Простреленные памятью страницы (стр. 1 )

Пермская государственная краевая универсальная библиотека им.

Информационно-библиографический отдел

65-летию Великой Победы

посвящается…

Рекомендательный указатель

художественной литературы

о Великой Отечественной войне

Пермь, 2009

ББК 91.9:84

П 828

Составители: ,

Редактор:

Ответственный за выпуск: ,

заведующая информационно-библиографическим отделом

Простреленные памятью страницы: рек. указ. худож. лит. о Великой Отеч. войне / Перм. гос. краев. универс. б-ка им. ; сост. (ред.), ; отв. за вып. . – Пермь, 2009. – 46 с.

Указатель рекомендует лучшие произведения прозы и поэзии, как классические, так и современных авторов, посвященные теме Великой Отечественной войны. В нём отражены самые новые издания неоднократно переизданных и написанных в последние годы произведений. Указатель адресован широкому кругу читателей, но, прежде всего, – учителям и библиотекарям и призван помочь им пробудить и поддержать у молодежи интерес к чтению литературы на эту «вечную тему». Развернутые аннотации содержат информацию о фактах военной биографии писателей и дополнены списками литературно-критических и учебно-методических публикаций в помощь углубленному изучению этой темы, проведению уроков и внешкольных мероприятий, а также в помощь библиотечно-библиографическому обслуживанию читателей.

Составители благодарят за помощь при подготовке указателя

сотрудников библиографического отдела и читального зала

ЦГБ г. Озерска Челябинской области

© , 2009

© , 2009

© ПГКУБ им. , 2009

От составителей

Художественная литература о Великой Отечественной войне настолько обширна, что очень трудно собрать всё воедино и представить современному читателю самые лучшие произведения. Многие из них уже давно стали классикой, часть из них включена в школьные программы по русской литературе, немало произведений о войне экранизировано, и потому известно молодежи не столько по книгам, сколько по кинофильмам.

«В русской литературе, – писал критик Н. Лейдерман, – война 1941–1945 годов – это не просто тематическая рубрика, а огромный художественный массив, запутанный, противоречивый и в высшей степени интересный… Нигде так не переплетались проблемы духовного порядка (нравственные, психологические) с проблемами социальными, историческими, философскими. …Сколько подлинных литературных шедевров родилось на почве военной темы! Сколько ярких и сильных талантов, связавших себя с опытом и памятью войны, выросло только из тех трех процентов мальчиков фронтового поколения, которым посчастливилось вернуться живыми! Сколько творческих открытий! …Великая Отечественная война вошла в ряд «вечных тем» русской литературы. Она стала смертельным испытанием устоев существования целого общества и отдельной личности. Уроки этого испытания всегда будут бередить сознание – очень уж большая кровь за них плачена».*

Стремление наиболее полно собрать все произведения о Великой Отечественной войне, написанные в годы войны и после её окончания, воплотилось в многотомной антологии, которая неоднократно переиздавалась. Последнее издание было завершено через 45 лет после окончания войны:

Венок славы : антология художественных произведений о Великой Отечественной войне : в 12 т. – М. : Современник, 1987–1990.

Каждый том включает произведения прозы, поэзии и художественной публицистики об определенном периоде Великой Отечественной войны и о самых значительных событиях этого периода.

После выхода этой антологии появилось много новых произведений, а весь массив литературы об Отечественной войне, созданный почти за 70 лет, потребовал нового прочтения. Как сказал в одном из интервью писатель , если в середине 1990-х годов интерес к военно-исторической литературе несколько упал, то сейчас мы видим вспышку интереса к ней у молодежи. Классические произведения ХХ века, вошедшие в золотой фонд отечественной литературы, продолжают переиздаваться. В конце XX – начале XXI вв. были неоднократно переизданы все лучшие книги о Великой Отечественной войне. В 2004–2005 гг. несколькими издательствами Москвы и Санкт-Петербурга было выпущены серии, посвященные 60-летию Победы: «Великая Отечественная» (М. : ТЕРРА – Книж. клуб), «Священная война» (М. : Изд-во РАГС), «Победа» (СПб. : ТИД «Амфора»). Московское издательство «ОЛМА-Пресс» в серии «Победители: Великая Отечественная война в литературных произведениях» выпустило пять книг, содержащих самые лучшие произведения прозы и поэзии. Все они снабжены вступительными статьями известных литературоведов. Книги, посвященные теме Великой Отечественной войны, выходят также в серии «Военные приключения» (М. : Вече), выпускаются и многими другими издательствами.

