Рассказ

бесконечно большой. Когда лучи солнца падают отвесно, то тенью от вертикальной прямой становится точка. При построе­нии теней этих случаев следует избегать, так как они снижают наглядность чертежа.

Чтобы построить тени от наклонного отрезка AS (рис, через вторичные перспективные проекции а' и Ь' точек А и В следует провести прямые в точку s, а через точки А' и В' - в точку S и отметить точки А - и В - пересечении этих прямых. Тень от горизонтального отрезка ВО параллельна самому отрезку и, следовательно, в перспективе направлена в точку F (точка схо­да перспективы прямой BD). Для ее нахождения достаточно проделать построения, аналогичные описанным выше.

Тени от тел. На рис. 4.13 построены тени схематизирован­ного здания. Падающая тень (N')T - _ горизонтального отрезка NT направлена в точку F. Так же расположена и" тень от отрезка RL. Тени от вертикальных ребер направлены в точку s. Из чертежа видно, что левая стена дома находится в собственной тени. Чтобы определить освещена ли крыша, следует воспользо­ваться приемом буквы в обозначении падающей тени от ската крыши T"L"R*(N"), прочтенные по часовой стрелке, на перспек­тиве ската расположены в ином порядке Следовательно, эта грань крыши затенена.

Собственные и падающие тени некоторых геометрических тел показаны на рис. 4.17-4.18 Построения ясны из чертежа.

4.4. Художественно-конструкторский проект

После того как эскизный проект принят и^одобрен художе-

ственно-техническим советом, начинается следующая проектирования, которая называется «художествен но-конструкторский проект». В эскизе было найдено только при­близительное решение, которое еще нужно уточнить. Ведь в нем была лишь определена объемно-пространственная струк­тура предмета, заложены основы масштабности и соразмерно­сти основных частей.

Для продолжения работы прежде всего увеличивается по сравнению с эскизным макет (в два раза, а то и больше).

Сразу обнаруживается, как многое еще не определилось и что еще предстоит откорректировать. Например, уточнить про-

84

порции, найти присущий предмету масштабный строй, опреде­лить характер деталей, выявить материал.

На этой стадии делается ясным пластический облик пред­мета. Намеченный в эскизе обобщенный объем может быть трактован по-разному Если телевизор, например, в эскизе вос­принимается как параллелепипед, то теперь он может получить совершенно различные пластические характеристики, стенки его могут сделаться слегка выпуклыми, углы округленными и т. п.

На этой стадии становится также понятнее устройство и назначение предмета: вместе с появлением деталей то, что было «в уме», делается зримым и ощутимым.

^ Дпн^ jorp ^чтобы была возможность судить о художествен­
но-конструкторском предпожену. и не_как об иаее^замысле^_а как__ .
_о Mpde/ujjTpj3dMe^mi, j(_^^ уже

несколько иные/требования, чем на эскизной стадии. Чертежи и _ _макеты выполняются в более крупном масштабе, а с_амые gr_ _ ветственные детали даже в натуральную величину,

~Чистовой макет должен быть обязатель'но_точ_ен _во всех Ю1 деталях JiecropevKax j/, колесах кнопка* v рЫЧвГЮ

Наиболее эффектные^ «выставочные» макеты изготовляются иТ л истовых попимерд^в~-^полистирола, "оргстекла и др их по-верхность "безукоризнен но ровна, 1>на~х6р6шо полируется и кра-сится. Такие макеты можно экспонировать на выставке, демон­стрировать комиссии или художественному совету, они практи­чески «вечны», время для них не страшно.

Для сложных скульптурных Форм лучшим материалом ос­тается г_ипс,_хотя гипсбвые^макетьГхрупки и очень тяжелыГДля тонкостенных предметов пользуются очень старым^ способом макетирования, называемым апапье-ыаше»^

Иногда~макёты окрашивают_^Гдгда рнимогут_стать абсо­лютно неотличимыми от подлинных изделий. На их поверхность

наносят тончайший слои металла или алюминиевый порошок, эмальи т. п.

ТТоспе^утверждения художественно-конструкторского про-екта выполняются' рабочие чертежи, по которым гфойзвдДст^" ^ендик1^изгатовляю1^оставные части изделия^в^атериапе^^__ На^заводе ^ы п ол няется с-n ьггны й^бразец^^оторы^й п рохо_-. ши_ исгТьдания. _Еносятс! я^~ серийное изготовление изделия

На этой завершающей стадии художник должен просле­дить за тем, чтобы его замысел не был искажен, чтобы качество внешней отделки было на высоком уровне.

Но мы опять возвращаемся к тому, как многообразен пред­метный мир, а поэтому набросанная нами стадийность имеет бесконечное количество вариантов,

4.5. Макетирование

^.Изготовление макетов практикуется в художественном

проектировании на всех основных этапах разработки _изделий. интерьеров, благоустройства территорий.^ зависимости от ха­рактера задачи, решаемой на том или ином этапе, макеты бы-

вают поисковые (при разработке форэскизов и эскизного пред-ложения) и чистовые^ Последние должны давать полную ин­формацию об объемно-пространственном,, решении, объема^

Чистовой макет, точно имитирующей будущее изделие, в том
числе в отношении размеров, цветового решения, фактуры и
др. называется моделью.________

Вопрос о степени точности воспроизведения всех особенностей формы изделия на разных этапах разработки решается различно. Так, форма многих изделий должна макетироваться в натуральную величину и с максимальной точностью уже на этапе разработки форэскиэа. Это главным образом мелкие предметы, которым/ манипулирует человек, инструменты, ручки управления, посуда и т. п. Большей частью даже в моделях многих изделий внутреннее их устройство не воспроизводится, если в условиях нормальной эксплуатации с ним не должно быть непосредственного контакта, например, у телевизоров, кофемолок и др. Во всех остальных случаях компоновка и вид внутреннего устройства или пространства, так или иначе, должны быть отработаны на макетах.

4.5.1. Макетирование изделий. Формы предметов разно­образны, как и их функциональное назначение. _В зависимости от сложности их объемно-пространственного строения опреде-

ляются материал и технология изготовления макета.

~Эскизный проект компактногд_издепия, состоящего, однако, _из нескольких составных блоков (машины .механизмы, приборы ~й др ), начинается с поисков наилучшей компоновки этих блоков

и - в ряде случаев внешней оболочки, ооъединяющёи~их; На

86

этой стадии работы незаменим метод макетного поиска. Компо-__новку_си;:1 эвляющих внутренних блоков целесообразно искать путем различного пространственного сочетания и скрепления 1 цельных схуьемон вырезанных из пенопласта

После того как решение найдено, начинается пластическое совершенствование полученного общего объема, его скульп-турных качеств. Для этого нужно пенопластовую основу покрыть слоем пластилина и затем моделировать поверхность руками или специальными инструментами (стеками, лопаточками и др.), используй хорошие пластические свойства этого матёриа-

ла.

В тех случаях, когда проектом не предусматривается из-

мене_н_ие_внутреннего строения изделия или объем его полый, макетированиес_самого2^ачала^ ведется в пластилине.

Для уменьшения расхода пластй?1й'на~и~повБгшенрта- жест-кости модели середина объема заполняется деревом или пено­пластом. Следует правильно рассчитать толщину слоя пласти­лина, чтобы в процессе моделировки поверхность заполнения не оказалась снаружи.

Реже в_качестве"~бсновного материала для зскизирования компактных изделий используется пенопласт. Его можно обта­чивать и состругивать, но обратныйjipouecc увеличения, нара­щения объема затруднен

В чистовых макетах пластилин уже нельзя считать основ­ным материалом, хотя в некоторых случаях его применяют, в частности для макетов средств транспорта (автомобилей, трак­торов, вагонов, компактных машин и др.). Цвет пластилина и маслянистость его поверхности иногда мешают образному рас­крытию темы. Поэтому чаще пластилиновый макет переводят в _гипс, Гипсовый макет, кроме своих внешних качеств, в отличие

от пластилина, более формоустойчив, может быть покрашен в любой цвет, передает мельчайшие детали формы.

