в скульптурных композициях

УДК-73

ОБРАЗ РАШИДА АСКЕРХАНОВА В СКУЛЬПТУРНЫХ КОМПОЗИЦИЯХ Г. Н. ГЕЙБАТОВА.

Саидова  А. С.

Институт языка, литературы и искусства им. Г. Цадасы

Дагестанского НЦ РАН

Аннотация: В статье  сделана попытка рассмотреть нескольких  скульптурных образов посвященных известному хирургу-кардиологу    представленных  группой композиций и в полуфигурном памятнике, созданных Гейбатом  Нурахмедовичем Гейбатовым-народным художником России и Дагестана.

Ключевые слова: , скульптура, малая пластика, наследие, аборигены, образ, портретный жанр, локальные проявления.

Annotation: Geibat Nurakhmedovich Geibatov, People's Artist of Dagestan and Russia, a member of the Union of Artists of the Russian Federation. In the article we will make an attempt to reveal and cover the unique creativity of G. N. Heibatov with several sculptural images presented in the group of compositions and in a semi-figure monument which were dedicated to known burgeon-cardiologist R. P. Askerkhanov

Key words: G. N. Geibatоv, sculpture, small plastic, heritage, aborigines, ancient, professional, cult, image, portrait genre, local manifestations.

       Истоки становления и развития скульптуры Дагестана берут свое начало с глубокой древности. Обработка камня (резьба по камню) восходит к глубокой древности, к первобытным наскальным рельефам эпохи неолита (VI-V тыс. лет до н. э.). В III - II тысячелетиях до нашей эры Дагестан  входил в обширный ареал куро - аракской культуры, которая, как полагают исследователи, не была все же однородной и, в частности, как показал  , имела обособленные дагестанские черты [9, с.170].

Камнерезное искусство получило свое развитие уже в период раннего средневековья. Можно полагать, что именно с этого времени начинается формирование  дагестанской культуры, отмеченной общностью и многообразием ее локальных проявлений [10, с.150].

Первые наиболее древние памятники малой пластики датируются X - IV вв. до н. э. Это антропоморфные статуэтки из культового места близ с. Согратль Гунибского района и селения Тинди Цумадинского района. Первые исследователи  древней пластики (образов пластики) - это  и .

Богатейшее наследие, представленное нам скульптурной минипластикой предков - аборигенов, населяющих в прошлом Дагестан,  дает нам основание полагать  о наличии  фундаментального пласта,  органично создающего базу для дальнейшего развития одного из видов изобразительного искусства – скульптуры.

  «Профессиональная скульптура в дореволюционном Дагестане либо не существовала, либо находилась на стадии примитивизма. Такая точка зрения искажает истинную историю художественной культуры  Дагестана и уже давно опровергнута археологическими находками и трудами исследователей  [1], [2], [6], [5], [7], которые выявили наличие в дореволюционном Дагестане  многих памятников, подтверждающих высокий профессиональный уровень пластического искусства» [1, с.255].

Становление дагестанской профессиональной скульптуры - как монументальной, так и  малой пластики -  связанно с именами  выдающихся художников-скульпторов, основателей данного вида искусства. Это представители  высшей  академической художественной советской  школы: Х.--Сарыджа, И. Ибрагимов, П. Кусков, , А. Ягудаев, А. Газалиев, Б. Мурадовой и [3].

Гейбат Нурахмедович Гейбатов - народный художник Дагестана и России (2001), дважды лауреат республиканских премий (им. Г. Цадасы и Халил-бека Мусаясула), Государственной премии РД, член Союза художников России. Автор более сотни значительных произведений монументального искусства и восьмидесяти станковых скульптурных произведений малой пластики, многих именных барельефов, рельефов и надгробных изваяний.    - скульптор,  педагог и  наставник молодого поколения ваятелей. До 2015 г. он вел класс скульптуры на кафедре изобразительного искусства художественно-графического факультета Дагестанского государственного  педагогического университета (ДГПУ ХГФ) В нем соединились прекрасные человеческие и профессиональные качества. Сын лезгинского народа, воспитанник Азербайджанской художественной школы, Ленинградской академической школы, впитавший в себя различные разнополюсные культуры  и  эстетические направления ваяния, создал свой неповторимый стиль в  профессиональной скульптуре.

