Исполнение приёма легато

Исполнение приёма легато

МОУ ДОД «Детская школа искусств р. п. Сенной»

Методическое сообщение

Исполнение приёма легато

Подготовила преподаватель

отделения народных инструментов

2013 – 2014 гг.

Исполнение приёма легато.

Легамто (итал. legato «связанный») в музыке — приём игры на музыкальном инструменте, связное исполнение звуков, при котором имеет место плавный переход одного звука в другой, пауза между звуками отсутствует. Легато показывает, что ноты играются или поются гладко и связно. То есть, в переходе от ноты к ноте не должно быть никакой промежуточной паузы. Легато техника необходима для залигованного исполнения, но в отличие от связности (этот термин понимается для некоторых инструментов), не запрещает реартикуляцию. В нотной записи легато обозначается дугообразной линией — лигой, объединяющей ноты, исполняемые легато. Также может обозначаться словом legato около соответствующей группы нот. Легато, как стаккато, является своего рода артикуляцией. Существует промежуточная артикуляция (музыка), называемая либо меццо стаккато или нон легато.[3]

Прием легато (или, как еще говорят, техническое легато) является одним из двух случаев абсолютного легато в смысле способа соединения звуков, не случаен, видимо, и выбор названия для этого приема.

Различают четыре вида приема:

-Восходящее легато;

-Нисходящее легато;

-Смешанное легато;

-Легато – переход со струны на струну.

Во всех случаях в нотах легато обозначается одинаково - лигой между соединяемыми нотами. Фразировочные лиги в гитарной литературе встречаются крайне редко, кроме того, фразировочная лига, как правило, показывает целую фразу или мотив, поэтому перепутать, что имел ввиду композитор, почти невозможно.

Восходящее легато

Прием осуществляется следующим образом: «правая рука извлекает первый звук, после чего один из пальцев левой руки, с силой опустившись на звучащую струну, извлекает второй звук». К этому вполне исчерпывающему определению Е. Ларичева хотелось бы добавить следующее: палец левой руки должен не просто «с силой опуститься на струну», а, скорее, ударить по ней. Положение пальца максимально вертикально по отношению к плоскости грифа, чтобы удар производился кончиком подушечки, которым обычно и зажимается струна. Сам удар наиболее точно охарактеризован в названии такого же приема на электрогитаре. Здесь это звучит как «hammer» (молоток - англ.).

Для проработки этого движения очень полезно проделать такое упражнение: пальцы левой руки кладутся на стол кончиками подушечек, перпендикулярно плоскости, и поочередно начинают по одному – два раза стучать по столу, при этом, во время движений одного пальца остальные остаются на месте, не отрываясь от поверхности. Удары должны быть очень точными, одинаково сильными и четкими ритмически. Что-то подобное проделывают начинающие пианисты, разрабатывая независимость пальцев и равномерность силы удара по клавишам. Самый «непослушный» - безымянный палец, ему следует уделить особое внимание.

Отработав этот прием можно переходить к исполнению восходящего легато на инструменте. Не менее важным моментом при исполнении этого приема является то, что палец, прижимающий первый из ладов в последовательности легато, остается на месте. Во-первых, это экономит движения, во-вторых, если ударить пальцем левой руки по открытой струне, она может звучать как бы с двух сторон: основной звук – с правой стороны, и побочный, нежелательный призвук – с левой. Это касаемо конечно, верхних позиций, тогда как в более низких второй звук настолько высок и тих, что почти не заметен. В-третьих, благодаря этому и достигается абсолютное соединение звуков.

Соединяться могут от одного до пяти звуков.

Нисходящее легато

«Правая рука извлекает звук, после чего палец левой руки, прижимающий звучащую струну, с силой снимается с этой струны в сторону и чуть вверх, в направлении кисти», - по правде говоря, вполне размытое определение дает Е. Ларичев.

Постараемся внести некоторую ясность. Во-первых, палец не просто снимается со струны, он дергает ее. Сила сдергивания должна быть равноценна силе звукоизвлечения первого звука, чтобы мелодическая линия, в которую входит эта связка нот, была равномерной динамически. Во-вторых, не совсем понятно, куда, в каком направлении движется палец левой руки. Проще всего продемонстрировать это движение не на первой, а на любой другой струне. Сдергивая струну, палец левой руки может опираться на соседнюю. Это, своего рода, «апояндо левой рукой». Это возможно лишь при очень верном расположении пальцев. Если палец «садится» на струну слишком глубоко, он неминуемо будет «застрявать», что повлечет за собой дополнительное напряжение, резкий некрасивый звук. Точно также действуют пальцы левой руки и на первой струне. Разумеется, можно сдергивать струну и не опираясь на соседнюю. В этом случае палец движется мимо соседней струны. Это совершенно необходимо, например, при исполнении мордентов и трелей. Как и в предыдущем случае, максимальное количество звуков, объединенных одной лигой нисходящего легато – пять.

Смешанное легато. Легато – переход со струны на струну

Смешанное легато включает в себя в различных сочетаниях восходящее и нисходящее. Поскольку количество звуков может быть большим (как в случае с трелью, например), здесь особенно важно следить, чтобы звуки по мере увеличения их числа не затихали. Это возможно только при равномерных по силе движениях удара и сдергивания.

Легато с переходом на другую струну совпадает по смыслу с восходящим. Используется оно крайне редко (видимо, из-за уже упомянутых нежелательных призвуков, ведь струна ничем не глушится с левой стороны пальца). Встречается такой прием чаще в нисходящем движении мелодии, хотя может быть использован и в обратном направлении (например, в «Вариациях на тему Хоты» Ф. Тарреги есть целая вариация, исполняемая только левой рукой).

Необходимо обратить внимание еще на один момент: исполняя легато на разных струнах, можно использовать только тирандо (речь идет о соседних струнах и о нисходящем движении, конечно), поскольку при использовании апояндо следующая по порядку после первой извлеченной струна заранее глушится правой рукой, а убирать палец правой руки со струны, делая еще одно дополнительное движение, весьма не удобно.

Начинающим гитаристам прием легато дается не так тяжело, как, скажем, барре, поэтому его свободно можно вводить в пьесы и упражнения уже в середине первого класса, начиная, конечно, с самых удобных комбинаций пальцев (таких как 1-3, 1-2).

Список литературы.

Иванов-: Школа игры на шестиструнной гитаре. ­ «Феникс»,  2000. – 152с. Краткий музыкальный словарь-справочник. – Общая редакция ./ригоренко. – Издательство «Кифара», Москва 2007. . «Самоучитель игры на шестиструнной гитаре». М.: «Музыка» 2001 . : Школа игры на шестиструнной гитаре. На принципах техники Ф. Таррега ­ Перевод и редакция И. Поликарпова. /овиков. – Уч. Издание.:М.: всесоюзное издательство «Советский композитор», 1983. – 186с. ru. wikipedia. org / Материал из Википедии — свободной энциклопедии.