Бумага, как матёрйа? Гдля чистового макета, может приме­ряться в тех случаях, когда объем состоит из прямоугольных форм и тел вращения. Сложные пластические переходы формы моделировать с ее помощью трудно. Но бумажные детали мо­гут с успехом использоваться в сочетании с деталями из других материалов. Так, мебель из щитовых элементов можно макети­ровать из бумажных или картонных плоскостей и вырезанных пенопластовых или поролоновых («мягких») деталей

87

Компактные детские игрушки, макеты которых выполняют-

,ся в натуральную величину, часто требуют особых _внешних_кз-

честв - теплоты, мягкости. Это непосредственно связано с

"функциональными и образными особенностями такого рода вещей. Здесь целесообразно применять пенопласт, поролон, а иногда оклейку разного рода синтетическими материалами.

Легкие и прочные макеты_можнр выполнить из оргстекла. или полистирола. Плоские формы при этом склеиваются из пла­стин, а гнутые получаются методом вакуум-формовки на специ­альных машинах. Этот метод позволяет макетировать полую или тонкостенную форму разного рода емкостей, абажуров для осветительных приборов, деталей мебели и др.

Большая часть предметов обладает сложной пространст­венной структурой, и их макетирование имеет, по сравнению с компактными предметами, свои особенности. Это почти малая архитектура, с каркасом и заполнением, несомыми и несущими элементами Таково пространственное строение многих видов мебели, разного рода игровых конструкторов, некоторых игру­шек, наглядных пособий и др Для изготовления, например, иг­рового конструктора, состоящего из компактных узлов, можно применить проволоку или склеенные из бумаги трубки, пено­пласт, пластилин, кусочки дерева. Если конструктор должен со­стоять из щитов или панелей, то материалом для макета может послужить картон или тонко нарезанные пластины из пенопла­ста. Из них, скрепляемых проволокой или клеем, легко макети­руются подобные структуры.

Эскизные поиски ведут^пользуясь и другими комбинация-ми_мajerJuanoB. Выклеив из бумаги или картона несущий каркас мебели, мягкое заполнение макетируют из натурального тек­стиля, поролона. Из пенопласта можно вырезать и несущие и несомые элементы юи же - мебели txpe-i^n - и* J;yist^ 1Ш ИШ склеить. Вариантов использования самых разных материалов вообще очень много. Но чистовые макеты, несмотря на их раз­личную сложность, чаще всего делают из какого-нибудь одного материала. Например, склеенные из бумаги, они могут воспро­изводить форму почти любого строения, если эта форма не со­держит пластически сложных деталей. Продуманные конструк­ции из бумаги или картона с правильно рассчитанными ребрами жесткости обеспечивают макету достаточную прочность, фор-моустойчивость. Скульптурные детали могут быть выполнены из папье-маше

88

.Гипсовые. макеты позволяют воспроизводить сложные про­странственные структуры, но для них обязателен металличе-ский каркас. Его параметры должны быть точно рассчитаны, а детали надежно скреплены (связаны, спаяны). Каркас прочно прикрепляется к подмакетнику. но нигде не должен быть видим. Макеты из листовых полимерных материалов привлекают своими идеально ровными поверхностями и позволяют добить­ся изящности выгнутых или отформованных деталей. Их изго­тавливают в определенной последовательности. Скачала заго­тавливаются отдельные детали (вырезанием или выпиливани­ем по выкройке), пластические детали вытачиваются или фор­муются, затем производится сборка макета. Отдельные закон­ченные детали склеиваются, поверхность окончательно отде­лывается. При этом могут использоваться разные краски, кроме тех, которые составлены на растворителе, химически активно взаимодействующем с данным полимером. Наилучшее качест­во красочного покрытия дает техника напыления

4.5.2. Макетирование интерьера. Предметы должны найти в

гнем свое положение, образовать художественно-образную и функциональную целостность (рис. 4.20).

Макеты интерьеров изготавливаются в масштабах от 1;10

_до 1:50. Бывают и исключения, особенно при макетировании фрагментов интерьера, когда масштаб увеличивается до 1:5. Форма предметов, наполняющих пространство интерьера, мо­делируется условно. Стены помещения при зскизнроаании ча­ще всею не Моделируются, поиск ведется на условном про- _ странстве пола. Из пенопласта очень схематично вырезается

_мебель,_станки или другое оборудование, если их формы не-
.сложны по структуре. Предметы7 более легкие на'вид, можно
делать из бумаги, выгибать /з проволоки. Такие элементы ма­
кета, обладающие минимальной прочностью, перемещают по
плоскости пола, добиваясь наилучшего их расположения. '.

Чистовые макеты интерьеров ограничивают двумя, реже тремя стенами, которые могут изготовляться из картона, бумаги и листовых полимерных материалов. В учебных условиях макеты,

'из бумаги вполне удовлетворяют требованиям методики проек-

' тйрования_ _ шты выполняются из бумаги, иногда в~сочета-нии с проволокой и пенопластом^ В некоторых случаях для большей информативности пользуются сочетаниями разных

т

1

материалов. Дол

оклеить темной бума-

гой, мебель выделить ^Тоном на фоне выкле-^ ^нных из серого или, коричневого ^картона" t стен. Это дает и допол­нительный зстетиче-_ский эффект.

_Мак£1__ интерьер

из листовых полимер­ных материалов пред­почтительнее, чем бу-. мажный. но дороже и сложнее в изготовле-

нии. Сначала выпогь

, няются все составные

( элементы архитектуры

Рис. 4.20. Детали макетирования интерьера из различных материалов

fV\ оборудования, затем ^монтируются стены и

,пол, на котором раз­мещаются предметы

обстановочного комплекса (рис. 4.20). Такой макет в чистовом исполнении может быть оставлен в первоначальном материа­ле, даже прозрачном (оргстекло). Но чаще весь макет окраши­вается белой эмалью. При крупном масштабе интерьера, когда требуется дать какой-то намек на предполагаемый материал, может быть введена проволока, поролон, пенопласт, текстиль­ная ткань, древесный шпон.

4.5.3. Макетирование территорий. При проектировании планировки территории (жилого квартала, детской площадки,

и пришкольного участка и др.) основная композиционная задача

^состоит в размещении объемов в открытом пространстве. В не­которых случаях учитывается и воспроизводится в макете рельеф местности. Сначала изготавливается подмакетник^ и на него наносятся исходные детали (строения, основные дорог/,

водоемы и др.), не подлежащие изменению.______

Предполагаемое оборудование территории макетируется поначалу приблизительно, в «массах», чего вполне достаточно.

90

чтобы вести поиски планировочного решения. Мелкий масштаб планировочных 'макетов (1:100, 1:200 и 1:500) требует еще боль­шей обобщенности форм предметов, чем при макетировании интерьеров (рис 4.21).

Объекты вырезают-ся из пенопласта, вы­клеиваются из бумаги, картона. После того как

их размещение на пло­щадке найденоГони'заЁ крепляются. Иногда плос­кость планшета покрыва­ют слоем пластилина

толщиной 1 - 2 см. Этот

материал удобен как для модел ировки рельефа

местности, так и закреп­ления всех деталей, включая простейшие со­оружения, кустарник и т. п.

""" УСЛОВНОСТЬ ЭСКИЗНО-

Рис. 4.21. Детали планировочного макета из различных материалов

го макета и его мелкий
масштаб позволяют
пользоваться и другими
условными материала­
ми. Для макетирования_______

кустарника годится стружка, спутанная проволока, мягкая бума­га, спички, кусочки проволоки и др.

