Простреленные памятью страницы (стр. 2 )

В романе «Момент истины (В августе сорок четвертого…)», впервые опубликованном в «Новом мире в 1974 году, рассказана история о том, как оперативно-розыскная группа контрразведки обезвреживает группу немецких агентов-парашютистов. Динамическая напряженность повествования и параллельный монтаж нескольких сюжетных линий придают роману чрезвычайную занимательность. Это уникальный пример классического романного построения, гармонично сочетающего традиционность с остротой современного художественного мышления, черты занимательного триллера с глубиной нравственно-психологического конфликта. В фильме белорусского режиссера М. Пташука «В августе 44-го» (2000 г.) талантливо сыграли известные актёры В. Галкин, Е. Миронов, А. Петренко.

Повесть «В Кригере» (1993) – это уже не «лейтенантская проза», и будет упомянута в предисловии к 4 разделу настоящего указателя. Она отличается широким эпическим размахом и свидетельствует о неисчерпаемости разрабатываемых автором тематических пластов, о возможности качественно нового взгляда на военную и послевоенную реальность.

О произведениях

Богомолов, В. История публикации романа «Момент истины» («В августе сорок четвертого…») : в рассказах, интервью, беседах В. О Богомолова и документах / Владимир Богомолов ; публ. подгот. Р. Глушко // Наш современник. – 2006. – № 7. – С. 3–28; № 8. – С. 68–101.

Дедков, И. «Никто за нас это не сделает…» : о творчестве Владимира Осиповича Богомолова / Игорь Дедков // Литература в школе. – 2005. – № 3. – Прил.: Уроки литературы. – С. 6–7.

Крупина, есть то, что он помнит : память войны в прозе В. Богомолова : материалы к урокам VIII–XI классы [«Первая любовь», «Кладбище под Белостоком», «Сердца моего боль», «Иван», «Зося»] / // Литература в школе. – 2005. – № 3. – Прил.: Уроки литературы. – С. 8–16 : ил.

Турков, А. Черный хлеб правды : [о произведениях ] / Андрей Турков // Знамя. – 2009. – № 2. – С. 222–226.

10. Воробьёв, под Москвой ; Крик ; Это мы, господи! : повести и рассказы / Константин Воробьёв. – М. : Терра-Кн. клуб, 2005. – 288 с. – (Великая Отечественная).

Константин Дмитриевич Воробьев (1919–1975), кремлевский курсант, в начале войны после скоротечного боя попал в плен, был угнан в Литву, бежал из концлагеря. Его спасли литовские крестьяне. Он партизанил в Литве, а после войны его постоянным местом жительства стал Вильнюс. Первые произведения Воробьёва имели странную, неожиданную судьбу. Известность пришла к нему в 1963 году, когда его повесть «Убиты под Москвой» (1961), отвергнутая многими журналами и издательствами, была напечатана А. Твардовским в «Новом мире». Но он испытал и всю горечь литературного изгнания, неуслышанности, заговора молчания. Небольшая повесть «Это мы, господи!», написанная в 1943 г. в оккупированной Литве, была опубликована только в 1986 г. и сейчас оценивается как явление, родственное по силе сопротивляемости духа Злу колымским рассказам Варлама Шаламова. В повести «Крик» (1962) Воробьев впервые написал правду о поражениях 1941 года, об истинных причинах наших неудач в начале войны. Он был одним из первых наших писателей, кто нашел в себе мужество замолвить слово за незаслуженно выпавших из списка героев войны людей в условиях куда более трудных, нежели самые сложные условия жизни на фронте – во вражеском плену сохранивших верность Отчизне.

О произведениях

Беляков, С. Константин Воробьев – кремлевский курсант / Сергей Беляков // Новый мир. – 2008. – № 9. – С. 185–191.

Иванченко, Н. И. «Невероятная явь войны» : старшеклассники читают «Убиты под Москвой» К. Воробьева / // Литература в школе. – 1995. – № 3. – С. 72–75.

