АРХИТЕКТУРА ОСОБНЯКА Б. Г. ОГАНОВА
В ГОРОДЕ ВЛАДИКАВКАЗ: ИСТОРИЯ СТРОИТЕЛЬСТВА
И СОВРЕМЕННОЕ СОСТОЯНИЕ*
Преамбула. Архитектурное и градостроительное формирование Владикавказа происходило, преимущественно, в XIX – начале XX века. Военная крепость Владикавказ превратилась в гражданское поселение. На этом этапе закладывается не только планировочная структура города, но и формируется своеобразная архитектурная среда, отличающая его от других городов. На своеобразие Владикавказа повлияло его географическое расположение. Город простирается на предгорной равнине по обеим сторонам реки Терек, являющейся осью города. Территория, на которой расположен Владикавказ, окружена с южной стороны величественной цепочкой гор, образующих великолепный пейзаж, служащий фоном городской застройки.
1. Основные вехи истории возникновения крепости и становления города Владикавказ. Военная крепость Владикавказ была основана в мае 1784 г. по предписанию генерал-поручика , а в следующем году по указу Екатерины II от 9 мая 1785 г. там была построена первая православная церковь. Застройка Владикавказа происходила по традиционному сценарию. Военная крепость, имеющая конкретные границы и привязанная к определенному генеральному плану, стала обрастать, зачастую случайными гражданскими постройками. В 1805 г. начинается заселение осетин у крепости, образовавших аул, вошедший затем в состав города. Крепость разрастается, неоднократно меняя свои границы, тем самым превращаясь в город. Уже в начале XIX в. во Владикавказ командируют гражданских инженеров для контроля за застройкой нового города. Они разрабатывают грамотные генеральные планы застройки Владикавказа, проекты зданий, строящихся в кварталах центральной части города. С 1808 г. начинается широкое гражданское строительство, что было связано с развитием культуры и торговли. В 1858 г. крепость обносят каменной стеной с бойницами и башнями, а 31 марта 1860 г. крепость указом Правительствующего сената преобразована в город.
2. Характер планировки и застройки центральной части города. Застройка города велась по проектам талантливых архитекторов, которые проявили себя не только на территории Владикавказа, но и в городах России, такими как Шмидт, Грозмани, Дескубес, Рябикин и др. В процессе организовываются площади (Михайловская, ныне Площадь Свободы), бульвары (Нестеровский бульвар), организуется общественный сад, получивший название «Мон Плезир». В 1863 года Владикавказ становится центром Терской области и население увеличивается с 6 тыс. до 36 тыс,, что ведет за собой появление соответствующей инфраструктуры: храмы, соборы, особняки, гостиницы, епархиальные училища, классическая гимназия, областной музей, появляется первый театр и т. д.
Формирование Владикавказа как крепости на начальном этапе повлияло на плотность застройки. Центральная часть города застроена домами, фасады которых плотно примыкают друг к другу, образуя сплошную цепочку. Подобная застройка характерна для европейских городов, где существовал постоянный дефицит земли. Важная особенность Владикавказа, не характерная для других городов этого региона, – регулярная планировка. Строго перпендикулярное расположение улиц формирует особый стиль застройки. Четкая красная линия прослеживается в расположении почти всех исторических зданий города. Для Владикавказа был характерен определенный архитектурный масштаб, весьма соответствующий человеческой личности, что придает особый уют и атмосферу.
3. Местоположение особняка и его градостроительное значение в ансамбле улицы исторической центральной части города. Особняк располагается в столице Республики Северная Осетия-Алания, в центральной, исторической части города Владикавказа. В едином градостроительном ансамбле на пешеходном проспекте Мира, который раньше назывался Александровским проспектом, между улицами В. Куйбышева и М. Горького. Сейчас выполняет функцию Республиканского художественного Музея им. , и является центром культуры и просвещения, притяжения граждан1.
