детей и подростков сегодня претерпевает существенные изменения. Сегодня среди читающей публики происходит рост числа групп детей, подростков, юношества, у которых все более популярными становятся журналы. Однако при кажущемся разнообразии книжной и журнальной продукции, ориентированной на эту аудиторию, далеко не всё здесь благополучно.
У детей 9-10 лет популярны «диснеевские» журналы и комиксы, причем, более популярны они у мальчиков, нежели у девочек, а также различные журналы для детей. Девочки уже с 10-11 лет интересуются различными изданиями, ориентированными на женскую аудиторию. Причем уже к седьмому классу у девочек в три раза чаще, чем у мальчиков, в чтении присутствуют молодежные, женские, различные развлекательные издания, тогда как у мальчиков это, прежде всего, издания связанные со спортом, автоделом, технические, познавательные и компьютерные журналы. Таким образом, чтение мальчиками журналов значительно шире и разнообразнее, чем у девочек.
1.4. Обращение детских поэтов к прозе
Другая тенденция современной детской литературы проявляется в том, что детские поэты всё чаще обращаются к прозе: Тим Собакин, Лев Яковлев, Елена Григорьева, Марина Богородицкая переключились на прозаическое творчество. Возможно, дело здесь в коммерческо-издательской стороне дела. «В самом конце 90-х гг. наиболее прогрессивные издатели, наконец, обратили благосклонный взгляд на современных детских поэтов - вышел долгожданный двухтомник Валентина Берестова, ставший посмертным, опубликованы избранные стихи Виктора Лунина, многочисленные книги Андрея Усачёва (есть книги 16,10,8 биб-ке) в издательстве «Самовар», переиздал детские стихи Роман Сефа в журнале «Мурзилка», калининградское издательство «Янтарный сказ» выпустило два сборника стихов московского поэта Льва Яковлева. Короткое время, возглавляемое поэтом Львом Яковлевым, московское издательство «Белый город» успело издать стихи ленинградца Олега Григорьева, москвичей Георгия Юдина, Валентина Берестова, Игоря Иртеньева», - отмечает Л. Звонарёва в статье «Почувствовать нерв времени». Но если мэтров детской поэзии с трудом, но всё ж таки переиздают, то новичкам здесь просто не пробиться. Екатерина Матюшкина, молодая детская писательница из Санкт-Петербурга, одна из авторов популярной сегодня книги «Лапы вверх!» (Спб, «Азбука», 2004) (второй автор - Екатерина Оковитая) тоже начинала, как поэт. Но, получив отказ в издательствах, переключилась на детскую детективную прозу. Книгой с иллюстрациями, сделанными автором, заинтересовались в «Азбуке» и выпустили её тиражом семь тысяч экземпляров. А после коммерческого успеха предложили дополнительный тираж - показательный пример того, насколько стало материально выгоднее писать прозу.
Ни для кого не секрет, что коммерческий успех книги напрямую зависит от читательского спроса. Тут же напрашивается вопрос: почему поэзия сегодня не в чести? Об этом сейчас задумываются не только авторы, пишущие для детей. Во многом здесь виновато время, слишком уж оно непоэтическим стало. А каково время, таковы и нравы. Или - наоборот. Если вспомнить слова Зинаиды Гиппиус, написанные в дневнике ещё в 1904 году, то становится понятно, что человеческий, читательско-писательский, фактор имеет не меньшую значимость, чем временной. Они взаимосвязаны и перетекают друг в друга. Зинаида Гиппиус писала: «…современные стихотворные сборники и талантливых поэтов, и бездарных поэтов, одинаково оказались не нужны никому. Причина, следовательно, лежит не только в авторах, но и в читателях. Причина - время, к которому принадлежат и те, и другие, - все наши современники вообще…».
В предисловии к литературному альманаху «В комнате за сценой» Александр Торопцев пишет такие слова: «Для детей и о детях писать хорошо гораздо сложнее, а писать плохо грешно».
