Символические образы в прозе Куприна («Гранатовый браслет», «Олеся», «Суламифь»)
– мастер символического образа. Писатель создает в своих произведениях цветовые и звуковые образы, которые несут особое эмоциональное значение. При их использовании внутренний мир персонажей раскрывается глубже, помогает более широко осмыслить идейную глубину произведения в целом.
Цветопись и звукопись – распространенные художественные средства экспрессивности языка, несущие колоссальную смысловую нагрузку. Цвет, символика цвета и звук в повестях «Гранатовый браслет», «Олеся», «Суламифь» органически проникают в строки художественных текстов. По словам Е. Фарино, «цвет в литературном тексте непременно должен получить свое вербальное выражение, должен быть назван… Поэтому, не будучи обязательным и будучи всегда выбором, вводимое в текст литературного произведения цветообозначение всегда значимо [5, 323]».
В некоторых случаях упоминаемый писателем цвет является носителем определенного, сложившегося в данной культуре значения. Например, красный цвет, отсылает к традиционной ассоциации с любовью и страстью, с одной стороны, и с печалью и опасностью, с другой [4]. Он становится настоящим символом любви, преданности, страсти и смерти в повести «Гранатовый браслет». Употребление приема цветописи наблюдается при смене настроения княгини: Вера покрaснела [2,251]… … с покрaсневшими от слез [2, 258]…
Желткова богат цветовой гаммой, но красный цвет используется в его образе только один раз: Я крaснею [2, 239]…
Мы можем наблюдать многократное повторение данного цвета в остальном контексте: футляр крaсного плюшa [2, 238], пять прекрaсных грaнaтов-кaбошонов [2, 238]… При детальном рассмотрении браслета, оказалось, что при ярком освещении он имеет своеобразный оттенок: … густо-крaсные живые огни [2, 238]. Такой подарок не принес княгине радости, а, напротив, увидев его, княгиня испытала странное волнение: «Точно кровь!» [2, 238]…
Не менее устойчивая ассоциация с любовью передается в повести зеленым цветом: Это весьма редкий сорт грaнaтa — зеленый грaнaт [2, 238].
Василий Львович показывает гостям портрет, удачно исполненный цветными карандашами [4, 242]. Яркие цвета не присущи Желткову.
Фамилия Желтков также символична. «Символика желтого цвета определяется двумя полюсами его оттенков. С одной стороны, это теплый красно-золотой желтый цвет жизни. С другой, это холодный и резкий, или же блеклый и грязный желтый цвет болезни и смерти [4]». Такая характеристика цвета отражает и мироощущение героя, покончившего жизнь самоубийством ради благополучия своей возлюбленной.
В облике героя чувствуется незащищенность, видно, что его терзают сомнения: …пальцы Желтковa забегали по борту коричневого короткого пиджaчкa [2, 253]. В портрете героя писатель указывает на коричневый пиджачок не как на знак обыкновенности, совершенной невыразительности, а наоборот, скромности и сдержанности наряда.
В образе героя следует отметить блеклые цвета, характеризующие глубину души и человеческого порыва героя. Они сопутствует изображению любви, привязанности, симпатии, при этом обрекают героя непонимание окружающих и гибель.
Бледные цвета автор использует для того, чтобы передать цвет лица. У чиновника казенной палаты – это постоянное явление, а не реакция на какое-либо явление: … очень бледный,…губы у него были белые и не двигaлись, как у мертвого [2, 255].
Даже такой цвет, как рыжий, не использован автором в полном колористическом объеме. Этот цвет он осветляет, превращая его из яркого в тусклый: …светлые рыжевaтые усы [2, 253 – 254]…
Природа в желтых оттенках, словно предчувствуя что-то нехорошее, сопровождает княгиню: … на их колючей желтой щетине зaблестелa слюдяным блеском осенняя пaутина. … Деревья <…> роняли желтые листья [2, 226 – 227].
В повести писатель использует большое количество названий цветов: отцветающие мaхровые гвоздики, левкой, розовые кусты…. Зaто пышно цвели своей холодной, высокомерной крaсотою георгины, пионы и aстры [2, 227]. Цветы символизируют увядание души княгини, проводящую свою жизнь обыденно и однообразно. Например, гвоздика является символом жгучих чувств [1, 11], которые когда-то княгиня испытывала к своему мужу. Неземная любовь Желткова, помогает Вере очнуться от душевного равнодушия, посмотреть на мир по-другому. Об этом свидетельствует большая красная роза, оставленная княгиней покойному чиновнику: …и сейчaс же вынулa <…> большую крaсную розу [2, 259]… Это единственный подарок княгини безнадежно влюбленному Желткову. Красный цвет розы – цвет беды и любви, угасшей и вспыхнувшей вновь в сердце героини.
