ДИДАКТИЧНІ МОЖЛИВОСТІ ДЕТЕКТИВУ ЯК ЖАНРУ ЛІТЕРАТУРИ
Слайд 1 | Назва В чем задача детектива — дать отдых напряженному современным ритмом жизни интеллекту читателя или, наоборот, заставить мозг поработать в поисках решения детективной загадки? |
Слайд 2 | Причини популярності жанру детектив: 1) психологічні потреби: компенсація безпомічності; подолання страхів; полегшення почуття провини; переживання почуття очищення від своєї гріховності; емоції 2) соціально-культурні: читання; романтика в буденності; спостереження над характерами; інтелектуальна розвага |
Слайд 3 | Именно детективный жанр, по определению В. Брюсова, стал «высшей формой загадки, иначе — уравнением с одним или несколькими неизвестными, которое предлагается решить читателю». В талантливых детективных историях читателю предоставляется возможность самостоятельно разрешить это уравнение при помощи предоставленных ему данных, что потребует определенной умственной работы. Таким образом, чтение детектива сродни решению хитрых арифметических задач. |
Слайд 4 | Термин “детектив” (от «detego» — раскрываю, разоблачаю) был впервые введен американской писательницей Анной Кэтрин Грин (1846–1935), которую вполне заслуженно считают “матерью детектива”. Ее первый детективный роман “Дело Ливенуортов”, 1878 г., имел колоссальный успех. Будучи дочерью юриста, автор до тонкостей знала процедуру следствия и судебного дознания, а богатая фантазия позволяло ей придумывать страшные тайны и изощренные преступления. |
Слайд 5 | Детектив як жанр виник не так і давно, в першій половині дев’ятнадцятого століття, а саме в 1841 році з виходом в світ першої детективної розповіді “Вбивство на вулиці Морг” Е. По. |
Слайд 6 | Між 1840 і 1845 роками Едгар Алан По створив п’ять новел, в яких викладені фундаментальні принципи детективу: - детектив-аматор, ексцентричний, з оригінальними манерами; він перевершує поліцію у вмінні спостерігати й узагальнювати; він має товариша, який розказує про нього; - каркас сюжету: злочин – дедуктивне розслідування – розкриття – покарання злочинця; |
Слайд 7 | сюжетні ходи: вбивство в закритій кімнаті (Убивство на вулиці Морг, екраніз. 1932 і 1986), екскурси в психологію, помилково підозрювана людина, нестандартне вирішення проблеми, формула “найочевиднішого місця”, ланцюжок хибних доказів, вбивця – найменш підозрюваний персонаж (Ти єси муж сотворивый сие); |
Слайд 8 | - злочин розкривається за допомогою роботи інтелекту (логіка – Таємниця Марії Роже); - два «золоті» правила детективу: коли виключені всі варіанти, крім одного, іноді найнеймовірнішого, він і є істинним; чим складніше справа, тим простіше її розв’язання (Викрадений лист); - можливість застосування методів дедукції до реальних злочинів. |
Слайд 9 | Наступною віхою в розвитку англійського детективу стала публікація “Етюду в багряних тонах” А. Конан Дойла у 1887 році. Автор зосередився на тому, чого Е. А. По торкнувся лише поверхово: власне процесу дедукції, який дозволяє досягти високих результатів на бідному матеріалі. Він також ввів значну кількість побутових деталей; уреальнив, наскільки це було можливо, Шерлока Холмса (на відміну від напівфантастичної фігури Огюста Дюпена, персонажа 3 детективів). |
Слайд 10 | ДЕТЕКТИВ - переважно літературний і кінематографічний жанр, добутки якого описують процес дослідження загадкової події з метою з'ясування його обставин і розкриття загадки. Основна ознака детектива як жанру - наявність у добутку якоїсь загадкової події, обставини якого невідомі й повинні бути з'ясовані. Найбільше часто описувана подія - це злочин, хоча існують детективи, у яких розслідуються події, що не є злочинними. Головне в детективі – логіка розкриття хитросплетінь, пов'язаних зі злочином. Як правило, це два плани, дві сюжетні лініїУ злочин і його версія, відтворена інтуїцією й досвідом слідчого. Спочатку вони не тільки не збігаються, а, як правило, розходяться. Вся логіка детективного роману полягає в якомога більшому зближенні двох спочатку розбіжних сюжетних ліній, їхньому перетинанні, а у фіналі – і в повному злитті. В основу всіх детективних романів покладена споконвічна проблема боротьби зі злочинністю, яка переслідує людську цивілізацію ще з початку її виникнення. В творах цього жанру описується складний процес розкриття злочинів та відновлення справедливості над людиною яка їх вчинила. В детективі складні життєві загадки розплутують певні особи, які бажають просто дізнатися правду, або люди, які присвятили цій справі своє життя. Проблема боротьби зі злочинністю не зникла і в наш час, і спричинена багатьма факторами. В детективних романах автори прагнуть розібратися в соціальних причинах, які штовхають людину на скоїння злочину, а також показати нам, що всякий вчинок, який переступив межу дозволеності буде покараний людьми, котрі стоять на захисті закону. |
Слайд 11 | Перед читателем как учасником игры поставлены три вопроса: кто убил? почему? как ему это удалось? Отвечает на эти вопросы, разгадывая тайну, сыщик. Это — основная фигура нападения. Такого рода игра напоминает разновидность антагонистической игры, которая может быть и парной, и кооперативной. |
Слайд 12 | Если сыщик основная фигура нападения, то преступник главная фигура защиты, ведь в детективной игре действие идет в обратном порядке. Противник сыщика должен быть хитер, увертлив, изобретателен, иначе игра лишится остроты. Свое черное дело преступнику надлежит сделать так, чтобы оставить следы ложные, не туда ведущие. А главное: обеспечить себе алиби. Поначалу в это фальшивое алиби все верят, и оно сразу запутывает дело. Сообразительный преступник устраивает все таким образом, чтобы время смерти жертвы было определено неправильно. На этом-то ошибочном определении времени смерти часто строится защита. Сыщик. Игра без правил невозможна, и фигура сыщика лепится автором с учетом правил детективной игры. Во многих зарубежных детективах действует частный сыщик, чудак и холостяк. Дюпен у Эдгара По человек со странностями. Чудаковат и одинок Шерлок Холмс. Это правило, введенное в игру классиками жанра, соблюдается некоторыми авторами и по сей день. Мужественные сыщики все, однако, холостяки. Любовных связей не чураются, но жениться — нет, не женятся. Женат лишь сименоновский Мегрэ, но заметьте — бездетен. Это, конечно, потому, что в условном мире детективного романа сыщик должен стоять вне быта. Проблема (возраст сыщика) встала однажды перед Агатой Кристи. Первый роман этой всемирно известной писательницы “Таинственная история в Стайлсе” был опубликован в 1920 году. Агате Кристи, не в пример Рексу Стауту, сразу же удалось создать интересную фигуру сыщика . Но Пуаро впервые появляется перед читателем уже немолодым, уже лысым и уже человеком, создавшим себе репутацию: его туповатый приятель Хастингс всем хвастается, что Пуаро был звездой бельгийской полиции. Писательница поступила необдуманно, но не могла она предвидеть, что за ее первым романом последует множество других, что умение строить детектив — это и есть ее призвание и что этим она будет заниматься еще в течение более 50 лет! Заменять Пуаро время от времени мисс Марпл (тоже старушка!) — это можно, но совсем убирать Пуаро нельзя: он полюбился читателю. Однако если Пуаро в 1920 году было уже за сорок, то подумайте, каков же должен быть его возраст в 1970-м? Но если детективный роман — игра, если мир, в котором действуют его персонажи, условен, то почему же Агату Кристи вдруг взволновал возраст ее любимого сыщика? Пусть бы этот неумирающий Пуаро так бы навсегда и остался сорокалетним! И, однако, это невозможно, ибо детективный роман не только игра, а еще и литература. |
