Реферат на тему: Страсти (Бах) (стр. 2 )

«Страсти по Марку» (партитура утеряна), впервые исполненные в страстной четверг 1731 года в лейпцигской церкви Святого Фомы, представляли собой компиляцию из фрагментов «Траурной оды» (1727 год) и «Кётенской траурной музыки», положенных на новые тексты. Музыка «Страстей по Марку» может быть примерно восстановлена на основе этих произведений[1][78]. Свои варианты реконструкции «Страстей по Марку» предложили Фридрих Сменд[79] (1940), Дитхард Хельман[80] (1964), Густав Адольф Тайль[81] (1975), Саймон Хайес[82] (1993), Андор Гомме[83] (1997) и др.

2.4. Страсти по Луке

Существуют анонимные «Страсти по Луке», переписанные рукой Баха около 1730 года. Крупный исследователь Баха, Филипп Шпитта, считал их работой самого Баха, написанной в период ранней работы в Веймаре[84]. Швейцер, анализируя доводы Шпитты, не находит их убедительными. Во-первых, кантаты того же периода более совершенны, чем «Страсти по Луке». Во-вторых, автограф Баха на рукописи относится к середине лейпцигского периода. Исходя из этого, Альберт Швейцер предполагает, что Бах переписал чужие страсти, чтобы их исполнить[85]. Среди современных исследователей существует консенсус, что эти «Страсти по Луке» скорее всего не являются произведением Баха[1].

3. Исполнения «Страстей»

3.1. Прижизненные исполнения

Памятник Баха в церкви Св. Фомы в Лейпциге

7 апреля 1724 года. Первое исполнение «Страстей по Иоанну» в церкви Св. Николая, Лейпциг[46] 30 марта 1725 года. Второе исполнение «Страстей по Иоанну», Лейпциг[46] 11 апреля 1727 года. Первое исполнение «Страстей по Матфею» в церкви Св. Фомы, Лейпциг (согласно гипотезе Джошуа Рифкина)[86] 15 апреля 1729 года. Первое исполнение «Страстей по Матфею» в церкви Св. Фомы, Лейпциг (согласно традиционной точке зрения)[87] 23 марта 1730 года. Исполнение «Страстей по Марку»[46] 11 апреля 1732 года. Третье исполнение «Страстей по Иоанну»[46] 30 марта 1736 года. Исполнение «Страстей по Матфею» в церкви Св. Фомы[46] 4 апреля 1749 года. Четвёртое исполнение «Страстей по Иоанну»[46]

Известны также многочисленные исполнения Бахом «Страстей» и пастиччо[40]других композиторов: «Страсти по Марку» Кайзера (1713 и 1726 годы), «Страсти по Луке» неизвестного автора, иногда приписываемые Баху (1730 год и около 1735 года), брокесовские «Страсти» с музыкой Телемана (1739 год) и Генделя (1746 год), пастиччо «Страстей» Кайзера-Генделя (около 1748 года), пастиччо «Страстей» Грауна-Телемана-Баха-Кунау-Алтникола и страстная оратория «Ein Lammlein geht und tragt die Schuld» Грауна[35].

3.2. Забвение и возрождение

«Страсти по Матфею». Thomaskirche, Лейпциг. 19.09.1975. Дирижёр Курт Мазур

После смерти Баха «Страсти», впрочем как и остальные его произведения, исключая «Хорошо темперированный клавир» и органные произведения, оказались забыты на десятки лет. Возрождение интереса к Баху началось в 1802 году с публикации биографии Баха Форкелем, музикдиректором Гёттингенского университета. Форкель писал «Всеобщую историю музыки от сотворения мира до наших дней», и творчество Баха так захватило его, что боясь умереть не дойдя до Баха, Форкель решил издать главу о нём в виде отдельной книги. Поклонником Баха был композитор , который познакомил с творчеством Баха своего ученика Мендельсона. В начале 1829 года Мендельсон со своим другом, певцом Эдуардом Девриентом, пришли к Цельтеру с предложением дать Мендельсону поставить «Страсти по Матфею» в Берлинской певческой академии. Не имея возможности поставить произведение в полном масштабе Мендельсон был вынужден сделать некоторые сокращения. Были изъяты шесть хоралов и все сольные арии, кроме двух, а также некоторые мелкие фрагменты[88]. Премьера состоялась 11 марта 1829 года. Мендельсон использовал большой хор, состоящий из четырёхсот исполнителей. Евангелиста пел Штюрмер, Иисуса — Девриент. Как отметил Девриент, имея в виду себя и Мендельсона, «понадобились комедиант и еврей, чтобы вернуть человечеству величайшую христианскую музыку»[89]. Зрители были восхищены произведением. Присутствовавшая на премьера сестра Мендельсона Фанни написала в письме «переполненный зал казался храмом». Сам Мендельсон в письме Францу Хаузеру писал, что «хор пел с набожностью, как если они были бы в церкви … публика чувствовала, что это не вопрос музыки и концерта, но больше религии и церкви»[90]. 21 марта, в день рождения Баха, постановка была повторена, и вызвала ещё большее восхищение. Третий раз Мендельсон поставил «Страсти по Матфею» в 1841 году в Лейпциге, городе, где они впервые прозвучали. Начиная с 30-х годов XIX века «Страсти по Матфею» ставятся во многих городах Германии. «Страсти по Иоанну», после смерти Баха впервые исполненные 21 февраля 1833 года в Берлинской певческой академии, не получили такого же быстрого признания[91].

4. Музыкальные формы «Страстей»

Ария «Erbarme dich», начало

Сравнительный размер «Страстей»[77]

	Страсти по Марку	Страсти по Матфею	Страсти по Иоанну
Арии	6	14	8
Толпа (turbae[92])	12	18	14
Хоралы	16	15	11

Хоралы выдержаны в простом аккордовом складе и предназначены для исполнения прихожанами. Арии, как правило, выдержаны в форме da capo и строятся по схеме a1-b-a2, где крайние разделы (a1 и а2) в целом идентичны, а срединный раздел контрастирует с ними по музыкальному и текстовому содержанию. Исключение составляют свободная по форме ария «Ach, mein Sinn» и ария «Es ist vollbracht!», нарушающая симметрию схемы a1-b-a2 (обе из «Страстей по Иоанну»). Арии обычно открывается большим инструментальным вступлением и завершается инструментальной постлюдией, между её разделами имеются инструментальные интерлюдии. Вступление, интерлюдии и постлюдия, как правило, примерно равны по объёму, одинаковы по тематизму и инструментовке.

