Комментарии к аудио-примерам
В первые десятилетия ХХ века, как результат слияния народной массовой культуры с теперь более доступной академической музыкой (по указу ленинского декрета), начинает развиваться музыкальная самодеятельность. Если в предыдущем столетии концертные выступления, представленные творчеством Романтизма, звучали только в аристократических салонах, то теперь музыка буквально «вышла в массы». В фабричных и заводских клубах, в частях Красной Армии и Флота создаются хоровые и драматические кружки, духовые оркестры, оркестры народных инструментов. Революция вызвала к жизни и такие новые формы, как театрализованные музыкальные представления.
Дореволюционное творчество было представлено преимущественно народными песнями, как сольными, так и многоголосными. Для нас интонации таких песен хорошо знакомы, – большая часть гимнов из репертуара общего пения в баптизме представлена славянскими народными мелодиями рубежа XIX и XX веков.
Песни революции и гражданской войны. В революционный период народное творчество отразило настроения, витавшие в воздухе. Огромную роль в гражданской борьбе и повседневном быту народа сыграли революционные песни. Они звучали повсюду: на улицах и площадях, на демонстрациях и революционных празднествах, на собраниях и митингах, в частях Красной Армии и Флота, в боевом походе и на привале.
Песни гражданской войны отличались разнообразием жанров: революционные песни-гимны, боевые походные песни, лирико-повествовательные, весёлые молодежные песни, задорные, хлесткие частушки.
Для начала рассмотрим непосредственно революционные песни-гимны, среди которых и песни, известные и распространившиеся в России ещё до Великой Октябрьской социалистической революции. В числе их «Интернационал», ставший государственным гимном Советской республики, «Смело, товарищи, в ногу» (аудио-пример №1), «Варшавянка» (№2), «Рабочая марсельеза», «Вы жертвою пали в борьбе роковой» (№3) ещё известная как «Похоронный марш», «Красное знамя» (№5), «Мы кузнецы». Такие песни отличаются одновременно и активными интонациями на фоне пунктирного ритма, и широкими распевными интонациями. Заимствуя из академической среды европейскую гармонизацию, эти гимны по мелодике всё-таки ещё представляли фольклор практически в чистом виде.
На примере одного из гимнов-символов революционной поры «Замучен тяжёлой неволей» (№1) можно выделить некоторые типичные моменты для русского народного творчества начала ХХ века. Здесь и шаблонный ход от V ступени к I (который часто употребляется и в начале – в восходящем движении, и в конце песни – унисонным скачком вниз); и движение мелодии по звукам тонического трезвучия; и плавное нисходящее развитие мелодии по звукам тетрахорда, в рамках которого появляется VII низкая ступень; и переход в параллельный мажор; короткие распевы гласных звуков и доминанта с секстой.
Годы гражданской войны отмечены немалым количеством страшных событий. В 1918 году православная церковь стала свидетелем величайших потрясений и перемен в жизни страны. Новая власть жестоко преследовала всех инакомыслящих. В июле 1918 года большевиками был расстрелян император вместе со своей семьёй.
Церковь заняла сдержанную позицию, духовенство старалось не участвовать в политической борьбе, но нередко в водоворот событий попадали и верующие. Не стоит объяснять, что церковная музыка, православная в первую очередь, попала в категорию запрещённой.
