Комментарии к аудио-примерам
Как уже было отмечено в предыдущих статьях, академической мелодике присущи такие качества как кантилена, широта дыхания, текучесть и непрерывность линии. Тогда как в эстрадной практике мелодия (даже самая напевная) нередко в процессе исполнения дробится на составные элементы. В некоторых случаях мелодия даже буквально исполняется «по слогам», особенно в тех случаях, когда музыка выполнена в шутливом характере. Т. е. разрозненность мелодии, её фрагментарная подача – это именно исполнительская сторона, сугубо инициатива исполнителя, а не специфика самой эстрадной мелодии. Таким образом, в эстрадной манере может быть исполнена любая мелодия, даже религиозная.
Как обычно, рассмотрим предложенный вопрос на базе музыкальных примеров, позаимствованных из современной эстрадной культуры.
Композиция «Как молоды мы были» советского времени (80-е годы) была написана для кино. Этим обусловлена и манера, промежуточная французским шансоном с его проникновенными интимными интонациями и драматической актёрской отечественной школой (аудио-пример №1).
Именно в отечественном исполнении советского периода сформировалась специфическая манера пения, которая взяла начало от актёрской декламации поэтических текстов. Также актёрская школа подразумевает владение вокальным мастерством, хотя бы в общей степени. Во второй половине ХХ столетия ряд драматических актёров пел не менее профессионально, чем эстрадные музыканты-вокалисты. Благодаря кинолентам в жанре мюзикла (с песенным репертуаром, выражающим ситуации и беседы, происходящие с героями), песни в актёрском исполнении существенно повлияли на критерий оценки слушателей, которые теперь стали ценить выразительность, проникновенность и личностный характер исполнения выше, чем музыкальные характеристики (такие как сила и постановка голоса, яркость тембра, чистота интонирования). Одной из первой артисток советского периода, которая синтезировала драматическое и эстрадное пение, была Алла Пугачёва.
Для актёрской мелодизации типичны такие признаки как повестовательно-речитативный характер; обилие цезур, нередко глубоких; вдумчивое исполнение, отмеченное тонкой нюансировкой, следующей за текстом; пониженный динамический уровень (что нередко вытекает в пение на субтоне); яркие эмоциональные всплески.
Композиция «Журавли» (исполненная современным актёром), и «Я люблю» выражены описанной выше актёрской подачей материала в виде монолога с нотками повествования или рассуждения, с частым использованием цезур (№2, 3). В данном случае членение мелодии на фразы, хотя и в некоторой степени обусловлено текстом и осмысленной его подачей, всё-таки нарушает главный вокальный принцип – кантилену и bell canto, требущий насыщенно и ярко выраженного звука на всём его протяжении.
Следующая композиция (№4) – русская эстрада с элементами актёрской декламации. Здесь театральная подача проявляется в более обобщённом виде, однако цезуры между словами и фразами весьма заметны, и скорее относятся к эстрадному принципу.
В западной поп-музыке и построенной по её образцу отечественной современной эстраде членение на мотивы и фразы – уже привычный метод мелодического развёртывания. В качестве примера представлены англоязычные композиции, где членение мелодии на мотивы дополняется особым приподнятым эмоционально (взбудораженным) состоянием известным как «драйв» – акцентирование звуков, мало ощутимое свингование (№5, 6).
Следующая композиция «Мечта» (№7) – музыка в стиле лёгкого танцевального Р-н-Би (современный ритм-энд-блюз), близка к предыдущим номерам. Здесь мелодия также «рассыпается» на фразы, цезуры между которыми заполняются гитарным боем. Приглушённый тембр, достигнутый матовым субтоном, вероятно, должен привнести нотки проникновенности и субъективной лирики.
Дробление мелодии и отход от певучести как мелодического свойства особенно характерен композициям в стиле поп-рок («чистый» рок, напротив, позиционирует мелодичность) и современных разновидностей блюза. Особенно ярко цезуры проявляются в тех случаях, когда мелодия строится на повторности мотивов и фраз, что привносит долю транса в различной степени.
Фрагмент из следующей композиции (№8) выполнен в стиле поп-рок с оттенком соул-блюза в вокале. Исполнительница насыщает мелодию цезурами в самых неожиданных местах; причём цезуры эти порой занимают больше пространства, чем фразы вокруг. Как это обычно бывает в эстрадной музыке, аккомпанемент с остинатной повторностью заполняет все паузы.
Композиция «Скажи не молчи» (№9) также выполнена в стиле поп-рок. Каждая фраза отделяется здесь остановкой от следующей, хотя текст не выражает такой необходимости.
Следующая композиция (№10) – пример русской эстрады с блюзовым вокалом. Членение мелодии на мотивы привносит нотки волнения, эмоционального порыва.
Итак, на основе прослушанных фрагментов можно сделать вывод, что согласно эстрадному принципу исполнения, мелодия расчленяется цезурами не только между строк, но и на более мелких уровнях. Как было отмечено в начале статьи, так может быть исполнена любая мелодия, что в результате приближает её к эстрадному стилю.
«Твои следы» – песня советского композитора А. Бабаджаняна, который по праву считается лучшим мелодистом своего времени. Его мелодии отличаются теплотой лирики и напевностью. Однако здесь мелодическая линия раздроблена на мелкие мотивы и окрашена пронзительными блюзовыми нотками, а в аккомпанементе наблюдаются признаки поп-рока (лёгкая ударность каждой доли, и одновременно – акцент на слабые).