Томашевский, Ю. Лейтенант сорок первого года / Ю. Томашевский // Новое в школьных программах. Современная русская проза : в помощь преподавателям, старшеклассникам и абитуриентам. – 2-е изд. – М., 1999. – С. 33–41.

Чалмаев, В. А. «Слово, не сорвись на стон…» : Константин Воробьев : у истоков войны народной / // Литература в школе. – 1998. – № 4. – С. 62–75 : фот.

11. Курочкин, В. А. На войне как на войне ; Железный дождь : повести / Виктор Курочкин. – М. : Вече, 2005. – 416 с.

Виктор Александрович Курочкин (1925–1976) – с мая 1942 года курсант танкового училища, затем артиллерийского. В июне 1943 года он назначен командиром самоходной артустановки. Участвовал в боях на Курской дуге, за освобождение Украины, форсировал Днепр, Вислу, дошел до Одера. Дважды ранен, награжден орденами и медалями. Курочкин – одно из самых «неизвестных имен» в послевоенной русской литературе. Кажется, его могли бы и вовсе не заметить при жизни, если бы его повесть «На войне как на войне» (1965) не навлекла на себя гнева критики. В ней увидели что-то антигероическое. Главный персонаж Саша Малешкин инфантилен, подвиг его так же случаен, как случайна его гибель. Полемика в «Литературной газете» привлекла внимание понимающего читателя и вызвала лучший на сегодняшний день критический отклик на повесть. Он прозвучал в частном письме поэта и прозаика А. Курочкину. «С моей точки зрения Ваша книга станет в ряд лучших художественных произведений мировой литературы о войне, о человеке на войне… Читал я Вашу книгу и ликовал, и смеялся, и вытирал слезы. Всё удивительно тонко, достоверно, изящно, умно… Саша Малешкин имеет лишь одного предшественника – Петю Ростова…». А. Яшин сказал о том, чего не хотела понимать критика. Случайно ли погиб Петя Ростов? Или Саня Малешкин? – Да, конечно. Но неслучаен их детский героический порыв, как неслучайна и сама смерть ростовых и малешкиных во все войны и во все времена.

Последним крупным произведением Курочкина стала повесть «Двенадцать подвигов солдата» (не окончена) из книги «Железный дождь» (1968). И в ней, повествуя о войне, писатель добивается органического и достоверного сплава будничного и героического, комического и трагического. назвал Курочкина «писателем со свежим и точным словом, с крепким знанием народной жизни и настоящей, неподдельной совестью».

О произведениях

Учамбрина, И. А. «На войне как на войне» : урок литературы по повести В. Курочкина. IX класс / // Литература в школе. – 1999. – № 3. – С. 67–74.

Федякин, С. Искусство Виктора Курочкина / С. Федякин // Новое в школьных программах. Современная русская проза : в помощь преподавателям, старшеклассникам и абитуриентам. – 2-е изд. – М., 1999. – С. 53–61.

12. Быков, В. Дожить до рассвета : повести / Василь Быков ; предисл. В. Курбатова. – М. : Эксмо, 2004. – 1039 с. – (Красная книга русской прозы).

Содерж.: Карьер ; Мертвым не больно ; Дожить до рассвета ; Пойти и не вернуться ; В тумане ; Стужа.

13. Быков, В. Сотников : повести / Василь Быков. – М. : Эксмо, 2004. –925 с. – (Красная книга русской прозы).

Содерж.: Круглянский мост ; Его батальон ; Сотников ; Обелиск ; Знак беды.

14. Павшие и живые : фронтовая проза / сост. М. Лидина. – СПб. : Искусство-СПБ, 2005. – 479 с. – (Школа прозы).

Из содерж.: Третья ракета / Василь Быков.