Слайд 13 | Типові персонажі детективу 1) сищик – безпосередньо проводить розслідування; центральна фігура. Злочинцем бути не може!!! 2) сищик-професіонал – співробітник правоохоронних органів. Експерт або посередність. Може звертатися до консультанта 3) приватний детектив – може бути поліцейським у відставці. Висококваліфікований, діяльний, енергійний. Контрастує з професіоналами 4) сищик-аматор нагадує приватного детектива; для нього розслідування – хобі 5) злочинець – найчастіше з’являється наприкінці твору; у ході розслідування може бути потерпілим, свідком, підозрюваним 6) потерпілий 7) свідок 8) компаньйон сищика – надає технічну допомогу. Головне завдання – підкреслити, увиразнити непересічні здібності сищика. Потрібний для ставлення запитань, вислуховування сищика, що дозволяє читачеві простежити хід думок 9) консультант 10) помічник – експерт-криміналіст 11) підозрюваний |
Слайд 14 | детективный роман не только игра, а еще и литература. Это означает, что происходящее на страницах романа должно убеждать читателя, вызывать его доверие. Читатель должен поверить, что некая старушка, которая вышивала гладью и писала письма друзьям, могла кого-то убить, имела для этого веские причины, а главное, была способна провести операцию так ловко, что даже знаменитый сыщик со всей его проницательностью пребывал в заблуждении чуть не до самых последних страниц романа. Хитроумная злодейка, маскировавшаяся под безобидную старушку, должна быть обрисована автором с психологической убедительностью. Убедительны должны быть и остальные персонажи с их внешностью, манерой говорить. И обстановку, в которой происходит действие, надо уметь описать, и рассказать о том, какая тогда была погода. Доминирующее начало сюжета — основной признак детективной литературы Сюжет надо построить. Одни авторы детективных произведений делают упор на психологию действующих лиц (Сименон), другие — на безупречное логическое построение и соответственно четкое решение задачи (Эдгар По и Конан Дойл, Эллери Куин и в некоторых романах — Рекса Стаута). Третьи подчиняют все моменту игры, стремлению любой ценой запутать читателя, принося иной раз в жертву и логику, и психологическую убедительность. Игра игрой, а удерживаться в рамках правдоподобия автор обязан! Детективный роман это ведь еще и литература, а литература всегда так или иначе отражает действительность. В американском детективе сюжет более динамичен, чем в английском. Детективный роман, как и всякий другой литературный жанр, вскрывает реальную общественную структуру, в которой живут герои, покоится на сугубо реальном общественном каркасе. Нравственная позиция. Задача автора хорошего детектива — пробудить в читателе не одно только голое любопытство, ожидание развязки, но и чувство более высокое, а именно беспокойство, как бы не пострадали невиновные, как бы преступник не ушел от наказания. Мастеров жанра, таких как Конан Дойл, Эдгар По, Агата Кристи, Сименон, Рекс Стаут, Росс Макдональд и других, объединяет ненависть к преступлению и к лицу, преступление совершившему. Ни Шерлок Холмс, ни Дюпен, ни Пуаро, ни Мегрэ совести своей не продают, на компромиссы с виновными не пойдут, защищать готовы лишь правое дело. Таков же и Ниро Вульф, и Лу Арчер, этот странствующий рыцарь. Его симпатии на стороне тех, кто слаб и угнетен. Он, хоть и существует на заработок частного сыщика, бедным готов помочь бесплатно. Профессия сыщика, как и профессия врача, несовместима с цинизмом и равнодушием к человеческой судьбе. Сыщику должна быть свойственна внутренняя невозможность примириться со злом, оставить его безнаказанным. Нравственная позиция автора хорошего детективного романа выражается в том, что жажда справедливости, живущая в каждом из нас, непременно бывает удовлетворена. Ход детективного романа (или новеллы) — кратчайшее расстояние между двумя точками: преступлением и наказанием. В произведениях этого жанра преступление всегда раскрывается, виновные несут наказание, а невиновные если страдают, то недолго и за свои страдания вознаграждаются. И все это происходит на глазах у читателя. Между прочим: фигуры, по ходу игры исчезающие с поля, иначе говоря, персонажи убиваемые — это, как правило, те лица, которые не вызывают читательской симпатии. Это или лицо, едва успевшее появиться на страницах романа, или лицо, чем-то неприятное. Исключения бывают, но они лишь подтверждают правило. |
Слайд 15 | Итак, литература в детективном романе — это умение строить сюжет, не жертвуя ради игры убедительностью, выпукло очерченные характеры, живые диалоги и, разумеется, отражение жизни. Игра, требующая внимания, развивающая сообразительность и склонность к анализу, но, как всякая игра, дающая мозгу нужное ему переключение и отдых. |
Слайд 16 | Істотною особливістю детектива є те, що дійсні обставини події не повідомляються читачеві, у всякому разі, у всій повноті, до завершення розслідування. Замість цього читач проводиться автором через процес розслідування, одержуючи можливість на кожному його етапі будувати власні версії й оцінювати відомі факти. Якщо добуток споконвічний описує всі деталі події, або подія не містить у собі нічого незвичайного, загадкового, то його вже слід відносити не до чистого детектива, а до родинних жанрів (бойовик, поліцейський роман.) Важлива властивість класичного детектива - повнота фактів. Розгадка таємниці не може будуватися на відомостях, які не були надані читачеві в ході опису розслідування. До моменту, коли розслідування завершується, читач повинен мати досить інформації для того, щоб на її підставі самостійно знайти розв'язок. Можуть ховатися лише окремі незначні подробиці, що не впливають на можливість розкриття таємниці. По завершенню розслідування всі загадки повинні бути розгадані, на всі