^Принцип обобщенности, условности форм сохраняется и в чистовом макете планировки оборудования территории. Соору­жения лишаются деталей, у природных форм (деревьев. кус~ тарника, травы) передается только характер их поверхности - зеркальная у воды, шероховатая у газона и т. п. Чтобы макет был не только информативным, но представлял собою компо­зиционную целостность, необходимо все его компоненты под-, чинить одной мере условности, обобщения, придать всем им

|у в некоторой

6П6НИ СПО~

единый пластический харак

собствует правильный выбор материалов или ограничение ка-ким-либо одним материалом, например, пенопластом - Так, из

91

пенопласта можно нарезать пластины, которые будут изобра-

'жатъ^зрхитектурные строения, бруски пенопласта с поперечны-

ми надрезами изобразят стриженую зелень, тонкие пластины с

^неровными краяш^нанизанные на стержень. - деревья, из-"

мельченный пенопласт, приклеенный к плоскости, - газон.

Весь макет может быть выполнен из картона и бумагугТо-гда газон будет^бозначен наклеенной__н_а_подмакетник шкуркой, 'вода - чёрной бумагой, деревья -_листочками неправильной -формы, наниданнь<ми_на_стержень, кустарник - жатой бумагой и т. п. Можно пользоваться картоном разного цвета, обозначая, например, коричневым архитектурн^еТбстройки и малые фор­мы, а серым - газоны и пр.

которые

Домим'6 перечисленных, имеетс? Гмного других средств для ^передачи в макетах проектных замыслов В частности, для ими­тации поверхностей дорог, газонов и т. п. широко используются подкрашенные

/ндовыи порошок,

наносятся на поверхность, покрытую слоем клея. Деревья и другую объемную зелень передают кусочки поролона или рези­новой губки, скрепленные между собой булавками. Деревьяjaa-""кетируются и с помощью проволоки толщиной 0,8 - 1 мм, из которой свивают_нечто вроде спирали, и металлическим стерж-лем закрепляют их на подмактнике. Часто пользуются естест­венной зеленью - ветками, оленьим мхом, морской травой и пр. Существуют определенные приемы имитации водоемов [ Нужндй_ФОРМЬ1 пластина_оргстекда_или целлофана накладыва­ется на фольгу или черную бумагу, а иногда сама окрашивается с нижней стороны. Все такие средства применять следует очень __осторожнд^чтобьПТе утратитьПпроектную условность. Макет не должен сооЬщать_ни о чем лишнем^

Макет следует снабдить названием объекта и указателем

сторон света. Можно рекомендовать шрифт и знак ориентации

"делать объемными, найдя для них на плоскости макета место,

приемлемое с точки зрения общей композиции._______

Работа над художественно-конструкторским проектом за­вершается графикой и макетом из условного материала только в условиях-Учебного процесса. В реальном проектировании на их основе разрабатывается разнообразная техническая ^оку-^ ментация. рабочие чертежи с конструкторской проработкой^все^ _узлов и деталей в натуру, а иногда и в увеличенном масштабе

92

{2:1, 2:5 и т. п.). Если изделие не очень велико, то исполняется и модель в натуральную величину. Делают модели и довольно крупных изделий, предназначенных для серийного производст­ва, например, автомобилей. В этих случаях модель выполняет­ся в материалах, предусматриваемых технической документа­цией.

93

ЛЕКЦИЯ 5. МЕТОДИКА ПРОЕКТИРОВАНИЯ СРЕДЫ

План:

5.1.  Внешняя среда. Организация открытого пространства

5.2.  Проектирование общественного интерьера.

5.3.  Интерьер жилого дома.

5.1. Внешняя среда. Организация открытого пространства

Здесь ситуация может быть далеко не одинаковой. Иногда дизайнер начинает работать, когда планировка уже утверждена, а его задача - проектирование отдельных элементов благоустрой­ства среды (скажем, скамей, киосков, фонарей и т. п.). Могут быть предопределены также габариты предметов и материал.

В другом случае дизайнеру приходится самому решать пространство, когда он часто сталкивается с самыми различ­ными проблемами. Представим себе проектирование детской площадки. Здесь все должно быть основано на особенностях детской психологии, на принципах воспитания. У каждой воз­растной группы разные игры, свои вкусы и критерии оценки По­этому на помощь художнику приходят воспитатели, педагоги, психологи и врачи.

Но детская площадка вместе с тем - часть города. Ей от­ведено определенное место в парке, микрорайоне или жилом квартале. И тут свои проблемы: рядом проезжая часть улицы, и от нее нужно изолироваться, на площадке старые деревья - их обязательно нужно сберечь, небольшой водоем на территории целесообразно включить в эту площадку и т. п.

В распоряжении проектанта должен быть ситуационный план с размерами и пояснениями всего того, что на планируе­мом участке земли уже существует, с чем нужно считаться и чем пренебречь.

При разработке проекта оформления внешней среды при­ходится ориентироваться на определенный материал бетон или дерево, керамику или пластмассу, а это во многом предопреде­ляет форму.

Изучив все исходные данные, проектировщик отправляет­ся в парк и воочию наблюдает за играми детей. На «натуре» он может лучше почувствовать реальные размеры всех этих горок, качалок и, главное, вжиться в конкретное пространство

Большое значение имеет так называемое зеленое строи­тельство. Сады и парки играют не только оздоровительную роль, они могут представлять некоторую эстетически освоен­ную среду. Существует термин «ландшафтная архитектура». Она во многом подобна каменной архитектуре, но располагает другим «строительным» материалом: газонами, кустарниками, деревьями. Можно сузить пространство, сделать его уютным. призывающим, побуждающим к движению - это будет аллея Замкнутая деревьями или кустарником площадка будет вызы­вать уже другие эмоции. Так можно создать пространство как для торжественных мероприятий, парадов, так и для прогулок, уединения.

Растения сами по себе могут быть красивы, а их сочетания - создавать художественную форму. Мы знаем, как бывают изысканны цветочные клумбы, бордюры, зеленые ковры.

Композиционное искусство паркового «зеленого» строи­тельства должно учитывать особенности имеющейся флоры: нужно знать породы деревьев, кустарника, условия их произра­стания, совместимость видов, климатические возможности края, области для акклиматизации новых пород деревьев и т. п. Без учета естественных условий, без научной основы «зеле­ное» строительство не может быть успешным.

^Проектирование внешней среды требует соответствующей

.Технологии макетирования. Основой макета служит прочный

фанерный подрамник, на который крепятся детали, Сама

поверхность планшета должна условно передавать ощущение поверхности аемли участка. при этом пользуются самыми раз-

личными материалами подкрашенными опилками, наждачной бумагой, кусочками губки, цветной бумагой и т. п.

Постройки выклеиваются из бумаги, картона, а иногда бо­лее дорогого материала - оргстекла. Возможно и других материалов

5.2. Проектирование общественного интерьера

В настоящее время, когда проектирование отдельных предметов все более и более уступает место проектированию предметных комплексов или предметной среды, сам ход проек­тирования может существенно меняться.

Простейший пример - обычная кухня. Сначала определя­ется все необходимое (номенклатура) - мебель, набор предме­тов, емкостей, механизмов и прочее. Проектировщики намеча­ют стилевое направление для них в самом общем виде. Уже исходя из найденного эстетического решения (пластического, цветового), выбора материалов, переходят к проектированию отдельных предметов.

И автор - мебельщик или художник, проектирующий посу­ду и емкости, стремится работать в одном ключе, в одной то­нальности, чтобы не разрушать найденное целое.

Но иногда дизайнер проектирует не предметы для опреде­ленного помещения, а весь интерьер. Архитектор часто остав­ляет лишь материальную основу - стены, пол, потолок; это по­лучило особенно большое распространение в связи с развити­ем крупнопанельного заводского домостроения. Подавляющая часть домов собирается из стандартных элементов. В одних и тех же объемах (если говорить об общественных зданиях) могут размещаться самые различные учреждения. Для того чтобы превратить совершенно одинаковые «равнодушные», еще не освоенные помещения в магазины и ателье, мастерские или почты, нужен дизайнер.

Рассмотрим, как проектируется, например, парикмахер­ская. Парикмахерская совсем не будничное учреждение - сюда приходит заниматься CBoeji внешностью. Здесь, отрешившись от повседневных дел, можно себя оглядеть и понаблюдать за собой. Недаром в Москве и других городах лучшие парикмахер­ские стали называться салонами и даже получили названия «Чародейка», «Юбилейный», «Локон», «Брадобрей».