Большая часть данного указателя посвящена творчеству писателей-участников войны, но в нем уделено место и тем произведениям, которые написаны прозаиками и поэтами послевоенных поколений. Структура указателя соответствует нескольким хронологическим периодам истории отечественной литературы: от появления первых произведений, написанных непосредственными участниками и очевидцами событий 1941–1945 годов, до продолжения и переосмысления этой темы в современной литературе конца XX–начала XXI века. В 5-ти разделах указателя представлены прозаические произведения. Эти разделы посвящены определённым литературным направлениям или жанрам, сформировавшимся в процессе эволюции нравственно-философского и художественного осмысления истории Великой отечественной войны. Последний, 6-й раздел посвящён поэзии. Указатель не отражает произведения драматургии. В него не включены произведения, имеющие в большей степени документальный, мемуарный характер. Основным критерием отбора сборников прозы и поэзии и произведений отдельных авторов явилось то, что они неоднократно переиздавались или были впервые изданы за последние 15 лет, преимущественно в первом десятилетии XXI века.

Библиографические записи составлены по ГОСТ 7.1–2003. На книги даны развернутые аннотации рекомендательного характера, в которых приведены имеющие отношение к войне факты биографий авторов этих книг. Аннотированные библиографические записи дополнены списками литературно-критических и учебно-методических публикаций в помощь углубленному изучению произведений, представленных в указателе.

В конце пособия имеются вспомогательные алфавитные указатели – авторов и заглавий художественных произведений.

При подготовке указателя использованы:

·  Каталоги и картотеки Пермской краевой библиотеки им. и ЦГБ г. Озерска Челябинской области;

·  ББД «МАРС» (межрегиональная аналитическая роспись статей);

·  Списки новых книг – приложение к газете «Книжное обозрение» (2005 – 2008);

·  Ресурсы Интернет

Составители надеются, что данное рекомендательное пособие поможет, прежде всего, учителям и библиотекарям наиболее полно раскрыть и передать молодым читателям богатство и глубину художественной литературы о Великой Отечественной войне, пробудить у молодежи интерес к этой теме. Эти книги надо читать не к юбилею, а тогда, когда человек способен и хочет стать взрослым. В предисловии к одному из сборников своих рассказов и повестей Виктор Астафьев написал: «…кому же охота причинять себе боль по доброй воле?». Он имел в виду писателей-фронтовиков, которые, садясь за письменный стол, вынуждены пережить войну заново. То же самое — пережить и преодолеть — предстоит читателю.

Раздел 1

«СОРОКОВЫЕ, РОКОВЫЕ, СВИНЦОВЫЕ, ПОРОХОВЫЕ…»

(у истоков военной темы)

Литература периода Великой Отечественной войны – закономерное, неотрывное звено русской классической литературы, ее лучших патриотических традиций. И в то же время военный период в литературе – совершенно особый, имеющий свои неповторимые черты. Это литература «мобилизационная», развивавшаяся в экстремальных условиях. Война была тяжелым испытанием, но для многих литераторов, как и для всего народа, она стала временем подъема, прилива новых сил. С первых дней войны многие писатели стали корреспондентами газет и журналов, неоднократно выезжали на фронты, погружаясь в горячий, жгучий материал. Вдохновенно и с болью они рассказывали о героизме и страданиях нашего народа, о той исторической роли, которая выпала на его долю, о вкладе в общую – одну на всех – победу. Писатели стали осознавать свое творчество как общенародное дело, и это не могло не обогатить их, не сделать их произведения более глубокими, вызывающими ответный отклик у читателей.

Особое место в литературе военных лет заняла поэзия, и, прежде всего песня. Такого расцвета песенный жанр не знал ранее. И всё же не одной песней была жива поэзия военных лет. Значительными литературными событиями того времени стали лирические стихи и поэмы А. Твардовского, М. Исаковского, А. Суркова, Н. Тихонова, А. Прокофьева, П. Антокольского, М. Алигер, О. Бергольц и других поэтов (см. раздел 6 настоящего указателя).