В повести душевное оживление Веры передается через прием звукописи: … зашелестел листьями [2, 261]. Все это сопровождается замечательной музыкой, послушать которую завещал Желтков: … удивительнaя музыкa<…> продолжалa [2, 261]… Повесть «является наиболее ярким и показательным произведением, где музыка, звук пронизывают каждое слово, где соната Бетховена отражает многозначную смысловую структуру повести и, проходя лейтмотивом через все произведение, достигает в финале своего апогея [6, 193]».
Следующее произведение Куприна, богатое цветовыми образами, – повесть «Олеся». Для каждого случая автор использует определенную цветовую палитру. В портретах крестьян писатель использует только темные цвета. Обращает на себя внимание цвет их кожи: …причем на секунду я вижу ее коричневую кожу [2, 172]. В образе ленивого и беспечного Ярмолы прослеживается та же деталь: … его смуглое худое лицо с впaлыми черными глaзaми, все ушедшее в жесткую черную бороду [2, 173]… Он <…> просовывал между своими черными <…> пaльцами перо[2, 173]…
Обстановка, в которой живут эти герои, также дана в темных тонах: …в темных сенях [2, 177]…
Благодаря темным цветам, автор старается отразить грубые нравы и необразованность крестьян. Писатель попадает в атмосферу нищеты, бездуховности, непонимания, поэтому все окружающее он описывает в тусклых и мрачных тонах.
Полной противоположностью полесских крестьян является Олеся. Весь ее образ создан из противоречивых колоритных зарисовок, где в каждой портретной детали автор отмечает особенности характера героини: …высокая брюнетка...;…белaя рубaхa свободно; …в этих больших, блестящих, темных глaзaх…; в смугло-розовом тоне кожи [2, 182]….
отмечает, что «с появлением Олеси начинает меняться поэтическая тональность произведения, тоска уступает место радости, прекрасное торжествует над уродливым [3, 157]».
Следующее свидание героев происходит при многоцветной весенней палитре, отражающей гармонию в природе. Любовь главных героев повести развивается на фоне природы, которая обладает звуками, изменяющими свою тональность в зависимости от происходящих событий: … бурливые, коричневые, сверкaющие ручейки…; в огромных лужaх воды отрaзилось голубое небо с <…> белыми облaкaми [2, 184]. …бурыми прошлогодними листьями..., .. мeртвую жeлтизну, <…> лиловые головки [2, 190]…. С дальнейшим развитием отношений природа оживляется еще сильнее: …громчe стaнoвuлся зaдoрный крuк вoрoбьeв…; сильнее благоухали клейкие коричневые почки тополя [2, 198]. В самом финале звуки нарастают, обретают зловещее выражение: …oт рaскaтoв грoмa дрoжaли и звeнeлu стeклa [2, 224]…
Куприн использует прием звукописи для того, чтобы читатель смог не только увидеть, но и услышать песню радостного чувства, которое переполняло героев, и вместе с ними пережить их горе.
Радость жизни, быстрые и легкие движения Олеси передаются яркими и насыщенными оттенками: Но Oлeся уже нaкuнулa нa гoлoвy крaсный кaшемuровый платoк [2, 189]…
При изображении юной ведьмы, Куприн использует прием контрастности: Крaснaя юбкa <…>, выдeляясь яркuм пятнoм нa oслeпuтeльнo-бeлoм, рoвнoм фoнe снeгa [2, 184]. Два огромных синих пятна <…> резко выделялись на белой нежной коже [2, 220].
На лице девушки нельзя не заметить волнение, описанное с помощью красного оттенка: … покраснела вдруг она..., … и еще больше краснея [2, 188]; … вспыхнула густым румянцем [2, 181].
В данном случае красный цвет выражает символическое значение сильной и жгучей любви, страстного любовного чувства. Отсылки к красному цвету наблюдаются во время заговаривания крови девушкой. Здесь цвет крови символизирует агрессию, беду: Кровь тотчас же выступила [2, 190]…
Нельзя не отметить и голубой цвет, также используемый автором для описания героини: … тоненькая голубая жилка у нее на виске [2, 196]… Согласно Обухову, «голубой цвет настраивает на меланхолию [4]», поэтому логично предположить, что героиню ожидают горе и тоска.
В финале повести мы вновь видим темные тона, которые предупреждают о приближающейся беде. Мы видим борьбу темного со светлым: Полнеба закрыла черная туча <…>, но солнце еще светило, <…>, и в этом смешении света и надвигающейся тьмы было что-то зловещее [2, 223].
Повесть завершается интересной цветовой гаммой: Это была нитка дешевых красных бус, известных в Полесье под названием «кораллов [2, 225]… Красные бусы всегда будут напоминать герою о страстной и великодушной любви Олеси, а также о боли и разлуке.