питання - знайдені відповіді. Від інших форм художньої літератури детектив відрізняється тим, що в основі його сюжету лежить загадка. Звичайно цей злочин, але увага читача прикута скоріше до загадкових обставин справи, ніж до самого злочину. Кульмінація детектива - розв'язок загадки; оповідання прив'язане до логічного процесу, за допомогою якого слідчий по ланцюжкові фактів приходить до розкриття таємниці. Головне в детективові - розслідування, тому аналіз характерів і почуттів персонажів для нього не так важливий. Дуже часто таємниця розгадується шляхом умовиводу на підставі того, що відомо й слідчому, і читачеві. Детективний добуток не слід ототожнювати із трилером, де завжди є елемент жаху або голого насильства, і із кримінальним романом, що розкривають причини й природу злочинності. Звичайно це злочин, але на відміну від містики, у цьому жанрі таємниче носить об'єктивний, "реальний" характер, незважаючи на свою загадковість і нез'ясовність. Ціль детективної історії - розв'язок загадки; оповідання прив'язане до логічного процесу, за допомогою якого розслідував по ланцюжкові фактів приходить до розкриття злочину, який і є обов'язковою єдиною розв'язкою детектива. Для аматорів детективів зовсім природно, що основна перевага детективного роману полягає в присутності в ньому нової (тобто ще невикористаної іншими авторами), досить складної й захоплюючої загадки, розкриття якої і є головної рушійної силою розвитку детективного сюжету. Межі детективного жанру: По-перше, не можна вважати основною ознакою детектива наявність у ньому злочину. Іноді детектив визначається як добуток, сюжет якого побудований на описі злочину, причому часто з такого визначення робляться висновки, що далеко йдуть, аж до того, що любов до детективів відбиває споконвічну або ж виховану буржуазним суспільством тягу індивіда до порушення юридичних і моральних норм. Дійсно, детективний сюжет звичайно будується на розкритті злочину, і в більшості детективів воно відіграє дуже важливу роль. Але зведення його наявності в ознаку, обов'язковий для детектива, що й відрізняє його від інших літературних жанрів, не витримує зіткнення з фактами. Прийнявши таке визначення, ледве чи не третина всіх добутків світової класичної літератури, включаючи грецькі трагедії й романтичні балади, довелося б включити в розряд детективів, що явно безглуздо. З іншого боку, далеко не всі детективи містять у сюжеті злочин. Тому доводиться зробити висновок, що наявність злочину не може розглядатися як обов'язкова ознака детектива. По-друге, слід зазначити, що часто детектив змішують із жанрами, побудованими по зовсім інших принципах, але чимось подібними з детективом. Така подібність може полягати в матеріалі, на якім будується оповідання, і сюжетних особливостях (таких як несподіванка й динамічність поворотів сюжету, наявність злочину, участь детективів і поліцейських, атмосфера таємничості, страху, наявність сцен погоні, боротьби), що часто зустрічаються в детективах, але характерних і для інших жанрів: поліцейського роману, пригодницького (авантюрного) роману, трилера. Єдиний спосіб виділити детектив із цієї маси добутків - це запитати: "чи є тут загадка? Що залишиться від сюжету, якщо забрати загадку або дати розгадку на першій же сторінці?" Якщо загадки немає, або вона не відіграє вирішальної ролі в сюжеті, розглянутий добуток - не детектив. А що не можна вважати загадкою? По-перше, загадкою не можна вважати відсутність інформації про щось. Наприклад, ми не знаємо, хто живе в сусідньому будинку, але ніякої загадки в цьому немає. Загадка з'являється лише тоді, коли людина довідається, що його дружина - ночами таємно ходить у цей будинок, і в той же час він переконаний, що вона не може бути злочинницею, невірною дружиною та інше. Факт цей стає ще більш загадковим, коли з'ясовується, що в будинку живе якась дивна, незвичайна істота. Загадкою можна вважати тільки те, що має відповідь. Наприкінці детектива всі загадки повинні бути розкритими. По-третє, розгадка повинна вимагати деякої роботи думки, логічного мислення. Читаючи ідеальний детектива, читач повинен більш-менш ясно усвідомлювати, у чому полягає загадка, і мати всю необхідну для її дозволу інформацію [1;c.130]. Але відповідь на загадку повинен утримуватися в цій інформації в схованому, зашифрованому виді, інакше нам не про що "ворожити" і відповідь на запитання не можна буде вважати розгадкою. Але якщо немає розгадки, значить не було й загадки. Крім головної ознаки, що визначає жанр, - наявності загадки - побудова детектива має ще ряд характерних рис. a) Заглибленість у звичний побут. Важко побудувати детектив на екзотичному для читача матеріалі. Читач повинен добре розуміти "норму" (обстановку, мотиви поведінки персонажів, набір тих звичок і умовностей, які пов'язані із соціальними ролями героїв детектива, правила пристойності.), а отже, і відхилення від неї - чудності, незгідності. Елементи екзотики – орангутан, кобра. б) Стереотипність поведінки персонажів. Психологія, емоції персонажів стандартні, їх індивідуальність не підкреслюється, вона стерта; персонажі в значній мірі позбавлені своєрідності - вони не стільки особистості, скільки соціальні ролі. в) Наявність особливих правил побудови сюжету - неписаних "законів детективного жанру". Хоча в добутках вони не декларуються, але прочитавши трохи правильно побудованих детективів, читач їх інтуїтивно знає й усяке їхнє порушення вважає шахрайством з боку автора, невиконанням правил гри. Як приклад такого закону можна привести заборону деяким персонажам бути злочинцем. Убивцею не можуть бути оповідач, слідчий, близькі родичі жертви, священики, державні діячі високого рангу. Для оповідача й детектива ця заборона безумовна, для інших персонажів автор може зняти його, але тоді він повинен відкрито заявити про це в ході оповідання, направивши підозри читача на даний персонаж. Для побудови детективної загадки необхідна тверда мережа безсумнівних, непорушних закономірностей, на які читач може опиратися з повною впевненістю в їхній сутності. Оскільки в реальному світі твердих закономірностей менше, чим це звичайно потрібно для побудови детективного сюжету, вони вводяться ззовні за взаємною згодою авторів із читачами, як загальновідомі правила гри. г) Відсутність випадкових помилок: при розслідуванні злочину один зі свідків дає цінне свідчення про те, що він бачив убитого в 8 годин вечора в день убивства, але згодом з'ясовується, що насправді він бачив його на день раніше. У звичайному житті це може пояснюватися простою безпам'ятністю свідка, помилкою його пам'яті. Але в детективові такі помилки строго заборонені, тут персонажі не можуть помилятися щодо простих елементарних