Цветовая палитра жанров
Автор: , ученица 10 «Б» класса
МБОУ СОШ с УИОП № 15 г. Воронежа
Руководитель:
В стихотворении «Сонет к форме» [1] В. Брюсов написал:
Есть тонкие властительные связи
Меж контуром и запахом цветка.
Так бриллиант невидим нам, пока
Под гранями не оживёт в алмазе.
Так образы изменчивых фантазий,
Бегущие, как в небе облака,
Окаменев, живут потом века
В отточенной и завершённой фразе.
В книге «Русская словесность» находим: «Связь содержания и формы в тексте ни в коем случае нельзя представлять как связь механистическую, подобную той, которая существует между жидкостью и сосудом, в который она налита» [3]. Доктор филологических наук профессор отмечает, что «содержание и форма в любом явлении действительности <…> всегда стремятся к взаимному соответствию <…>, и ведущую роль в развитии играет содержание. Оно подвижно, изменчиво, активно, форма же — консервативна, статична. Поэтому содержание, развиваясь, часто уходит вперед, а форма остается прежней. Возникает несоответствие формы содержанию, которое заставляет форму изменяться, вновь приспосабливаясь к содержанию» [4].
Если значение слова есть его содержание, а звучание – форма и существует историческая связь между стихотворной формой и содержательной стороной поэтического текста, то обязательно должна быть определённая связь между исторически сложившимися стихотворными формами и звучанием стихотворных строк в них. Думается, что фоносемантический анализ классических образцов сонета, оды, элегии, баллады позволит создать цветовую палитру жанров – инструмента, к которому, подобно художнику, обращается поэт, чтобы выразить определённые чувства.
Чтобы установить ассоциативную связь между звучанием слова и тем, как воспринимает его человек, я воспользовалась результатами экспериментов , согласно которым каждый звук может быть соотнесен с определенным цветом и вызвать определенные эмоции. Наиболее яркими являются гласные. Именно они определяют цвет слов. Например, А возбуждает, Е и Э – взывают к жизни, У и Ю – угнетают, О и Ё – успокаивают, а И и Ы – вводят в депрессию.
справедливо отметил, что «содержание стихов разнообразно до бесконечности – в каждом стихотворении новое! – а число стихотворных форм хоть и велико, но ограничено. Сонетов в русской поэзии написано многие тысячи, а в мировой – миллионы» [2]. Чтобы результаты были достоверны, я выбрала сонеты, объединенные философской тематикой: Данте «Сонет - мгновенью памятник…», В. Шекспира «Как мне уверить в доблестях твоих…», «Суровый Дант не презирал сонета…», В. Брюсова «Сонет о поэте», Бальмонта «Средь инструментов всех волшебней лира?», Гумилева «Как конквистадор в панцире железном…». Мне удалось установить, что сонеты имеют похожие окраски: в них преобладает буква «Е», вызывающая ассоциации с зелёным цветом, и буква «О», ассоциирующаяся со светло – жёлтым и даже белым. Результаты исследования я подвергла компьютерному анализу, воспользовавшись программой «Звукоцвет». Получилось, что все сонеты имеют сходные цвета (от светло – зелёного до светло – синего).
Чтобы определить цветовую гамму, присущую оде, я обратилась к традициям мировой литературы и взяла для анализа стихотворения Горация, М. В. Ломоносова, , и В. Брюсова «Памятник», а также другие известные оды: Катулла «Гимн Диане», «Вечернее размышление о Божием Величестве при случае великого северного сияния», «Властителям и судиям», В. Брюсова «Памятник». Подсчитав количество гласных в каждом стихотворении, я обнаружила, что в них преобладают буквы: Е (зелёный цвет), О (жёлтый цвет), И (синий цвет). Значит, цвет всего произведения зависит от соотношения жёлтого и синего в каждом тексте, так как при их смешении получается зелёный. Нельзя не отметить, что в оде В. Брюсова преобладают совсем другие буквы: А (красного) – 45, Я (алого) – 25, О (жёлтого, почти белого) – 65, Е (зелёного) – 47. Я предположила, что весь текст может иметь как нежно – розовый оттенок, так и синий. Свои предположения я проверила с помощью компьютерной программы. Получилось, что все «Памятники» имеют сходную цветовую окраску (от зелёного до тёмно - синего цвета). Ода Катулла «Гимн Диане», «Вечернее размышление о Божием Величестве при случае великого северного сияния», «Властителям и судиям» также соответствуют цветовой гамме классических од. Исключение составляет стихотворение В. Брюсова: оно розового цвета. Можно сделать вывод: с течением времени жанр оды претерпевает изменения.
Сделав фоносемантический анализ произведений «Лесной царь», «Светлана», «Три пальмы», В. Брюсова «Баллада о любви и смерти», С. Есенина «Баллада о двадцати шести», Н. Гумилёва «Баллада» и подсчитав количество гласных букв в них, я обнаружила преобладание гласных О, Е, И, У, которые соответствуют жёлтому, зелёному, тёмно – синему цвету. Программа «Звукоцвет» помогла мне выяснить, что жанр баллады наиболее разнообразен по своему цветовому выражению. Возможно, это связано с разнообразной тематикой баллад, а тёмный цвет и оттенки тёмного, встречающиеся в окраске произведений, заставляют предположить: зачастую события, описываемые в балладах, происходят в ночное время суток, носят фантастический или мрачный характер, именно поэтому в них так часто встречаются ночные звуки.
Для проведения фоносемантического анализа элегий я взяла стихотворения, которые объединяет образ моря. Это элегия «Море», «Погасло дневное светило» и «К морю» , «Вздымаются волны, как море» и «Как хорошо ты, о море ночное». В них преобладают звуки О (жёлтые) и Е (зелёные). В меньшем количестве – И, У (светло – и тёмно – синие). Однако нельзя не заметить, что в элегиях «Море» и «Погасло дневное светило» и «К морю» достаточно большое количество буквы А (красной). Самыми разнообразными по цветовой палитре и интенсивности цвета являются стихотворения . Я обратилась к «Звукоцвету», потому что большое количество разнообразных звукобукв не давало возможности установить доминантный окрас. Получилось, что в целом анализируемые элегии имеют зелёный и синий цвета – именно такие, какие может иметь море в различное время суток.
Размышляя над взаимосвязью между содержанием и формой и опираясь на приведённые исследования, я пришла к выводу: действительно, эта связь существует, она носит исторический характер. Так, с течением времени изменился цветовой окрас оды (пример тому – ода В. Брюсова «Памятник»). Наиболее насыщенными по цветовому выражению являются баллады. В сонетах и элегиях преобладают зелёные и синие цвета, однако в сонетах они светлого оттенка, а в элегиях более насыщенного, тёмного.
Таким образом, можно сделать вывод: некоторые жанры (ода, баллада) продолжают развиваться, они трансформируются с течением времени, поэтому для них характерен широкий спектр цветового выражения, а некоторые (сонет, элегия) имеют вполне определённый цвет, который можно определить.
Список литературы
Сонет к форме. [www документ] — URL: http://www. stihi-rus. ru/1/Bryusov/172.htm Русские стихи 1890-х-1925-го годов в комментариях. [www документ] — URL: http://philologos. narod. ru/mlgaspar/gasp_rverse. htm#800 Русская словесность. От слова к словесности. Учеб. пособие для учащихся 10 – 11 кл. шк., гимназий и лицеев гуманит. направленности. – М.: Просвещение, - 336 с.: ил. Слово, звук, смысл. Уважаемое слово, к лицу вам ваша форма? [www документ] — URL: http://www. aquarun. ru/psih/tvor/tvor10.html