Война застала Василия Владимировича Быкова (1924–2003) на Украине: копал окопы, отступал с армией до Воронежа. Осенью 1941 года окончил Саратовское пехотное училище в звании младшего лейтенанта. Прошел всю войну командиром взвода. В 1944 г. его семья получила похоронку (пал смертью храбрых под Кировоградом), но он выжил и воевал дальше – в Румынии, Венгрии, Австрии. Продолжал службу в армии и в мирное время, до 1955 года и одновременно начал писать. Тема войны стала для Быкова не только главной, но практически единственной в его творчестве. Повесть «Третья ракета» (1962) была удостоена республиканской премии им. Якуба Коласа и выдвинула имя белорусского писателя в первые ряды военных писателей. «Мертвым не больно» (1966), «Атака с ходу» (1968), «Круглянский мост» (1969) – эти три повести вызвали ожесточенную полемику в прессе по поводу «сгущения трагических красок». Быкова – острая, колючая, обжигающая правдой, была, мягко сказать, не в чести: официозная советская критика поносила каждую новую книгу писателя, обвиняя его в «дегероизации», «абстрактном гуманизме», «очернительстве» советской армии и партизанского движения. И в то же время повести «Сотников» и «Дожить до рассвета» были удостоены в 1974 г. Государственной премии СССР, а «Знак беды» – в 1986 г. Ленинской премии.

«Сотников» – это не просто повесть о партизанах. «Я взялся за повесть не потому, – говорил Василь Быков, – что слишком много узнал о партизанской жизни. Прежде всего и главным образом меня интересовали два нравственных момента: что такое человек перед сокрушающей силой обстоятельств? На что он способен, когда возможности отстоять свою жизнь исчерпаны им до конца и предотвратить смерть невозможно?». Это бесспорно талантливая и честная вещь. Она написана в жанре неопритчи, то есть притчи с «реалистическими обстоятельствами» и со всем возможным богатством диалектики души. В 1977 г. талантливым режиссером Ларисой Шепитько по этой повести был поставлен фильм «Восхождение» с Б. Плотниковым и В. Гостюхиным в главных ролях.

О произведениях

Быков, В. В. «Сотников» : основное содержание, анализ текста, литературная критика, сочинения / Василь Быков ; авт.-сост. . – М. : Астрель, 2004. – 191 с. – (Школьная классика).

Сохряков, -философский потенциал военной прозы [в т. ч. о произведениях В. Быкова «В тумане», «Знак беды» и др.] / // Литература в школе. – 2006. – № 5. – С. 18–20 : ил.

Тычино, белорусская проза о Великой Отечественной войне : [в т. ч. о творчестве В. Быкова] / // Литература в школе. – 2005. – № 6. – С. 11–12.

Худолеева, внеклассного чтения по повести В. Быкова «Сотников» : X класс / // Литература в школе. – 2004. – № 5. – С. 43–44.

Раздел 3

ОТ СОЛДАТА ДО МАРШАЛА

(«солдатская» проза и военно-исторический роман-эпопея)

В художественной литературе о войне постепенно сформировались два направления. Во-первых, попытки возродить социально-исторический, монументально-панорамный роман. Во-вторых, поиски в сфере сугубо личностной, «экзистенциональной» прозы, движение не просто в сторону «солдатской» повести, но в сторону «вечных вопросов», главный из которых – как на войне остаться человеком. Один из ключевых моментов эволюции военной прозы – превращение всего пространства войны из панорамы военных операций, «кампаний», «великих ударов» в сферу нравственных исканий, преодолений человеком в шинели ненависти и непримиримости, спасения им человечности в самом себе.

15. Шолохов, сражались за Родину : роман ; Судьба человека : рассказ ; Наука ненависти : рассказ ; Очерки военных лет ; Донские рассказы / . – М. : Вече, 2005. – 400 с.