фактів, вони або говорять про них чисту правду, або свідомо брешуть. ДЕТЕКТИВ – ГІПЕРДЕТЕРМІНОВАНИЙ СВІТ. Якщо забрати загадку, добуток перестає бути детективом, якщо ж забрати другу лінію, детектива з повноцінного художнього твору перетворюється в голий сюжет, ребус. Але оскільки специфіку детектива визначає загадка й оскільки саме з нею зв'язана особлива роль діалектики в детективові, надалі ми обмежимося розглядом тільки однієї лінії - лінії загадки. Конститутивні ознаки детективного жанру, такі, як: нормативність і твердість жанрових законів, малий (новелістичний) обсяг, комбінація неймовірного із правдоподібного значення, що веде, категорії таємничого (у комбінації з його раціональним аналізом), потворного й жахливого, замкнутість і умовність хронотопа, особлива структура образа головного героя, сходять до романтичної естетики, у тій її модифікації, яку вона придбала в літературній теорії й практиці Едгара Алана По. Це дозволяє зробити висновок, що жанр детективної новели, родоначальником якого вважається По, міг виникнути тільки в рамках естетики романтизму. Існує безсумнівний генетичний зв'язок між жанроутворюючими ознаками детектива й романтичною художньою системою. |
Слайд 17 | Классификация детективов (из книги Венгерская литература Тибора Кёстхейи "Анатомия детектива". Будапешт, 1989): – детектив-загадка и задача (Конан Дойль) – "исторический детектив" (арр) – "социальный детектив" (Д. Сейерс) – "полицейская история" (Эдгар Уоллес) – "реалистический детектив" () – "натуралистический детектив" (С. Дэшил Хэмметт) – "литературный детектив" (Жорж Сименон) |
Слайд 18 | - “готический” детектив с нагнетанием ужаса и якобы мистическими вкраплениями (от настоящей мистики данный вид далек — все загадки в нем должны иметь реалистическое объяснение); - “плутовской” детектив — близкий родственник пикарески Пикареска (англ. picaresque) — формат игры, при котором происходящие с одними и теми же персонажами события имеют форму отдельных эпизодов, разделенных произвольным количеством игрового времени. Наглядным примером такого могут служить отдельные эпизоды телесериала или приключения в духе «эн лет спустя». В отличие от отдельного модуля, такой формат подразумевает что персонажи появляются в игре раз за разом, а не уходят со сцены после одной задачи; в отличие от кампании, они могут принимать участие в совершенно разных приключениях, вовсе не связанных общей темой, временем или местом — общими являются только персонажи. Своим происхождением термин обязан испанскому слову picaresca — традиционному названию плутовского романа, построенному в форме отдельных глав-эпизодов о похождениях главного героя. В английском языке этот термин означает уже не вид романа, а особенности его построения.; - “научный” детектив, в котором во главе угла стоит научный подход к расследованию; - “перевернутый детектив”, в котором читатель с самого начала знает отгадку и с высоты этого знания следит за ходом расследования Первооткрывателем этого поджанра считается Р. Остин Фримен; - “леди-детективов”, характерный для творчества писателей обоих полов; "Интеллектуальный" - расследование ведёт один расследователь, порой с недалёким помощником, опираясь исключительно на свои интеллектуальные (аналитические) способности, а потом объясняет (неважно, кому) ход своих рассуждений и умозаключений. Если преступление происходит среди ограниченного круга лиц - детектив называется "закрытым", а, вдобавок, и в замкнутом пространстве - "герметическим". "Исторический" - события детектива вплетены в исторический контекст или расследуется историческая загадка (кто убил Петра 1? княжну Тараканову?),а среди героев присутствуют реальные исторические личности (см. Энн Питерс, Акунина, Юзефовича). Разновидность "Ретро" - действие разворачивается в прошлом, но сюжет является вымыслом автора, хотя исторические личности могут фигурировать (мушкетерские боевики А. Дюма). Арт-детектив" - в центре интриги тайна, связанная с каким-либо предметом искусства/артефактом, и данный предмет является сюжетообразующим, то есть, присутствует загадка, происходит его похищение, ведётся розыск, и пр. (см. Йена Пирса - "Бюст Бернини", "Загадка Рафаэля", "Комитет Тициана", "Рука Джотто" и др). К нему близок "Конспирологический" - когда преступление в настоящем времени связано с чередой загадок, в том числе, и из прошлого (см. Дэн Браун). "Шпионский" - показано противостояние разведчика и контрразведки (см. Ле Карре, Грэм Грин). "Гангстерский" - вместо одиночки действует организованное преступное сообщество, которому противостоит разнообразный главный герой (см. голливудские фильмы). "Политический" - суть преступления кроется в политической интриге, которую затеяли на самом верху, куда расследователю, ох, как нелегко проникнуть. "Иронический"- авторское отношение к событиям и персонажам имеет выраженную вышеназванную окраску (см. Сан-А, он же Фредерик Дар, Вудхаус, Шарль Эксбрайя, Лео Мале и Хмелевскую, но не Донцову. "Психологический" - упор сделан на описание отклонений в психике отрицательного персонажа, которые приходится учитывать расследователю. "Мистико-фантастический" детектив следует традициям Э. По, когда расследователь сталкивается с чем-то нереальным/ малореальным, или когда ему противостоит существо/ личность, обладающая сверхъестественными силами и способностями. "Криминальная история" - упор делается не на расследование, а на описание события, которое является преступным деянием с точки зрения закона. "Полицейский" детектив - расследование ведёт группа профессионалов из правоохранительных или иных государственных органов, уполномоченных бороться с преступниками. Как правило, достоверно и подробно показана процедура ведения следствия, соответствующая эпохе и стране(см. всего "Мегрэ" Сименона). Разновидностью можно считать "Криминалистический" (не надо путать с "криминальным"!) - когда в центре повествоваания находятся эксперты-криминалисты, судмедэксперты и антропологи (см. Тесс Герритсен, Патриция Корнуолл, Джеффри Дивер, Кэти Райх). Иногда к детективным поджанрам относят криминальный роман. "Остросюжетный"детектив - расследователь стремительно действует на грани своих сил и возможностей, постоянно подвергаясь непредсказуемой опасности. "Нуар" - описание деятельности грубого/мрачного по внешности и поведению, но душевно тонкого расследователя или мстителя, (часто - бывшего специалиста силовых или правоохранительных структур), который на свой страх и риск ведёт борьбу с преступностью (как правило, в ночи и под дождём). "Боевик" - невероятно "крутой", то есть, сильный, ловкий и удачливый расследователь победоносно раскрывает преступление, подменяя интеллектуальную (аналитическую) деятельность физическим воздействием на преступника и пособников (мордобой). Два последних можно объединить в "Hard boiled" (сваренный вкрутую). |