В прозе преобладали малые литературные жанры – очерк, рассказ, повесть, так как более крупные жанры нуждались в накоплении большого числа фактов и впечатлений, требовали более длительного времени для их создания. Повести о Великой Отечественной начали выходить через два-три месяца после её начала. К концу 1942 года они исчислялись десятками, а всего за время сражений было опубликовано около 150 крупных прозаических вещей. В наиболее удачных произведениях прозы нашли свое отражение и трезвый анализ военных событий, и героический пафос, и романтические традиции, и философские размышления о жизни и смерти, о русском национальном характере. В годы войны создавались и романы. Однако роман требовал более глубокого эпического осмысления характера войны. Время романа придет позже.

Мощная инерция, заданная литературой военных лет, питала художественное сознание и в первые послевоенные годы. Наиболее значительными произведениями, оказавшими влияние на всю литературу об Отечественной войне, признаны «Звезда» Эммануила Казакевича и «В окопах Сталинграда» Виктора Некрасова (1946). По словам Юлии Друниной, они не претендуют на исторический анализ и обобщение, но в этих повестях живет то необъяснимое, волнующее, обжигающее, что можно назвать «чувством опаленности фронтом». Авторы лучших произведений, созданных в 40-50-е годы, спорили с лакировочным изображением войны в многотомных эпопеях, прославлявших мудрость гениального полководца Сталина и его Генерального штаба. В литературу вошел новый тип героя. Писателей интересовал процесс становления характера в трагических обстоятельствах.

1. Платонов, Великий : рассказы о войне / ; сост. . — М. : Сов. писатель, 2000. — 445 с. : ил.

Содерж.: Броня ; Иван Великий ; Офицер и солдат ; Девушка Роза ; Среди народа : (Офицер и крестьянин) ; Маленький солдат ; Сампо ; «Челюсть дракона» : (Один бой) ; Домашний очаг ; Никодим Максимов ; Сержант Шадрин : (История рус. молодого человека нашего времени) ; В сторону заката солнца : (Иван Толокно) ; Крестьянин Ягафар ; Полотняная рубаха ; На Корынь-реке ; Внутри немца ; Штурм лабиринта ; Дед-солдат ; Пустодушие ; Размышления офицера ; Смерти нет! : (Оборона Семидворья) ; Старый Никодим ; Дерево родины ; Одухотворенные люди : (Рассказ о небольшом сражении под Севастополем) ; Седьмой человек ; Взыскание погибших ; Ветер-хлебопашец ; Неодушевленный враг ; Цветок на земле ; Забвение разума ; Афродита ; Житейское дело : (Следом за сердцем) ; О советском солдате : (Три солдата) ; Рассказ о мертвом старике ; Никита ; Добрый Кузя ; Возвращение.

Андрей Платонович Платонов (1899–1951) в 1942 году добровольно отправился на фронт рядовым, затем стал военным журналистом – фронтовым корреспондентом газеты «Красная звезда», опубликовал сборники рассказов. За 3 года работы на фронтах писатель создал едва ли не больше по объему, чем за предшествующие 10 лет. Произведения этого периода отмечены особой философской насыщенностью, соединением военного быта и глобальных вопросов жизни и смерти. Символом вечности становится и зерно, брошенное в землю, и ребенок, который вырастает («Три солдата»). Платонов одним из первых среди военных прозаиков в своих произведениях («Одухотворенные люди», «Штурм лабиринта», «Броня», «Девушка Роза» и др.) поставил проблему ценности человеческой жизни, человеческой личности. Поставил остро, философски осмысливая возможности победы над смертью. Главное для Платонова – человек, его душа. В повести «Оборона Семидворья» (1943), изображая войну как тяжкий, кровавый труд, писатель обращается к проблеме смерти и бессмертия. Неповторимость платоновского языка, авторский строй метафор, система философских ориентиров создают особую поэтику и эстетику. Поэтика сдержанности определяет стиль повествования.

О произведениях

Бороздина, П. Тайна жизни : «мертвые и живые» в военной прозе А. Платонова / Полина Бороздина // Подъем. – 2003. – № 1. – С. 228.

Елисеева, Т. . «Взыскание погибших» [о рассказе «Мать»] / // Литература в школе. – 2008. – № 4. – С. 36–39 : ил.

Спиридонова, в военных рассказах А. Платонова / // Русская речь. – 2006. – № 1. – С. 28–38. – Библиогр.: с. 37–38.