Среди, многочисленных произведений художника, на наш взгляд, наиболее значительны ваяния  монументального искусства автора. Хотелось бы выделить следующие: памятник  дагестанским  революционерам (1980) в Махачкале, У. Буйнакскому (1957) станция  Темиргое, памятники народному поэту С.- Стальскому (1975), Етиму Эмину (1980-1999), хирургу-кардиологу (1991), Герою Советского Союза, летчику-испытателю Амедхану Султану (2001), Герою России Магомеду Омарову (2008),  хирургам  разных эпох  (1960),  (1960) и многие другие.

  В статье освещается  в основном скульптурная группа бюстов и полуфигурного памятника, посвященных хирургу-кардиологу . Это скульптурная группа памятников, наиболее характерных произведений, которые, на мой взгляд, не должны остаться без внимания. Перечислим их, это  монументальные  произведение  посвященные  : бюст (1987-1988),  гранит, медицинское  училище имени , город Махачкала; скульптурная  композиция «Портрет хирурга» (1977) гипс, размеры 50*86*74 (собственность автора) г. Махачкала; «Перед операцией» (1991) мрамор, ДМИИ им. , г. Махачкала РД; полуфигурный памятник хирургу (2000) искусственный мрамор, г. Хасавюрт РД, в соавторстве с сыном Сабиром Гейбатовым.

  Рашид Пашаевич Аскерханов -  знаменитый хирург-кардиолог, доктор медицинских наук, член-корреспондент АМН СССР (1974), почётный член хирургических обществ Азербайджана, Болгарии.

Окончил с отличием Дагестанский медицинский институт. Работал редактором отдела кардиохирургии Большой Советской энциклопедии. Автор более 400 научных работ и 12 отдельных книг. Он проводил первую операцию на сердце при пороках в Дагестане в 1958 г. Участник Великой Отечественной Войны.

Образ    в  скульптурной композиции «Перед операцией»,   изображает врача, обеими руками держащего операционную маску. Спокойный, уверенный взгляд, плотно сжатые губы, сильный выступающий подбородок передают твердость характера, ответственность за исход предстоящей операции. Сочетание индивидуальных черт характера хирурга раскрывает личные и социальные возможности. Портретная пластика   принесла ему успех на многих всесоюзных, всероссийских и зональных выставках страны [4].

«Скульптор Гейбатов  – в основном портретист. Это сложившийся мастер со своим художественным мироощущением, своим пластическим почерком» [11], отмечает . В портрете хирурга  скульптор ставит задачу типического обобщения образа. Это поясной портрет, изображающий хирурга перед операцией, можно отнести к жанру сюжетного портрета, активно развивающегося в современной скульптуре России.

Надгробный памятник хирургу  (1991), гранит, г. Махачкала РД., является  копией  бюста с гипсовой скульптуры «Портрет хирурга» (1977), является собственностью автора. 

Другая скульптурная композиция это  полуфигурный  памятник -  Аскерханову (2000г.) искусственный мрамор, г. Хасавюрт РД.  Постаментом бюсту  служит прямоугольной формы, серого оттенка искусственный  мрамор, который  прекрасно гармонирует с самой скульптурной композицией, как бы являясь его завершением. Скульптурную композицию данный оттенок мрамора только дополняет, насыщая тем самым  нейтрально цветовое решение монумента. Скульптурная пластика ваятелей  Гейбатовых и здесь пропитана  духом  художественного академизма. Скульптор  неуклонно в своих произведениях основывается на академическую художественную школу.

  В знаменитом лике образа читается  строгий, даже, можно сказать, суровый взгляд, читаемый  в граненых мазках ваятеля определяется воочию и философское понимание жизни и смерти, которая  балансируется профессионализмом врача.   раскрывает весь сложный внутренний мир и  характер хирурга. Чтобы уловить всю экспрессию и харизму натуры хирурга-кардиолога ,  художнику-скульптору  многие часы нужно было находиться рядом с ним. Облачаясь в медицинский халат, скульптор не принужденно, фактически  познавал  операционную  этику  и  ловил мгновения, улавливал образ, высматривал  профессиональные движения и черты хирурга. Подолгу рисовал в  ординаторской, когда и  в операционной, делал эскизы и  краткие зарисовки гения хирурга кардиологии.

