Партнерка на США и Канаду по недвижимости, выплаты в крипто
- 30% recurring commission
- Выплаты в USDT
- Вывод каждую неделю
- Комиссия до 5 лет за каждого referral
Модуль 1
Общие особенности русской литературы рубежа 20-21 вв. Эстетические формы
ПРАКТИЧЕСКАЯ РАБОТА
Генезис русского постмодернизма.
Выполнила слушатель курса повышения квалификации
«История русской литературы
конца 20 - начала 21 вв.
и особенности ее преподавания
в новой школе»
,
преподаватель русского языка и
литературы.
Рыбинск, 2016
Постмодернизм – главное направлений в мировой литературе и культуре последней трети XX века, отразившее важнейший этап религиозного, философского и эстетического развития человеческой мысли. Это особый тип мышления, в основе которого лежит принцип плюрализма, исключающий всякое подавление или ограничение. Вместо прежней иерархии ценностей и канонов – абсолютная относительность и множественность смыслов, приёмов, стилей, оценок. Главная черта постмодернизма - разрушение всяких перегородок, стирание граней, смешение стилей и языков, культурных кодов. Не стремясь к изучению глубинных проблем бытия, постмодернизм тяготеет к простоте, поверхностному отражению мира, поэтому литература нацелена не на понимание мира, а принятие его таким, каков он есть.
Когда зародился постмодернизм в России? У исследователей нет однозначного ответа на этот вопрос. Предтечами стали модернизм и авангардизм, которые стремились возродить традиции «серебряного века». Русский постмодернизм в литературе отказался от мифологизации реальности, к которой тяготели предыдущие литературные направления. Но в то же время, он создает собственную мифологию, прибегая к ней как к наиболее понятному культурному языку.
М. Эпштейн считает, что постмодернизм (или post modernity) — это "эпоха в истории культуры, начавшаяся с Ренессанса и закончившаяся в середине XX в., связанная с верой в осмысленность мира и прогресс человечества" . В. Курицын числит появление в России постмодернизма после социалистического реализма. М. Шапир полагает, что постмодернизм появился в России после авангарда. "Постмодернизм — это протест против дурной бесконечности в представлении об истории культуры, располагающей один этап после другого, выстраивающей единую линию развития", — пишет . Постмодернизм отнюдь не отменяет всю предшествующую культуру, но надстраивается над ней, а для "возникновения постмодернизма как специфического мировоззрения и представления о культуре необходим был социально-исторический и эстетический опыт XX в."
Когда говорят о первом этапе перехода модернизма в постмодернизм в русской литературе, обычно упоминают тот период творчества Георгия Иванова (1894—1958), который считается своего рода мостом из «серебряного века» к современным поэтическим экспериментам. Речь идет о 30-50-х годах, когда в произведениях Георгия Иванова, и в частности в его поэме "Распад атома" (1938), появляются ноты, явно предвосхищающие эпоху постмодернизма. Стихотворение "Друг друга отражают зеркала...", по мнению , "разыгрывает любимые темы модернизма, освещая их постмодернистским светом" . Однако в самых, казалось бы, постмодернистских произведениях Г. Иванова сквозь "юмор висельника" просвечивает все же "отблеск нестерпимого сиянья", выход к какому-то новому гуманизму.
В развитии постмодернизма в русской литературе можно выделить три периода:
1.Конец 60-х – 70-е гг. – (А. Терц, А. Битов, В. Ерофеев, Вс. Некрасов, Л. Рубинштейн).
2.70-е – 80-е гг. – утверждение в качестве литературного направления, в основе эстетики которого лежит постструктурный тезис “мир (сознание) как текст”, и основу художественной практики которого составляет демонстрация культурного интертекста (Е. Попов, В. Ерофеев, Саша Соколов, В. Сорокин).
3.Конец 80-х – 90-е гг. – период легализации (Т. Кибиров, Л. Петрушевская, Д. Галковский, В. Пелевин).
Русский постмодернизм несёт в себе основные черты постмодернистской эстетики. Рассмотрим их.
1) Отказ от истины, отказ от иерархии, оценок, от какого бы то ни было сравнения с прошлым, отсутствие ограничений.
2) Тяготение к неопределенности, отказ от мышления, основанного на бинарных(двойственных) оппозициях.
3)Неприятие категории “сущность”, вместо нее – появление понятия “поверхность” (ризома), “игра”, “случай”, принятие категорий “ризома”, “симулякр” («копия», не имеющая оригинала в реальности).