Михаил Александрович Шолохов (1905–1984) попал на Великую Отечественную войну после гражданской, параллель с которой проводится в неоконченном романе «Они сражались за Родину» (, 1959 гг.). Для автора «Тихого Дона» война – всегда грязна и кровава, но за ее потом и кровью может скрываться великое. Хотя главными героями являются солдаты, Шолохов намеренно не разделяет солдат и командиров, в романе ощущается единство всего народа: от солдата до главнокомандующего. Критики отмечают эпически взвешенное повествование и историзм романа Шолохова, в котором он пытался донести до читателя народную правду о войне. Это произведение не могло не оказать влияния на творчество других авторов, позднее писавших о войне. Незаконченный роман Шолохова приобрел большую популярность в немалой степени благодаря одноименному художественному фильму режиссера С. Бондарчука с участием известных актеров (В. Шукшина, С. Тихонова, Ю. Никулина и др.), оказавшему колоссальное воздействие на зрителя.

Рассказ «Судьба человека», написанный «на одном дыхании», в конце декабря 1956 года и опубликованный в двух номерах «Правды» (1956, 31 дек.; 1957, 1 янв.) открыл в отечественной военной прозе новое направление, эмоционально-лирическое, исповедально-личностное, с философским обобщением. Этот рассказ, прочитанный по Всесоюзному радио популярным киноактером Сергеем Лукьяновым, потряс тогда миллионы людей. От войны отделяло одиннадцать лет, раны ещё болели, где-то ещё надеялись и ждали фронтовиков, о плене и пленных говорили с большой оглядкой. А тут судьба одного из таких, как все, своего брата-шофера, его «нелюдские муки»… Новизна рассказа состояла не столько в возвращении к «простому человеку», сколько в возвращении к простым и вечным общечеловеческим ценностям. Шолохова интересовала измордованная душа человека, сохранившего свое достоинство, сумевшего сказать точное слово о себе и мире. Рассказ пронизан светом надежды, который в ситуации даже самой страшной личной катастрофы связан с вечным и спасительным чувством любви, ответственности перед жизнью и будущим усыновленного ребенка.

О произведениях

Лейдерман, русская литература. 1950–1990-е годы. Т.–1968 / , . – М., 2003. – Из содерж.: 3. Обновление соцреалистической концепции личности : рассказ Михаила Шолохова «Судьба человека». – С. 105–115.

Поль, в произведениях М. А Шолохова («Они сражались за Родину») и («Прокляты и убиты») / Дмитрий Владимирович Поль // Литература в школе. – 2005. – № 2. – С. 14–18.

Семенова, С. Третья створка шолоховского художественного триптиха : (проза о Великой Отечественной войне) // Мир прозы Михаила Шолохова : от поэтики к миропониманию. – М., 2005. – С. 263 – 340.

16. Симонов, и мертвые : роман : в 5 кн. / . – М. : Терра-Кн. клуб, 2004. – (Великая Отечественная).

Кн. 1 : Живые и мертвые. – 430 с.

Кн. 2 : Солдатами не рождаются, гл. 1-20. – 285 с.

Кн. 3 : Солдатами не рождаются, гл. 21-43. – 350 с.

Кн. 4 : Последнее лето, гл. 1-14. – 205 с.

Кн. 5 : Последнее лето, гл. 15-28. – 302 с.

Константин Михайлович Симонов (1915–1979) с первых дней Великой Отечественной войны находился в действующей армии: был собственным корреспондентом газет «Красная Звезда», «Правда», «Комсомольская правда», «Боевое знамя» и др. В качестве военкора побывал на всех фронтах, прошел по землям Румынии, Болгарии, Югославии, Польши, Германии, был свидетелем последних боев за Берлин. В 1942 ему было присвоено звание старшего батальонного комиссара, в 1943 – звание подполковника, а после войны – полковника. В годы войны Симонов работал во всех жанрах. Им написаны пьесы «Русские люди», «Жди меня», «Так и будет», повесть «Дни и ночи», две книги стихов «С тобой и без тебя» и «Война». В 1942 снят первый кинофильм по сценарию Константина Симонова («Парень из нашего города»).