4. История строительства и архитектурные особенности особняка в городе Владикавказ. Здание построено в 1903 г. по проекту владикавказского архитектора Ивана Васильевича Рябикина (1874-1942/5). В росписях интерьеров принимал участие местный художник Генрих Клузачек. Владелец здания – владикавказский купец армянского происхождения Богдан Григорьевич Оганов (…-…). После революции в здании в разные годы располагались: Совнарком Терской Республики, Дом учителя, Президиум Совета Министров Республики. С 1939 г. в нем размещается республиканский художественный музей им. 2.
Здание в плане представлено в виде прямоугольника со сторонами 30x15 м с пристройкой у восточного, дворового фасада. Имеет два этажа с высотой помещений 4,5 и 4,7 м. Главный фасад сориентирован на проспект Мира. Первоначально на первом этаже, предназначенном для торговли, имелось два основных помещения с примыкающими к ним группами небольших по площади помещений подсобного характера. Несущие стены здания выложены из кирпича. Весь облик здания, его конструктивные особенности: применение стоечно-балочной системы перекрытия первого этажа, осуществлено по швеллерам, опирающимся на металлические колонны. Перекрытие второго этажа выполнено по деревянным балкам. Полы – дощатые, паркетные, набранные из штучных геометрических элементов. Перегородки деревянные. Кровля скатная, покрытие тщательно выполнено из металлических листов по деревянной обрешетке. В облике фасада заметны черты провинциального модерна Черты модерна получили свое воплощение в мотивах лепных декораций, больших витринных окнах первого этажа, контрастирующих с пластикой оконных переплетов второго этажа, элементах оформления интерьеров и в конструктивно-пространственном решении всего здания.
5. Архитектурно-художественный образ и эстетическая выразительность особняка ганова, как значимого здания в градостроительной ткани Владикавказа.
Рябикин был прекрасным рисовальщиком. Над полуколоннами, в виде своеобразных капителей в уровне подоконников второго этажа он установил лепные женские головы с распущенными волосами, переплетам окон второго этажа приданы пластичные очертания. Над двенадцатью окнами второго этажа устроены вставки – лепки с различными композициями, символизирующими знаки зодиака. Над главным входом смонтирована лепная композиция с солнцем. Вход и парадная лестница подчеркивают престижность дома.
Много выдумки и художественного вкуса проявил при оформлении интерьеров. Интересно решен зимний сад с витражами из цветных стекол и фонтанчиком. Непосредственным исполнителем росписей интерьеров был известный местный художник Генрих Клузачек. В композиции фасада и интерьеров особняка получили свое воплощение различные архитектурные тенденции. Здесь можно обнаружить элементы, характерные для традиционной восточной архитектуры, барочные и классические мотивы, декоративные детали, свойственные модерну.
Что касается архитектурной планировки и художественной отделки жилой части особняка, то она имеет существенные признаки модерна. Все пространство второго этажа имеет рациональную планировку и максимально приспособлено к современному комфортабельному быту. Квартира состоит из двух основных планировочных компонентов – парадного и повседневно-бытового. Удобно связанные друг с другом, они вместе с тем достаточно обособлены. Группа основных помещений имеет довольно гибкую взаимосвязь. Парадные помещения наряду с привычной связью имеют еще и свободную естественную компоновку дверей, не допускающую какого-либо одного запрограммированного движения. Двери расположены таким образом, что система размещения комнат различного функционального назначения находилась в зависимости от потребностей проживающих.
Одним из показателей представительности дома являлся вестибюль с парадной лестницей, украшенной скульптурой. Лестничная площадка второго этажа служит своеобразной паузой, предваряющей вход в жилые помещения, знакомство с которыми начинается с солидной металлической двери с различными накладными металлическими декоративными элементами и бронзовой литой ручкой. Сами жилые помещения начинаются с небольшой передней и коридора, вдоль которых группируются парадные комнаты.
Внутренний облик дома представляет собой богатую красочную композицию. Основным достоинством интерьеров является их исключительное разнообразие при единстве художественного замысла. Проектируя каждую новую композицию, архитектор как бы стремится выдержать ее в едином художественном принципе. Чувствуется желание украсить и орнаментировать, не оставить свободными от декора поверхности в архитектурной отделке интерьера.
