Выпускная квалификационная работа на тему: Опыт архитектуры «классики» в творчестве по направлению 035400 — История искусств профиль истории русского искусства (стр. 5 )

На сегодняшний день, всё большее число исследователей неоклассицизма обращаются к архитектуре сталинского времени в Ленинграде. В 2015 году, в рамках IX международной научно-практической конференции, был выпущен сборник «Шаг в будущее: теоретические и прикладные исследования современной науки», в котором содержится статья «Архитектура жилых зданий в Ленинграде 1943-1956 годов». Всю сталинскую архитектуру послевоенного времени автор напрямую связывает с довоенными  поисками  и  решениями. Автор обращается к периоду окончания войны и характеризует его началом активных дискуссий о дальнейших путях развития архитектуры. При этом он отмечает вопрос, вставший между зодчими Москвы и Ленинграда: как совместить парадное величие зданий с требованиями экономии средств, в связи со сложной экономической ситуацией в стране. Ответом на эти требования, несмотря  на желание  «главного Заказчика», стала попытка найти нечто среднее между  художественным образом и функциональной насыщенностью.

Интересно, что в связи с начавшимся периодом бурного многоквартирного строительства в Ленинграде, автор несколько раз упоминает постройки . Это касается строительства на Московском проспекте, который, несмотря  на  потерю первоначального  значения  главной  артерии  города,  не  утратил своего многозначительного, триумфального пафоса. Это относится также к дому №2 на Кировском, ныне Каменноостровском проспекте. Автор приводит цитату М. Соколова из сборника «Архитектура  и  строительство  Ленинграда»: «Внешний облик нового дома вызывает ощущение радости, спокойствия  и  гармонии.  Здание  одновременно  выглядит  и  легким  и  в достаточной  мере  монументальным,  что  совсем  не  заглушает  главного - жилого  характера  сооружения.  Легкость  и  праздничность  достигаются выразительностью  и  логичностью  архитектурного  языка,  в  первую очередь  умелым  распределением  общих  масс  здания  и  хорошими  его членениями»27. 

После смерти , с 1953 по 1955 годы, архитектура  жилых домов всё в большей степени наполнялась «архитектурными излишествами»: обилие кронштейнов, пилястр, капителей разного масштаба, сандриков,  балясин,  лепнины в результате привело к чрезмерному удорожанию строительства. В 1955 году было принято постановление о дальнейшей индустриализации, улучшению качества и снижению  стоимости  строительства, что привело к тому, что зодчие «с таким  рвением  принялись  очищать  архитектуру  от всего  лишнего,  что  в  конце  концов,  от  последней  вообще  ничего  не осталось»28.

В статье «Вклад института Ленпроект в градостроительное развитие Ленинграда в 1930-х – начале 1960-х годов»29автор рассматривает историю основания и деятельности крупнейшего в Ленинграде проектного института, под началом которого работали ведущие зодчие того времени, в том числе , творчество которого будет рассмотрено в данной работе. отмечает, что несмотря на изменения стилевой направленности советской архитектуры середины 1950-х годов, и начавшийся в 1960-х годах переход к массовому индустриальному строительству, коллективам «Ленпроекта» удалось сохранить особенности творчества, способствовавшие сохранению и развитию преемственности градостроительного развития.

В 2016 году была издана статья  - «Ленинградская школа зодчества 1930-1950-х годов в историко-культурном наследии XX века», написанная .30 В данной работе автор анализирует такое понятие, как «архитектура тоталитарных диктатур», под знаком которого исследователи чаще всего рассматривают советскую, германскую и итальянскую архитектуру названного периода. 

По мнению , неоклассицизм берёт своё начало от модерна, а его победа в архитектуре 1930-1950-х годов обусловлена несоответствием формального языка конструктивизма лозунгам о триумфе и благополучии страны.

Автор говорит о сложении в 1930-х годах архитектурных школ Москвы и Ленинграда. Ядром первой был , чьи творческие концепции основывались на изучении античности и итальянского Ренессанса. Вторая ориентировалась на русский классицизм, более всего - петербургский, питавшийся традициями архитектуры конца XVIII - первой трети XIX века. «В ленинградской школе зодчества 1930-х годов сложился устойчивый круг мастеров, чье творчество, характерное сдержанностью и вкусовым равновесием в выражении, как радикальности двадцатых, так и традиционализма тридцатых годов, определил большой ленинградский стиль»31.

