Классификация шрифтов

Классификация шрифтов

Вы когда-нибудь встречали вывески «Шаурма» или «Чебуреки», выполненные шрифтом, имитирующим устав или полуустав? Или, например, рекламу бара «Славянка», набранную готикой? Конечно встречали! Подобные надписи попадаются то и дело — в газетах, журналах, на рекламных щитах и витринах. Глядя на подобные надписи, не сразу понимаешь их смысл. А всё из-за нарушения дизайнерами одного из главных правил работы со шрифтом, смысл которого довольно прост: рисунок букв должен быть связан с содержанием текста.

Примеры неправильного использования шрифтов

В жизни мы не задумываемся, почему именно этим, а не другим шрифтом выполнена реклама, заглавие на обложке книги или надпись на вывеске магазина. Однако надпись, предупреждающую об опасности, обычно делают буквами, которые легко читаются на расстоянии и сразу бросаются в глаза. Еще лучше, если они сразу привлекают внимание. Выполняя ту или иную надпись, дизайнер ищет наиболее подходящий по рисунку шрифт, чтобы он нес не только декоративную, но и функциональную нагрузку.

Оформляя исторический роман, дизайнер знакомится со стилевыми особенностями шрифтов описываемой в нем эпохи, обусловленными ее культурой. Поэтому, создавая новые, мы не должны забывать старые, вышедшие из употребления шрифты. Они потребуются при оформлении не только исторического романа и помогут полнее ощутить эпоху, о которой идет речь. Например, античная эпоха оставила нам замечательный образец римского капитального шрифта, который и сейчас является образцом искусства шрифта. Средневековье с его готическим стилем в архитектуре дало нам разнообразные готические шрифты, а Ренессанс — антикву. Эпоха классицизма принесла нам новую, классицистическую антикву, отличающуюся от старой большим контрастом штрихов и тонкими длинными засечками. На основе новой антиквы в эпоху романтизма было создано множество живописных, орнаментированных шрифтов.

Современные антиквенные шрифты являются не чем иным, как модификацией шрифтов, созданных на основе римского капитального шрифта и классицистической антиквы.

Римский капитальный шрифт лежит в основе большинства современных латинских шрифтов. Отличаясь простотой формы, он в то же время является классическим образцом красоты и торжественности. Древняя антиква в чистом виде может использоваться в надписях особой значимости, к примеру на дипломах, почетных грамотах и т. д. Жирная антиква (английская) хорошо декорируется и трансформируется по начертанию и плотности, а в чистом виде ее чаще применяют в произведениях русской классической литературы и музыки XIX века.

Создание шрифтов, лишенных контраста, с массивными прямоугольниками-засечками (египетских), а также без засечек (гротесковых) связано с развитием промышленности и торговли в прошлом веке — для рекламы потребовались простые, броские и выразительные шрифты.

Малоконтрастные шрифты типа брусковых и египетских (с толстыми прямоугольными засечками), а также итальянские (с очень широкими горизонтальными засечками) — несколько тяжеловесны и громоздки, использовать их как текстовые не следует.

Очень близкие к древней антикве ленточные шрифты могут применяться как заголовочные и текстовые, потому что они не обременены особыми декоративными элементами.

Гротески широко используются в рекламе. Эти шрифты хорошо читаются на расстоянии.

Так называемые национальные шрифты: старинный русский, украинский, грузинский, армянский, индийский, арабский, китайский — вернее имитации этих шрифтов — подходят для надписей на ту или иную национальную тему. Например, для рекламы индийского фильма лучше применять имитацию индийского национального шрифта, а готический — для написания текста по истории Германии и т. д.

В России в дореволюционное время типографии пользовались множеством разнообразных, особенно декоративных шрифтов, которые применялись для украшения книжных переплетов и титульных листов. Некоторые из них, например Латинская (Литературная), Обыкновенная (в виде Обыкновенной новой), Елизаветинская и Академическая гарнитуры, широко используются наравне с новыми, созданными советскими и российскими художниками.

Декоративные, орнаментированные, старые и новые, на русской и латинской основе шрифты можно широко применять для создания дизайна этикеток, художественной литературы и пр.

Историко-морфологическая классификация шрифтов

Основана на исторической эволюции шрифтового рисунка, наличии и форме засечек, степени контрастности, форме овалов и других формальных признаках. Примерно по такому принципу строятся многие стандартные классификации, принятые в Англии, Франции, Германии и США, а также классификации MS Windows и IBM Classification.

