Ф. Мендельсон (1809-1847)
Соната для альта и фортепиано c moll
Мендельсон написал огромное количество сочинений в самых различных жанрах. Среди них немало произведений крупных форм: оратории, симфонии, концертные увертюры, сонаты, концерты (фортепианные и скрипичные), много инструментальной камерно-ансамблевой музыки: трио, квартеты, квинтеты, октет. Есть духовные и светские вокально-инструментальные сочинения, а также музыка к драматическим пьесам. Значительную дань отдал Мендельсон популярному жанру вокального ансамбля; им написано множество сольных пьес для отдельных инструментов (преимущественно для фортепиано) и для голоса.
Камерные сочинения: семь струнных квартетов; струнный октет; две сонаты для скрипки и фортепиано; две сонаты для виолончели и фортепиано; два фортепианных трио; три фортепианных квартета; соната для альта и фортепиано.
Соната c moll, хоть и написана композитором романтиком, вбирает в себя черты классического сонатного цикла. Соната состоит из 4-х частей со вступлением.
Вступление - Adagio
1ч – Allegro
2ч –Menuetto ( Allegro molto) + trio (piu lento)
3ч – Тема с вариациями ( Andante)
4ч – Finale ( Allegro molto)
В Adagio ( вступление) слышны характерные для классической, а в дальнейшем и романтической эпохи сопоставления: судьбы (рока) и человека. В унисон звучит грозный бас, на f, и как ответ, нисходящая мелодия, которая схожа с арией lamento (скорбный, жалобный характер, движение по м2). Хоть в первом предложение и прослеживается движение мелодии на вверх, оно быстро сворачивается и заканчивается нисходящей пунктирной линией, которую подхватывает альт. Если проследить за начальными мотивами предложений, то можно заметить, что все движение плавно спускается по м2 вниз. Вступление как бы зависает на D-вом тоне, и подготавливает нас к 1ч, к главной теме.
Allegro (1 ч) Гл. п. - носит стремительный характер, который создается благодаря восходящим движением восьмых в партии альта( лейтмотив) , которые поддерживаются взволнованными терциями в партии фортепиано. Тематизм носит именно инструментальный характер звучания, т. е. можно воспринимать сонату как жанр (от sonare - звучать), жанр сформировавшийся в 16 в - пьеса предназначенная для инструмента. Поб. п – хоть и переходит в параллельную тональность ( Еs-dur стр. 6), взволнованный характер не теряет. Тема звучит в партии фортепиано, сначала четверти - с постоянно меняющимися штрихами, что предает теме легкость и шутливость( также верхний регистр), а затем небольшой дуэт ( половинные), и имитация мотивов( как диалог). Разработка - все дальнейшее развитие основано на лейтмотиве( восходящей линии восьмых). Своеобразная игра регистров и тембров. В конце разработки – D-вый придыкт, так же основанный на лейтмотиве. Реприза - возвращение основного образа ( гл. п в c moll), в дальнейшем используется игровая фигура - сопоставление минора и мажора. Т. е. происходит резкая смена c moll - с dur, и поб. п. звучит в тональности до мажора. В конце первой части звучит небольшая кода - возвращение в осн. тональность, три раза звучит каденционный оборот, который закрепляет осн. тональность c moll.
2ч - Написана в жанре менуэта(c moll) с трио(c dur). Менуэт основывается на двух контрастных темах. Первая - носит танцевальный характер( 16 т),интересно не характерное для менуэта залигованная 3-я доля. Вторая тема - преимущественно отдана альту - характерное выделение 1й доли, певучая, на legato. Trio - движение крупными длительностями, 4хголосие - хорал, постоянное движение по тональностям, обилие встречных знаков.
3ч - Тема с вариациями (c moll) Тема излагается в размере 2/4,начинается из-за такта, характерно залигованная первая доля. В дальнейшем от темы остаются отдельные мотивы, фактура усложняется. Если в начале тема написана восьмыми, то начиная со 2 вариации, изложение проходит шестнадцатыми. 4 вариация - интересна тем, что в партии фортепиано появляются триоли, тема полностью проходит в партии альта. В 5й вариации возвращается тема (ф-но), на фоне тревожных шестнадцатых( альт). 6 вариация - появляются 32-е, у ф-но, в партии альта остались лишь отдельные мотивы темы ( восходящий интервал в начале, залигованная первая доля). 7 вариация - появляется пунктирный ритм, характерные элементы темы сохраняются. 8 вариация - Adagio, смена темпа, появляется новый тематизм, звукоизобразительные пассажи у фортепиано, нежная, плавная тема у альта. В конце вариации появляются речитативы у альта. Четвертая часть вступает сразу (attacca).
Финал (Allegro molto) c moll характерный финал симфонического цикла, очень стремительный, напряженный. Тематизм проходит шестнадцатыми, построен по типу волны ( нисходящее движение сменяет восходящее).
