Ткани саржевого переплетения имеют на поверхности характерные косые диагональные полоски. Направление диагонали на ткани бывает положительным – вправо, и отрицательным – влево, но чаще встречается правое направление.
Раппорт в тканях саржевого переплетения R≥3. Саржевое переплетение обозначают дробью, у которой числитель показывает число перекрытий основы, а знаменатель – число перекрытий утка, расположенных при каждом уточном прокидывании в пределах раппорта с лицевой стороны ткани. Саржа 1/2, 1/3, 1/4 называется уточной и используется при выработке тканей, на лицевой стороне которых необходимо выявить уток. В переплетениях саржа 2/1, 3/1, 4/1 преобладает основа. Ткани саржевого переплетения с небольшим раппортом имеют мелкий рубчик, они обладают повышенной прочностью и жесткостью. С увеличением раппорта рубчик делается крупнее и рельефнее.
Ткани атласного (сатинового) переплетения благодаря редким изгибам нитей основы и утка имеют гладкую блестящую поверхность. Лицевая сторона тканей атласного переплетения состоит из нитей основы, в сатиновом переплетении (уточном атласе – наоборот)
Ткани атласного (сатинового) переплетения благодаря гладкой поверхности устойчивы к трению, хорошо скользят и поэтому применяются в качестве подкладки. Сатиновым переплетением вырабатывается большая группа хлопчатобумажных тканей, называемых сатинами. В шелковом производстве значительное распространение имеют ткани атласного переплетения. Для шерстяных камвольных тканей атласное переплетение применяется крайне редко, однако суконные ткани, подвергающиеся сильной валке и ворсованию вырабатывается сатиновым переплетением.
Вопросы к семинарскому занятию
1. Мелкоузорчатые переплетения - производные простых переплетений (репсовое и рогожка; усиленная саржа, сложная саржа или многорубчатая саржа, ломаная саржа и др.; усиленный сатин или уточный атлас)
2. Комбинированные мелкоузорчатые переплетения (креповые, рельефные, просвечивающие продольно - и поперечно-полосатые)
3. Сложные переплетения - двойные, ворсовые, перевивочные (ажурные)
Тема 12. Трикотаж. Войлочно-фетровые изделия. Нетканые материалы
Краткое содержание лекции
Трикотажные изделия получают путем вязания – образования из пряжи петель и их взаимного переплетения. Благодаря петлевой структуре такие текстильные изделия, как правило, более мягки и эластичны, чем тканые, и не образуют складок. Воздушные промежутки, образуемые петлями, увеличивают теплоизоляцию и придают трикотажному полотну способность к влагопоглощению. Трикотаж особенно подходит для чулочно-носочных изделий, белья и других видов одежды, не стесняющих движения и в то же время облегающих тело.
Трикотажные изделия можно вязать вручную или на трикотажных машинах. При ручном вязании петли образуются последовательно одна за другой, а в трикотажных машинах большое число игл может провязывать пряжу в петли одновременно. Машины делятся на плоские и круглые. Плоские трикотажные машины с иглами, расположенными в прямой ряд, применяются для выработки плосковязаного полотна. В круглых (кругловязальных) машинах игольница с иглами круглая, и они предназначены для выработки кругловязаного полотна.
По структуре трикотаж подразделяется на продольновязаный (основовязаный) и поперечновязаный (кулирный). В основовязаном переплетении цепочки петель идут в продольном направлении и называются петельными столбиками, а в поперечновязаном – в поперечном и называются петельными рядами. Изделия с тем и другим переплетением нитей можно изготавливать как на плоских, так и на круглых трикотажных машинах. На трикотажных машинах поперечного вязания проложенная нить провязывается на всех иглах последовательно, а на машинах продольного вязания большое число нитей прокладываются каждая на свою иглу и затем провязываются в петли. Продольновязаный трикотаж не так эластичен, как поперечновязаный, но он прочнее и практически не распускается.
Наиболее ходовые переплетения машинного трикотажа – гладкое, двухизнаночное (оборотное) и ластичное. При гладком переплетении образуются продольные петельные ряды на лицевой стороне полотна и поперечные – на изнаночной. При двухизнаночном последовательные петельные ряды образуются на противоположных сторонах полотна, так что на обеих сторонах получаются поперечные рубчики. Ластичное переплетение – это комбинация первых двух, которая дает вертикальные рубчики на обеих сторонах полотна.
