«Белое солнце пустыни»
«БЕЛОЕ СОЛНЦЕ ПУСТЫНИ»
1969, реж. Владимир Мотыль
«Белое солнце пустыни» – одна из любимейших кинолент вот уже нескольких поколений отечественных зрителей. Более 40 лет она не сходит с наших телеэкранов, ее давно разобрали на пословицы и поговорки, а главный герой картины – красноармеец товарищ Сухов (Анатолий Кузнецов), подобно Штирлицу или Чапаеву, пополнил ряды киногероев, вышедших за пределы экранного образа и отправившихся в самостоятельную жизнь.
Интересна история создания этой картины. «Белое солнце пустыни» – один из более чем двадцати проектов1, созданных в рамках разрешенного в «оттепельные» времена эксперимента по созданию массового зрительского самоокупаемого в прокате фильма. В 1963 году в СССР под давлением Союза кинематографистов и по приказу ЦК КПСС была создана Экспериментальная творческая студия по производству художественных фильмов (иначе «ЭТО»2 – Экспериментальное творческое объединение). «ЭТО» под руководством режиссера Григория Чухрая должно было, воспользовавшись опытом кинематографистов США, Англии и Италии и учтя то, что имелось в советском кино, построить систему производства фильмов, нацеленную на экономический результат: «Оплата труда кинематографистов в «Эксперименталке» напрямую зависела от экономических показателей конечного результата – коммерческого успеха фильма в прокате. Авторский гонорар выплачивался лишь при условии окупаемости фильма, то есть если его просмотрело не менее 17 млн. зрителей»3.
Исходя из кассовых задач эксперимента, структура репертуара «ЭТО» изначально была ориентирована на массового зрителя, и почти все фильмы студии на выходе получили широкую популярность и пользовались большим прокатным успехом. «ЭТО» имело право заключения договора на постановку и могло выбирать лучших, наиболее талантливых и квалифицированных режиссеров и операторов, способных обеспечить фильмам успех.
«Белое солнце пустыни» изначально должен был ставить Андрей Кончаловский, однако планы режиссера изменились, и «ЭТО» пришлось искать нового достойного постановщика. Сценарий был дорог студии «тем, что даже критики долго не могли определить его жанр. В нем были и трагические эпизоды, и комедийные, и любовная история, и интонации сказочной истории про солдата, который может из топора суп сварить»4, поэтому доверить его они могли только человеку, сочетающему в себе способности и комедиографа, и трагика. Отвергнув кандидатуры Юрия Чулюкина5 (который хотел «выбросить все бои, никому они не нужны. А вот про Сухова и гарем я сниму так, что зал ляжет»6) и Витаутаса Жалакявичюса7 (планировавшего снять «жесткую картину, в которой он закопает двадцать голов, а по ним пустит конницу»8), студийщики, в итоге, уговорили Владимира Мотыля (который «сказал, что «вынужденно снимает эту картину, поскольку его держит за горло костлявая рука голода»9). Так, через некоторое время на свет появился истерн 10 «Белое солнце пустыни», где с учетом историко-революционной тематики положительный и позитивный герой товарищ Сухов (Анатолий Кузнецов) по дороге домой через пустыню мысленно декламирует письма любезной жене Катерине Матвеевне и неторопливо, но со всем уважением к законам заявленного теперь жанра, совершает кучу подвигов ради освобождения народов и женщин братского востока.
Идею с воображаемыми письмами в фольклорном ключе придумал Марк Захаров, однако это не единственная составляющая картины, позволяющая уловить ее народный дух. Ноты «комедийно-героического сказа»11 заметны и в операторской работе Эдуарда Розовского, и в запоминающемся образе былинного богатыря Верещагина, созданного Павлом Луспекаевым12 («лихой, отчаянно-смелый русский богатырь, который до поры сидит сиднем, но уж коли встанет да расправит плечи, то трепещите Соловьи-разбойники и Тугарины Змеевичи!»13). Мотыль так и говорил: «Именно взъерошенный, забубенный характер Верещагина отчасти подсказал мне общую стилистику будущей картины, ее былинный жанр, близкий народному сказанию»14.
