Комментарии к аудио-примерам
Фальцет – это пение «без опоры». Позволяет расширить диапазон в сторону высоких нот. Нередко встречается в джазе и поп-музыке, особенно ритм-н-блюзе, где необходимо достичь особой энергетики. Причём, фальцет применяется как в ярких кульминациях, так и при негромком пении (что придаёт на первый взгляд приглушённому звучанию характерное напряжение).
В качестве первого аудио-примера взята медленная любовная поп-рок баллада, где фальцет в исполнении мужского тенорового голоса выражает сдерживаемую боль, которая пронизывает общее состояние любви и восхищения (№1). Подобное настроение в современной поп-музыке (которая во всех её направлениях, впитала блюзовые эмоциональные интонации) будет трактоваться, как «светлая грусть», хотя возможно, не все отечественные слушатели с этим согласятся.
Аналогичное настроение выражено в следующем примере (№2), где в словах описывается мечта о прекрасном мире, который когда-то станет достижим. И снова выступает лирический тенор; отметим, что он удачно работает как в академической сфере, так и в эстрадной. Несмотря на свой огромный диапазон (что позволяет ему петь и партии баритона) в данном случае исполнитель отказывается от демонстрации своих вокальных данных и применяет фальцетное пение, которое, однако, считается признаком эстрадного мастерства.
Далее предложен фрагмент из выступления знаменитого современного джазового исполнителя (№3). На фоне заданной мелодико-ритмической формулы он импровизирует с использованием фальцетного звучания.
В некоторых случаях фальцет периодически перемежается другими тембровыми красками и приёмами, как например в ритм-н-блюзовой композиции «Проблемы» (№4), где на короткие моменты появляется сип, фруллато и лёгкий рык – т. е. некоторые их техник расщепления. В данном случае фальцет применяется для выражения разочарования и подавленности, а приёмы расщепления – для выражения «мягкой» агрессии.
А иногда фальцет применяется мужчинами в кульминационном месте (аналогично, как и бэлтинг – вокальный крик – женскими) для усиления экспрессии и нагнетания энергетики. Подобное развитие прослеживается в следующей композиции, выполненной в стиле блюз (№5).
Свистковый регистр. Как известно, у каждого человека существуют два основных регистра: грудной и головной. Свистковый регистр расположен выше головного регистра. Границы этого регистра начинаются от ре 3 октавы, доходят до ми 4 – до 5 октавы, а иногда и выше. Свистковый регистр обычно можно услышать в детских голосах.
Свистковый (флейтовый) регистр с полным правом можно считать «вершиной» голосовых возможностей. И, как любой вершины, не каждый поющий может достигнуть его в своем голосе. Казалось бы, люди, имеющие от природы низкие голоса (мужчины), по сравнению с людьми, чьи голоса выше (женщины), не могут, априори, претендовать на свистковый регистр. По логике. А на самом деле, совсем не так (аудио-пример №1 – исполнитель, занесённый в Книгу рекордов Гиннесса).
Свистковый регистр отличается от регистра фальцетного (или головного). Отличается «конфигурацией» голосовых связок, его создающей, поэтому выделяется наукой в отдельный регистр, а не в степень головного.
Регистр головной возникает, когда голосовые связки в состоянии натяжения и плотно сжаты. Такой звук голоса лишен грудных обертонов в своем тембре, достаточно характерен для женского голоса, а мужской голос сразу переводит в подобие женского (на слух).
В свистковом регистре связки на самой высокой ноте достигают предела своей растяжимости, и поэтому следующий, ещё более высокий звук потребует каких-то иных, кроме растягивания, изменений от самих связок. Что же происходит?
В данном случае связки человека как бы «делятся» на части. Ближняя половинка, идущая от щитовидного хряща, перестает вибрировать вообще, плотно сжимаясь. Вибрирует только задняя половинка связок. Разумеется, чем длина вибрирующей части меньше, тем звук выше. При свистке вибрация большей части связок полностью прекращается. В свистковом регистре частота издаваемого звука настолько высока, что его обертоны лежат за пределами возможностей резонаторов, и характерный тембр звука совершенно отсутствует. Есть «чистая» звуковая волна. В результате практически невозможно отличить женский голос от мужского, который мы определяем по формантам тембра, в первую очередь, обертонам.
Добиться звука в свистковом регистре могут не все. В первую очередь, для достижения такой возможности необходима особая эластичность связок. Ещё одной особенностью свистка является невозможность создать в этом регистре гласный звук. Для создания любого гласного звука необходимо наличие как минимум трёх формант в спектре, а в свистке присутствует только одна форманта. Поэтому свистковый регистр применяется в вокале только как мелизм! Хотя, в отличие от мелизма, звук может быть достаточно длительным по времени. Как правило, данный регистр применяется в кульминации или коде (№2).
Свистковый регистр практически не используется мужчинами, и вообще, среди исполнителей мужского пола встречается очень редко. Поэтому рядовым вокалистам, и, особенно мужчинам нет необходимости знать многое о свистковом регистре. В классическом вокале свисток (там принято называть «флейтовый регистр») тоже редок. Иногда его использует колоратурное сопрано. Информации о свистковом регистре немного, вопрос мало изучен, поскольку это редкость, как в возможностях голоса, так и в репертуаре классики.
Регулировать высоту ноты в данном регистре возможно только методом уменьшения/добавления воздуха (координацией), ну, а управлять им учатся, базируясь на собственных ощущениях. Следует повторить, что о тембре и прочих вокальных тонкостях в этом регистре и речи быть не может.