Слайд 19 | Детский детектив (Малий Вовчик - лісовий детектив Вайброу Іан: Готуйтеся познайомитися зі Жерлоком Хохмсом та його Технослідопитом, а також розшифровувати таємничі послання, вивчати генні модифікатори, шукати вкраденого привида Вовчила-Хижачила та розплутувати страхітливі злочини. Адже саме цим займаються-переймаються відомі слідчі з «Лісового розшукового агентства жовтооких детективів»: Маленький Вовчик, Репетун, Гаврик Воронько, Ведмедик Нормус та Чухля-Нюхля, які, хоч би що вигадав підступний пан Крутихвіст, завжди будуть на висоті. |
Слайд 20 | серія Кіт да Вінчі Каті Матюшкіної |
Слайд 21 | «Пять юных сыщиков и верный пёс» (в некоторых переводах известны как «Пятеро Тайноискателей и собака» или просто «Пятеро тайноискателей», англ. The Five Find-Outers) — серия 15 книг английской писательницы Энид Блайтон. Книги из этой серии публиковались с 1941 по 1960 год. Пятеро детей проводят каникулы в маленьком городке под названием Питерсвуд. Каждый раз, когда они приезжают, в Питерсвуде случается преступление, которое юные сыщики расследуют, непременно опережая в этом городского констебля мистера Гуна. …всех превзошла Энид Блайтон. В роли опытной сыщицы она вывела необыкновенно смышленную восьмилетнюю девочку, которая своим интеллектом перещеголяла знаменитых сыщиков и регулярно оставляет в дураках профессионального полицейского Гуна. |
Слайд 22 | «Хотите написать детективный роман? Нет ничего проще: надо самому попасть в историю (разумеется, детективную), а потом об этом рассказать. Именно так случилось со мной. В издательство пришел по почте толстый пакет, а в пакете тайна» Подстрочный перевод с чешского Тайны оранжевой кошки В. Корнева. |
Слайд 23 | Букшоу — старинное английское поместье, в котором живет полковник в отставке и трое его дочерей: Офелия, Дафна и Флавия де Люс. Все обитатели особняка достаточно эксцентричны, но Флавия даст фору любому из них. Это самая разумная девочка на свете — и в этом ее необычность. Впервые мы знакомимся с Флавией, когда ей одиннадцать лет. Юная леди обожает читать книги, особенно по естественным наукам, и большую часть времени проводит в химической лаборатории, дистиллируя, экстрагируя и смешивая. Склонную к естествознанию малышку с двумя косичками вечно достают старшие сестры. Флавия мужественно терпит их выходки и тихо и тайно мстит, как умеет ("Ну, конечно, я их травила ядом, но несильно и только в отместку"). А еще Флавия обожает расследовать преступления! Она приходит в полный восторг, когда однажды утром находит на клумбе возле дома труп неизвестного мужчины. Разумеется, Флавии удается раскрыть и это злодеяние, и многие другие, случившиеся после. Алану Брэдли удалось великолепно воссоздать дух истинно английского поместья, одновременно уютного и мрачного, а также атмосферу 1950-х годов (именно к тем дням относится действие романов). Хотя книги о Флавии де Люс считаются детской литературой, юная и склонная к сарказму интеллектуалка будет интересна и взрослым читателям. "Если есть на свете то, что я презираю больше всего, так это обращение «дорогушенька». Когда я буду писать opus magnum, труд моей жизни — "Трактат обо всех ядах" и дойду до главы "Цианид", я собираюсь в разделе "Способы применения" указать: "Особенно эффективен для лечения тех, кто обращается к вам «дорогушенька»"". |
Слайд 24 | Гадаєте, що шведські детективи тільки те й роблять, що розгадують кросворди, наминають солодкі булочки та п’ють каву? Чи, як Шерлок Голмс в Англії, цілий день курять сигари? Звісно, буває й так. Але часом їм доводиться сідати на летючий килим і ловити небезпечних злочинців у далекому містечку, яке не кожен знайде на карті. Саме таким виявився Туре Свентон — найзатятіший і найкмітливійший із усіх приватних детективів у Швеції. Оке Гольмберґ (1907–1991) написав про Туре Свентона дев’ять книжок, що стали класикою шведської літератури. Там повно дивовижних пригод: скажімо, в пустелі, в Лондоні, в Парижі, в Стокгольмі, в будинку з привидами та й ще багато де. В одному не сумнівайтеся — з Туре Свентоном завжди цікаво, надійно й весело! Кота Макса в маленькому містечку вважали розбишакою і хуліганом, а він став приватним детективом. Щоб справити враження на чарівну мишку Ізабеллу, Макс хоче зробити щось надзвичайне. Він пробирається на бал, на який запрошена Ізабелла, і бачить серед офіціантів небезпечного злочинця! Він кидається на нього і... опиняється в поліції. А зловмисник встигає втекти. |
Слайд 25 | Кокотюха. Таємниця: київські хлопці Данило й Богдан; дівчина з Полтавщини – Галка; бойовий страус Футбол |
Слайд 26 | Гімназист і чорна рука – події бою під Крутами. Детектив Назр Шпиг і гімназист Юрко Туряниця. Мисливці: львівські Денис і Максим |
Слайд 27 | Новорічний детектив – Бровко Барбосович Неймовірні детективи: Вітасик та Женя з Києва |
Слайд 28 | Олександр Єсаулов: Міха ват сон і Льоха Холмс |
Слайд 29 | Агата Містері мріє стати письменницею. Но это в будущем, а пока она просто превосходная сыщица! Вместе со своим незадачливым братом Ларри, студентом детективной школы, она путешествует по миру, чтобы решать самые запутанные загадки. А помогают им преданный дворецкий, вредный сибирский кот и множество чудаковатых родственников. Амвросій Носик — детектив, а Куба — його пес і найкращий друг. Пан Носик гадає, що насолоджуватиметься на пенсії спокоєм, читаючи ранкові газети і пораючись у садку, але раптом у Містечку стається дивна крадіжка. Викрити злодія — справа не з легких, але Носик і Куба труднощів не бояться… «Остання пригода детектива Носика» може стати першою книжкою, яка познайомить тебе із захопливим детективним жанром. |
Слайд 30 | «КамОSвет» или записка из таинственного прошлого» — не просто книга о загадочных приключениях, это широкая и увлекательная история города Николаева, собранная на 160 страницах. Не зря презентация проходила именно в музее, ведь как раз там и начинаются приключения главных героев. |
Слайд 31 | Функції детективу: Моральна, нехай навіть відверто дидактична. Пізнавальна: змушуючи читача пильніше придивлятися до вигаданих типів, по необхідності спрощених психологічно, автор показує людей, їхні стосунки й оточення з різних точок зору. Розважальна. Точніше, притягальна. З погляду інтриги, в детективі можна виділити два типи оповіді: захопливою напруженою дією й захопливою напруженістю інтелектуального пошуку |
Слайд 32 | Особливість детективу як літературного твору: мисленнєва діяльність читача поєднується з розвагою, відпочинком |
