ЗИГФРИД КАРГ-ЭЛЕРТ: ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ
Зигфрид Карг-Элерт (1877 — 1933) — немецкий композитор, органист и педагог1, получивший значительную известность в начале ХХ века, наиболее известный своими сочинениями для органа и фисгармонии. Карг-Элерт является последователем двух ведущих школ немецкой музыки XIX века, стоявших некогда в оппозиции друг к другу: это лейпцигская и веймарская школы Мендельсона — Шумана, Листа –— Вагнера. Его музыкальное творчество основано на традициях органной и инструментальной культуры начала XIX столетия.
родился 21 ноября 1877 года в городе Оберндорфе-на-Неккаре. Зигфрид был младшим, двенадцатым ребенком в семье книготорговца Иоганна Якоба Карга (1823—1889) и Мари Августы (девичья фамилия — Элерт, 1840—1908)2.
Уже в раннем детстве у мальчика проявился огромный музыкальный талант. Детские годы Зигфрида были достаточно тяжелыми, это было связано с тем, что семья постоянно переезжала в разные города Германии. Материальное положение семьи также было весьма скромным. Из двенадцати детей четверо умерли в первые годы жизни.
В 1883 году семья переехала в Лейпциг, именно с этим городом связаны первые музыкальные впечатления Зигфрида. Музыкально одаренный мальчик начал петь в хоре церкви св. Иоганна, а также — получать первые уроки игры на фортепиано. Здесь он начал сочинять музыку.
В 1896 году Зигфрид показал собственные сочинения австрийскому композитору и дирижеру Эмилю Николаусу фон Резничеку (1860 — 1945), после этого тот стал давать ему частные уроки музыки, которые помогли Карг-Элерту поступить в Лейпцигскую консерваторию. Там его педагогами были: композиторы Карл Рейнеке (1824 — 1910), Саломон Ядассон (1831 —1902), ученик Ф. (1863 — 1907), Роберт Тайхмюллер (1863 — 1939).
С 1901 года Карг-Элерт начал преподавательскую деятельность в частных музыкальных школах Магдебурга. Однако позднее он возвращается в Лейпциг. Именно в этот период Карг-Элерт изменил написание своего имени с Siegfriedа (на скандинавский манер) на Sigfrid, а также присоединил к фамилии отца несколько измененную девичью фамилию матери: Elert вместо Ehlert.
В творческой биографии Карг-Элерта важную роль сыграла встреча с Эдвардом Григом, которая произошла в 1903 году. Норвежский композитор порекомендовал молодому композитору изучить контрапунктические и танцевальные формы XVII—XVIII веков. Карг-Элерт исключительно серьезно отнесся к совету и сосредоточил свое внимание на сочинении преимущественно музыки для клавишных инструментов. Музыка Грига также существенно повлияла на стиль композитора.
В 1904 году состоялось знакомство с музыкальным издателем Карлом Симоном, а позже и с его сыном Вилли, важное для Карг-Элерта. Дружба
с ними продолжалась в течении многих лет. Симон стал для Карг-Элерта близким другом и покровителем, часто поддерживал композитора материально. Карл Симон известен как профессиональный исполнитель на фисгармонии, и именно от него Карг-Элерт унаследовал интерес к этому инструменту, на котором в дальнейшем играл значительно больше, чем собственно на органе. Инструмент привлекал композитора необычными и разнообразными звуковыми возможностями, техникой игры. Карг-Элерт
в совершенстве овладел им и даже выступал с концертами, поражая публику своей виртуозностью.
Развитию интереса Карг-Элерта к органной музыке способствовало дружеское общение с органистом Гевандхаузем Паулем Хомайером (1853 — 1908). Первоначально были созданы переложения для органа своих ранних сочинений, а потом начали появляться собственно органные произведения, начиная с 66 хоральных Импровизаций, op.65 (1908 — 1911).
В 1910 Карг-Элерт женился на Минне Луизе Кречмар (1890 — 1971). Через четыре года у супругов родилась дочь Катарина (1914 — 1984).
С 1919 года Карг-Элерт работает в Лейпцигской консерватории
в качестве доцента музыкальной теории и композиции, с 1932 году — профессора. Известно о конкуренции Карг-Элерта с профессором композиции той же консерватории Германом Грабнером (1886 — 1969), который ратовал за немецкую музыку в противовес симпатии первого
к музыке разных стран и народов. Этот конфликт постепенно обострялся
с усилением национал-социалистического движения в стране.