4)Направленность на деконструкцию, т. е. перестройку и разрушение прежней структуры интеллектуальной практики и культуры вообще; феномен двойного присутствия, “виртуальность” мира эпохи постмодернизма;
Автор по своему усмотрению моделирует мироустройство в своём произведении, сдвигает и раздвигает по своей прихоти время и пространство. Он «играет» с сюжетом, создавая некую виртуальную реальность (не случайно постмодернизм возник в эпоху компьютерных технологий).
Постмодернизм стал первым направлением в литературе XX века, которое «открыто призналось в том, что текст не отображает реальность, а творит новую реальность, вернее даже, много реальностей, часто вовсе не зависимых друг от друга». Реальности нет, вместо неё существует виртуальная реальность, воссозданная интертекстом.
5)Отказ от идеи линейности, в русле которой автор предшествует тексту, порождает текст. Бесконечное множество интерпретаций, потерю смыслового центра, создающего пространство диалога автора с читателем и наоборот. Важным становится то, как выражается информация; преимущественное внимание к контексту.
6) Текст являет собой многомерное пространство, составленное из цитат, отсылающих ко многим культурным источникам.
Одним из главных принципов постмодернизма стала цитата. «Мы живём в эпоху, когда все слова уже сказаны», – сказал С. Аверинцев. Каждое слово, даже буква в постмодернизме – цитата. Цитаты перестают играть роль дополнительной информации, когда автор делает ссылку на её источник. Она органично входит в текст и становится неотделимой частью его.
Литературоведы говорят о гипертескте.
В. Руднев даёт ему следующее определение: «Гипертекст – текст, устроенный таким образом, что он превращается в систему, иерархию текстов, одновременно составляя единство и множество текстов».
В гипертексте полностью исчезает авторская индивидуальность, она размывается, так как преобладающее значение приобретает не автор, а «Господин текст», который предусматривает множественное количество прочтений.
Одной из вариаций гипертекста является коллаж (пастиш), когда вполне достаточной является комбинация из готовых стилевых кодов или цитат. Но интертекст и коллаж живы до тех пор, пока в сознании читателя не выветрился смысл их составляющих элементов. Понять цитату можно тогда, когда известен её источник.
7) Тенденция к синкретизму отразилась и на языковой манере письма постмодернизма, который сознательно усложняется за счёт нарушения норм морфологии и синтаксиса, введения вычурной метафоричности стиля, «низкой», ненормативной лексики, вульгаризмов или, напротив, высокоинтеллектуального языка научных областей. Возникает характерная для постмодернизма ситуация языковой игры – понятие, введённое Л. Витгенштейном в его «Философских исследованиях» (1953), согласно которому вся «человеческая жизнь – совокупность языковых игр», весь мир видится сквозь призму языка.
Понятие «игры» получает в постмодернизме и более пространный смысл – «литературной игры». Игра в литературе – преднамеренная «установка на обман». Цель её – освободить человека от гнета реальности, дать ему почувствовать себя свободным и независимым.
8) Самоирония. Большую роль в постмодернизме играет ирония, насмешка, шутка: автор «шутит» своими чувствами, мыслями.
Появление русского постмодернизма связывается с жестокой встроенностью отечественной литературы в европейские эстетические системы и с крушением Советского Союза. Тоталитарная система и национальные особенности обусловили яркие отличия русского постмодернизма от западного. Каковы они?
Русский постмодернизм отличается от западного более отчетливым присутствием автора через ощущение проводимой им идеи. Он паралогичен (от греч. паралогия – ответы невпопад) по своей сути и вмещает в себя семантические оппозиции категорий, между которыми не может быть компромисса (М. Липовецкий). Категория симулякра носит двусмысленный характер, выполняя одновременно функцию разрушения реальности и синтезируя новую реальность (при условии осознания их симулятивной, иллюзорной природы); категория Пустоты обладает онтологическим верховенством над всем остальным и является самостоятельной величиной (самоуглубленная и спокойная). В русском постмодернизме отмечается отсутствие чистоты направления (сочетания авангардистского утопизма и отголоски эстетического идеала классического реализма). Русский постмодернизм рождается из поисков ответа коллизию сознания расколотости культурного целого, не на метафизическую, а на буквальную «смерть автора» и складывается из попыток в пределах одного текста восстановить культурную органику путем диалога разнородных культурных языков. Формируя нового читателя, постмодернизм создает и новую действительность, в которой реальной жизнью живут не только люди и вещи, но и символы, созданные людьми. Истинное имя табуируется, заменяется псевдонимом, даже превращается в псевдоним (Саша Соколов, ) или заменяется именем двойника (Алиханов у С. Довлатова, Мемозов у В. Аксенова). Особенностью русского постмодернизма является так же архетип юродивого, который в тексте является энергетическим центром и выполняет функции классического варианта пограничного субъекта, плавающего между диаметральными культурными кодами и одновременно функцию версии контекста. Русский постмодернизм имеет несколько вариантов насыщения художественного пространства, например: а) насыщенное состояние культуры; б) бесконечные эмоции по любому поводу.Современные писатели, которых относят к постмодернистам: В. Пелевин, С. Соколов, С. Довлатов, Т. Толстая и В. Сорокин. Но М. Эпштейн, , . Добавляют к этому списку В. Ерофеева, А. Битова, А. Синявского, В. Пьецуха, В. Войновича, В. Аксёнова, Л. Петрушевскую.