2. Бек, шоссе : в 2 кн. / Александр Бек. – М. : Терра-Кн. клуб, 2005. – (Великая Отечественная).

Кн.с.

Кн.с.

Александр Альфредович Бек (1902–1972) писателем стал еще до войны. В июле 1941 года он вступил в московское народное ополчение и в составе «писательской роты» Краснопресненской стрелковой дивизии совершил многодневный марш из Москвы за Вязьму. С октября 1941 года военкор Бек находился в войсках, оборонявших Москву на Волоколамском направлении. Выстраданной книгой стала тетралогия «Волоколамское шоссе», состоящая из четырех взаимосвязанных повестей, объединенных общим названием, журнальные публикации которых датированы 1943, 1944 («Знамя») и 1960 («Новый мир») годами. Книга посвящена героическому подвигу батальона панфиловцев, стойко и мужественно защищавших Москву осенью 1941 года. Это не просто главная книга Александра Бека о войне. Это одна из главных книг военной прозы в целом. Суровая и жестокая правда войны живописалась по горячим следам битвы под Москвой «бестрепетной рукой мастера, знающего свое дело, рукой талантливой, изобретательной и точной, не дрогнувшей перед трудностями задачи» (К. Симонов). Этим произведением был проложен путь военной прозе того именно направления, которое сразу после войны обозначилось повестью В. Некрасова «В окопах Сталинграда», а в 50-70-е годы романами и повестями В. Астафьева, Г. Бакланова, раннего Ю. Бондарева, В. Быкова, К. Воробьева, В. Кондратьева. «Волоколамское шоссе» – книга честная, мужественная, совестливая, чуждая украшательству, высокомерному небрежению «окопной правдой». Не случайно и в начале XXI века она неоднократно переиздавалась.

О произведениях

Бек, Т. Путник «Волоколамского шоссе» / Т. Бек // Литература. – 1995. – № 18. – С. 4. – (Прил. к газ. «Первое сентября»).

Оскоцкий, Александр Альфредович / // Русские писавека : биогр. словарь / гл. ред. и сост. . – М., 2000. – С. 79–80.

3. Казакевич, : воен. повести / Эм. Казакевич ; [вступ. ст. Б. Рубена]. – М. : Рус. кн., 2004. – 429 с. : ил.

Содерж.: Звезда ; Двое в степи ; Сердце друга ; При свете дня.

Эммануил Генрихович Казакевич (1913–1962), будучи невоеннообязанным из-за сильной близорукости, добровольно ушел в июле 1941 г. в армию. Войну он начал рядовым солдатом, а закончил майором, начальником разведки дивизии, кавалером 8 боевых орденов и медалей. Широкая литературная известность пришла к Казакевичу в послевоенные годы. Его первое произведение на русском языке (до войны он писал стихи на идиш) – повесть «Звезда» (1946) – выдержало свыше 50 изданий более чем на 20 языках. В последующие годы на основе своих фронтовых впечатлений он написал повести «Двое в степи» (1948), «Сердце друга» (1953), романы «Весна на Одере» (1949) и «Дом на площади» (1956).

«Звезда» – лучшее произведение Казакевича. Исследователи отмечают, что именно Казакевич был родоначальником так называемой «лейтенантской прозы», получившей развитие в 60-е годы и включающей в себя произведения Виктора Некрасова, Василя Быкова, Григория Бакланова, Юрия Бондарева и других значительных писателей. А ведь «Звезда» была написана задолго до «оттепели». Сразу после войны среди множества документальных свидетельств «по горячим следам» Эммануил Казакевич сумел как бы подняться над временем и сразу встать в строй отечественной литературной классики.

Это овеянная светлой печалью повесть о подвиге разведгруппы, бесследно исчезнувшей, «истаявшей» в тылу врага, чтобы своей гибелью окупить сведения о развертывающейся там танковой дивизии СС. Используя острые психологические штрихи, писатель рисует не просто разведгруппу, а сообщество живых людей, каждый из которых неповторим. Повесть была неоднократно экранизирована. Впервые – в 1949 г. (режиссер А. Иванов); в этом фильме снимались: Николай Крючков, Василий Меркурьев, Лидия Сухаревская. В 2002 году на экраны вышел новый, современный фильм «Звезда», искренний и динамичный, режиссера Н. Лебедева с участием актеров Игоря Петренко, Артема Семакина, Алексея Панина. Библиотекари свидетельствуют, что после фильма спрос на книгу Казакевича заметно возрос. Теперь все, прочитавшие повесть, узнают силу, которая отличает «Звезду» и от соседей по книжной полке, и от любых экранизаций.