Тема Великой Отечественной войны оставалась главной и в послевоенном творчестве Симонова. Эпопея-трилогия «Живые и мертвые», состоящая из романов, посвященных конкретным этапам войны, грандиозным операциям, создавалась и публиковалась свыше 12 лет (кн. 1 написана в 1959 г., кн. 2 – в 1964 г., кн. 3 – в гг.). Вобравшая в себя множество событий трилогия протяженна во времени и пространстве. Жанр произведения тяготеет к исторической хронике, но почти все герои вымышленные. В книге изображены Московская и Сталинградская битвы, Белорусская операция и множество других узловых моментов войны. География происходящего в книге – от Москвы, от передовых позиций до глубокого тыла. С беспощадной правдивостью описаны Симоновым страшные первые месяцы войны. Ничего не приукрашивая, писатель показывает временные неудачи советских войск, связанные с вероломным нападением гитлеровской армии и с нашими просчетами и ошибками. Война в романе показана большей частью глазами строевых и штабных командиров. Судьба героев трилогии накрепко привязана к её центральной проблеме – вере в человека, справедливости по отношению к людям, убеждению, что хорошо воюет только тот солдат, которому верят. Безусловное достижение Симонова – образ генерала Серпилина. В фильме режиссёра А. Столпера «Живые и мертвые», который вышел на экраны в 1964 году, генерала Серпилина сыграл Анатолий Папанов. За эту роль в 1966 г. актер был удостоен Государственной премии РСФСР им. Братьев Васильевых. В Серпилине сочетается талант полководца и страстная убежденность мыслителя-гуманиста. Он стремится «сделать так, чтобы добиться победы и действительно сберечь людей, – это и есть военное искусство».

О трилогии

Лейдерман, русская литература. 1950–1990-е годы. Т.–1968 / , . – М., 2003. – Из содерж.: 7.2. Трилогия Константина Симонова «Живые и мертвые». – С. 189–204.

17. Гроссман, и судьба : роман : в 3 кн. / . – М. : Терра-Кн. клуб, 2005. – 400 с. – (Великая Отечественная).

Кн.с.

Кн.с.

Кн.с.

Василий Семенович Гроссман () с начала Великой Отечественной войны и до её конца был специальным корреспондентом газеты «Красная звезда» на Юго-Западном, Брянском, Сталинградском, Белорусском, Украинском фронтах, отступал с армией до Сталинграда, закончил войну в Берлине. В годы войны он публикует серию очерков о борьбе советского народа против фашистов и повесть «Народ бессмертен» (1942) – первое крупное произведение о событиях войны, где дана обобщенная картина народного подвига.

В 1943 г. Гроссман начал роман о войне, который, был опубликован в «Новом мире» (1952, № 7-10) под названием «За правое дело». Продолжением дилогии стал роман «Жизнь и судьба», завершенный писателем в 1960 году. Но печатать его было запрещено по идеологическим соображениям, рукопись была изъята органами госбезопасности. Впервые роман был опубликован в Швейцарии через 20 лет, а к российскому читателю пришел лишь в 1988 г.

Это роман-эпопея со множеством сюжетных линий, многоплановый и сложный по композиции. Его философскую основу пронизывают мысли о свободе как естественном состоянии человека и об ответственности человека за все свои поступки, за состояние жизни на земле. С огромной художественной силой раскрыта в романе античеловеческая сущность фашизма, разрушающего и уничтожающего жизнь. Жестокости, преступлениям фашистов в романе Гроссмана противостоит истинное сострадание человека к человеку, подчас с риском для своей жизни. Главной в романе является и тема столкновения и родства идеологий фашизма и сталинизма. Как художник огромного интеллектуального опыта, Гроссман показал в высоком героическом плане оборону Сталинграда и скрытую динамику исторического процесса, отмеченную в ХХ веке возрастанием роли насилия, казармы, уравниловки, самодержавия масс. Этот культ насилия превращает в «пасынков истории» многих талантливых людей и выдвигает на первое место серых оборотней, удобных, как винтики в государственной машине.