Но искомые польза и красота будущего интерьера могут быть достигнуть, только последовательной методической рабо-^ той, ^случив задание, автор должен внимательно ознакомиться, с ним. Он узнает, на какое количество посадочных мест рассчи­тана парикмахерская, сколько должно в ней быть рабочих мест_ для маникюрш, каковы требования к отдельным помещениям (необходимость изоляции или специальных вентиляционных устройств), каково число вешалок в гардеробе и т. п.

Первая задача - наметить общую планировку так, чтобы помещения были правильно взаимосвязаны, чтобы все было логично. Из вестибюля посетители должны попасть в главный

96

зал, пройдя гардероб, а из главного зала - в помещение для стшки. окраски волос^ Но сотрудники должны иметь возможГ ность попадать в служебное помещение, минуя этот главный

дал и т. п.

Вспомогательные комнаты требуют минимума вмешатель-

jrrea художника. Они должны быть удобно и тактично сделаны.

Все их несложное оборудование покупается готовым. Нужно

только подобрать соответствующие предметы или наборы

предметов. Решается отделка стен, цвет потолка и пола.

К главному залу парикмахерской чисто эстетические тре­бования совсем иные Прежде всего необходимо придать залу

атмосферу праздничности Поэтому планируется использовать

"больше зеркал, больше света, яркое, изящное оборудованиё~

Здесь в этом зале, где человека делают красивее, должно быть

1не только удобно, не только чисто и светло, здесь должно быть

красиво в буквальном смысле этого слова

Как сделать интерьер прээдн/чным и привлекательным, не впадая в излишнюю декоративность, слащавость при его оформлении, не перегрузив его всякого рода украшениями? Если потерять чувство меры, то изобилие «красот» может стать назойливым. В своей повседневной одежде посетитель может почувствовать себя чужим, и, естественно, ему будет трудно «вписаться» в окружение, не быть скованным.

В любом подобном интерьере все видимое должно иметь внутреннюю, не всегда зримую (особенно непосвященному) систему.

Излишнее обилие форм, даже привлекающее на первый
_в_з_гпяд1 может утомлять, когда человек находится в этой среде
^1родолжителыное время. Проектировщику поэтому нужно не
только ограничить себя, но и организовать все, что в поле зре­
ния. Тут трудно обойтись без рабочего термина «тема». Тема -
_это главное, вокруг которого объединяется все остальное На-
__личие «темы» отличает подлинную композицию от бессмыс-
_ленного набора., порой даже красивых, элементов - будь это
^роскошная мебель или тканые, расшитые драпировки, набор­
ный паркет и расписные потолки.

В операционном зале парикмахерской «темдй» скорее все-_ годолжно стать само оборудование.____

Во-первых^ оно занимает пространство, и посетитель^ ос­
новном его только и видит._______

- Вп-нтпрыу,_атп оборудований дает очень большие чисто изобразительное возможности. Здесь и изысканно моделиро­ванные кресла и тумбы, блестящие поверхности столиков, ус­тавленных изящными флаконами и инструментами, и обилие зеркал, создающих ощущение простора и нарядности.

«Темой» в принципе могут стать и покрытые живописью члены и цветные драпировки, но тогда парикмахерское обору­дование должно быть максимально сдержанным. _

Само помещение бывает многофункциональным. Это зна­чит, что в нем одновременно существуют ничем между собой не разделенные функциональные зоны, т. е. части пространства, каждая из которых имеет свое назначение. Даже небольшое помещение для ожидания посетителей той же парикмахерской иногда членится на несколько зон: гардероб, зеркало; зона, где собственно ожидают (стол с газетами, кресла). Проектной зада­чи здесь как будто бы и не существует. Но это кажется только на первый взгляд. Оказывается, что к каждой зоне предъявля­ются свои требования.

Гардероб должен быть ближе ко входу, зеркало висеть против света или под углом 90" к свету, кресла подальше от входа во избежание сквозняков, особенно в зимнее время.

Гяппвппб - лепное помещение после улицы, сюда входят в. мокдой обуви и пальто. Значит, здесь должен быть соответст-^ вующий пол. Зона, где, сидя в кресле. ждут своей очереди^ должна быть как можно уютнее и комфортабельнее. Вот и по­лумается, что в разных зонах одного и того же помещения со­вершенно разный «климат»._Находясь в одном неоазделеннбИ" пни должны сохранять между собой связь_^_эсте-

__

терьера необходимо. Как при этом посту­пать с покрытием полов, со светильниками, мебелью - задача достаточно сложная.

Но это еще не все. Как говорил великий русский режиссер , етеатр начинается с вешалки». Изречение это в известной мере применимо и к парикмахерской, она тоже начинается с вешалки, и вошедший в вестибюль должен сразу почувствовать, что в этих стенах необходимая гигиеническая процедура имеет еще некоторое эстетическое содержание.

Даже на нашем несложном примере видно, как много во­просов стоит перед проектировщиками в границах будничного интерьера, становится ясно, что успеха можно добиться, только следуя принятой методике.

Работа ведется в определенной последовательности. Сна­чала на плане размещают зоны, а затем схематически - мебель на небольшом макете. Чтобы полнее раскрыть проектный за­мысел, вычерчиваются ортогональные проекции мебели, све­тильников, штор на фоне стен. Все это изображается в цвете и при этом передается фактуре поверхностей - дерева, тканей и т. п.

Ортогональная проекция - очень условное изображение. Она еще далека от того, как мы в действительности видим ар­хитектурное пространство вместе с находящимися в нем пред­метами. На помощь приходит так называемая линейная пер­спектива, и интерьер изображается иллюзорно: одновременно показывается потолок, пол, стены в сокращении по мере удале­ния, т. е. примерно так, как их воспринимает наш глаз.

Гармонизация промышленной среды имеет свои особен­ности. В условиях завода, в цехе многое обусловлено чисто ин­женерными факторами: машины или другое оборудование мо­гут быть изготовлены на разных заводах и в разное время; най­ти общность, гармоническую взаимосвязь их форм порой дос­таточно трудно или попросту невозможно.

Здесь помогает учет некоторых особенностей психики че­ловека. Дело в том, что мы воспринимаем окружающую нас среду избирательно. Что-то суммируется, объединяется в не­которую целостность и воспринимается как более или менее законченная композиция, что-то и вовсе не замечается, хотя и находится в том же пространстве.

Проектировщик, подобно режиссеру, организует процесс психологического восприятия среды, обязывая

друг с другом одни предметы л1._изолируя_ другие, отводя им роль некоторого «наполнителя» пространства, g результате .рождается так называемая композииидннад таця

Если в пространстве цеха выявить линию конвейера, на­пример подчеркнуть ее цветом, выгодно осветить, то она вы­ступает уже как некоторая целостность и привлекает к себе внимание, оттеснив на второй план все остальное (различное

цеховое оборудование, транспорт и т. п.). На керамическом за­воде ту же композиционную роль, что и конвейер, будет играть печь с входящими в нее толстыми трубами, подводящими воз­дух и газ. И здесь цветовое решение помогает зрительно объе­динить и вывести на первый план одно и снивелировать, ней­трализовать другое.

Роль главного, организующего начала часто отводится са­мой архитектурной оболочке: подчеркивая, акцентируя ритми­ческий ряд опор или ферм, можно, как бы нейтрализовав раз­мещенные в помещении станки и машины, добиться ощутимого изобразительного эффекта Цех иногда получает композицион­ную слаженность за счет интересно сделанного потолка или системы освещения. Все это может привлечь внимание своей красивой формой или даже окраской и стать ведущей изобрази­тельной темой. Такой композиционный прием дает возможность зрительно объединить разрозненное оборудование не только производственного, но и служебного, общественного интерьера.