Снимаясь в «Белом солнце пустыни» Павел Луспекаев уже был тяжело болен, он скончался в год выхода картины на 43-м году жизни. А фильм живет, и «никому давно нет дела до того, как звали тех чиновников, что усмотрели «крамолу» в злоключениях соотечественника и чуть было не положили фильм «на полку»15, кто из студийного начальства называл режиссера бездарностью и приостанавливал производство наполовину отснятого фильма и какой невероятной удачей оказалось в конце концов самоуправство дежурного по фильмохранилищу, который отправил фильм для просмотра на брежневскую дачу»16, после чего картину в кинотеатрах посмотрели 34,5 млн. зрителей.
Эксперимент, в рамках которого сняли «Белое солнце пустыни», показал такие впечатляющие результаты, что «в Госкино даже ставился вопрос об экстраполяции опыта «Эксперименталки» на весь советский кинематограф», однако уже к 1976 году – признав правильной – эту деятельность прикрыли17: факт принятия студией ответственности за содержание фильма и его художественные качества слишком ослаблял возможности вмешательства Госкино в творческий процесс. И «весьма характерно, что «Эксперименталка», рожденная в эпоху «оттепели», была задушена именно в 70-е годы. ...Она возникла уже на спаде волны великих надежд и ожиданий. ... Новое брежневское руководство внутренне уже созрело для того, чтобы погасить волну реформаторства»18.
О. Зиборова
1 Среди прочих картин – «Не горюй!» (Г. Данелия, 1969), «Иван Васильевич меняет профессию» (Л. Гайдай, 1973), «Двенадцать стульев» (Л. Гайдай, 1971), «Земля Санникова» (Л. Попов, 1973) и др.
2 Позже она стала называться «ЭТК» – Экспериментальный творческий коллектив.
3 спытание «застоем» 1970 – начало 1980-х гг. / Отчет о научно-исследовательской работе «История киноотрасли в России: управление, кинопроизводство, прокат». Под ред. В. Фомина / http://mkrf. ru/en/deyatelnost/scientific-work/detail. php? ID=270937
4 ак пишется кино // Персона. – 2003. – №9. [http://russiancinema. ru/films/film452/]
5 Юрий Чулюкин – режиссер фильма «Девчата» (1961) и др.
6 ак пишется кино // Персона. – 2003. – №9. [http://russiancinema. ru/films/film452/]
7 Витаутас Жалакявичюс – режиссер фильма «Никто не хотел умирать» (1965) и др.
8 ак пишется кино // Персона. – 2003. – №9. [http://russiancinema. ru/films/film452/]
9 Там же.
10 Истерн – жанр приключенческих фильмов, названный так по аналогии с вестерном.
11 удрявцев С. Школьный вальс / 3500. Книга кинорецензий // СПб.: Печатный двор. – 2008. [http://www. kinopoisk. ru/review/836575/]
12 «Ценой каких мук давалась ему та правдивость, при которой никто из зрителей не только не заподозрил в Верещагине инвалида, но и увидел образ былинного героя... Это была победа человеческого духа над обстоятельствами, казалось бы, безвыходными». [изнь, оборвавшаяся на взлете / Павел Луспекаев. Воспоминания об актере // Л: Искусство. – 1977.]
13 авел Луспекаев / Актерская энциклопедия Кино России // М.: НИИК. – 2008. – С. 106.
14 изнь, оборвавшаяся на взлете / Павел Луспекаев. Воспоминания об актере. // Л: Искусство. – 1977. [http://www. kinopoisk. ru/name/351878/]
15 «Полка» – так на кинематографическом языке называлось «место», куда в СССР «складывали» фильмы, не прошедшие цензуру. В сущности, за этим словом стояло понятие «официальный запрет фильма».
16 отыль Владимир Яковлевич / Режиссерская энциклопедия. Т.1 // М.: НИИК, 2010. – С. 329.
17 «Эксперименталка» была, что называется, бельмом на глазу – итогами своей деятельности она постоянно доказывала, что весь остальной полк идет не только не «в ногу», но и вообще марширует куда-то «не туда». [спытание «застоем» 1970 – начало 1980-х гг. / Отчет о научно-исследовательской работе «История киноотрасли в России: управление, кинопроизводство, прокат». Под ред. В. Фомина / http://mkrf. ru/en/deyatelnost/scientific-work/detail. php? ID=270937]
18 В. Михайлов Цит. по: спытание «застоем» 1970 – начало 1980-х гг. / Отчет о научно-исследовательской работе «История киноотрасли в России: управление, кинопроизводство, прокат». Под ред. В. Фомина / http://mkrf. ru/en/deyatelnost/scientific-work/detail. php? ID=270937