1. Шрифты старого стиля/гуманистическая антиква (ренессанс, барокко):
а) венецианские (Йенсон, Ратдольт) — конец XV века;
б) французские (Гриффо, Гарамон, Гранжон, ле Бе) — XVI век;
в) голландские (ван Дейк, Воскенс, Киш) — XVII век;
г) английские (Кэзлон) — начало XVIII века.

2. Шрифты переходного стиля/переходная антиква: Гранжан, Баскервиль, Фурнье — начало — середина XVIII века.

3. Шрифты нового стиля/новая антиква/ (классицизм): Дидо, Бодони, Вальбаум — конец XVIII — начало XIX века.

4. Брусковые шрифты/— с начала XIX века:
а) египетские;
б) итальянские;
в) кларендон — с середины XIX века;
г) декоративные.

5. Гротески/рубленые:
а) старые — с начала XIX века;
б) геометрические — 30-е годы XX века;
в) гуманистические — 30-е годы XX века;
г) новые — 50-е годы XX века;
д) декоративные.

6. Прочие акцидентные. Шрифты, по форме не входящие в первую пятерку. Шрифты в стиле модерн, ар деко, оп-арт, трафаретные, машинописные, экранные, трехмерные, фактурные и др.

7. Рукописные шрифты/Scripts:
а) ширококонечное перо;
б) остроконечное перо;
в) круглоконечное перо;
г) ширококонечная кисть;
д) остроконечная кисть.

8. Готические шрифты/BlackLetters:
а) текстура;
б) фрактура;
в) швабахер;
г) ротунда;
д) бастарда.

Условно к восьмой группе можно отнести и отечественные исторические типы шрифтов — устав, полуустав и пр. (с соответствующими правками, конечно). Но можно вынести их и в отдельную категорию, как это сделано, например, в классификации ParaType.

Антиква

Антиква — шрифты с засечками. Свою форму они позаимствовали у шрифтов древнеримских монументальных надписей (прописные буквы) и у книжного гуманистического минускула эпохи Ренессанса (строчные буквы). Первая наборная антиква появилась в Италии и Германии во второй половине XV века. Затем форма латинской антиквы получила дальнейшее развитие: на смену антикве старого стиля (конец XV — начало XVIII века) пришла переходная антиква (начало XVIII — конец XVIII века), которая уступила место антикве нового стиля (конец XVIII — начало XIX века), кроме того, в начале XIX века появились брусковые шрифты. На основе этих исторических форм современные дизайнеры шрифтов создают новые версии антиквенных шрифтов:

- Старого стиля (Ренессансная).

- Переходная.

- Нового стиля (классицистическая).

- Латинский стиль.

- Брусковая.

Гротески (рубленые шрифты)

Шрифты без засечек, называются также рублеными, Grotesk (в Германии), Grotesque (в Англии и Франции), Gothic (в Америке). Впервые наборные шрифты без засечек появились в начале XIX века в Англии, хотя подобная форма знаков применялась еще в надписях античной Греции. Вначале использовались исключительно как акцидентные, но в ХХ веке стали применяться для набора текста. Характеризуются, как правило, малой контрастностью или полным отсутствием визуального контраста между основными и соединительными штрихами. В соответствии с формой овалов, наличием или отсутствием контраста, степенью открытости знаков и разноширинности гротески делятся на старые, новые, геометрические и гуманистические. Иногда к гуманистическим гротескам относят и так называемую ленточную антикву — умеренно контрастный шрифт без засечек, конструкция которого повторяет один из видов антиквы.

Разделяются на:

Старые гротески. Новые гротески.

Геометрические.

Гуманистические.

Антиква-гротески. Акцидентные и текстовые шрифты — по форме промежуточные между гротеском и антиквой. Имеют на концах штрихов либо едва заметные утолщения, либо маленькие острые засечки.

Старославянские

К данной группе относятся шрифты, по рисунку имитирующие средневековые кириллические почерки ширококонечным пером, распространенные в X-XVIII веках главным образом в Восточной и Южной Европе. Существует четыре основных вида кириллических почерков: устав, полуустав, скоропись и вязь, а также их переходные формы. Первые наборные кириллические шрифты XV-XVI веков повторяли форму рукописного полуустава. После реформы Петра I начала XVIII века полууставные шрифты сохранились только для церковного употребления.

Устав.

Полуустав.

Скоропись.

Вязь.