Но существует и совсем иной источник эстетического пере­живания, когда мы воспринимаем сам смысл происходящего, когда нас волнует само содержание работы. Глядя на длинней­ший прядильный цех со множеством связанных один с другим станков, механизмов, мы испытываем восхищение объединяю­щей все системой, даже если существо проводимых там опера­ций неизвестно. Мы воспринимаем повторы форм машин, мно­жественность нитей, идущих от одних бобин к другим, как зако­номерную эстетическую организацию среды. Эту особенность механизированного современного производства учитывают и всякий раз осмысливают. 8 этих случаях единство предметной среды строится не на формально-композиционной основе.

5,3. Интерьер жилого дома

, Оборудуя свою_ квартиру, люди создают свой мир. Что же превращает жилище в дом? Ведь гостиничный номер никогда не превращается в дом, хотя и обладает всеми чертами рацио­нального жилища - представляет собой достаточное для вы­полнения ряда бытовых процессов пространство, заполненное отработанной по международным стандартам мебелью, осве-. щенное, окрашенное, оклеенное, но чужое.

101

Номер гостиницы, дома отдыха, спальный корпус санато­рия - это места пребывания, которые, возможно, удобны, ги­гиеничны, нормативно упорядочены. Но их комфорт - усред ненно-нормативный, рассчитанный на среднестатистического человека. Жилище превращается в дом в том случае, когда оно способно защитить человека в физическом и психическом пла­не, когда оно становится «укрытием», «родительским кровом». Физический комфорт дома определяется тем, насколько полно учитываются биомеханические особенности, психологический комфорт - тем, насколько последовательно каждый член семьи способен реализовать себя как личность.

i Что же определяет интерьер квартиры, ее няппиторицпгт. ее самобытность? Прежде всего тип семьи - количество поко­лений, количество членов семьи, их возраст, род занятий, пси­хический склад характера, художественные предпочтения. Важ-нейшим фактором является также динамизм самьи: рождают­ся и взрослеют дети, отпочковываются новые семьи, стареют

родители^ все это не может не сказаться на интерьере квар­
тиры._______

Рассмотрим основные требования к разработке интерьера отдельных комнат.

Прихожая. В современном жилище площадь прихожей обычно невелика. А вместе с тем это помещение выполняет

широкий круг задач_ изолирует квартиру от шума^влаш. холода и пыли, отделяет внутреннюю среду от внешней, позволяет ос^ тавпять верхнюю одежду и~о6увь, зонты и сумки, обеспечивает

'место хранения сезонной одежды и обуви, чемоданов, спортин­вентаря^ крупногабаритных предметов домашнего оо'ихода (ги­гиенические функции); ориентирует в расположении остальных

_гюмещений_квартиры (композиционные функции); обеспечивает первый контакт с квартирой^ создавая первое и последнее впе-

чатление^ от нее, задавая тон декоративному решению кварти-

ры (эстетические функции).

анатомических особенностей^ человека, сочетанием таких отде­лочных материалов, конструкций и материалов основного обору­дования, которые облегчают Тигйенический уход за этим поме-

интерьер прихожей характеризуется наличи-/ем удобных проходов, связей, логической последовательностью в размещении основных узлов оборудования и мебели, учетом

щением. выбором системы освещения и подбором таких цвета-jjbix характеристик основных отделочных материалов, которые в сумме обеспечивали бы светоиветовой комфорт.

Проход в прихожей удобен тогда, когда для него удается выделить полосу шириной см. Достаточной должна быть площадь перед распашными дверцами шкафов, При небольших размерах прихожей распашные дверцы в шкафах можно заме­нить раздвижными.

Удобство.„прихожей обеспечивается логической последо-

вательностью размещения в ней оборудования и мебели. В не­посредственной близости от входной двери и в заданной по­следовательности должны располагаться крючок или плоскость для сумки, места для переобувания и размещения верхней одежды. Достаточно близко от входа должно быть расположено высоко поднятое место для переодевания ребенка ясельного возраста и т. д.

Очень важным для комфорта прихожей является учет рос^

та и других анатомических особенностей проживающих в квар-тире людей Этими особенностями определяется высота раз-

мещения крючков, щтанги для одежды на плечиках, полки для головных уборов и т. п. Желательно принять такую конструкцию вешалок, которая позволила бы осуществлять эту смену быстро и легко.

Анатомические особенности человека определяют три

уровня доступности в шкафных емкостях и формиру^оттри^руп-пы мебели по высоте для прихожей.

Горизонтальные элементы нижней зоны размещаются на

высоте 40-45 см от пола. Элементы названной высоты можно

использовать для сидения. Из них могут выдвигаться емкости

для хранения предметов ухода за обувью (высотой 25-30 и глу-

Диной до 15см). Эта высота позволяет использовать верхнюю

плоскость для удобной установки ноги при чистке обуви, пере-завязывании шнурков при сидении

вертикальные элементы средней зоны имеют высоту до 200 см, ими может пользоваться стоя человек среднего роста. Эта зона наиболее удобна, в hj^ до отметки 125 см могут раэтае^ _щаться_вь1движные ящики, до отметки 160 см она может чле­ниться на невысокие полки, удобные идоступные для уборки.

102

Высота элементов верхней зоны определяется высотой помещения, пользуются ими с помощью табуреток или стремя­нок здесь размещают нетяжелые... и сравнительно редко ис-

пользуемые предметы.

Ори самодеятельном изготовлении элементов оборудова­ния прихожей желателен единый модуль - одинаковая ширина для всех элементов, что облегчит в дальнейшем их переста­новку и переоборудование прихожей.

Прихожая, в которой часто проводится влажная уборка^

требует специфических отделочных материалов. Здесь воз­можно использование щитового и планочного паркета, паркет­ной доски, деревянной половой доски, различных синтетических

материалов. Покрытие мастикой для прихожей неприемлемо, поскольку мастичный пол не допускает ежедневной влажной уборки^Паркет в прихожей нужно покрыть износоустойчивым прозрачным лаком на основе водостойких синтетических смол. Дощатый пол, покрытый масляной краской, достаточно гигиени­чен, но масляная краска а прихожей сравнительно быстро исти­рается. Поэтому пол, окрашенный масляной краской, необхо­димо в свою очередь защитить лаком либо покрыть циновками, ковриками, дорожками. При использовании синтетических ма­териалов необходимо знать их свойства и выбрать наиболее подходящие. Так, поливинилхлоридный линолеум хрупок, дает сильную усадку при повышении температуры, поэтому при экс­плуатации этих полов нужно быть очень осторожным и избегать ударных нагрузок, отказаться от выдвижных элементов обору­дования. Наливные полы из поливинилацетатной эмульсии об­ладают повышенным водопоглощением, плохо сопротивляются истиранию, поэтому их желательно покрыть лаком и закрыть циновкой. Водостойкие древесно-стружечные и сверхпрочные древесно-волокнистые плиты, окрашенные в массе, не позво­ляют проводить влажную уборку, их нужно покрыть водостой­кими эмалями.

Общая комната. Квартира - это целый мир, в котором ка­ждый человек в большинстве случаев имеет свое «персональ­ное» пространство, и в то же время в ней должно быть место для сбора всей семьи.

г припишет на себя функции зоны общения. Сложность органи-

Общая комната, являясь общесемейным

зации такого помещения определяется_тем,_что это^ место_ пребывания людей разного возраста, что в нем должны быть..созданы условия для тихого и активного отдыха, но могут по­требоваться зоны для работы или сна. Чтобы создать полно­ценную зону общения, все эти разноречивые требования долж­ны быть согласованы между собой,

При проектировании интерьера обшей комнаты нужно учи­
тывать, какие бытовые процессы протекают в ней и какими ар­
хитектурными средствами обеспечивается выполнение этих
процессов._______

Каждая семья сама определяет функции, предназначен­ные для общей комнаты, и это является первой предпосылкой решения ее интерьера. Жизнь семьи диктует не только количе­ство, но и размеры отдельных функциональных зон. Традиция­ми семьи и привычками определяется также степень разграни­чения этих зон между собой. Часть бытовых процессов, выне­сенных в общую комнату, требует специального оборудования, другие могут выполняться с помощью имеющейся мебели, тре­буя лишь определенной ее трансформации; они могут быть со­вмещены на одной территории или требовать четко выделенно­го места.