В повести «Суламифь» земной мир яркий, красочный, живописный. Писатель использует насыщенные, интенсивные, яркие и контрастные краски, он обращает внимание читателя на яркие предметы.
Геральдика указывает, что цветы, выбранные автором для описания царя, имеют следующее значение: красный цвет олицетворяет силу, храбрость; пурпурный – достоинство, власть; золотой – богатство; серебряный – мудрость; черный – постоянство, покой; белый – чистоту, невинность: Руки царя были нежны, белы… …носил Соломон гемму из кроваво-красного астерикса, извергавшего из себя шесть лучей жемчужного цвета [2, 265]. …с серебряными столпами, с золотыми локотниками в виде лежащих львов, с шатром из пурпуровой тирской ткани [2, 264]…
Особого внимания заслуживает портрет царя: Бледно <…> лицо, губы — <…> алая лента; волосы черны иссиня, <…> блестела седина, подобно серебряным нитям горных ручьев…; седина сверкала и в его черной бороде… Глаза <…> темны, как самый темный агат, как небо в безлунную летнюю ночь, а ресницы <…> походили на черные лучи вокруг черных звезд [2, 264 – 265].
Оригинальной цветовой гаммой обладает портрет девушки. При описании ее образа часто используется не только красный цвет, но и его оттенки, например, алый, рыжий. Рыжий – цвет огня и солнца, он, согласно Обухову, ассоциируется с кровью [4]. Алый цвет обозначает кровь, силу, власть, любовь вплоть до жертвенности: … темно-рыжие волосы, в которые она воткнула два цветка алого мака <…>, и пламенеют <…>, как золотой пурпур. Самодельное ожерелье из каких-то красных сухих ягод [2, 269]… Губы твои алы… … от света зари и от пыли кажется таким же красным и таким же волнистым, как твои кудри [2, 270].
Также для создания образа используется прием метафоричности: Щеки твои — точно половинки граната под кудрями твоими. Глаза твои глубоки, как два озера Есевонских у ворот Батраббима [2, 270].
Трагично заканчивается любовь героев. Смерть девушки сопровождается алым цветом: … он стоял на <…>, не замечая, что его колени купаются в ее крови и что руки его обагрены алою кровью [2, 299].
Зеленый цвет, используемый в зарисовках пейзажей и в высказываниях героев, символизирует свободу, радость, ликование, надежду, здоровье: серебряно-зеленые листы олив [2, 268]. Темно-зеленые малахитовые ступени [2, 281].
Такие цвета, как голубой и розовый цвета вызывают ассоциации с прекрасной, сильной и возвышенной любовью героев: …тело Суламифи казалось пенно-розовым, и любовная усталость окружала голубыми тенями ее прекрасные глаза [2, 289]…
Эффект живости и яркости мира, который сопровождает героев повести «Суламифь», сопровождается частым описанием цветов: «как цветок нарцисса [2, 264] », «прекрасен царь, как лилия Саронской долины [2, 264]», «аромат цветущего винограда – тонкий аромат резеды [2, 268]», «как распустившийся цвет граната [2, 282]» и многие другие.
Цветы, которые упоминаются в повести, также имеют символическое значение. Нарцисс – символ весны и юношеской смерти [1, 222]. Лилия – символ чистоты и невинности [1, 78]. Виноград – символ плодородия.
Жизнь героев повести «Суламифь» не только живописна, но и полна звуков, которыми наслаждается человек. Такие звуковые примеры, как: «любил слушать рев диких зверей [2, 265]», «простой и нежный мотив льется себе, как звонкий ручей в горах [2, 268]», «резкий медный звук вдруг пронесся над Иерусалимом. Он долго заунывно дрожал и колебался в воздухе [2, 297]» используются Куприным, чтобы показать радость жизни,
Авторская гамма красок и звуков уникальна и разнообразна. Цветовые и звуковые решения составляют неповторимость пейзажа, раскрывают характеры и образы героев, предоставляют читателям право проникнуть в авторский мир настолько, чтобы суметь постичь его глазами художника. Таким образом, читатель воспринимает символический мир произведений, созданный воображением писателя, именно так, как и хотел этого автор.
Список использованной литературы:
Цветы в легендах и преданиях. – М.: Карцева, 1913. – 272 с.; Избранное. – Алма-Ата: Мектеп, 1984. – 368 с.; Психологическая функция цветовых слоев в повести «Олеся» // Известия ПГПУ: Сектор молодых ученых. – 2007. – №3. – С. 155 – 160; Символика цвета. – Режим доступа: http://www. videoton. ru/Articles/sym_color. html. Проверено 27.06.2017; ведение в литературоведение: Учебное пособие. – Спб.: Издательство РГПУ им. , 2004. – 639 с.; Звуковая символика в повести «Гранатовый браслет» / / вестник Тюменского государственного университета. – 2013. – №1. – С. 192 – 199