В «Страстях по Иоанну» Бах противопоставляет безликую толпу (turbae), и арии, как личностную исповедь верующей души. В первой части, описывающей предательство Иуды и пленение, turbae использовано для стражников (2b, 2d) . Признание Иисуса (2e) подчеркивается хоралом «O gro?e Lieb» (О великая, безмерная любовь). Вторая часть рассказывает об отречении Петра и завершается арией «Ach, mein Sinn» (Душа моя). Третий раздел посвящен суду Пилата, и снова turbae использовано для выражения толпы во время бичевания Иисуса (16b, 16d). Четвёртый раздел описывает путь на Голгофу, кульминацией раздела является хорал «Durch dein Gefangnis» (О Сыне Божий!) . Ярость толпы выражается в нескольких turbae, кульминацией которых являются выкрики «Распни его» (21d, 23d), им противостоит басовая ария «Eilt, ihr angefochtnen Seelen» (Спешите, о смятенные сердца). Пятый раздел — распятие, которое венчает ария «Es ist vollbracht!» (Свершилось!). Противостояние окаймляется хоралами 28 и 32. В заключительном шестом разделе turbae отсутствуют, главенствует печальный колорит. Раздел завершается традиционным хоралом «Ach Herr, la? dein lieb Engelein» (Ах, Иисусе!) [93].

Музыкальная архитектоника «Страстей по Матфею» сложнее, поскольку они представляют собой двуххорную композицию, где каждый хор имеет свой оркестр и своих солистов, которые поют и играют и раздельно и вместе. Так, в открывающем хоре «Kommt, ihr Tochter» (Придите девы, вторьте плачу моему) хор оплакивает жертву, в то время как второй хор вопрошает: «Кого?», «Как?», «Что?», под конец оба хора объединяются. Скрепляют композицию и повторы, так хорал «O Haupt voll Blut und Wunden» использован пять раз (15, 17, 44, 54, 62) в сцене моления о чаше, суда Пилата и смерти Иисуса. Британский органист и музыковед Арчибалд Уилсон отмечал, что никакую музыку другого композитора Бах не использовал так часто и не придавал такого богатства различных обработок, как мелодию хорала «O Haupt voll Blut und Wunden» [71]. Друскин отмечает, что в «Страстях по Матфею» Бах мыслит структурно-полифонически, когда музыка развивается в нескольких соотнесённых «пластах»[93].

«Страсти по Матфею» начинаются с предвестия неминуемого распятия и предательства Иуды, за которым следует тайная вечеря — единственный раздел в баховских пассионах, выдержанный в светлых тонах. Томление Иисуса передаётся в арии тенора «O Schmerz! Hier zittert das gequalte Herz» (О, Боль! На сердце трепет прежних мук). После пленения одновременно вступают два хора «Sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden?» (Нет молний, нет грома, всё в тучах пропало?), взрываясь возмущением несправедливостью. Затем следует отречение Петра, после чего звучит самая знаменитая ария — «Erbarme dich, Mein Gott» (Будь милостив, мой Бог). Смерть Иуды также завершается известной арией «Gebt mir meinen Jesum wieder!» (Иисуса мне верните!). Сцены суда демонстрирую стойкость духа Иисуса. Суд Пилата — наиболее драматическая часть «Страстей по Матфею». Толпа (turbae) требует распять Иисуса, а не разбойника Варавву. Между криками толпы одна из красивейших арий «Aus Liebe will mein Heiland sterben» (С любовью ждет Спаситель казни), где сопрано сопровождают гобои и флейта. Текст Евангелия, повествующий о шествии на Голгофу и распятии, прерывают возгласы толпы, издевающейся над осужденным. Перед смертью Иисуса ария «Sehet, Jesus hat die Hand» (Посмотрите — Иисус к людям руки распростёр) даёт людям надежду на спасение. Заканчивается всё траурным речитативом всех четырёх солистов «Nun ist der Herr zur Ruh gebracht» (Теперь Иисус обрел покой) и траурным хором «Wir setzen uns mit Tranen nieder» (Мы все в слезах к Тебе склонимся), рефреном которой служат слова «Ruhe sanfte» — «Покойся с миром»[93].

Особую роль в «Страстях» играет хорал «Herzliebster Jesu, was hast du verbrochen» (Господь наш владыка), сочиненный Иоганнесом Херманом и Иоганном Крюгером, дважды использованный в «Страстях по Иоанну» (хоралы 3 и 17) и трижды в «Страстях по Матфею» (хоралы 3, 46 и речитатив с хором 19), который выражает основную идею пассионов [93].

5. Наиболее известные записи исполнения «Страстей» Баха

5.1. Страсти по Иоанну

Год записи	Дирижёр	Евангелист (тенор)	Иисус (бас)	Солисты	Оркестр	Хор
1954	Гюнтер Рамин	Эрнст Хефлигер	Franz Kelch	Agnes Giebel, Марга Хёфген, Hans-Olaf Hudemann	Гевандхаус-оркестр	Thomanerchor
1964	Карл Рихтер	Эрнст Хефлигер	Герман Прей	Evelyn Lear, Hertha Topper, Keith Engen	Munchener Bach-Orchester	Munchener Bach-Chor
1984	Гельмут Риллинг	Петер Шрайер	Philippe Huttenlocher	Arleen Auger, Julia Hamari, Дитрих Фишер-Дискау, Charlotte Hoffmann, Markus Muller, Dietmar Kietz, Andreas Schmidt	Bach-Collegium Stuttgart	Gachinger Kantorei Stuttgart
1987	Петер Шрайер	Петер Шрайер	Robert Holl	Junghans, Scheibner, Wagner, Ihle	Дрезденская государственная капелла	Rundfunkchor Leipzig Chorus master
1998	Masaaki Suzuki	Gerd Turk	Chiyuki Urano	Yoshikazu Mera, Ingrid Schmithusen, Makoto Sakurada, Peter Kooij	Bach Collegium Japan	Bach Collegium Japan
2002	Филипп Херревеге	Mark Padmore	Michael Volle	Sibylla Rubens, Andreas Scholl,	Collegium Vocale Gent	Collegium Vocale Gent