ставит своей целью поиск причин обращения к классике в начале XX века, называя неубедительной модель стилистической эволюции неоклассики «по прототипам» от ампира к античности, заложенную Лукомским.32 Автор отходит и от привычных концепций, связывающих архитектуру сталинской эпохи с традициями классицизма и ренессансного зодчества. Он улавливает глубинное сходство этой архитектуры с европейским маньеризмом. Автор считает не плодотворной дискуссию о стилевой природе архитектуры сталинской эпохи, так как «несмотря на явные заимствования из неоклассицизма, европейского и американского ар-деко и других элементов языка, формы, композиционных и декоративных приёмов, эта архитектура обладает принципиально отличной семантикой».33

В статье «Русский Палладио: об одном механизме освоения классики в отечественной архитектуре XX века» обращается к проблеме влияния итальянского зодчего на советскую архитектуру и обозначает 1950-е годы, как вершину русского палладианства. «Стандартом становится отмасштабированный для соответствия «величию сталинской эпохи» русский классицизм, назначенный на роль лучшей архитектуры и главной классики всех времён и народов. То есть опять-таки Палладио – в аптекарски чистом кваренгиевском исполнении или, чаще, под слоем скульптурного декора a la Карл Росси».34 Если в предыдущем высказывании автора чувствуется ироничность, то следующее уже несёт в себе резко негативную оценку: «Палладио ведь сам такой же «штукатурный», искусственный, условный, как и советские дома»,35 - пишет о неоклассицизме послевоенного времени. 

В 2016 году вышла статья «Ленинградский неоклассицизм 1930-1940-х годов – выдающийся вклад в создание архитектуры, включающий и новизну, и преемственность».36 В этой работе автором анализируется и обосновывается значимость ленинградского классицизма 1930-1940-х годов; взаимодействие преемственности и новизны называет одним из основных признаков неоклассицизма.

Среди причин обращения к классике автор указывает недостаточную гибкость авангарда в части выражения идей строительства социализма. Поворот к освоению наследия Курбатов, помимо прочего, объясняет и внешними факторами: постановлением Совета по строительству Дворца Советов в 1932 году и творческими дискуссиями в Союзе архитекторов.

Говоря о проблемах в архитектуре того времени цитирует высказывание : «Большинство архитекторов в погоне за новизной пошли на полный разрыв с прошлым, утвердилось пренебрежительное отношение к накопленному опыту. Это была ошибка, так как подобное отношение привело к нигилизму. Доходило до того, что начали отрицать надобность архитектуры вообще, полагая, что достаточно инженера-строителя, который рационально оформит технологическое задание»37.

Предвоенный неоклассицизм конца 1930-х – начала 1940-х годов в Ленинграде автор характеризует, как переходный период, обладающий особой уникальностью форм, когда поиск новизны помог модернизировать ордер, подчиняя его новому радикальному целому.

Послевоенный неоклассицизм Ленинграда отличается уже большей сдержанностью форм. После войны Ленинград становится на путь борьбы с космополитизмом: архитектура разделяется на «нашу» и «не нашу», что приводит к стремлению большей унификации выразительных средств.

Курбатов отмечает, что и по сей день проблема того, какой должна быть архитектура является актуальной, поскольку  конфликт между традицией и новацией никогда не перестанет быть актуальным не только в архитектуре, но и во всех сферах жизни общества.

На примере рассмотренных трудов можно понять, что отношение к неоклассицизму, в русле которого работал , на протяжении всего XX и начала XXI века было противоречивым. XX век является сложным, многогранным по своим политическим событиям периодом, когда исторические события сменяли друг друга так же стремительно, как и стилевая направленность архитектуры.

В советской историографии этого времени происходит постоянная смена понятий и непрекращающаяся идеологическая борьба среди сторонников авангарда и сторонников обращения к классическому наследию. Главными проблемами для архитекторов, а позднее и для исследователей архитектуры XX века становятся вопросы о выборе и правильности того или иного пути, по которому должна пойти советская архитектура. Уже первые авторы, писавшие о неоклассицизме ставили перед собой проблему необходимости преодоления стилизации и обращения архитектуры не к поверхностной имитации классики, а к глубинному её постижению. Другая интересующая исследователей этого и последующих периодов проблема – несоответствие классики условиям современной жизни, что выражалось в поисках путей «примирения» стиля с новыми конструкциями, функциями и материалами. Проблема «подражательности», «отсутствия собственного стиля», «старомодности», «отрыва от национального» преследуют неоклассицизм на всём протяжении его истории.

Обобщая вышесказанное можно сделать вывод о том, что монографических трудов, посвящённых творчеству на сегодняшний день не написано, однако упоминания об авторе встречаются в публикациях, посвящённых архитектуре Ленинграда в XX веке и в частности, неоклассицизму 1930-1950-х годов. Особое значение придаётся участию в осуществлении таких градостроительных проектов, как застройка Малой Охты в 1930-е годы и застройка Каменноостровского проспекта в связи с новым Генеральным планом в 1948 году.

Авторы  двух имеющихся статей о Гурьеве (Курбатов, Фромзель) в своих работах приводят краткую биографию автора и не стремятся дать подробную характеристику его творчества, лишь вскользь перечисляя некоторые постройки архитектора.