О произведениях

Лазарев, Л. «Правда безусловная и честная» : Василий Гроссман и традиции русской классики / Лазарь Лазарев // Литература. – 2006. – № 2. – С. 38–41 : фот. – (Прил. к газ. «Первое сентября»).

Лейдерман, русская литература. 1950–1990-е годы. Т.–1968 / , . – М., 2003. – Из содерж.: 7.3. Роман Василия Гроссмана «Жизнь и судьба». – С. 205–221.

Солженицын, А. Дилогия: из «Литературной коллекции» / А. Солженицын // Новый мир. – 2003. – № 8. – С. 154–169.

18. Кондратьев, по ранению : повести, рассказы / Вячеслав Кондратьев. – М. : Терра-Кн. клуб, 2005. – 398 с. – (Великая Отечественная).

Содерж.: Сашка ; Отпуск по ранению ; На сто пятом километре ; Привет с фронта ; День Победы в Чернове.

Вячеслав Леонидович Кондратьев (1920–1993) был призван в армию в 1939 году, служил на Дальнем Востоке в железнодорожных войсках. В декабре 1942 года отбыл на фронт в группе младших командиров, подавших рапорты с просьбой направить их в действующую армию. Оказался в годы войны в рядах тех бойцов, что долгие месяцы штурмовали и не могли взять смоленский город Ржев, срезать «Ржевский выступ», максимально приближенный к Москве. Воевать пришлось в очень тяжелых условиях. Дважды был ранен, в 1944 году комиссован из армии по инвалидности.

Вячеслав Кондратьев вошел в литературу позже других писателей фронтового поколения. Вошел напористо, активно, словно бы предугадывая, что жизненные сроки «поджимают», и надо успеть сказать о минувшей войне то, что видел и испытал на ней именно он, чего никто другой за него не расскажет…. Его путь в литературу был нелегким: суровая правда, которую несли его произведения, отпугивала редакторов. Благодаря поддержке К. Симонова, в 1979 году в журнале «Дружба народов» (№ 2) увидела свет повесть «Сашка», поставившая автора в первый ряд военных писателей. «Сашка» – высшее достижение Кондратьева, самое глубокое, самое совершенное его произведение. Главная его удача, подлинное открытие, которое не так часто встречается в литературе, – характер героя. Его отличают пытливый ум и простодушие, жизнестойкость и деятельная доброта, скромность и чувство собственного достоинства, твердость нравственных принципов и критический взгляд на происходящее.

Всё, что было написано Кондратьевым после «Сашки», не случайно называли «ржевской прозой». Каждая из вещей писателя вполне самостоятельна, но между ними существуют и внутренние, скрытые и вполне очевидные сюжетные связи, некоторые герои переходят из одного произведения в другое. Художественное пространство у Кондратьева невелико и кажется замкнутым: овраг, маленькие рощицы и поле, за которым вражеская оборона, Ничем это сплошь простреливаемое овсянниковское поле не примечательно. Но для героев Кондратьева всё главное в жизни совершается здесь, и многим из них не суждено его перейти, останутся они тут навсегда (повести «Житье-бытье», рассказы «Овсянниковский овраг», «Мы подвигов, увы, не совершали…», «Будни»). Всё у Кондратьева стянуто, повернуто к этому страшному полю. И жуткий ржевский лагерь, где немцы измываются над нашими пленными, и наш фильтрационный лагерь, не слишком отличающийся от немецкого (повесть «Борькины пути-дороги»). И малолюдная, до изнеможения работающая Москва, куда после ранения на овсянниковском поле попадает герой повести «Отпуск по ранению». Один из сквозных, проходящих через всё творчество Кондратьева мотивов: зря пролитая кровь, без толку и смысла загубленные жизни – по бездушию высокого начальства и по дурости нижестоящих ревностных служак, из-за юношеского молодечества и неумелости командиров взводов и рот, правда, подставлявших и свою голову, не жалевших себя. Ржевская проза Кондратьева, в которой так беспощадно нарисован жуткий лик войны, проникнута верой в торжество человечности. Человечность и была тем рубежом, который фашисты одолеть не смогли.