При первом знакомстве с интерьерами создается впечатление об органическом сочетании стилизованных восточных мотивов орнамента с декоративными принципами модерна, возможно, и других стилей. И лишь вглядываясь более пристально в общий облик помещений, замечаешь, что в основе декоративного решения лежит метод стилизации, являющийся своеобразным отрицанием эклектики. Именно стилизаторство позволяет модерну обращаться к различным источникам – к средневековому зодчеству, рококо, народному искусству, природной экзотике и к новым конструктивным системам, не утрачивая стилевого единства.
«Модерн, – пишет , – знает два типа декора. Первый – декор, непосредственно связанный с конструкцией, неотделимый от нее, от функционального, который можно определить и как декоративную интерпретацию конструктивных или утилитарных элементов. Он обычно пластичен. Это обрамление окон, оконные и дверные переплеты, перила лестниц, сливающийся с плоскостью стены, словно вырастающий из стены и уходящий в нее, рельеф. Второй тип декора – графичный, линейный орнамент, живопись, майолика на панно – всегда подчеркнуто не функционален и противопоставлен конструктивной форме. Но и в том, и в другом случае декор модерна преимущественно орнаментален в отличие от декора эклектики, который обычно архитектурен»3.
В доме оба типа декора как бы равноправны. Несмотря на слитность деталей, невыраженность граней, они, тем не менее, вызывают впечатление единства использованных стилистических принципов, близких модерну. Удачно дополняет это впечатление применение светильников в формах модерна, являющихся своеобразным стилеобразующим фактором. Важным элементом архитектурного убранства дома служат лепные карнизы, спроектированные в различных сочетаниях, размерах и соотношениях. Количество их архитектурных решений довольно велико – от скромного карниза с одной ниткой иоников до высокого карниза парадного зала, богато отделанного, с широким фризом, украшенным лепным орнаментом. Еще большим разнообразием отличается отделка потолков, расписные плафоны, каждый из которых представляет свою, отличную от других, композицию.
Обрамления, выделяющие отдельные плоскости, нередко сопровождаются узкими окаймлениями, исполненными под бронзу. Кессоны выполняются не только лепкой, но и росписью. Мотивы последних разнообразны – это и цветочные букеты, и гирлянды из листьев, и символы природы (в частности летучие мыши в треугольных кессонах). Тематика орнаментальных мотивов и стилизованных форм использована в интерьерах дома многозначно и, что самое существенное, она специфична именно для модерна, где стебли тростника, лилии, маки и другие цветы на тонких гибких стеблях – обычная тема орнаментального мотива.
В интерьерах преобладает роспись, имитирующая лепку, иногда дополняющая настоящую лепку, выполненную в виде геометрического орнамента. Лишь в парадных залах имеются большие сюжетные плафоны.
Резюме. Следует отметить, что синтез искусств в интерьерах особняка осуществлен довольно полно и впечатляюще. Орнаментальные росписи, различные архитектурные детали слагаются в нарядный, красочный ансамбль, свидетельствующий о незаурядном мастерстве архитектора, о высоком уровне исполнения художественно-декоративных работ. Так же стоит отметить удачную, удобную планировку. Это одно из прекрасно сохранившихся зданий в исторической центральной части Владикавказа, всеобъемлюще раскрывающее дух и образ жизни и стиль мышления начала ХХ века.