.—Ойщян кпмнатя кяк правшуэ^вклюиает в__себя зоны, обес­печивающие отдых семьи и прием гостей. Мебель и оборудова-ние_для этих зон традиционны: диван и кресла или шезлонги^ сешии для радио - и видеоаппаратуры, постоянное или транс­формируемое обеденнод место. Эта же зона может быть до­полнена экраном и подставкой для кино - или слайд-проектора, установкой для цветомузыки и т. п. Размещение остальных зон в общей комнате носит индивидуальный характер. Это могут быть зоны для профессиональных занятий взрослых; детская зона (учебно-игровая или дополненная спальным местом); спальное место взрослого - гостевое или для члена семьи.

Очень часто эти дополнительные зоны «блуждают» по квартире. Так, рабочую зону можно из общей комнаты вынести в спальню или кухню, ванную комнату или прихожую; детскую учебно-игровую зону можно разместить в спальне родителей или выделить для этого отдельную комнату.

Для определения границ будущих функциональных зон на план общей комнаты наносят направления основных переме-

104

^щений-от двери кдвери._ртfleepgJL*окна", к дверцам встро-_ енных шкафов. В^оль этих направлений прочерчивают комму­никационные зоны шириной не менее 70 см. Для проходных

помещений ширина их может быть увеличена до 80 см. Чтобы не задерживать движение, в этих зонах нельзя размещать ме-

бель и оборудование. Группировка предметов мебели и обору­дования осуществляется в зависимости от функциональной программы помещения. Для ка)кддго^бытового процесса^аме-

._ чается часть площади зоны: для установки мебели и оборудо­вания^ нерабочем состоянии; для открывания шкафов, отодви-

'^ганйя~стульев и для размещения^людей; для доступа людей к

местам пользования._

Удобство общей комнаты (а однокомнатной квартиры - в значительной степени) зависит от того, насколько продумана

. возможность разграничения отдельных зон. Существуют раз-

_. личные приемы условного и стационарного разделения отдель­ных зон друг от друга.

К условным приемам разделения пространства относятся. членения с помощью: ажурных декоративнь1х подвесок; подвес-ных и напольных зеленых композиций; подвесного потолка над частью помещения: группировки подвижной мебели.

К приемам стационарного разделения пространства отно-

сятся членения с помощью: раэдвижных^вереи^ раздвижных перегородок: экранов-штор вертикального типа; стационарной полупрозпачиой или глухой мебели.—

Эффект условного и стационарного разделения простран-

ства усиливается с помощью направленного использования цвета и света. Вычленение части пола с ломои^ью материала покрытия. выделе'ни«щветом ниш для размещения мебели од-

ной функциональной группы, контрастные цвета обивочной тка­ни в различных зонах - вот некоторые из приемов цветового

расчленения.

_ своеобразие^ самостоятельность зон, При расположении спального места

ипиняте вал.

^ цветового членения может быть усилен подсвет^ ками. Вмонтированные в секции шкафа-перегородки лн? нмнес-иентные лампы или собранные на разной высоте группы пла-фонр_в_в зоне отдыха решают одну задачу - подчеркивают

_ можны два различных приема - использование трансформи-

105

руемой мебели и установка стационарного места вы, пеп(»ннпго .экранам и^ллилебепью иалоостранства комнаты Первый при­ем - установка дивана-кровати, кресла-кровати и т. п., которые по-разному используются в дневное и ночное время. Широкое распространение получили выдвижные кровати, позволяющие превратить одноместные кровати в двухместные. Это же реше­ние обеспечивается за счет компактной сборки, позволяющей в дневное время ставить одну кровать на другую.

Второй прием предполагает устройство стационарного спального места, выделенного различными способами экрани­рования. Один из возможных вариантов - использование шка­фов-перегородок. При достаточной ширине комнаты смещен­ный к центру комнаты шкаф позволяет разместить за ним кро­вати, занять пространство над ними антресольными шкафами, расчленить зоны сна и отдыха. Сравнение двух вариантов по­казывает, что глухой шкаф на ширину кровати может отделить лишь спальную зону, комбинация из двух шкафов отделяет еще и зону работы от зоны отдыха. При этом второй шкаф делают просветным, с доступом с обеих сторон. Установленный в од­ной из секций на подвижный круг телевизор можно поворачи­вать экраном в сторону зоны отдыха или в сторону спального либо рабочего места.

Зона приема пищи имеет также большой набор вариантов для организации как стационарного, так и трансформируемого обеденного места. Стационарным обеденным местом может быть стол в сочетании с угловым или линейным диваном. Удоб­ство такой зоны в общей комнате определяется расположением в непосредственной близости от стола секций для столовой по­суды. При наличии их стол может занимать островное положе­ние, а можно поставить его торцом к стене. Он может быть так­же придвинут к задней стенке углового дивана. Неширокая пол­ка, разделяющая их, может служить сервировочной плоскостью.

Трансформируемый обеденный стол в простейшем вари­анте может быть устроен по типу секретера {откидывается от стены или от шкафа). Это может быть также стол в передаточ­ном окне между комнатой и кухней, который смещается попе­ременно в сторону кухни или комнаты, обеспечивая обеденное место в каждом из названных помещений. Плоскость обеденно­го стола может откидываться из специальной ниши, где имеют-

10В

\ ся фиксирующие его в нерабочем положении элементы крепле­ния и специальные штыри для подвески складных стульев.

Спальная комната. Оборудование спальной комнаты оп­ределяется ее назначением, т. е. тем, используется ли это по-

мещение только^ддя сна или в нем проводят еше какие-то, рд-боты: занятие умственным трупом копйчя м шить*» по тан ир

спортивные занятия.

Рассмотрим организацию спальни общего типа с размеще­нием кроватей торцом к стене. Минимальная протяженность стены в этом случае должна быть 2,6 м, чтобы к ней можно бы­ло приставить спинки 2 кроватей и 2 прикроватных тумбочек. Удобство спальной зоны резко повышается, если кровати объ­единяются с развитой системой емкостей в изголовье. Про­стейший вариант - устройство полки на всю ширину участка стены в изголовье, которая используется для крепления при­кроватных ламп, размещения книг и мелких предметов обихода. Высоту размещения полки определяют длиной руки лежащего человека. Размещенная выше этого оптимального уровня полка не используется как прикроватная поверхность, а лишь форми­рует альковную нишу.

Часто полка заменяется шкафчиками разной глубины. Вместе с прикроватными тумбочками, над которыми навешива­ются шкафчики, эта конструкция образует единое целое в виде ниши-алькова. Шкафчики над прикроватными тумбочками на­вешиваются таким образом, чтобы оставался зазор между их низом и верхней поверхностью тумбочки.

Интересный эффект дает установка кровати по диагонали
ком - jTh изголовьем придвигается к угловому наполь-

ному шкафчику. Угловой шкаф можно изготовить в двух вариан­тах: устроить в изголовье прикроватную тумбочку или поднять шкафчик на треугольном основании. Угловую тумбочку или нижнюю зону углового шкафчика можно использовать для хра­нения постельных принадлежностей. При отсутствии в изголо­вье кровати спинки удобнее пользоваться откидывающейся вперед дверцей шкафчика. Если кровать имеет спинку, то верх­няя плоскость тумбы крепится на петлях

Спальное место может располагаться параллельно стене. Промежуток между стеной и кроватью можно заполнить ящиком для постельных принадлежностей. Удобнее, если откидывается

107

передняя стенка, а верхняя плоскость жестко закреплена и слу­жит прикроватной тумбочкой В этом случае можно устроить антресольные шкафы, которые снижают высоту комнаты над кроватью и образуют альковную нишу.

Туалетный столик может располагаться непосредственно у кровати или образовывать самостоятельное место. В первом случае его роль может взять на себя прикроватная тумбочка. Туалетное место может быть отнесено в сторону, но в этом слу­чае оно является продолжением спального набора мебели. При достаточной площади спальни туалетный столик дополняется шкафчиками и образует самостоятельное место для гигие­нических и косметических процедур.