О произведениях

Коган, А. … Жил и умер, как солдат : о Вячеславе Кондратьеве, его жизни и творчестве, его непростой судьбе / Александр Коган // Литература в школе. – 1995. – № 2. – С. 21–27.

Соплова, Т. Л. «Ржевская проза» Вячеслава Кондратьева : материал для урока. XI класс / // Литература в школе. – 2005. – № 5. – Прил.: Уроки литературы. – С. 7–9.

Холодяков, Отечественная война в произведениях русской литературы XX века : [в т. ч. о повести В. Кондратьева «Сашка»] / // Литература в школе. – 2004. – № 5. – С. 19–23 : ил.

Раздел 4

«ДРУГАЯ ВОЙНА» В ПРОЗЕ 1970–2000-х годов

Проходят годы, десятилетия со дня Победы, и со страниц военной прозы постепенно исчезают собственно военные реалии. Всё меньше описываются сражения, всё реже стреляют, перестают грохотать разрывы бомб и снарядов, и всё больше возникает внутренних психологических коллизий. В центре повествования оказываются не повороты военной судьбы героев, а перипетии их внутренних переживаний. Каждый из писателей находит свой аспект в исследовании трагической триады «любовь – долг – смерть». Эволюция военной прозы этого периода хорошо прослеживается на примере творчества Василя Быкова: от «окопных» повестей 60-х годов – к партизанской теме в прозе 70-х и через них – к размышлениям о национальной трагедии белорусского народа в 80-е годы («Знак беды», «Карьер», «Облава») – см. № 13–15. Совершенно по-особому звучит военная тема в творчестве представителей так называемой «деревенской прозы» – Евгения Носова и позднего Виктора Астафьева.

«Появление новых военных повестей сегодня – это, вероятно, не столько желание как-то переосмыслить минувшее, – писала в середине 1990-х годов литературный критик Евгения Щеглова, – сколько отчетливая реакция на настоящее. Нынешний нравственный (а отсюда и политический) разброд в стране внушает писателям-фронтовикам глубочайшую тревогу». Не выдерживают – добровольно расстаются с жизнью Юлия Друнина и Вячеслав Кондратьев. А в новых произведениях Виктора Астафьева отчетливо видна реакция на всё происходящее – яростно-кипящая, местами доходящая до библейских проклятий, до апокалипсических пророчеств, до отрицания всего и вся. Новую грань художественного творчества раскрывает повесть «В кригере» (Новый мир. 1993. № 8; см. также № 9 настоящего указателя). Не менее интересны различные подходы к раскрытию темы войны и таких маститых писателей, как и . Оригинальны и достойны внимания читателей современные трактовки событий военной истории в произведениях писателей послевоенных поколений, представленных в данном разделе.

19. Васильев, Б. Л. А зори здесь тихие… : романы и повести / ; предисл. А. Дементьева. – М. : Эксмо, 2003. – 765 с. – (Красная книга русской прозы).

20. Васильев, Б. Л. В списках не значился : роман, повести / . – М. : Эксмо, 2005. – 544 с. – (К 60-летию Великой Победы).