5.2. Страсти по Матфею

Год записи	Дирижёр	Евангелист (тенор)	Иисус (бас)	Солисты	Оркестр	Хор
1941 в сокращении	Гюнтер Рамин	Карл Эрб	Герхард Хюш	Тиана Лемниц, Фридель Бекман, Зигфрид Шульце	Гевандхаус-оркестр	Thomanerchor Leipzig
1954 в сокращении	Вильгельм Фуртвенглер	Антон Дермота	Дитрих Фишер-Дискау	Элизабет Грюммер, Марга Хёфген, Отто Эдельман	Венский филармонический оркестр	Венский хор мальчиков
1959	Карл Рихтер	Эрнст Хефлигер	Keith Engen	Ирмгард Зеефрид, Antonia Fahberg, Hertha Topper, Дитрих Фишер-Дискау, Max Proebstl	Munchener Bach Orchestra	Munchener Bach-chour
1962	Отто Клемперер	Питер Пирс	Дитрих Фишер-Дискау	Элизабет Шварцкопф, Криста Людвиг, Nicolai Gedda, Walter Berry, John Carol Case, Otakar Kraus, Heather Harper, Helen Watts, Geraint Evans, Wilfred Brown	Philharmonia Orchestra	Philharmonia Choir & Boys of the Hampstead Parish Church Choir
1970	Николаус Арнонкур	Kurt Equiluz	Karl Ridderbusch	Paul Esswood, Tom Sutcliffe, James Bowman, Nigel Rogers, Max van Egmond, Michael Schopper	Concentus Musicus Wien	Regensburger Domspatzen, King's College Choir Cambridge
1978	Гельмут Риллинг	Adalbert Kraus	Siegmund Nimsgern	Arleen Auger, Rosmarie Hoffmann, Ann Murray, Gabriele Schnaut	Gachinger Kantorei	Bach-Collegium Stuttgart
1987	Петер Шрайер	Петер Шрайер	Theo Adam	Lucia Popp, Marjana Lipovsek, Olaf Bar	Дрезденская государственная капелла	Dresdener Kapellknaben, Rundfunkchor Leipzig
1989	Густав Леонхардт	Christoph Pregardien	Max van Egmond	Christian Fliegner, Maximilian Kiener, Рене Якобс, David Cordier, Markus Schafer, John Elwes, Klaus Mertens, Peter Lika	Orchestra La Petite Bande	Mens Choir of La Petite Bande & Tolzer Knabenchor
1989	Джон Элиот Гардинер	Anthony Rolfe Johnson	Andreas Schmidt	Барбара Бонней, Ann Monoyios, Анна Софи фон Оттер, Michael Chance, Howard Crook	English Baroque Soloists	Monteverdi Choir & London Oratory Junior Choir
1998	Филипп Херревеге	Йен Бостридж	Franz-Jozef Seling	Sibylla Rubens, Andreas Scholl, Werner Gura, Dietrich Henschel	Orchestre du Collegium Vocale Gent	Choeur du Collegium Vocale Gent
1992	Ton Koopman	Guy de Mey	Peter Kooy	Barbara Schlick, Kai Wessel, Christoph Pregardien, Klaus Mertens	Amsterdam Baroque Orchestra	Nederlandse Bachvereniging, Sacramentskoor Breda
1997	Сэйдзи Одзава	John Mark Ainsley	Томас Квастхофф	Christiane Oelze, Nathalie Stutzmann, Stanford Olsen	Saito Kinen Orchestra	SKF Matsumoto Children’s Choir, Tokyo Opera Singers
1999	Masaaki Suzuki	Gerd Turk	Peter Kooij	Robin Blaze, Nancy Argenta, Makoto Sakurada, Chiyuki Urano	Bach Collegium Japan	Bach Collegium Japan
1999	Николаус Арнонкур	Кристоф Прегардьен	Matthias Goerne	Christine Schafer, Доротея Рёшманн, Bernarda Fink, Elisabeth von Magnus	Concentus Musicus Wien	Arnold Schoenberg Chor

5.3. Страсти по Марку

Год записи	Реконструкция	Дирижёр	Евангелист (тенор)	Иисус (бас)	Солисты	Оркестр	Хор
1983	Diethard Hellmann	Diethard Hellmann			Soprano: Eva Csapo; Alto: Andrea Hellmann; Tenor: Aldo Baldin	Bach Orchestra of Mainz	Bach Choir of Mainz
1982		Gerda Schaarwachter	Joachim Calaminus	Klaus Mertens	Jutta Riess, Hilke Helling, Friedhelm Petrovitsch, Anton Wassong	Johanneskantorei Koln Klettenberg Orchester	Johanneskantorei Koln Klettenberg Chor
1996	Simon Heighes	Roy Goodman	Rogers Covey-Crump	Gordon Jones	Connor Burrowes, David James, Paul Agnew, Teppo Tolonen, Hajo Wienroth	European Union Baroque Orchestra	Ring Ensemble of Finland
1998	Reinhard Keiser, Andor Gomme	Geoffrey Webber	Jeremy Ovenden	Timothy Mirfin	Ruth Gomme, William Towers, James Gilchrist, Paul Thompson, Abigail Boreham	Cambridge Baroque Camareta	Choir of Gonville & Caius College Canbridge
1999	Ton Koopman	Ton Koopman	Christoph Pregardien	Peter Kooy	Sibylla Rubens, Bernhard Landauer, Paul Agnew, Klaus Mertens	Amsterdam Baroque Orchestra	Amsterdam Baroque Choir, Boys of the Sacramentskoor Breda