Вместе с тем, нельзя не отметить ужасные противоречия нынешнего времени, современной сумбурной жизни, которые в конечном итоге пагубно отражаются на судьбе конкретного объекта недвижимости и страшных условиях дальнейшего существования архитектурного, градостроительного и художественного наследия. Неуправляемые жизненные реалии призывают нас вынести конкретные выводы и рекомендации:
1) учитывая архитектурно-художественную ценность и эстетическое своеобразие уникальных интерьеров бывшего особняка , следует максимально раскрыть их значимость в качестве объекта музейного показа принципов отделки интерьера эпохи стиля модерн;
2) здание Республиканского художественного музея имени неизменно должно находиться на балансе недвижимостей государственной собственности и значиться в федеральном, республиканском и владикавказском реестре памятников архитектуры, градостроительства и монументального искусства, находящихся под государственной охраной;
3) как памятник истории и культуры многонациональной Северной Осетии-Алании это здание является зримым свидетельством жизни и деятельности армянской общины в городе Владикавказе и показателем социально-экономической активности армянских личностей в жизни горожан;
4) при каждом очередном косметическом ремонте следует весьма ответственно относиться ко всему тому, что составляет архитектонический организм бывшего особняка , а ныне великолепного здания, предназначенного под функции культурно-просветительного характера;
5) это изумительное здание, наряду со всеми поистине уникальными зданиями, составляющими богатейший и неповторимый архитектурно-градостроительный ансамбль Александровского проспекта, а ныне проспекта Мира, нужно возвести в ранг комплексного памятника культуры и художественного наследия, абсолютно никому не дозволенного для модификации, трансформации, реставрации и реконструкции, кроме как высокопрофессиональных центральных органов по сохранению и возрождению национального культурного достояния.
Примечания
В выборе темы, его формулировке и составлении содержательной программы подготовки текста доклада и иллюстраций к нему значительную помощь в виде консультаций оказал член-корреспондент Международной Академии архитектуры, профессор , которому выражаю свою безмерную благодарность. За включение меня в состав группы молодых специалистов я очень признательна – организатору и руководителю Северо-Кавказской научной делегации для участия в Молодежной Международной научной конференции «Вопросы сохранения интеллектуального и культурного наследия и перспективы его развития» (6-9 октября 2014г., г. Ереван. Республика Армения).
1. Великолепный по архитектуре и монументальному искусству особняк Богдана Григорьевича Оганова (…-…) был спроектирован в начале минувшего века гражданским инженером Иваном Васильевичем Рябикиным (1874-1942/5). Сын чиновника Терского казачьего войска станицы Нестеровской, гражданский инженер , после окончания Санкт-Петербургского Института гражданских инженеров, проживал в городе Владикавказе и интенсивно занимался архитектурным творчеством. По его проектам возведены знаковые объекты: Жилой дом по ул. Тбилисской, ..?; Жилой дом по ул. Чкалова, 33; Музей Терской области, ныне Музей осетинской литературы, пер. Музейный, 3; Клуб декабристов 1914 г по ул. Титова/Маркуса, ..?; Военное владикавказское училище, ныне Владикавказский горно-металлургический техникум, просп. Коста, ..?; Михайловская войсковая больница, ..?; Церковь в станице Ново-Осетинская, ..? и другие здания.
2. Одно из лучших архитектурных произведений города Владикавказ – здание Республиканского художественного музея имени находится на проспекта Мира, дом № 12.
3. Русская архитектура 1830-1910-х годов. – М., 1982. – С. 117.
4. В процессе подготовки научного доклада наибольшую ценность представляли отдельные издания – монографические исследования, красочные альбомы и путеводители по истории и географии городов Северной Осетии-Алании, в частности, города Владикавказ:
4.1. Города Северной Осетии. – Орджоникидзе, 1962.
4.2. , , Орджоникидзе-Владикавказ: Очерки истории города. – Орджоникидзе, 1968. – 2-е изд. – Вл-з, 1992.
4.3. Старый Владикавказ: историко-этимологическое исследование – Владикавказ, 2008.
4.4.
4.5. По улицам Владикавказа. – Владикавказ, 2007.
4.6. Встречи со старым Владикавказом. – Владикавказ, 1998.
4.7. Владикавказ – летопись в камне. – Владикавказ, 2008.
4.8. Владикавказ: Южный форпост России. 1784-2014гг. – Владикавказ, 2014.
Элеонора Артуровна Мхитарьян
Педагог организатор Республиканского центра детского и юношеского туризма и экскурсий
.
