Семинар № 2 по курсу “Кинокультура”
Основная литература:
Вертов Дзига. Киноки. Переворот
http://www. ruthenia. ru/sovlit/j/2867.html
Базен Андре. Эволюция киноязыка // Что такое кино. М.: Искусство, 1972. С. 80-97 (см. аттач)
Куренной Виталий. Философия фильма: пояснения и пролегомены // илософия фильма: Упражнения в анализе. М.: НЛО, 2009. С. 5-34 (см. аттач)
Задание к семинару:
1. Прочитайте материал Дзиги Вертова «Киноки. Переворот» (наброски к неопубликованной книге, опубликовано в журнале ЛЕФ, 1923). Кто такие киноки? (См. дополнительно: http://klassikakino. blogspot. ru/2011/11/blog-post_4948.html )
В чем суть задуманного киноками переворота в области кино? От чего, с их точки зрения, кино должно отказаться? На каких идеях строится проект нового актуального кино?
2. Прочитайте статью Андре Базена «Эволюция киноязыка» (1955). Реконструируйте в подробностях историю кино, как ее фиксирует и описывает Базен в 1955 году: какие имена, этапы, традиции он выделяет? какими оперирует рабочими понятиями (какие из них лежат в основе предлагаемого им языка анализа фильма)?
Что, как вам кажется, принципиально изменилось в истории кино после выхода этой статьи Базена? Какие новые тендении и явления появились? Попробуйте представить, какое продолжение имела бы эта статья, будь она написана сейчас? Можно ли предположить, что взгляд из сегодняшнего времени потребовал бы другой логики рассмотрения истории кино и, возможно, другого языка?
3. Прочитайте вынесенный на семинар фрагмент из монографии В. Куренного. Чем принципиально отличается его подход к истории кино и к анализу фильма – по сравнению с уже известными вам концепциями (см. авторов и тексты из материалов к семинара 1 и 2)? Реконструируйте исходную зрительскую и аналитическую позицию, которую занимает автор. Какой язык анализа кино представляется ему актуальным? Составьте список ключевых для автора слов.
4. Посмотрите фильм Дзиги Вертова «Человек с киноаппаратом» и фильм Роберта Дж. Флаэрти «Нанук с Севера». Письменно сформулируйте к этим фильмам по пять вопросов к каждому и зафиксируйте по пять конкретных наблюдений (по каждому) – отталкиваясь от проблематики данного семинара.
Общая рамка темы № 2
Тема 2
Фильм как комплекс знаков. Синтаксис фильма и семантика фильма. Кратко о семиотике. Три аспекта знаковых система. Типология знаков: иконические, индексальные, знаки-символы. Основные семантические модели. Коннотативная функция знаков. Смысл как перспектива предмета. Сущностные характеристики смысла (Г. Фреге). Интенциональность. Смысловая структура и материя акта сознания. Чтение и понимание кинообраза (Джеймс Монако). Синтагматика нарративного фильма (Христиан Метц). Структура кинематографического кода (Умберто Эко). «Частичная иллюзия» кино (Рудольф Арнхайм). Кинематографические коды (Психо. Сцена убийства Мэрион в душе). Монтаж vs. Мизансцена. Конструктивизм и Реализм в документальном кино (Д. Вертов и Р. Флаэрти). "Рама" и "Окно" - кейсы современных фильмов.
Дополнительная литература:
Эко Умберто. Кинематографический код // Отсутствующая структура: Введение в семиологию. СПб.: Symposium, 2006. С. 203-216.
Базен Андре. Уильям Уайлер, янсенист мизансцены // Что такое кино. М.: Искусство, 1972. С. 97.
Киноки и киноглаз. Блог "Классика кино" [Автор не указан] [http://klassikakino. blogspot. co. uk/2011/11/blog-post_4948.html]
Фильмы
Основные:
Дзика Вертов. Человек с киноаппаратом (1929)
Роберт Дж. Флаэрти. Нанук с Севера (1922)
Дополнительные:
Дзига Вертов. Киноглаз (1924)
Дзига Вертов. Три песни о Ленине (1934)
Роберт Дж. Флаэрти. Человек из Арана (1934)
Лени Рифеншталь. Триумф воли (1935)
Лени Рифеншталь. Олимпия (1938)
Александр Сокуров. Русский ковчег (2002)
Филип Грёнинг. Великое безмолвие (Die GroЯe Stille, 2005)
Алехандро Гонсалес Иньярриту. Выживший (2015)
Скотт Дерриксон. Доктор Стрэндж (2016)
http://klassikakino. blogspot. ru/2011/11/blog-post_4948.html