6. Примечания

^ 1 2 3 4 5 6 7 8 The New Grove dictionary of music and musicians. «Passion» and «Bach» ^ 1 2 3 Швейцер, стр. 61 Alfred Durr, 2000, стр. 32 Неполный список страстей дан по Друскину, стр. 237—238, к которому добавлено отречение Петра. Полный список страстей Христовых тут. Друскин, стр. 239—240 ^ 1 2 3 4 Музыкальный словарь Гроува. Страсти. Например, Lucas Lossius «Psalmodia, hoc est cantica sacra veteris ecclesiae selecta», 1553; Matthaus Ludecus «Missale, hoc est Cantica, preces et lectiones sacrae quae ad Missae Officium», 1589, Franz Eler «Psalmi D. Martini Lutheri et aliorum eius seculi Psalmistarum, itidem modis applicati», 1588) Например, Thomas Mancinus «Passio Domini nostri Iesus Christi» 1602; Samuel Besler «Evangelisten beschreiben nach gewohnlicher Passion Melodey», 1612 ^ 1 2 Edith Weber. Passion // La recherche hymnologique. — Guides musicologiques, vol. 5. — Editions Beauchesne, 2001. — С. 137—139. — 232 с. — ISBN Johann Machold «Passio Domini nostri Jesu Christi nach dem heiligen Evangelisten Matthaeo», 1593 год Друскин, стр. 240 Швейцер, стр. 45 ^ 1 2 Друскин, стр. 241 Например, Balthasar Resinarius «Responsorium numero octoginta de tempore et festis iuxta seriem totius anni», 1544; Ludwig Daser «Patrocinium musices: passionis Domini nostri Jesu Christi historia», 1578; Bartholomaus Gesius «Jesu Christi, wie sie uns der Evangelista Johannes», 1588 и «Quibus praemissa est historia Passionis Domini nostri Jesu Christi ex Evangelista Matthaeo», 1613 Например, Joachim Moller a Burgk «Die deutsche Passion», 1568; Johann Steuerlein «Die deutsche Passion», 1576; Leonhard Lechner "Historia der Passion und Leidens Christi, ", 1593; Christoph Demantius «Deutsche Passion, nach dem Evangelisten S. Iohanne», 1631 Johann Walter «Passio secundum Matthaeum» и «Passio secundum Johannem», позже 1530 года ^ 1 2 Друскин, стр. 241—242 Reinhard Keiser «Der blutige und sterbende Jesus», 1704 год ^ 1 2 3 Barthold Heinrich Brockes (1680—1747) — немецкий поэт и либреттист. В 1712 году опубликовал либретто страстно?й оратории «Der fur die Sunden der Welt gemarterte und sterbende Jesus» Reinhard Keiser «Der fur die Sunde der Welt gemartete und sterbende Heiland Jesus», 1712 Georg Friedrich Handel «Der fur die Sunde der Welt gemartete und sterbende Jesus», 1716 Georg Philipp Telemann «Der fur die Sunden der Welt gemarterte und sterbende Jesus», 1716 Johann Mattheson «Der fur die Sunde der Welt gemartete und sterbende Jesus», 1718 Швейцер, стр. 68, 445 Carl Heinrich Graun «Der Tod Jesu», 1755 Hugo Distler «Choral-Passion», 1933 и «St John Passion», 1937 Ernst Pepping «Passionsbericht des Matthaus», 1950 Eberhard Wenzel «Markus-Passion», 1968 Krzysztof Penderecki «Passio et mors domini nostri Jesu Christi secundum Lucam», 1965 Arvo Part «Passio Domini Nostri Jesu Christi secundum Joannem», 1982 «Water Passion after St. Matthew» for Soloists, Choir and Instruments, Tan Dun «La pasion segun San Marcos». Osvaldo Golijov «Deus Passus». Wolfgang Rihm  О. Музыка XX века. Энциклопедический словарь. 855 страниц. Научный редактор канд. иск. Е. М. Двоскина. М., «Практика», 2010. ^ 1 2 3 Andreas Glockner. Bach and the Passion Music of His Contemporaries. The Musical Times, Vol. 116, No. 1589 (Jul., 1975), pp. 613—616 Charles Sanford Terry. Bach: A Biography — Kessinger Publishing, 2003. — P. 5. C. L. Hilgenfeldt. Johann Sebastian Bachs Leben, Wirken und Werke: ein Beitrag zur Kunstgeschichte des 18. Jahrhunderts. — Leipzig: Hofmeister, 1850 Alfred Durr. Johann Sebastian Bach, St. John Passion: genesis, transmission, and meaning. — Oxford University Press, 2000. ISBN . P. 3 BWV 1088 «So heb ich denn mein Auge sehnlich auf» ^ 1 2 Композиция для музыкального театра или для церкви, составленная из отрывков, заимствованных из произведений нескольких композиторов Вайзе в 1675 году в «Der grunenden Jugend nothwendigen Gedancken» опубликовал стихотворение «Der weinende Petrus», первый куплет которого Бах использовал в арии тенора «Ach, mein Sinn» в «Страстях по Иоанну». Друскин, стр. 245 BWV 23 «Du wahrer Gott und Davids Sohn». Швейцер, стр.446 и Alfred Durr. Johann Sebastian Bach, St. John Passion: genesis, transmission, and meaning. Oxford University Press, 2000. ISBN , , стр. 3-13 В терминологии начала XVIII века симфония означала оркестровое вступление Большой фагот (bassono grosso) — разновидность фагота, изготавливаемая в XVIII веке, настроенная на кварту ниже (in G), чем обычный фагот ^ 1 2 3 4 5 6 7 8 Т. Шабалина. Хронограф жизни и творчества Иоганна Себастиана Баха. СПб, «Северный олень», 1997. ISBN -9 Alfred Durr. Johann Sebastian Bach, St. John Passion: genesis, transmission, and meaning. Oxford University Press, 2000. ISBN , , стр. 3-13 Русский перевод - www. /Texts/BWV245-Rus1.htm игумена Петра (Мещеринова) ^ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Alfred Durr Johann Sebastian Bach, St. John Passion: genesis, transmission, and meaning. — Oxford University Press, 2000. стр. 41-56 ^ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 C. Sanford Terry. 'The Orgelbuchlein': Another Bach Problem. II. The Musical Times, Vol. 58, No. 888 (Feb. 1, 1917), Musical Times Publications Ltd.. pp. 60-62, Archibald W. Wilson. The Chorale Melodies of Bach’s 'St. Matthew' Passion. The Musical Times, Vol. 57, No. 879 (May 1, 1916), Musical Times Publications Ltd. pp. 241—242 и Charles Stanford Terry. Bach Chorales. Part I: The himns and himn melodies of the «Passions» and oratorios. Cambridge: at the University Press. 