Карг-Элерта долгое время не признавали в Германии, сочинения его исполнялись мало. По этому поводу он с горечью писал в 1926 году: «Стоит признаться в симпатии к Англии, Франции или Италии, как тебя заклеймят евреем, большевиком и предателем родины». Он писал своим друзьям в Англию в том же году: «Да, в нашем институте никто не знает ни одной ноты моих органные сочинений, ни студенты, ни учителя, так что даже педагог по импровизации на органе однажды мне сказал, мол, Вы должны все же написать хотя бы одно сочинения для органа <...>».
Вместе с тем популярность Карг-Элерта за пределами Германии росла. К концу 1920-х — началу 30-х годов он стал одним из самых популярных музыкантов в Англии, а в США в 1930 году вошел в пятерку наиболее исполняемых композиторов. Более того, в 1930 году в Лондоне состоялся фестиваль в честь Карг-Элерта, продолжавшийся в течение десяти дней, в котором было широко представлено его органное творчество. Успех этого мероприятия способствовал созданию целого ряда новых органных сочинений.
В последние годы жизни уже тяжелобольной Карг-Элерт написал несколько учебных пособий по теории музыки и композиции, в которых он изложил свою концепцию относительно понимания современной тональности и гармонии.
В 1932 году он, больной сахарным диабетом, принял приглашение дать ряд органных концертов в США. Однако резкое ухудшение здоровья вынудило его вернуться в Лейпциг, где композитор умер 9 апреля 1933 года в возрасте пятидесяти пяти лет.
Если на родине Карг-Элерт был известен только как органный композитор, то в других странах, особенно в Великобритании и США его произведения пользовались большой популярностью. В 1935 году, через два года после смерти композитора, его творчество было запрещено в нацистской Германии наряду с другой «неарийской музыкой».
Карг-Элерт был человеком очень темпераментным, с интересным, нестандартным мышлением, яркой фантазией, красочной, а иногда и язвительной манерой высказывания; а творчество каждого композитора находится в тесной взаимосвязи с его характером, темпераментом, манерой общения с окружающими.
Большое творческое наследие Карг-Элерта включает музыку для фортепиано: партиты, сонаты, багатели, «фортепианные картины», три сонатины и др.; органа «Шестьдесят шесть хоральных импровизаций для органа», «Пассакалья и фуга на тему B-A-C-H»; фисгармонии – сонаты, сонатины; для флейты — соната «Аппассионата» для флейты-соло, «Тридцать каприсов для флейты», «Sinfonische Kanzone»; камерно-инструментальные ансамбли для виолончели, гобоя, кларнета и английского рожка. Им также написаны сонаты для соло саксофона и кларнета. В данном списке работ также можно назвать пьесы для гобоя и тромбона, но они не сохранились.
Сочинения Карг-Элерта издавались уже при его жизни в Германии, Англии и США, отдельные пьесы — в Нидерландах, Дании и других странах. Однако после смерти композитора его творчество на долгий срок было забыто. И лишь в конце 60-х годов, благодаря кельнскому профессору Вольфганга Штокмайеру (1931—2015)3, начался «ренессанс» произведений Карг-Элерта: активная работа по поиску рукописей, извлечению архивных документов, новому изданию сочинений композитора, записи произведений на пластинках и компакт-дисках.
арг-Элерт является одним из самых исполняемых композиторов начала XX века Германии и Австрии, его произведения входят в обязательный репертуар каждого органиста. С течением времени исполнители открывают в его сочинениях все новые грани.
1 Зигфрид Карг-Элерт (Sigfrid Karg-Elert) (нем.); настоящее имя — Siegfried Theodor Karg (нем.).
2 При изложении биографии композитора были использованы материалы сайтов: The Kart-Elert archive. [21]; Kart-Elbert-Gesellschaft e. V. [22]. Перевод осуществлен автором данной работы.
3 Вольфганг Штокмайер (1931—2015) — немецкий композитор, органист и педагог. Он записал полное собрание органных сочинений , органные произведения Иоганна Непомука Давида, Зигфрида Карг-Элерта, Йозефа Габриэль фон Райнбергера, Иоганна Готфрида Вальтера и восьмую симфонию Шарля Мари Видора.