Необходимо упомянуть о таком явлении в литературе постмодернизма, как метареализм.
Метареализм - постмодернистское течение в современном искусстве, диалектическое противоположное концептуализму и родившееся одновременно с ним. Термин предложен Михаилом Эпштейном, обнародован 8 июня 1983 г. в его «Тезисах о метареализме и концептуализме», зачитанных в Центральном доме работников искусств как зачин дискуссионного вечера «К спорам о метареализме и концептуализме» . В философском плане метареализм - это мета-физический реализм, т. е. реализм не физической данности, а сверхфизической природы вещей. В стилевом плане это мета-форический реализм, переходящий от условного подобия вещей к их реальной взаимопричастности, т. е. от метафоры к метаморфозе.
пштейну, «метареализм напряженно ищет ту реальность, внутри которой метафора вновь может быть раскрыта как метаморфоза, как подлинная взаимопричастность, а не условное подобие двух явлений. Метареализм — это не только „метафизический“, но и „метафорический“ реализм, то есть поэзия той реальности, которая спрятана внутри метафоры и объединяет её разошедшиеся значения — прямое и переносное». Основным тропом метареальной поэзии, по Эпштейну, является метабола, отличная и от метафоры, и от метонимии.
Творчество метареалистов является попыткой восстановления утраченного современным человеком синкретического, целостного видения мира.
Говоря о литературе русского постмодернизма, нельзя не отметить особое место в ней . «Я американский писатель, рождённый в России, получивший образование в Англии, где я изучал французскую литературу перед тем, как на пятнадцать лет переселиться в Германию», — так говорил о себе этот человек. У него своя эстетическая концепция.
Взаимоотношения с читателем обычно определяют как "игру в прятки" (В набоковских книгах автор-невидимка разыгрывает с читателем "свою любимую обманную игру" Н. Берберова, подчеркивая новаторство текстов , отмечала, что он сам придумал свой метод и сам осуществил его и что он не только пишет по-новому, но и учит читать по-новому, т. е. создает нового читателя.
Постмодернизм – явление в литературе второй половины ХХ века чрезвычайно пестрое и неординарное. Многие исследователи рассматривают постмодернизм как переходный этап к новому культурному периоду, поскольку исторический опыт говорит о невозможности существования стабильной культуры вне определенной системы ценностей.
Поэт и киносценарист Юрий Арабов наиболее точно указал на главную слабость постмодернистского мышления, на его «тонкое место», назвав постмодернизм системой, «в которой отсутствуют предпочтения, где червь равен Богу, а король капусте, где человек „страдающий" позорно капитулировал перед „человеком играющим"».
ригов – истый русскоязычный постмодернист, признается, возможно, с изрядной долей кокетства в одном из интервью: «Я уже давно не человек. Столько лет занимаясь такого рода поэзией, чувствуешь, насколько изжита жизнь».
Список использованной литературы
1. Современная русская литература: Тенденции последнего десятилетия,- М., 2008.
2.илософские исследования.-М., 2005.
3.т модернизма к постмодернизму // Вопросы литературы. – 1989. – №9. – С. 256-261.
4.реодолевшие постмодернизм // Знамя. – 1998. – № 4. – С. 193-204.
5. Постмодернизм: Словарь терминов. – М., 2001.
6. Постструктурализм. Деконструктивизм. Постмодернизм. – М., 1996.
7.остмодернизм: новая первобытная культура // Новый мир. – 1992. – № 2.
8. Русский постмодернизм.- Екатеринбург, 1997.
9.ловарь литературы ХХ века / В. Руднев. – М., 1998.
10.Свободная энциклопедия Википедия http://ru. wikipedia. org/wiki/
11. Некоторые проблемы теории и критики постмодернизма // Русский постмодернизм: предварительные итоги. — Ставрополь. 1998. — С. 134-140.
12. Постмодерн в русской литературе. — М.: Высшая школа, 2005. — С. 163—195.
Интернет-ресурсы
http://fege. narod. ru/librarium/andreeva. htm