1915. Стр. 1-40. Крюгер выпустил три сборника гимнов, в каждом из которых содержится мелодия «Herzliebster Jesu, was hast du verbrochen?» используемая в «Страстях по Матфею». Первое издание «Newes vollkomliches Gesangbuch» вышло в 1640 году в Берлине. В 1649 во втором издании «Kirchenmelodien» эта же мелодия представлена для 4 голосов и инструментального сопровождения. Мелодия трижды используется в «Страстях по Матфею» (3, 19, 46) и дважды в «Страстях по Иоанну» (3, 17). Текст Иоганнеса Хермана, хорал «Herzliebster Jesu, was hast du verbrochen», опубликован в сборнике Хермана «Devoti Musica Cordis. Hauss-und Hertz-Musica» (Leipzig, 1630). В «Страстях по Матфею» использованы первая (текст хорала 3), третья (текст хорала 19) и четвертая (текст хорала 46), а в «Страстях по Иоанну» седьмая (текст хорала 3) и восьмая и девятая (текст хорала 17) строфы гимна Хермана. Бах использовал хорал Хермана «Herzliebster Jesu» для передачи сострадания к распятому Христу. ^ 1 2 Charles Stanford Terry. Bach Chorales. Part I: The himns and himn melodies of the «Passions» and oratorios. Cambridge: at the University Press. 1915. Стр. 25-26. Слова хорала являются 4-м куплетом хорала «Vater unser im Himmelreich», написанного Лютером и опубликованного Шуманом (Valentin S. Schumann) в книге «Geistliche lieder auffs new gebessert», изданой в 1539 году в Лейпциге. Мелодия анонимная, также опубликована в «Geistliche lieder auffs new gebessert». ^ 1 2 3 4 5 6 Charles Stanford Terry. Bach Chorales. Part I: The himns and himn melodies of the «Passions» and oratorios. Cambridge: at the University Press. 1915. Стр. 1-40 и Archibald W. Wilson. The Chorale Melodies of Bach’s 'St. Matthew' Passion (Continued). The Musical Times, Vol. 57, No. 880 (Jun. 1, 1916), Musical Times Publications Ltd.. pp. 275—276. Мелодия Генриха Исаака впервые была опубликована в сборнике Георга Форстера (Georg Forster) т. н. «песен странствий» «Ein ausszug guter alter un newer Teutscher liedlien» (Nurnberg, 1539) в виде отдельной песни «Insbruck ich muss dich lassen», возможно изначально являющуюся народной. В 1555 Иоганн Гессе (Johann Hesse) написал траурный гимн «O Welt ich muss dich lassen» — обработав оригинальную мелодию Исаака. Около 1663 Пауль Герхард также обработал мелодию гимна. Этот гимн был использован Бахом в «Страстях по Матфею» (10 и 37) и в «Страстях по Иоанну» (11). Также Бах использовал эту мелодию в трёх кантатах BWV13 «Meine Seufzer, meine Tranen», BWV44 «Sie werden euch in den Bann tun», BWV97 «In allen meinen Taten» и четырёх хоралах BWV 289 «Das alte Jahr vergangen ist», BWV290 «Das walt' Gott Vater und Gott Sohn», BWV291 «Das walt' mein Gott, Vater, Sohn und heiliger Geist» и BWV298 «Dies sind die heil’gen zehn Gebot'». Слова хоралов «Страстей по Матфею» — третий(хорал 37 «Страстей») и четвертый (хорал 10 «Страстей») куплеты, а «Страстей по Иоанну» — третиий и четвертый (хорал 11 «Страстей») куплеты страстно?го гимна Пауля Герхарда «O Welt, sieh' hier dein Leben», опубликованного в берлинском издании книги Иоганна Крюгера «Parxis Pietatis Melica» (Berlin, 1647) ^ 1 2 Charles Stanford Terry. Bach Chorales. Part I: The himns and himn melodies of the «Passions» and oratorios. Cambridge: at the University Press. 1915. Стр. 24-35. Слова хорала «Petrus, der nicht denkt zuruck» (14) взяты из 4-й строфы лютеровского стихотворного переложения Отче наш, опубликованного Шуманом (Valentin Schumann) в Geistliche Lieder, Лейпциг, 1539 год. Мелодия Мельхиора Вульпиуса (Melchior Vulpius) «Jesu Kreus, Leiden und Pein», опубликована в 1609 году в Choralgesange, использована также в хорале «Er nahm alles wohl in acht» (28) и арие «Mein teurer Heiland, lass dich fragen» (32) ^ 1 2 3 4 5 6 7 8 Charles Stanford Terry. Bach Chorales. Part I: The himns and himn melodies of the «Passions» and oratorios. Cambridge: at the University Press. 1915. Стр. 24-35. Для хорала «Christus, der uns selig macht» (15) использован первый стих, а для «O hilf, Christe, Gottes Sohn» (37) восьмой стих гимна «Christus, der uns selig macht» (вольный перевод латинского гимна «Patris Sapientia»), впервые опубликованного Микаэлем Вайсе (Michael Wei?e) в книге «Ein New Gesengbuchlen», изданной в Млада-Болеславле в 1551 году. Для музыки использована мелодия того же гимна в версии Кальвизия, опубликованная в «Harmonia Cantionum ecclesiasticarum» в 1598 году. ^ 1 2 Charles Stanford Terry. Bach Chorales. Part I: The himns and himn melodies of the «Passions» and oratorios. Cambridge: at the University Press. 1915. Стр. 24-34. Мелодия и гимн «Machs mit mir, Gott, nach deiner Gut» сочинения Иоганна Германа Шайна (Johann Hermann Schein, 1586—1630), опубликованы в Лейпциге в 1628 году. Мелодия известна также под названием «Eisenach». Авторство текста неизвестно. Альфред Дюрр, ссылаясь на Сменда (Friedrich Smend) приводит версию, что автором текста мог быть Кристиан Постель (Christian Heinrich Postel), однако считает такую версию гипотетической (Alfred Durr, 2000, стр. 39) ^ 1 2 Charles Stanford Terry. Bach Chorales. Part I: The himns and himn melodies of the «Passions» and oratorios. Cambridge: at the University Press. 1915. Стр. 24-35. Слова хорала являются третьим куплетом гимна «Valet will ich dir geben» Валериуса Гербергера (Valerius Herberger), опубликованного в 1613 году. Текст был написан Гербергером во время эпидемии чумы 1613 года в Силезии. Музыка Мельхиора Тешнера (Melchior Teschner) ^ 1 2 3 4 Charles Stanford Terry. Bach Chorales. Part I: The himns and himn melodies of the «Passions» and oratorios. Cambridge: at the University Press. 