О произведениях

Головина, Л. А. «Звезда» Э. Казакевича : X класс / // Литература в школе. – 2006. – № 5. – С. 33–34 : ил.

Лейдерман, Н. От мифов о войне к правде о человеке : [в т. ч. о повестях Э. Казакевича «Звезда» и «Двое в степи»] / Н. Лейдерман // Урал. – 1995. – № 10/11. – С. 233–234.

Старые книги о войне [Электронный ресурс] : [в т. ч. «Звезда» ]. – Режим доступа: http://www. *****/news/tema/voyna. – Дата обращения к ресурсу: 1.11.2009 г.

4. Некрасов, В. П. В окопах Сталинграда : [повесть] / Виктор Некрасов. – М. : Амфора, 2005. – 476 с. – (Победа).

Виктор Платонович Некрасов (1911–1987) воевал с 1941 по 1944 год в Сталинграде, на Украине, в Польше. После второго ранения демобилизовался в звании капитана, имеет боевые награды. Сразу после войны в журнале «Знамя» (1946, №8–10) была опубликована его повесть «В окопах Сталинграда», удостоенная Сталинской (Государственной) премии и переизданная в последующие годы большинством издательств общим тиражом в несколько миллионов экземпляров. Повесть переведена на 36 языков. В 1957 году по этой повести на Ленинградской киностудии был поставлен фильм «Солдаты» (во французском кинопрокате – «четверо из Сталинграда»).

Некрасов написал несколько сильных рассказов о войне: «Судак» (1958), «Вторая ночь» (1960) и другие, но повесть «В окопах Сталинграда» оказалась его главной книгой, самым высоким достижением. Это было первое произведение не о войне, а изнутри войны, рассказ не наблюдателя, а участника, находившегося на переднем крае. Некрасов стал признанным лидером целого направления в литературе, представленного Ю. Бондаревым, Г. Баклановым, В. Быковым, – «лейтенантской прозы». Кто-то из них не случайно сказал: «Все мы вышли из некрасовских «окопов Сталинграда». Твардовский писал об этой повести: «Первое очевидное достоинство книги – то, что лишенная внешне сюжетных, фабульных приманок, она заставляет прочесть себя одним духом. Это правдивый рассказ о великой победе, складывавшейся из тысяч маленьких, неприметных приобретений боевого опыта и морально-политического превосходства наших воинов задолго до того, как она, победа, прозвучала на весь мир. И рассказ этот – литературно полноценный, своеобычный, художнически убедительный…».

О повести

Ляшева, Р. Встреча с повестью чрез полвека : [В. Некрасов. «В окопах Сталинграда»] / Р. Ляшева // Библиотека. – 1996. – № 5. – С. 28–29 : фот.

Учамбрина, прочтения повести В. Некрасова «В окопах Сталинграда» в старших классах / // Литература в школе. – 1995. – № 4. – С. 69–75.

5. Панова, : повесть / Вера Панова. – М. : Терра-Кн. клуб, 2005. – 272 с. – (Великая Отечественная).

Вера Федоровна Панова (1905–1973) начала свою творческую деятельность как журналист и драматург. В годы войны жила в Перми, работала журналистом в местной газете и на радио. В декабре 1944 года Панова по заданию редакции совершила в военно-санитарном поезде поездку по местам боев за ранеными. Результатом поездки стала повесть «Спутники», открывшая писательнице путь в большую литературу (Знамя. 1946. № 1-2). Эта повесть – одна из лучших в отечественной литературе о войне. Война показана здесь с гуманной и нравственной точки зрения, с чувством искреннего сострадания к человеческим несчастьям, умноженным всеобщей национальной бедой. Живой язык, полнокровные характеры, безупречная точность деталей, интонация, соединяющая патетику и юмор, насмешливость и серьезность отличают художественный стиль «Спутников». Повесть переиздавалась десятки раз, переведена на многие языки. К сюжету и героям повести в разные годы обращались театр, кино и телевидение. В 1965 г. по повести была снята полнометражная картина «Поезд милосердия». Новую экранную версию – 4-серийный т/ф «На всю оставшуюся жизнь» – создали режиссер П. Фоменко с сыном Пановой, писателем и киносценаристом Б. Вахтиным. Осуществлены также многочисленные театральные постановки. Повесть «Спутники» – это не только вершина творчества В. Пановой, но и одно из лучших в отечественной литературе произведение о войне.