Качество современной детской литературы, литературы XXI века, в основной своей массе оставляет желать лучшего. Неудивительно, что современные издательства предпочитают переиздавать произведения «прошлых лет». В типографию и на книжные полки пущено всё более или менее приемлемое и давно известное - от русских народных сказок и сказок Пушкина, Перро, братьев Гримм до написанного в советское время. В подобном возвращении к классике проявляется ещё одна проблема сегодняшней детской литературы: проблема написания современной детской книги, достойной чтения ребёнком. Той, которую писать «гораздо сложнее» и не «грешно» (А. Торопцев). В переиздании классики, несомненно, много плюсов: к людям нужно возвращать лучшие произведения прошлого, имена талантливых писателей, которые по тем или иным причинам были подзабыты, чьи произведения давно или вообще не переиздавались - этого требует литературный вкус современного читателя, более того - этого требует справедливость. Многие выросли на этой литературе, по стихотворениям Токмаковой, Барто, Благининой, Мориц, рассказам Драгунского мы учились жить, думать, фантазировать. И резервы для дальнейшего переиздания классики ещё далеко не исчерпаны: есть, например, национальная литература СССР (Нодар Думбадзе, Фазиль Искандер, Анвер Бикчентаев, Нелли Матханова и др.) и литература зарубежья (Баум, Диккенс, Льюис и т. д.).
Однако многие тексты устарели фактологически: изменились названия городов, улиц, природа, техника, цены, изменилась сама идеология.
В детской периодике сейчас наблюдается очень много журналов, которые исчезают так же быстро, как и появляются. Это связано, прежде всего, с коммерческим аспектом издательского дела. Авторам же связываться с такими журналами-однодневками, которых сейчас множество, опасно и невыгодно - есть риск увидеть свои творения под фамилиями совершенно неизвестных людей.
В конце 90-х годов перестали существовать вполне достойные периодические издания: «Трамвай», «Вместе», «Очаг», «Стригунок» и др. Качество того, что осталось на долю современного ребёнка, зачастую, вызывает сомнение. Результаты исследований показывают, что сегодня дети и подростки ориентируются далеко не на лучшую, но «модную» в их среде продукцию; увеличивается ориентация детей и подростков на периодику с большим количеством картинок, несущих информацию, легкую для восприятия: не столько познавательного, сколько развлекательного характера.
А качественные по подбору психологического, педагогического, литературного, изобразительного и др. материала журналы («Семья и школа», «Детская литература», «Литература в школе», «Первое сентября», «Муравейник», «Жили-были» и др.) выходят ничтожным для такой огромной страны как Россия тиражом в одну-две тысячи экземпляров. К примеру, тираж «Детской литературы» за последние 10-15 лет упал с восьмидесяти тысяч до трёх тысяч. Некоторые издания пережили серьёзную трансформацию, поддавшись современным веяниям. Например, журнал «Сельская молодёжь», создававшийся когда-то как сельский вариант городской «Юности», сейчас в корне поменял своё направление и тематику, публикует интервью со звёздами эстрады, заметки о молодёжных тусовках, постеры, немудрёные советы в личной жизни. От когда-то широко известного в России журнала сохранилось только название.
Поэзия
2000-е годы принесли множество новых явлений в поэзию: советское время единичных поэтических и литературных объединений (хотя именно они формировали литературное пространство), даже считая государственные, сменилось появлением огромного количества поэтических клубов и организаций в 90-е, которые постепенно стали перемещаться в Интернет в 2000-е. Снизилась роль «толстых» журналов. Вместо них роль распространения поэзии стал играть Интернет, и сформировалась так называемая «сетевая» поэзия. Отличительных и самостоятельных черт (не считая компьютерную лексику) она не приобрела, это, прежде всего, способ распространения, «публикации» поэзии. Сегодня опубликовать сборник тиражом, превышающим несколько сотен экземпляров, трудно даже для известного автора, а тем более для начинающего. А Интернет даёт возможность получить аудиторию. Это привело и к появлению новых поэтических «звёзд», и к распространению графомании.