1915. Стр. 24-43. Слова хорала «Er nahm alles wohl in acht» (28) взяты из двадцатой строфы гимна «Jesu Leiden, Pein und Tod» Пауля Стокмана (Paul Stockmann), опубликованного в 1633 году. Ария и хор «Mein teurer Heiland, lass dich fragen» (32) частично состоят из тридцать четвертой строфы того же гимна. Мелодия Мельхиора Вульпиуса (Melchior Vulpius) «Jesu Kreus, Leiden und Pein», опубликована в 1609 году в Choralgesange, использована также в хорале «Petrus, der nicht denkt zuruck» (14) и арие «Mein teurer Heiland, lass dich fragen» (32) ^ 1 2 Charles Stanford Terry. Bach Chorales. Part I: The himns and himn melodies of the «Passions» and oratorios. Cambridge: at the University Press. 1915. Стр. 24-34. Анонимная мелодия хорала «Herzlich Lieb hab' ich dich, O Herr» впервые опубликована Бернардом Шмидтом (Bernhard Schmidt) в сборнике «Zwey Bucher Einer Neuen Kunstlichen Tabulatur auf Orgel und Instrument», изданом в Страсбурге в 1577 году. Слова гимна авторства Мартина Шаллинга (Martin Schalling), Бах использовал 3-й стих гимна. ^ 1 2 3 Alfred Durr. Johann Sebastian Bach, St. John Passion: genesis, transmission, and meaning. Oxford University Press, 2000. ISBN , . Стр. 40
The Musical Heritage of the Lutheran Church, Volume I (Valparaiso, Ind.: Valparaiso University, 1945). Стр. 22
Charles Stanford Terry. Bach Chorales. Part I: The himns and himn melodies of the «Passions» and oratorios. Cambridge: at the University Press. 1915. Стр. 1-40
Бах использовал первую строфу гимна «O Mensch, bewein dein Sunde gro?», авторства Себалда Хейдена (Sebald Heyden) впервые опубликовано в 1525 в Страссбурге в сборнике «Deutschen Kirchenamt». Мелодия вероятно Матиаса Грейтера (Matthaus Greitter), впервые опубликована в «Teutsch Kircheampt mit lobgsуngen» (Страсбург, 1525) и в «Psalmen, gebett und Kirchenubung wie sie su Strassburg gehalten werden» (Страсбург, 1526), где она положена на стихи псалома CXIX. В книге гимнов Кальвина (Страсбург, 1539) мелодия положена на псалом XXXVI. Около 1584 года мелодия была положена на гимн Хейдена. Популярная мелодия, сборник 'Heidelberg Gesangbuch' (1573) соотносит её с 32 гимнами. Первоначально эту песню предполагалось использовать в начале «Страстей по Иоанну». Также используется в хорале BWV286 «Danket dem Herren» Друскин, стр. 54 ^ 1 2 3 В «Страстях по Матфею» в ариозо «Du lieber Heiland» и «Am Abend da es kuhle war» используются обработанные Пикандером стихи Франка. Друскин, стр. 242—243 Philipp Spitta (1841—1894) — немецкий теоретик и историк музыки. Крупный исследователь жизни и творчества И. С. Баха. Spitta, vol II, стр. 450 Percy Robinson. The St. Matthew Passion and Other Bach Inquiries. The Musical Times, 1932, pp. 1068—1069. Cothen funeral music «Klagt, Kinder, klagt es aller Welt», BWV 244a, 1729 Подробно аргументы по приоритету «Страстей по Матфею» и «Кётенской траурной музыки» изложены в Paul Brainard. Bach’s Parody Procedure and the St. Matthew Passion // Journal of the American Musicological Society, Vol. 22, No. 2 (Summer, 1969), стр. 241—260 Швейцер, стр. 470—471 Русский перевод - www. /Texts/BWV244-Rus1-1.htm игумена Петра (Мещеринова) Archibald W. Wilson. The Chorale Melodies of Bach’s 'St. Matthew' Passion (Continued). The Musical Times, Vol. 57, No. 880 (Jun. 1, 1916), Musical Times Publications Ltd.. pp. 275—276’O Lamm Gottes unschuldig' — текст — версия Agnus Dei, написанная Николаусом Дециусом (Nikolaus Decius). Впервые опубликован в «Sliiter’s Gesangbuch» или в «Geystlike leder» в 1531. Мелодия впервые опубликована Антоном Корвинусом (Anton Corvinus) в «Cristliche Kirchen-Ordnung» в 1545. Происхождение мелодии неопределено, возможно авторство самого Дециуса. Та же мелодия используется в хорале BWV285 «Da der Herr Christ zu Tische sa?» ^ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Archibald W. Wilson. The Chorale Melodies of Bach’s 'St. Matthew' Passion. The Musical Times, Vol. 57, No. 879 (May 1, 1916), Musical Times Publications Ltd. pp. 241—242. Charles Stanford Terry. Bach Chorales. Part I: The himns and himn melodies of the «Passions» and oratorios. Cambridge: at the University Press. 1915. Стр. 1-40 и Archibald W. Wilson. The Chorale Melodies of Bach’s 'St. Matthew' Passion (Continued). The Musical Times, Vol. 57, No. 880 (Jun. 1, 1916), Musical Times Publications Ltd.. pp. 275—276. Мелодия Лео Хасслера впервые встречается в сборнике 1601 года «Lustgarten neuer deutscher Gesange, Balletti, Galliarden und Intraden mit vier, fiinf und acht Stimmen», содержащего песню «'Mein G’miit ist mir verwirret von einer Jungfrau zart '». В 1613 мелодия вышла в сборнике латинских и немецких религиозных песен «Harmonioe sacrae» (Gorlitz, 1613), где была положена на гимн Кристофера Нолла (Christoph Knoll) «Herzlich thut mich verlangen». В 1656 году Пауль Герхард пишет на эту мелодию страстной гимн «O Haupt voll Blut und Wunden» (возможно перевод гимна «Salve caput cruentatum» Бернара Клервоского), опубликованный в книге Иоганна Крюгера «Parxis Pietatis Melica» (Frankfort, 1656). В «Страстях по Матфею» использована пятая (текст хорала 15), шестая (текст хорала 17), третья (текст хорала 44), первая (текст хорала 54) и первая и вторая (текст хорала 62) строфы гимна. Бах использовал эту мелодию также дважды в BWV248 «Weihnachts Oratorium», в четырёх кантатах BWV135 «Ach Herr, mich armen Sunder», BWV153 «Schau, lieber Gott, wie meine Feind», BWV159 «Sehet, wir gehn hinauf gen Jerusalem», BWV161 «Komm, du su?e Todesstunde» и двух хоралах. Арчибалд Уилсон (Archibald W. Wilson) отмечает, что никакую музыку другого композитора Бах не использовал так часто и не придавал такого богатства различных обработок ^ 1 2 Archibald W. Wilson. The Chorale Melodies of Bach’s 'St. Matthew' Passion (Continued). The Musical Times, Vol. 57, No. 880 (Jun. 1, 1916), Musical Times Publications Ltd.. pp. 275—276.