О произведениях

(1905–1973) [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www. *****/enc/kultura_i_obrazovanie/literatura/PANOVA_VERA_FEDOROVNA. html. – Дата обращения к ресурсу: 27.10.2009 г.

Нинов, Вера Федоровна / // Русские писавека : биогр. словарь / гл. ред. и сост. . – М., 2000. – С. 533–534.

Раздел 2

ОКОПНАЯ ПРАВДА «ЛЕЙТЕНАНТСКОЙ ПРОЗЫ»

Важным этапом в эволюции военной прозы был приход в литературу поколения лейтенантов: Г. Бакланова, Ю. Бондарева, В. Богомолова, В. Быкова, К. Воробьева. Все они прошли войну в младших офицерских чинах и в своих произведениях отталкивались, главным образом, от личных впечатлений. Эти писатели возродили в военной прозе очень важное качество, свойственное лучшим образцам литературы первых послевоенных лет – достоверность, подлинность характеров и описаний. Они обогатили военную прозу щемящим лиризмом, проистекающим из обостренного юношеского постижения мира через опыт смертельных утрат. Живой образ воина возникал благодаря особой «исповедальной», субъективной манере повествования, моральный аспект становится главным. Война, утверждают авторы, – это не всегда подвиг, это тяжкий, изнуряющий труд.

Из внутренней логики развития фронтовой лирической повести выросли две новые тенденции. Одна – эта тенденция к исследованию нравственного размежевания людей в ситуации рокового испытания. Она лучше всего проявилась в творчестве Василя Быкова. Другая тенденция (экзистенциальная) получила наиболее сильное выражение в повестях и рассказах Константина Воробьева. Его герой, испытавший на себе катастрофу сорок первого года и все ужасы плена, приходит к постижению ужаса бытия и катастрофичности существования.

6. Бакланов, 1941 года : роман ; Пядь земли : повесть / Григорий Бакланов. – М. : Вагриус, 2004. – 349 с.

7. Бакланов, сраму не имут ; Навеки – девятнадцатилетние : повести / Григорий Бакланов. – М. : Терра-Кн. клуб, 2005. – 312 с. – (Великая Отечественная).

Григорий Яковлевич Бакланов (р. 1923) осенью 1941 года ушел добровольцем в армию, служил рядовым на Северо-Западном фронте, был самым молодым солдатом в гаубичном полку. После окончания в 1943 году артиллерийского училища (ускоренный выпуск), командовал взводом, воевал на Украине, в Молдавии, Румынии, Венгрии, Австрии. Был тяжело ранен, имеет военные награды. Произведения Бакланова, основанные на жизненном материале Великой Отечественной войны, получили широкую известность. Писатель много работал в кино. Самая большая удача – фильм «Был месяц май» (1970), снятый по его рассказу «Почем фунт лиха» режиссером М. Хуциевым. Повести Бакланова «Южнее главного удара» (1957; первоначальное название «Девять дней»), «Пядь земли» (1959), «Мертвые сраму не имут» (1961), роман «Июль 41 года» (1964) и другие произведения – это духовный портрет поколения, которое в большинстве своем шло на фронт добровольцами, не дожидаясь призыва, и почти всё осталось на полях битв.

В повести «Навеки – девятнадцатилетние» (1979), удостоенной в 1982 г. Государственной премии, Бакланов снова возвращается к судьбе этого поколения. Автор стремится показать, что его герой, на которого всей страшной тяжестью обрушилась война, ещё мальчик, лишь ступивший на порог юности, мало что видевший в жизни, незащищенный. «Навеки – девятнадцатилетние» – это реквием по скошенному войной поколению, не щадившему себя, сражаясь с захватчиками.

Проза Григория Бакланова, исполненная высокого драматизма, одновременно излучает неизъяснимый тонкий лиризм, от многих её страниц исходит свечение добра и мудрости. В то же время он нетерпим ко всякого рода неправде и пошлости, оставаясь в своих суждениях сдержанным и немногословным. От книги к книге все сильнее, острее и глубже звучит мотив нетерпимости подлости, шкурничества, приспособленчества, демагогии и беззакония. Лучшие черты таланта Бакланова не тускнеют с годами, успешно противостоят разрушительному ходу времени.