Зачастую туалетный столик совмещается с рабочим (пись­менным) столом. Монтируется откидывающаяся столешница, к ней плоскости которой прикрепляется зеркало, а открывайся ящик стола используется как туалетный столик.

Кухня. Кухня в квартире принимает различные формы в зависимости от той роли, которую она играет в каждодневной жизни семьи. Из сугубо рабочего, подсобного помещения кухня все чаще стремится превратиться в общесемейный центр об­щения. Некоторое увеличение площади позволило придать кух­не более широкие функции или связать маленькую кухню пере­даточным окном с общей комнатой квартиры. Помимо того, что это повышает престиж работы по хозяйству, это позволяет при­общить к работе остальных членов семьи.

Кухня в квартире является тем помещением, в котором не­обходима четкая организация зон хранения продуктов, подго­товки сырья, приготовления пищи, мойки посуды. Рационально спланированная взаимосвязь названных зон между собой по­зволяет избежать непроизводительных затрат времени, облег­чить труд по ведению домашнего хозяйства.

Различная площадь, характер организации бытовых про­цессов, различный состав семьи делают разнообразными типы кухонь - от кухни-ниши до кухни-лаборатории. Общим и неиз­менным сохраняется принцип правильной организации труда, обусловливающий:

- необходимость создать для каждого вида труда логиче­скую последовательность операций в соответствии с их оче-

108

редкостью во времени и с учетом площади, требуемой для вы­полнения каждой из них;

-  возможность подобрать для каждой операции соответст­
вующие приборы и инструменты, позволяющие учесть и обес­
печить анатомические особенности пользующихся ими людей;

-  стремление создать свето-цветовой комфорт и согласо­
вать композиционно между собой элементы кухонной мебели и
оборудования.

Технологическая линия кухонного оборудования собирает­ся из напольных и навесных блоков. Оптимальный фронт ку­хонного оборудования формируется из хранилища продуктов, подготовительного рабочего стола, мойки, разделочного стола, плиты, сервировочного стола. Необходимая протяженность стены в этом случае должна быть около 3,6 м. При меньшей протяженности стен фронт оборудования сокращается за счет уменьшения размеров подготовительного и сервировочного столов и за счет подвески холодильника. Если протяженность стен больше, ко не настолько, чтобы разместить еще один блок напольного стола-шкафа, остающиеся зазоры заполняются вы­движными элементами для сушки полотенец, размещения кры­шек, укладывания банок и т. п.

Очень важным показателем комфорта кухни является ра­циональное размещение ленты оборудования на ее плане. Су-шествуют следующие схемы размещения: линейная, парал­лельная, П-образная, угловая, замкнутая, Т-образная, остров­ная.

Линейное однорядное расположение кухонного оборудо­вания оправданно при достаточной протяженности рабочей стены для размещения всего набора кухонной мебели. Парал­лельное размещение кухонного оборудования используется, когда не хватает протяженности стен.

Любой поворот оборудования вдоль перпендикулярной стены заставляет думать о конструкции углового элемента. От­работаны следующие варианты его конструкции: размещение в углу мойки, плиты либо шкафа. Шкафы, навешивающиеся на двух перпендикулярных стенах, могут быть сдвинуты до сопри­косновения внешними углами, и пространство в углу между ни­ми исключается из объема кухни. Более распространены конст­рукции шкафов, которые позволяют пользоваться этим угловым

пространством. Доступ к углу значительно облегчается, если устраивают открытые полки. Они могут сочетаться с закрытыми шкафчиками и объединяться по верху полкой открытого типа. Заниженная высота этого мебельного узла обеспечивает удоб­ство пользования им. Для удобства пользования пространством углового шкафа форма его плана, конструкции дверок должны быть такими, чтобы обеспечить доступ к глубинной части шка­фа. Эти шкафы отличаются геометрией своего плана, т. е. име­ют в плане форму трапеции, квадрата без одной четверти и т. п. Полки могут закрепляться на панели передней дверцы Может быть сконструирован шкаф, в котором на вертикальной стойке закреплены круглые вращающиеся полки.

Для того, чтобы работать в кухне было удобно, необходи­мо проверить, соответствует ли уровень рабочих плоскостей анатомическим особенностям потребителя. Промышленность выпускает напольные столы-шкафы высотой 85 см. Если рас­стояние от локтя согнутой руки до рабочей поверхности состав­ляет 10 см, то Ваш рост обеспечивает Вам удобное положение при работе стоя. Если же Ваш рост больше или меньше сред­нестатистического, то необходимо либо сделать помост на попу (для людей ниже среднего роста), либо сконструировать и вы­полнить рабочую подставку, размещаемую на поверхности ра­бочего разделочного стола для высоких людей.

На кухне необходимо обеспечить условия для работы стоя и сидя. Работа на кухне сидя диктует другую высоту рабочей поверхности и иной метод проверки правильности выбранного уровня. Нормативная питература называет в качестве опти­мальной высоту расположения рабочей плоскости на отметке 65 см. Естественно, что надо проверить, устраивает ли Вас лично эта высота, для чего измеряется расстояние от пола до локтя согнутой руки сидящего человека и на этом уровне закре­пляется рабочая плоскость стола для работы сидя.

110

СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ

Антропометрия (от греч antropos - человек, metron - ме­ра) - один из разделов антропологии, изучающий размерные характеристики строения, основных движений и поз человече­ского тела. А. устанавливает усредненные величины для людей разного пола, возраста, этнической принадлежности и геогра­фического региона. широко используются в проекти­ровании изделий и зданий с целью обеспечить их соразмер­ность человеку, в конечном счете - удобство пользования и комфорт.

Ассортимент изделий (от франц. assortment) - совокуп­ность, множество изделий разных моделей одной сферы при­менения, одного назначения или тина устройства. Например, говорят об А. и. бытового назначения, А. и. для оборудования кухни в жилище, ассортименте кухонной посуды и т. п. Ассорти­мент образуют только те модели, которые производятся при­мерно в одно время.

Актуальна задача упорядочения А. и., особенно бытового назначения. Этому способствуют создание методик разработки и сама разработка оптимального А. и. разных групп.

Внешний вид - зрительно воспринимаемая форма изде­лия. Элементы формы, открывающиеся для восприятия только в процессе использования изделия, также относятся к его В. в., например внутренний объем секретера. В. в. является единст­венным источником эстетической оценки изделия в процессе его восприятия.

Выразительность формы - один из показателей художе­ственного качества изделий, свойство, определяемое соответ­ствием внешнего вида назначению и конструкции изделия. Не менее важное значение для В. ф. имеет ее способность созда­вать особое эмоциональное настроение у человека, соответст­вующее типовой ситуации, в которой данное изделие использу­ется. Один из способов, активно придающих изделию это свой­ство, - эстетически осмысленное его декоративное решение.

Декор (от лат. decora - украшаю) - совокупность элемен­тов украшения и отделки изделия. Основные виды Д.: орнамен­тика, изобразительные и архитектурные мотивы, отделочное покрытие. характерен для изделий декоративно-

111

прикладного искусства, особенно в прошлом, когда он часто выступал в виде элементов (деталей), специально вводящихся в форму для ее украшения всецело определяется представлениями эпохи, отдельного мастера о сущности красо­ты вещей. Основоположники современного художественного конструирования - Мне ван дер роэ, П, Беренс, В. Татлин и др. выдвинули принцип функциональной и конструктивной оправ­данности формы промышленных изделий Сообразно этому принципу украшение формы декоративными деталями есть из­лишество, результат непонимания красоты конструкций и самих материалов. В условиях массового индустриального производ­ства такой взгляд на Д согласуется с требованиями техноло­гичности и экономической эффективности изделий.

Декоративность • одно из условий выразительности формы, свойство изделий, связанное с особенностями конфи­гурации их формы и силуэта, а также цвета, фактуры и текстуры материалов.

Дизайн (от англ, design - чертеж, рисунок, проектсм. художественное конструирование; 2) особая сфера деятель­ности, состоящей в проектной и научно-организационной раз­работке всесторонне совершенных условий жизни людей.