James Lyon. Johann Sebastian Bach, chorals: Sources hymnologiques des melodies, des textes et des theologies. Editions Beauchesne, 2005. ISBN X, . Стр. 24.
Charles Stanford Terry. Bach Chorales. Part I: The himns and himn melodies of the «Passions» and oratorios. Cambridge: at the University Press. 1915. Стр. 1-40
Реформация в Германии использовала народные песни в лютеранском обиходе. Лютер лично выбрал мелодию «Was mein Gott will, das g’scheh allzeit» для рождественского гимна. Автором мелодии возможно является французский композитор первой половины XVI века Клоден де Сермизи (Claudin de Sermisy). Мелодия впервые опубликована Pierre Attaignant в Париже в 1529 в сборнике «Trente et quatre chansons musicales» на слова песни «Il me souffit de tous mes maulx». Через несколько лет эта мелодия на слова псалма 128 опубликована в книге псаломов «Souterliedekens» Реформатской церкви Нидерландов. В 1544 опубликована «Rhaw’s Gesangbuch» на стихи хорала «Was mein Gott will das g’scheh' allzeit». Бах использовал эту мелодию также в шести псаломах BWV65 «Sie werden aus Saba alle kommen», BWV72 «Alles nur nach Gottes Willen», BWV92 «Ich hab in Gottes Herz und Sinn», BWV103 «Ihr werdet weinen und heulen», BWV111 «Was mein Gott will, das g’scheh allzeit» и BWV114 «Ach, lieben Christen, seid getrost». Слова гимна написаны маркграфом Кульмбаха Альбрехтом и впервые опубликовано в Нюрнберге около 1554 (на листе для исполнения песни прихожанами) и в сборнике «Funff Schone Geistliche Lieder» (Дрезден, 1556). ^ 1 2 Archibald W. Wilson. The Chorale Melodies of Bach’s 'St. Matthew' Passion (Continued). The Musical Times, Vol. 57, No. 880 (Jun. 1, 1916), Musical Times Publications Ltd.. pp. 275—276.
Charles Stanford Terry. Bach Chorales. Part I: The himns and himn melodies of the «Passions» and oratorios. Cambridge: at the University Press. 1915. Стр. 1-40
"Mir hat die Welt truglich gericht " — мелодия «In dich hab' ich gehoffet, Herr» написана Сетом Кальвизием. Впервые опубликована Грегориусом Сундеррейтером (Gregorius Sunderreitter)в «Davids Himlische Harpffen» в Нюрнберге в 1581, а затем в «Plalterium» в 1574. Во второй книге, а затем в 1594 в «Hymni sacri Latini et Germanici», изданой Кальвизием, музыка положена на текст гимна Ройзнера. Бах использовал эту мелодию в BWV248 «Weihnachts-Oratorium» и кантатах BWV52 «Falsche Welt, dir trau ich nicht» и BWV106 — «Gottes Zeit ist die allerbeste Zei». Текст хорала — версия 31 Псалма, написанная Адамом Ройзнером в 1533. Бах использовал пятый стих версии хорала, опубликованной в «Cantional» в 1627 ^ 1 2 Archibald W. Wilson. The Chorale Melodies of Bach’s 'St. Matthew' Passion (Continued). The Musical Times, Vol. 57, No. 880 (Jun. 1, 1916), Musical Times Publications Ltd.. pp. 275—276.
Charles Stanford Terry. Bach Chorales. Part I: The himns and himn melodies of the «Passions» and oratorios. Cambridge: at the University Press. 1915. Стр. 19-20
Оригинальные слова «Werde munter, mein Gemiithe» и мелодия написаны Иоганном Ристом (Johann Rist), затем мелодия обработана Иоганном Шопом (Johann Schop или Schopp) и опубликована в «Himliseher Lieder mit Melodeien» (Люненбург, 1642). Бах использовал 4-й стих хорала. Мелодию Бах использовал также в 4-х кантатах: BWV55 «Ich armer Mensch, ich Sundenknecht», BWV146 «Wir mussen durch viel Trubsal in das Reich Gottes eingehen», BWV147 «Herz und Mund und Tat und leben», BWV154 «Mein liebster Jesus ist verloren» и в хоралах BWV363 «Jesus Christus, unser Heiland», BWV364 «Jesus Christus, unser Heiland» Кантата 198 «Trauer Ode: Lass, Furstin, lass noch einen Strahl», BWV 198 Швейцер, стр. 444 ^ 1 2 Друскин, стр. 243 Друскин, стр. 107 Friedrich Smend (1893—1980) — немецкий музыковед и богослов. Diethard Hellmann (1928—1999) — немецкий дирижер, органист и композитор. Theill, Gustav Adolf. Die Markuspassion von Joh. Seb. Bach (BWV 247). Steinfeld : Salvator, 1978 Запись 1996 года. Дирижер Roy Goodman. A. H. Gomme. Bach: St Mark Passion, BWV247, recitatives and turbae by Reinhard Keiser: reconstruction, edition and vocal score by A. H. Gomme. Kassel: Barenreiter, 1997 Spitta, vol II, стр. 335 Швейцер, стр. 443 Joshua Rifkin. The Chronology of Bach’s Saint Matthew Passion. Source: The Musical Quarterly, Vol. 61, No. 3 (Jul., 1975), pp. 360—387. Oxford University Press Датировка первого исполнения 1729 годом отражена в работе Швейцера (Альберт Швейцер. Иоганн Себастиан Бах. Издалельство «Музыка», Москва, 1965. Стр. 487) и Друскина (М. С. Друскин. Иоганн Себастиан Бах. Москва. «Музыка», 1982. стр. 244). Шабалина отмечает, что эта версия основывается на замечании Цельтера к в программе к концерту 1829 года, который ссылается на известный ему церковный текст, однако Цельтер там отмечает, что ему неизвестно, было ли это первое исполнение «Страстей по Матфею» (Т. Шабалина. Хронограф жизни и творчества Иоганна Себастиана Баха. СПб, «Северный олень», 1997. ISBN -9). Michael Marissen, 721 Michael Marissen, 719 Michael Marissen, 720 Швейцер, 177—180 Ту?рба (лат. turba, мн. лат. turbae, лат. "толпа") — в музыкальном жанре "Страстей" реплики более одного персонажа (учеников, иудеев и т. п.). Эти реплики поручаются как правило ансамблю или хору. ^ 1 2 3 4 Друскин, 244—251