Слайд 33 | Стивен Ван Дайн – псевдоним Вилларда (Уилларда) Хантингтона Райта), США, 1888-1939., – американский журналист, издатель, искусствовед, писатель. Автор ряда статей «Британской энциклопедии» о театре и изобразительном искусстве и... один из основоположников «золотого века детектива» (1920-1940 гг.). В 1926 году вышло «Дело об убийстве Бенсона» при публикации этого произведения писатель выбрал псевдоним Стивен Ван Дайн (по фамилии бабушки). Роман 1927 года «Дело об убийстве канарейки» стал бестселлером. После успеха своего нового творчества Ван Дайн продолжил научную работу (издал антологию «Великие детективные рассказы», написал «20 правил для пишущих детективы»)... Постоянный герой Ван Дайна - сыщик-любитель Фило Вэнс, сноб, эрудит и поклонник изящных искусств. Одной из интереснейших вещей для всех любителей детективного жанра являются разработанные Ван Дайном «Двадцать правил для пишущих детективы»... Эти «Правила...» со временем стали одним из известнейших «кодексов», описывающих основные требования к литературному произведению, которое претендует называться «детективом». «…создаются детективные романы по строго определенным законам - пускай неписаным, но тем не менее обязательным. Каждый уважаемый, и уважающий себя сочинитель детективов неукоснительно соблюдает их. Итак, ниже сформулировано своего рода кредо детективщика, основанное отчасти на практическом опыте всех больших мастеров детективного жанра, а отчасти на подсказках голоса совести честного писателя». – Надо обеспечить читателю равные с сыщиком возможности распутывания тайн, для чего ясно и точно сообщить обо всех изобличительных следах. – В отношении читателя позволительны лишь такие трюки и обман, которые может применить преступник по отношению к сыщику. – Любовь запрещена. История должна быть игрой в пятнашки не между влюбленными, а между детективом и преступником. – Ни детектив, ни другое профессионально занимающееся следствием лицо не может быть преступником. – К разоблачению должны вести логические выводы. Непозволительны случайные или необоснованные признания. – В детективе не может отсутствовать сыщик, который методично разыскивает изобличающие улики, в результате чего приходит к решению загадки. – Обязательное преступление в детективе - убийство. – В решении заданной тайны надо исключить все сверхъестественные силы и обстоятельства. – В истории может действовать лишь один детектив – читатель не может соревноваться сразу с тремя-четырьмя членами эстафетной команды. – Преступник должен быть одним из наиболее или менее значительных действующих лиц, хорошо известных читателю. – Непозволительно дешёвое решение, при котором преступником является один из слуг. – Хотя у преступника может быть соучастник, в основном история должна рассказывать о поимке одного человека. – Тайным или уголовным сообществам нет места в детективе. – Метод совершения убийства и методика расследования должны быть разумными и обоснованными с научной точки зрения. – Для сообразительного читателя разгадка должна быть очевидной. – В детективе нет места литературщине, описаниям кропотливо разработанных характеров, расцвечиванию обстановки средствами художественной литературы. – Преступник ни в коем случае не может быть профессиональным злодеем. – Запрещено объяснять тайну несчастным случаем или самоубийством. – Мотив преступления всегда частного характера, он не может быть шпионской акцией, приправленной какими-либо международными интригами, мотивами тайных служб. – Автору детективов следует избегать всяческих шаблонных решений, идей. В тоже время, по мнению некоторых критиков, к сожалению, Ван Дайн слишком слепо и неукоснительно следовал букве своих «Правил...», в результате чего его собственные романы о Фило Вэнсе довольно однообразны и скучны. Фило Вэнс получился у него гротескным отражением других известных героев-сыщиков, особенно Огюста Дюпена (Э. А. По), и оттого выглядит либо нелепым без комизма, либо, как ни странно, недалеким. Дух игры как развлечения потерялся, остался лишь сухой остаток несложных логических задачек со слишком растянутыми условиями. Но даже если этот и так, вполне вероятно, что это раздражение и послужило побудительным толчком к развитию детективного жанра, появлению стиля «action» и «полицейского романа»... Кроме серии о Вансе, Ван Дайн написал несколько внесерийных произведений и сценарии. Некоторые его романы были экранизированы. К сожалению, известность и богатство не принесли писателю удачи – он впал в алкогольную зависимость и в 1939 году умер в Нью-Йорке. |
Слайд 34 | Відомо, що протягом життя По знали як відомого літературного критика, а в есе «Філософія композиції» (1846 р.) він розкрив кілька секретів про те, як створити цікавий і якісний твір та як досягти так званого «ефекту єдності», що на думку письменника є критерієм хорошої літератури. 1. Перш ніж почати писати твір, автор повинен заздалегідь знати кінцівку історії, щоб протягом розгортання історії розуміти, до чого кожен поворот тієї чи іншої сюжетної лінії вестиме; 2. Тяжіння до коротких форм. По вважав, що великі за обсягом літературні твори надто довгі для прочитання на одному подиху. Коли читач читає коротке оповідання відразу – він отримує повноцінне і тривале враження. Якщо ж розглядати об’ємні твори, читач робить перерви, при цьому враження та емоції розмиваються; 3. Важливо визначити ефект, який повинен створювати твір, перед тим, як братися до роботи. Сьогодні існує чимало методів маніпуляції та впливу на читача, що забезпечить авторам можливість створити максимальний арсенал емоцій та вражень; 4. На думку По, усі складові твору повинні створювати єдине враження, мати єдиний тон. Тож потрібно зберігати гармонію у сюжеті, в образах персонажів, пейзажах, дрібних деталях інтер’єру, мові, ілюстраціях тощо; 5. Обов’язково потрібно визначити тему твору. Вона повинна бути не лише обдумана, але й прописана безпосередньо у творі. Для прикладу, у вірші По «Ворон» автор розкриває тему смерті, переходячи з абстрактного опису до конкретного; 6. Яскравим елементом твору повинна бути кульмінація. По вважав, що найкраще, коли в кінцевій частині твору обігрується зачин, а перші складові оповідання підводять до кінцевого чіткого і важливого моменту; 7. По рекомендує застосовувати увесь асортимент форм та змістів, поєднуючи їх щоразу по-різному, адаптуючи до кожного конкретного випадку. Але їх вибір повинен залежати від тих установок і цілей, які письменник ставить перед початком роботи над твором. |