Дисгармония (от греч. harmonia - гармония и dis - при­ставка, означающая отрицание) - несогласованность, противо­речие между всеми или отдельными свойствами формы, на­пример между данной ритмической структурой изделия и его цветовым решением. Появление в форме Д ведет к снижению ее художественного качества.

Интерьер (от франц. Interieiir - внутренний) - относитель­но замкнутое и организованное в функционально-эстетическом отношении пространство внутри здания. И составляют ограж­дающие помещение поверхности (стены, потолок, пол) и весь набор средств его оборудования и оформления

Компактность (от лат. compaclus - плотный} - максималь­ная плотность расположения элементов формы.

От степени К. зависит удобство пользования изделием, а также его экономичность в производстве (экономия материалов, производственных площадей и др.).

Комплекс изделий - совокупность изделий разного функ­ционального назначения, образующих пространственно целост-

112

ную систему средств какого-либо определенного процесса дея­тельности человека. Методом создания К. и. служит комплекс­ное проектирование-Комплексное проектирование - проектирование ряда из­делий, полностью обеспечивающих потребности определенного процесса деятельности человека, например: оборудования кух­ни жилой квартиры, мебели для школы, рабочего места на про­изводстве. п. - обеспечить наиболее комфортные усло­вия для быта, отдыха, труда людей и гармоничность, художест­венное совершенство среды.

Композиция (от лат. compositio - составляю, сочиняю) -

1)  процесс гармонизации формы изделия (интерьера и др.
материально-пространственных объектов), в котором опреде­
ляются и приводятся к единству все характеристики формы,
такие, как размеры, пропорции, ритмическая структура, факту­
ра, цвет и др. В процессе проектирования К. составляет одну из
его существеннейших сторон и подчиняется закономерностям
формообразования изделий;

2)  материально-пространственное решение изделия.

Компоновка (от лат. compono - составляю) - процесс по­иска наилучшего расположения различных элементов (деталей, частей, узлов) изделия относительно друг друга.

Комфорт (от англ, comfort) -- совокупность благ и удобств, получаемых человеком при использовании отдельной вещи или некоторой совокупности вещей. Изделия, полностью обеспечи­вающие требуемые от них удобства, расцениваются как ком­фортабельные. Отсутствие таких удобств означает диском-фортность условий соответствующего процесса деятельности.

Конструкция (от лат. constructio - строю) - взаимосвязь, соединение элементов (деталей, узлов, частей) изделия. Осо­бенности К. определяются главным образом типом соединения элементов изделия и их взаиморасположением. Классификация таких связей дает типологию конструкций.

Мода (от лат. modus - мера, образ, способ) - явление в потреблении промышленных изделий и других вещей, обуслов­ленное стремлением людей приобретать те из них, которые от­вечают так называемому современному вкусу.

Орнаментика (от лат. ornamentum - украшение) - разно­видность декора, совокупность элементов украшения изделия,

из

здания, книги и др., стилизованно (условно, схематично) вос­производящих различные природные формы, большей частью растительные; листья, цветы, стебли, плоды. Весьма распро­странена О., не имеющая природных прототипов (на основе так называемого геометрического орнамента).

Предметная среда - организованное определенным об­разом единство изделий, производимых обществом промыш­ленным л другими способами и обеспечивающих деятельность людей в быту и на производстве. Вместе с архитектурными зданиями и сооружениями П. с. создает так называемую искус­ственную среду жизнедеятельности человека

Престижное потребление («престиж» от франц. prestige достоинство) - такое потребление вещей, в основе которого лежит демонстрация потребителем через них своего благосос­тояния, культуры, принадлежности к категории людей, рассмат­риваемой им как лучшая, высшая, избранная. П. п. зачастую тесно связано с модой, использует модные изделия как объек­ты внешней демонстрации благосостояния и т. д., тем самым как бы паразитирует на явлениях моды. Но в П. п. часто фигурируют и вещи, как раз противоположные моде, «антимодные». Это такие изделия, потребление которых стабильно характерно для замкнутых социальных групп, например верхушки буржуазии, культурной элиты и т. п.

Промышленное изделие - изделие, изготовленное про­мышленным способом, т. е. с применением машинной техники, и, как правило, выпускаемое в некотором количестве идентич­ных экземпляров (серией). Назначение и сферы применения П. и. самые разные: изделия культурно-бытового назначения \л хозяйственного обихода, промышленное оборудование и инст­рументы, средства транспорта, медицинское оборудование и

ДР-

Стайлинг (от англ, styling) - направление художественного проектирования. Сущность его в стремлении привлечь покупа­телей к изделиям и обеспечить их сбыт за счет повышенной самоценной выразительности внешнего вида, броскости оформления. Это дало основание называть С. «коммерческим дизайном». характерно произвольное использование в оформлении изделий стилей прошлого - эпохи Возрождения, барокко, классицизма и т. д.

1U

Стиль художественный - явление в области художест­венного творчества, выражающееся 8 наличии ряда опреде­ленных общих черт в произведениях искусства, архитектуры, дизайна той или иной эпохи, исторического периода. Основные особенности всякого С. х. проявляются в композиционном строе большинства вещей, архитектурных и художественных произ­ведений. Наиболее очевидный признак того или иного С. х. - своеобразие композиционных схем, приемов и средств по­строения формы. По этим признакам различаются стили готики, барокко, ампира и т. д. Однако в основе формирования С. х. ле­жит общность эстетических взглядов и переживаний, склады­вающаяся в обществе и обеспечиваемая единством эстетиче­ского идеала. Со сменой последнего, как и его вариацией в раз­ных слоях общества, происходит смена (вариация) стилевых норм художественной деятельности.

Техническая эстетика - научная дисциплина, изучающая закономерности формирования и развития предметной среды, предметных условий процессов деятельности людей во всех сферах жизни.

Типология конструкций - классификация конструкций по типовым различиям во взаимосвязи между элементами (частя­ми, узлами, деталями) изделий. Основаниями классификации конструкций являются: 1)тип соединения элементов; 2) тип взаимодействия элементов; 3) схема и способ их соединения; 4} тип связи конструкции данного изделия с другими вещами; 5) тип функционального положения; 6) тип соотношения основ­ных и неосновных элементов конструкции и другие признаки. Указанные из них наиболее существенны с точки зрения прак­тики художественного проектирования.

Удобство пользования - показатель простоты, нетрудо­емкости, безопасности и т. д. использования изделия по его на­значению.

Формообразование промышленных изделий - поиск в процессе художественного проектирования решения изделий как единства формы и содержания на основе требований тех­нической эстетики. Основные закономерности Ф. п. и.: соответ­ствие формы содержательным характеристикам изделия (на­значению, способам использования и др.), зависимость формы от конструкций и материалов, зависимость социально-

115

экономической эффективности проектирования от меры полез­ности задаваемых изделию свойств и др.

Художественное качество - достоинство внешнего вида изделия, интерьера и т. д., определяемое гармоничностью фор­мы в отношении размеров элементов, пропорций, ритмического строя, фактуры, цвета и других композиционных характеристик. Не менее важным показателем X. к. является подчиненность всех формальных характеристик основной идее решения изде­лия как органичного элемента предметной среды, служащей человеку.

Художественное конструирование - особая разновид­ность проектной деятельности, объектами которой являются изделия производственного и бытового назначения, выпускае­мые сравнительно крупными сериями индустриальным спосо­бом.

Эргономика (от греч. ergon - работа и nomos - закон) - научно-теоретическая и научно-экспериментальная дисципли­на, исследующая психофизиологические факторы взаимодей­ствия человека с разнообразными орудиями и средствами дея­тельности в условиях, требующих от человека определенных реакций на изменяющиеся обстоятельства.

Эстетическая ценность - соответствие отдельного изде­лия или всей предметной среды эстетическим; представлениям людей. Объективной основой Э. ц. является выраженная в из­делиях общественная прогрессивность их функционально-технического и конструктивно-технологического решения при данной, исторически конкретной совокупности объективных ус­ловий производства и потребления.

116