О произведениях

Быков, В. О правде войны и правде мира / Василь Быков // Дружба народов. – 1996. – № 11. – С. 177–178.

Огнев, В. Навеки девятнадцатилетние : Григорий Бакланов и его герои / Владимир Огнев // Юность. – 1985. – № 4. – С. 102–104 : портр.

8. Бондарев, снег : роман ; Батальоны просят огня : повесть / Юрий Бондарев. – М. : Эксмо, 2005. – 639 с. – (К 60-летию Великой Победы).

Юрий Васильевич Бондарев (р. 1924) – один из ярких представителей «лейтенантской прозы» в отечественной литературе. Во время Великой Отечественной войны был эвакуирован из Москвы в Казахстан, затем – военное училище, первый бой на Сталинградском фронте, ранение. Выйдя из госпиталя, сержант Бондарев был командиром противотанкового орудия. Известность пришла к писателю после появления в печати повестей «Батальоны просят огня» (1957) и «Последние залпы» (1959).

Роман «Горячий снег» (1969) показал общую тенденцию литературы 1960–70-х годов: правда о войне становилась всё более горькой. Осознание ценности индивидуального человеческого бытия делает нестерпимым воспоминания о войне. Опираясь на конкретно-исторические события, писатель приближается к исследованию проблемы «ценности жизни, ценности человека там, где бытие становится лицом к лицу с небытием». Панорамность и эпичность повествования, параллельные сюжетные линии, взгляд на одни и те же события из солдатского окопа, с наблюдательного пункта лейтенанта, из генеральской ставки – всё это делает роман особенно глубоким и интересным, ставит его в один ряд с лучшими произведениями о войне. Герои романа ожили на экране в исполнении Г. Жжёнова, А. Кузнецова, Б. Токарева и других известных актеров в одноименном фильме режиссера Г. Егиазарова (1972 г.).

О произведениях

Бузник, заново : о ранней прозе Юрия Бондарева / // Литература в школе. – 1995. – № 3. – С. 26–34.

Вахитова, земли обетованной : о творчестве Юрия Бондарева / // Литература в школе. – 2005. – № 6. – С. 2–8.

Перова, «Батальоны просят огня» : XI класс / // Литература в школе. – 2006. – № 5. – С. 31–32 : портр.

Прокурова, Н. С. «Война… обнажает характер человека» : урок по роману Ю. Бондарева «Горячий снег». 11 класс / , // Литература в школе. – 2004. – № 4. – Прил.: Уроки литературы. – С. 3–6.

9. Богомолов, истины : роман, повести, рассказы / Владимир Богомолов ; [предисл. И. Дедкова]. – М. : ОЛМА-Пресс, 2005. – 574 с. – (Серия «Победители»).

Содерж.: Момент истины (В августе сорок четвертого…) ; Иван; Зося ; В Кригере ; Первая любовь ; Сердца моего боль.

Владимир Осипович Богомолов (1926–2003) принадлежит к поколению, которое участвовало в войне совсем юным. Он был рядовым, командиром отделения, командиром взвода – стрелкового, автоматчиков и пешей разведки; был офицером разведки полка. Украина, Белоруссия, Польша, Германия – вот его фронтовой путь. Он служил в армии и после войны (до 1952 г.), был профессиональным военным – стал профессиональным писателем. Он был убежден, что «автор может писать только о том, что знает досконально». Проза Владимира Богомолова чужда всему манерному, мнимо значительному, нарочито «художественному». Она неизменно ясна, сдержана, предельно достоверна и убедительна.

Первое произведение Богомолова – повесть «Иван», опубликованное в 1957 г. в журнале «Знамя», сразу принесло автору известность. Все знают и фильм Андрея Тарковского «Иваново детство», снятый в 1962 году по этой повести. Трагическая история мальчика-разведчика, погибающего от рук немецких захватчиков, рассказана с глубокой эмоциональностью, но без малейшей патетики. Повесть переведена более чем на 40 языков, опубликована более 200 раз. Настроением элегической грусти по несбывшейся любви проникнуты повесть «Зося» (1963), короткие рассказы о войне («Первая любовь», «Кладбище под Белостоком», «Сердца моего боль»).