7. Список литературы

7.1. Книги

= Schweitzer A. J. S. Bach, le musicien-poete. — Paris, 1905. Ger. trans., enlarged, 1908; Eng. trans., 1911/R). — Москва: Музыка, 1965. — 725 с. . — Москва: Музыка, 1982. — 383 с. Шедевры Баха по-русски. — Москва: Классика XXI, 2000. — 284 с. — ISBN -х Страсти. Бах, Иоганн Себастьян // Музыкальный словарь Гроува.. — Москва: Практика, 2006. — 1103 с. — ISBN Forkel J. N. [[[s:de:Ueber Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke]] Life of John Sebastian Bach: with a critical view of his composition] = Ueber Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke (Leipzig, 1802). — Printed for T. Boosey. — P. 119. — ISBN Hilgenfeldt C. L. Johann Sebastian Bachs Leben, Wirken und Werke: ein Beitrag zur Kunstgeschichte des 18. Jahrhunderts. — Leipzig: Hofmeister, 1850. — 182 p. Spitta P. Johann Sebastian Bach. — Novello and company, 1899. — Т. 3 volumes. Terry C. S. Bach Chorals. — Cambridge Univ. Press, 1915. Werker W. Die Matthaus-Passion. — Leipzig: Breitkopf & Hartel, 1923. — 96 p. Smend F. Bach-Studien. — Barenreiter, 1969. — 280 p. Smallman B. The background of Passion music: J. S. Bach and his predecessors. — 2. — Dover Publications, 1970. — 180 p. Durr A. Matthaus-Passion; Markus-Passion: kritischer Bericht. — Barenreiter, 1974. — 276 p. Johann Sebastian Bach // The New Grove dictionary of music and musicians. — Macmillan, 1980. — Vol. 1. — 889 p. — ISBN Passion // The New Grove dictionary of music and musicians. — Macmillan, 1980. — Vol. 14. — 864 p. — ISBN Steinitz P. Bach's Passions. — Thomson Gale, 1981. — ISBN Chailley J. Les "Passions" de J.-S. Bach. — 2 ed. — Presses universitaires de France, 1984. — 460 p. — ISBN Durr A. Johann Sebastian Bach, St. John Passion: genesis, transmission, and meaning. — Oxford University Press, 2000. — 182 p. — ISBN Weber E. Passion // La recherche hymnologique. — Guides musicologiques. — Editions Beauchesne, 2001. — Vol. 5. — P. 137-139. — 232 p. — ISBN

7.2. Статьи

Brainard P. Bach's Parody Procedure and the St. Matthew Passion // Journal of the American Musicological Society. — University of California Press on behalf of the American Musicological Society, 1969. — Vol. 22. — № 2. — P. 241-260. Glockner A. Bach and the Passion Music of His Contemporaries // The Musical Times. — Мusical Times Publications Ltd., 1975. — Vol. 116. — № 1589. — P. 613-616. Rifkin J. The Chronology of Bach's Saint Matthew Passion // The Musical Quarterly : Сб. — Oxford University Press, 1975. — Vol. 61. — № 3. — P. 360-387. Chafe E. J. S. Bach's "St. Matthew Passion": Aspects of Planning, Structure, and Chronology // Journal of the American Musicological Society. — University of California Press on behalf of the American Musicological Society, 1982. — Vol. 35. — № 1. — P. 49-114. Marissen M. Religious Aims in Mendelssohn's 1829 Berlin-Singakademie Performances of Bach's St. Matthew Passion // The Musical Quarterly. — Oxford University Press, 1969. — Vol. 77. — № 4 (Winter, 1993). — P. 718-726.