, располагает скульптурную композицию представленную в фас. Он улавливает его характер, черты и форму лица, оно  аскетически сурово и целеустремленно.  Скульптурная композиция, построение представляет собой академический стиль ваяния. Подобно древнегреческим изваяниям,  расцвету классической скульптуре.  Фрагментами ассоциируется с поздней  римской портретной скульптурой, которые абсолютно  представляли собой  натуралистичное воспроизведение образа.  Этим жанром  римляне внесли неоценимый  вклад  в мировое  развитие скульптуры. Скульптурный  портрет  это лучшее, что они создали.

  Так, в данном произведении, мы визуально улавливаем подобно сходство  с  античными римскими скульптурными портретами, ощущаем  и глубину этического  внутреннего переживания. Скульптор  обнажает характер  позирующего,  передает  его харизму, его  внутренний стержень.

  Во всех  скульптурных произведениях прослеживается академическая  портретная скульптурная школа. 

Величественная  скульптура хирурга, его прозорливый взгляд академика создают ощущение стойкости  духа  и  божественного предназначения к предстоящей операции.   в этой  в полуфигурной композиции гармонично соединяет скульптурную фигуру с постаментом и представляя ее продолжением самой фигуры, предает  величие образу хирурга.  Ваятель  выбирает  цветовой оттенок используемого скульптурного материала, взяв за основу белоснежный искусственный мрамор и холодно-серый цвет постамента. Ваятель олицетворяет в портретной  композиции взаимосвязь  духовного и философского  осмысления бытия.

Доминанту в  полуфигурной композиции составляют руки хирурга. Они  представляются нам чем-то  удивительным потому, так как  они  творят чудеса,  даруют жизнь безнадежно больным  людям. Скульптор акцентирует наше внимание на спокойно сложенных руках хирурга не случайно. Так как эти талантливые руки возвращали к жизни многих пациентов, вытягивали их,  можно сказать, с того света, давая пациентам  шанс на  жизнь. Сильные руки хирурга в скульптуре  олицетворяют готовность прийти на помощь людям. Они располагаются в спокойной готовности к действию,  описывая собой замкнутое пространство.  Голова академика покрыта медицинским невысоким  колпаком. Из-под него выбиваются пряди непокорных волос хирурга.  Эта скульптурная  композиция  очень значима для современного поколения ваятелей, для подрастающего поколения молодых специалистов  и профессиональных работников в области медицины и для всего дагестанского народа.

«Время человеческой жизни – миг; ее сущность - вечное течение; ощущение смутно; строение всего тела – бренно; душа неустойчива; судьба - загадочна; слава - недостоверна», - писал  император-философ  Марк Аврелий.

Резюмируя вышеизложенное, можно констатировать, что твочество дагестанского скульптора    динамично развивается, живет и является примером для  современного поколения ваятелей  республики. Искусство дагестанской монументальной скульптуры основывается  на  творчестве , задает ей  векторную  динамику,  развивается  и  находит свое продолжение в его учениках.

  Использованная литература

Художественная культура Дагестана / Новый Восток, 1924, № 5. С. 256. Средневековый памятник дагестанского аула  Кала-Корейш. М.,1926. Гейбатова- Дагестанская  скульптура // Искусство Дагестана. Альбом. Советский художник. М.,  1981. с. 186 - 187. Гейбатова- Становление и развитие профессионального искусства // Искусство Дагестана в 20 столетие. Махачкала, 2012. С.189 -190. Резьба по камню в Дагестане. М., 1966. 208 с. От изобразительности к орнаменту. // М., 1968. С. Декоративно-прикладное  искусство Дагестана. М., 1998. С. Декоративно-прикладное  искусство Дагестана. М., 1998. С.422. Кавказ на заре бронзового века. М., 1975, 170 с. Там же. c.150-151. Скульптурный портрет мастеров РСФСР // Советская скульптура наших дней. М.,1983.Вып.7. С.120-121.