Интернет даёт возможность публикации не только текстов, но и авторского чтения и даже поэтических видео-композиций. И самыми известными поэтами здесь можно назвать Дмитрия Воденникова и Веру Полозкову.
Дмитрий Воденников создал свой стиль «новой искренности», отличающийся описанием эмоций практически без деталей и сюжета. Авторское чтение (видеозаписи которого и заработали ему славу) усиливает эти эмоции и во многом создаёт особую интонацию, которой часто не хватает в самих стихах.
Вера Полозкова, напротив, представляет классическое направление поэзии. И пока находится под сильным влиянием Бродского. Её поэзию отличает повествовательность. Главные темы её творчества – любовь и старение, описываемые в деталях и мелочах: «Мистер Марвел когда-то был молодым и гордым./ Напивался брютом, летал конкордом,/ Обольщал девчонок назло рекордам,/ Оставлял состояния по игорным/ Заведениям, и друзья говорили – Гордон,/ Ты безмерно, безмерно крут./ Марвелл обанкротился, стал беспомощен и опаслив»[68]. Её искренность и откровенность (почти нарочитые), бескомпромиссность, творческое осмысление одиночества, видимо, попали в точку. Личная харизма, талантливость, яркость, ясность мысли – всё работает на популярность у своего поколения – его самого яркого и самого «своего» поэта.
Нынешнее время переживает расцвет русской поэзии, причем в самых разных городах — в Саратове и Тамбове, Киеве и Днепропетровске, Харькове и Перми, Нью-Йорке и Хельсинки, Екатеринбурге и Берлине, Воронеже и Новосибирске, Липецке и Владивостоке…Важнейшая особенность нынешнего времени — очень высокий уровень поэзии российских регионов и не выведенной в мейнстрим поэзии столичных городов.
В настоящее время в нашей стране работают десятки первоклассных поэтов, пишущих силлабо-тонические стихи, и, к сожалению, обделенных вниманием критики и литературоведения, да и просто нечасто встречающихся в исконной «толстожурнальной» печати. Назовем только несколько имен — Юрий Асланьян (Пермь), Николай Буторин (Санкт-Петербург), Александр Бугров (Кострома), Андрей Власов (Великие Луки), Владислав Дрожащих (Пермь), Игорь Галеев (Москва),
Все больше и больше современных авторов пишут свободные стихи, которые постепенно стали появляться на страницах толстых журналов. «Новый мир», например, печатает верлибры Наталии Азаровой, Ивана Ахметьева, Андрея Василевского, Юрия Косаговского, Евгения Харитонова.
Портал adme. ru, в свою очередь, составил рейтинг самых талантливых современных поэтесс, в число которых вошла Вера Полозкова, Анна Довгалева, Ах Астахова, Сола Монова, Аля Хайтлина, Крис Аивер, Стефания Данилова.
Представляем Вашему вниманию рейтинг лучших книг 2016 года, составленный на основе наиболее часто запрашиваемых произведений в сети интернет, что несомненно является самым лучшим критерием для определения популярности того или иного произведения. «Гарри Поттер и окаянное дитя» Джоан Роулинг, «Древний. Предыстория» Сергей Тармашов, «Тень горы» , «Бойцовский клуб -2» Чак Паланик, «Обратная сила» Александра Маринина, «Ждите неожиданного» Татьяна Устинова, «Лампа Мафусаила или крайняя битва чекистов с масонами» Виктор Пелевин, «Вселенский заговор» Татьяна Устинова, «Мата Хари. Шпионка» Пауло Коэльо, «Я иду искать» Макс Фрай, «Судьба волшебница» Татьяна Полякова, «Расскажи мне о море» Эльчин Сафарли, «Квази» Сергей Лукьяненко, «Клеймо» Сесилия Ахерн, « Живучий – 3» Константин Муравьев.