Слайд 35 | Его первая статуя появилась в 1988 году в Мейрингене (Швейцария), следующую открыли в Каруидзаве (Япония, Именно здесь жил самый известный японский переводчик "Холмса" Нобухара Кен, работавший над циклом о приключениях сыщика 30 лет, с 1923-го ("Собака Баскервилей") по 1953 год (полное собрание сочинений). С установлением памятника возникли определенные трудности – были опасения, что европейский стиль статуи Холмса не впишется в классический японский облик города, но в конце концов настойчивые энтузиасты проекта взяли верх. Памятник был изготовлен известным японским скульптором Йосинори Сато). |
Слайд 36 | В 1991 году бронзовый Холмс был установлен на Пикарди-плейс в Эдинбурге (где родился Конан Дойл). В Лондоне памятник самому известному в мире сыщику и детективу Шерлоку Холмсу был открыт24 сентября 1999 года у станции метро на Бейкер-стрит. Холмс предстал задумчиво глядящим вдаль, одетым по дождливой лондонской погоде – в длинный плащ, шляпу с небольшими полями и с трубкой в правой руке. Автором трехметрового бронзового памятника стал известный английский скульптор Джон Даблдей. |
Слайд 37 | В апреле 2007 года памятник великому детективу работы Андрея Орлова открылся на Смоленской набережной в Москве, возле посольства Великобритании. Это был первый памятник, где Шерлок Холмс и доктор Ватсон изображены вместе. В скульптурах угадываются лица актёров Василия Ливанова и Виталия Соломина, исполнявших в своё время роли этих героев Конан Дойля. |
Слайд 38 | Шерлок Холмс: вільні продовження. Ден Симмонс, Акунін «Нефритовіе четки» 100 ИНТЕРЕСНЫХ ФАКТОВ О ШЕРЛОКЕ ХОЛМСЕ 1. Охотничье кепи, без которого трудно представить себе Шерлока Холмса, ни словом не упоминается ни в одной книге Конан Дойля. Это самодеятельность иллюстратора первых изданий Сиднея Пэджета. 2. Ни в одном романе Конан Дойля Холмс не говорит фразу «Элементарно, Ватсон». Она появились в первой звуковой экранизации. 4. Приключения Холмса по сей день являются самым экранизируемым литературным произведением в истории человечества. На декабрь 2009 года существует 213 официальных экранизаций. Холмса в них играли 76 разных актеров. Специалисты, правда, считают, что этих фильмов давно уже больше трех сотен. 6. Точный адрес сыщика — Лондон, Бейкер-стрит, дом 2216. Во времена Конан Дойля дома с таким адресом на улице не было, она заканчивалась на номере 100. Дом 221Б построили позже, и сейчас там находится Музей Холмса. 7. В трех рассказах Конан Дойля упоминается Майкрофт Холмс, старший брат сыщика, работающий в британском МИДе. Другой родни у героя нет. 8. В 2002 году Шерлока Холмса приняли в почетные члены Королевского общества химиков. Никакой другой вымышленный персонаж такой чести удостоен никогда не был. 13. По Конан Дойлю, Холмс время от времени внутривенно принимает семипроцентный раствор кокаина и морфий, но не очень приветствует опий. Все три вещества были легальными в Англии описываемого периода. 14. Холмс снимал дом на Бейкер-стрит, хотя Ватсон в одном рассказе говорил, что «на деньги, выплаченные за аренду, его давно можно было купить». 15. Холмс всегда брал фиксированную плату за свои услуги детектива. Кроме тех случаев, когда не брал ее. 16. Bo всех произведениях Конан Дойля Холмс и Ватсон используют огнестрельное оружие только семь раз. 17. Холмс не знал, что Земля вращается вокруг Солнца, уверяя, что это нерелевантная для его работы информация. 18. После выхода произведений Конан Дойля дедуктивный метод стал использоваться криминальной полицией по всему миру. 28. Своим любимым текстом про суперсыщика Конан Дойль неизменно называл «Пеструю ленту». 29. Если судить по каноническим текстам, Ватсон трижды был женат, но так и остался бездетным. Для викторианский Англии, где в семьях было по 6-8 детей, это нонсенс. Серьезные литературоведы считают, что доктор страдал бесплодием. 30. Впрочем, дети Ватсона могли умереть при рождении: до начала XX века акушерства как такового в Англии не существовало. 31. У Холмса было не менее полудюжины домашних халатов. Известны цвета трех из них: светло-серый, темно-серый и фиолетовый. 32. Плащ с пелериной, который Холмс носит в большинстве экранизаций, на самом деле предназначался для загородных прогулок. Это как в наши дни ходить на деловые встречи в лыжном комбинезоне. 34. В начале XX века криминальная полиция Египта ввела произведения Конан Дойля в обязательную программу экзамена для следователей. 39. Днем рождения Шерлока Холмca считается 6 января 1854 года, хотя напрямую об этом не говорится ни в одной книге. 40. Холмс – холостяк и самопровозглашенный женоненавистник. Что-то похожее на флирт у него было только со злодейкой Ирен Адлер в рассказе «Скандал в Богемии». 53. В 1964 году книги о Холмсе занимали вторую позицию в списке всемирных бестселлеров. На первом, как обычно, была Библия. 54. Во всех канонических повестях и рассказах повествование ведется от лица Ватсона. Только в двух – от лица Холмса. Еще два рассказа написаны от третьего лица. 56. Холмс был запечатлен на почтовых марках Никарагуа, Сан-Марино, Великобритании, Канады и ЮАР. 57. В 1953 году в Лондоне не без успеха прошел балет о Шерлоке Холмсе под названием «Великий детектив». 66. На несуществующий адрес «Бейкер-стрит, 2216, Шерлоку Холмсу» по сей день приходят тысячи писем. Местное почтовое отделение сразу переправляет их в музей. 67. Конан Дойль сначала придумывал разгадку, а уже потом накручивал вокруг нее преступление, то есть использовал индуктивный метод. 69. В лондонском музее Шерлока Холмса на Бейкер-стрит играет музыка Владимира Дашкевича из советских «Приключений Шерлока Холмса и доктора Ватсона». 70. В начале ХХ века в Америке начали неофициально продаваться товары, «рекомендованные Шерлоком Холмсом», Конан Дойль, естественно, не получил за это ни пенни. 78. Существует 14 компьютерных и две настольные игры про Шерлока Холмса. 79. B книге Ронана Кохлана «Шерлок Холмс и наследник Альбиона» (2007) великий сыщик и профессор Мориарти вместе освобождают Землю от ига человекообразных рептилий. 81. В не связанных между собой комедиях «Возвращение Шерлока Холмса» (1987) и «Шерлок Холмс возвращается» (1993) ученые размораживают детектива в наши дни. 84. Болливудскую версию Холмса зовут Прадош Миттер. Он раскрывает преступления, пляшет и поет. 85. Конан-дойловские тексты о Холмсе переведены на 76 языков мира. 87.Вполне академическое издание «Оксфордский словарь афоризмов» содержит 40 цитат из доктора Ватсона. 94. Холмс ни разу не фотографирует место преступления, хотя в викторианской Англии это было обычной полицейской практикой. 98. В 2007 году в Новой Зеландии отчеканен тираж памятных двухдолларовых монет с портретом Шерлока Холмса (в исполнении Ливанова). 99. Семья Николая II в последние дни жизни читала «Собаку Баскервилей». |
Слайд 39 | Леонід Козлов графічні новели «Холмс». |