Борис Львович Васильев (р. 1924) ушел на фронт после 9 класса добровольцем. В составе истребительного комсомольского полка принял участие в боях под Смоленском, выходил из окружения. Окончил Военную академию бронетанковых и механизированных войск. Из армии демобилизовался в 1954 году, пожелав заниматься литературным трудом. Будучи довольно долгое время увлечен «лейтенантской прозой», он вдруг осознал, что это «не его» война. Его военный опыт – это оторванные от штабов, лишенные связи, медицинской помощи люди, находящиеся в ситуации, когда всю ответственность и решения приходилось брать на себя. В повести с поэтичным названием «А зори здесь тихие…» (1969) возникают экстремальные условия крошечного замкнутого пятачка земли, на котором оказываются старшина Васков с горсткой девушек. Повесть переносит внимание читателя с проблем чисто военных, батальных на гуманистические проблемы спасения, продления жизни на земле, «непосильности», невыносимости войны, прежде всего, для женщин. Позднее белорусская писательница С. Алексиевич скажет, что «у войны не женское лицо». Борис Васильев эту мысль о несовместимости войны и женской хрупкости, красоты, материнства развернул, углубил не одним только поединком с шестнадцатью опытными диверсантами и гибелью пятерых девушек-зенитчиц. До этого поединка следует серия полукомических, шутливых эпизодов, как бы говорящих о «неудобстве» войны для девушек и негодности их для войны.

Повесть «В списках не значился» (1974), основанная на документальных фактах, тяготеет к жанру романтической легенды-притчи. В истории ее главного героя, лейтенанта Плужникова, которому Васильев дал фамилию своего погибшего школьного друга, сконцентрирован сложный духовный путь, пройденный сверстниками писателя. Преодолевая страх смерти, они постепенно вырабатывали в себе качества, лежащие в основе личного человеческого и национального достоинства, впитанные ими из семьи, отечественной истории и культуры: долг, честь, совесть и, наконец, патриотизм – чувство глубоко интимное, непоказное.

О произведениях

Дементьев, А. Военная проза Бориса Васильева / А. Дементьев // Статьи о советской литературе – М., 1983. – С. 394–413.

Полотовская, И. Л. В списках значится: / // Библиография. – 2005. – № 2. – С. 75–88 – Библиогр.: с. 81–84 (55 назв.).

21. Носов, медаль : повести и рассказы / Евгений Носов. – М. : Рус. мир : Моск. учебники, 2005. – 509 с. – (Серия «Литературная премия Александра Солженицына»).

Из содерж.: Шопен, соната номер два ; Усвятские шлемоносцы ; Красное вино победы ; Памятная медаль.

Евгений Иванович Носов (1925–2002) пошел на фронт восемнадцатилетним в 1943 году. Служил артиллеристом противотанковой бригады, дошел до Восточной Пруссии. На подступах к Кенигсбергу был ранен и встретил День Победы в госпитале. Впечатления от этого события стали впоследствии основой одного из лучших и проникновенных произведений Носова – рассказа «Красное вино победы» (1969). Среди произведений о Великой Отечественной войне особо выделяются также рассказ Е. Носова «Шопен, соната номер два» (1973) и повесть «Усвятские шлемоносцы» (1977). Всё, написанное им в е годы, позволило литературоведам поставить имя Е. Носова в один ряд с. , , и характеризует его как представителя «деревенской прозы» в отечественной литературе. Его книги многократно переиздавались в России и за рубежом на русском, английском, немецком, французском, испанском, японском и других языках. Особенность художественного мышления писателя в разработке темы войны сказывается в последовательном утверждении мысли об исконном миролюбии русского народа. «Суть человека труда и особенно хлебороба такова, что он к войне не готов… Обращение земледельца в солдата – это всегда трудный психологический порог, всегда тяжелая внутренняя ломка». Эти слова Е. Носова по сути являются ключом к пониманию замысла «Усвятских шлемоносцев» – повести, признанной художественным открытием писателя. Повесть рассказывает о нескольких днях сенокосной страды, последних мгновениях трудовой и семейной деревенской идиллии после известия о начале войны с фашистами. Жестокая фронтовая реальность отодвинута за пределы изображаемой действительности – война отрицается и отторгается, ее как бы не существует в единственно подлинной реальности природного и человеческого созидания. Бытие героев сосредоточено на хрупком «стыке» войны и мира, когда равновесие еще не нарушено, но таит угрозу исчезновения.