Слайд 40 | Сам Эдгар По называл свои детективные рассказы рациоцинациями (ratiocinations), малоупотребительным термином, который, согласно словарю Уэбстера, означает «процесс точного мышления», «использование дедукции, индукции и комбинации обеих в попытке найти решение», «логическое или систематическое мышление». Деятельность интеллекта является предметом этих новелл, а их повествовательная модель представлена детальным описанием принципов и логики процесса мышления. Убийцы и преступления, таинственные, непонятные поступки описываются также в других произведениях По, и все эти новеллы, генетически связанные друг с другом, являются детективными. Поэтому традиционный цикл детективных новелл можно расширить и включить туда новеллы самообличения, сфокусированные на деятельности преступников. Таким образом, цикл детективных новелл может состоять из двух типов повествований: логических новелл («Убийство на улице Морг», «Тайна Мари Роже», «Золотой жук», «Ты еси муж, сотворивый сие…») и новелл самообличения («Чер-ный кот», «Бес противоречия», «Сердце-обличитель», «Бочонок Амонтильядо»). Цікавим є той факт, що в детективному жан - рі адресата приваблює не тільки знаходження відповідей і розв’язання проблем, але й не мен - шою мірою сам процес пошуку і роздумів щодо пошуку істини. Ще Е. По називав свої твори «tales of ratiocination» [10, c. 21]. Вірогідно, в цьому випадку спрацьовує пошуковий рефлекс, притаманний як людині, так і тваринам. Світ детективної загадки багатогранний, з характер - ними напівтонами і відтінками, тоді як логічне мислення допомагає збудувати каркас детектив - ного тексту. |
Слайд 41 | Жанр, що аналізується, є корисним для спо - живання і використання будь-якою модерною людиною, а особливо для деяких професіоналів. Наприклад, правникам буде корисно вивча - ти методи і прийоми формальної логіки, що їх використовують автори в детективних творах, тому що вони дають багатий емпіричний матері - ал і є своєрідним «alter ego» права. Детективний жанр, динаміка його логіки говорять про його спорідненість із науковим дослідженням. Вчений захищає кри - мінальний жанр і не вважає його «низьким». Навпаки, «якщо маси воліють до детективу – це дуже непогано: значить, маси можна привчити до гарних смаків. Детектив – відмінна школа до - питливості і логіки – він дає найшляхетнішу ра - дість – радість «мускульного чувства познания». Подібну думку виказала й сучасна російська письменниця Тетяна Гармаш-Роффе, яка пише романи в стилі класичного детекти - ву. Вона наголошує, що розслідування, логіка і чесність гри (правило fair play) є обов’язковими факторами будь-якого якісного детективного тексту. Компетенції: рефлексивна, пошуково-дослідницька, гносеологічна, менеджерська, презентаційна, аналітичного мислення. |
Слайд 42 | Музей в Ричмонде (штат Виргиния) посвящен жизни, а также литературным трудам всемирно известного американского писателя Эдгара Аллана По. В виргинском музее находится одна из самых больших коллекций писем, рукописей и артефактов, связанных с писателем. Коллекция включает в себя даже некоторые из пар носков Эдгара По. По проживал в городе Ричмонд в разные периоды своей жизни, начиная с юности и до зрелого возраста. Учитывая то, что писатель провел здесь значительную часть своей жизни, немного странно, что ни один из его реальных домов не был сохранен. Из-за его пресловутых привычек (злоупотребления алкоголем и азартными играми) власти Ричмонда не были заинтересованы в создании памятников писателю, и даже отклонили предложение основателей музея Эдгара По касательно открытия публичной статуи мятежного литератора. музей Эдгара, который был создан еще в 1922 году в историческом здании Ричмонда, и по сей день является популярной достопримечательностью города. Основатели собрали все, что было тем или иным образом связано с жизнью автора, включая мебель, письма, рукописи, брелоки, а также одежду, и это лишь несколько видов экспонатов. Обширная коллекция также включает в себя даже такие странные вещи как прядь волос Эдгара По и даже несколько пар носков, которые были найдены в принадлежащем автору сундуке. Существует даже масштабная модель города Ричмонд, которую в своем воображении представлял По. |
Слайд 43 | С Балтимором тесно связана жизнь американского писателя Эдгара Алана По (1809-1849). Здесь он встретил свою любовь… В Балтиморе, как считают многие исследователи творчества Э. А. По началось его становление как писателя. К 1833 г., Эдгар по написал одиннадцать рассказов под общим названием «Истории Фолио-клуба». В этот город он часто возвращался. Здесь его нищего и больного в возрасте 40 лет настигла смерть при довольно загадочных обстоятельствах… Дом-музей Э. А. По в Балтиморе находится по адресу: Эмити-стрит, дом №3. Небольшой кирпичный дом был построен в 1830 году. Музей, посвященный жизни Эдгара По, открылся в этом здании в 1941 году и стал одной из главных достопримечательностей Балтимора. Сейчас это не очень благополучный район, к тому же музей постоянно находится под угрозой закрытия из-за недостаточного финансирования. Как известно, писатель умер в нищете в Балтиморе 7 октября 1849 года. |
Слайд 44 | Огюст Дюпен - важнейшее создание в истории жанра по двум основным причинам. 1). Это первый персонаж обладающий блестящими детективными способностями и использующий их для раскрытия преступлений. 2). Три коротких рассказа о нем, не превышающих и сотню страниц, были написаны когда сам детективный жанр еще не существовал; причем, во время написания рассказов (1840-е) в реальной жизни не было и таких детективов-сыщиков. Дюпен впервые появился в 1841 году рассказе "Убийство на улице Морг" (удачная замена первоначальному предполагаемому варианту "Убийство на улице Триниан Бас"). Из него мы узнаем от безымянного рассказчика (под которым первые издатели и иллюстраторы подразумевали Э. По), что Дюпен жил в Париже и происходил из "знатного и даже прославленного", но обедневшего рода. По меньшей мере, его можно было назвать эксцентричным. Он был "фантастически" влюблен в ночь. Днем, затворив окна, Дюпен зажигал светильники с благовониями и "в их бледном свете" читал, писал или предавался размышлениям, а по ночам бесцельно гулял по Парижу. |
Слайд 45 | Загальні відомості. Досьє Ш. Х. |
Слайд 46 | Спільне: персонаж-компаньйон, знайомі поліцейські, зневажливе ставлення до них, дивацтва, аналітичний розум, нестандартне мислення |
Слайд 47 | Відмінне: рівень освіченості, ставлення до розслідування |
Слайд 48 | Формула успіху детектива |
Слайд 49 | Успіх детектива Варніке |
Слайд 50 | Завдання: формула успіху детектива / детективу сьогодення, минулих століть |
Слайд 51 | П. п.: як протистояти Дюпену й Холмсу проти сучасного сищика, який має найсучасніші досягнення |
Слайд 52 | Детективний сенкан |
Слайд 53 | Детективне поезомалярство |