Войлочно-фетровые изделия получаются в результате уплотнения волокон исходного материала, а не пряжи. Исходный волокнистый материал нагревают, увлажняют, прессуют и (в случае мужских шляп и других твердых изделий) частично пропитывают шеллаком. Количество добавляемого шеллака зависит от требуемой твердости изделия.
Наиболее подходящие волокнистые материалы для войлочно-фетровых изделий – короткоштапельные шерстяные очесы и волокна меха кролика, бобра и других подобных животных. Войлочно-фетровые изделия можно также вырабатывать из верблюжьей, коровьей, козьей шерсти, из отходов ткацких фабрик и разных видов низкосортной шерсти.
Нетканые текстильные изделия представляют собой слой текстильного волокнистого материала (холст), связанный воедино узкими полосами склеивающего материала. Склеивание обеспечивается либо за счет поверхностной активации химическими веществами, либо в результате нагрева, если используются термопластичные волокна. Количество склеивающего материала невелико по сравнению с количеством волокна.
Нетканые материалы отличаются от войлочно-фетровых типом используемых волокнистых материалов и способом их связывания. Нетканые материалы изготавливаются преимущественно из химического волокна, не поддающегося свойлачиванию.
Плетеные изделия получают, переплетая ряд нитей по диагонали и продольно так, чтобы образовалась лента или тесьма. Лента обычно бывает шириной не более 10 см, причем она может быть не только плоской, но и круглоплетеной.
Тема 13. Ассортимент тканей
Вопросы к семинарскому занятию
1. Хлопчатобумажные ткани.
2. Льняные ткани.
3. Шерстяные ткани.
4. Шелковые ткани.
5. Ассортимент трикотажных полотен.
6. Ассортимент нетканых полотен.
Тема 14. Свойства текстильных материалов
Краткое содержание лекции
Геометрические свойства текстильных материалов, линейная и поверхностная плотности. Механические свойства текстильных материалов. Растяжение. Изгиб. Трение. Физические свойства. Электризуемость. Усадка. Формовочные свойства текстильных материалов. Способность материалов к формозакреплению и формообразованию. Износостойкость текстильных материалов. Истирание – механический фактор износа. Биологические факторы износа.
Тема 15. Основные виды отделки текстильных материалов
Вопросы к семинарскому занятию
1. Основные виды отделки хлопка
2. Основные виды отделки льна
3. Основные виды отделки шерсти
4. Основные виды отделки шелка
Вопросы к экзамену
1. Строение волокнообразующих полимеров
2. Классификация текстильных волокон
3. Натуральные волокна растительного происхождения
4. Натуральные волокна животного происхождения
5. Химические волокна
6. Искусственные волокна
7. Синтетические волокна
8. Ткани. Основные виды ткацких переплетений
9. Классификация тканей
10. Классификация нитей
11. Пряжа. Виды и классификация. Способы получения
2-й семестр
Раздел 1
Тема 1. Традиции поясного ткачества
Краткое содержание лекции
Роль поясов в жизни человека. Семантика и орнаментика поясов. Цветовой строй. Основные техники поясного ткачества. Плетеные пояса. Дерганье. Пояса в бутылочку.
Тканые пояса. Пояса на дощечках. Пояса на ниту. Пояса на бердечке. Технологические особенности изготовления поясов в разных техниках.
Тема 2. Копирование орнаментов традиционных поясов. Создание собственных рисунков в выбранной технике
Практическое занятие
Задание 1. Выполнить копии технических рисунков поясов в различных техниках (на ниту, на бердечке, на дощечках). Задание предусматривает работу со специальной литературой в библиотеках, а также с музейными образцами.
Задание 2. На основе изученного теоретического материала – создание собственного рисунка в одной из техник поясного ткачества.
Тема 3. Ткачество пояса в одной из выбранных техник
Практическое занятие
Подбор и заправка нитей основы. Ткачество пояса. Оформление готового изделия (украшение концов пояса кистями, бусинами).
Раздел 2
Тема 4. Традиции русской народной вышивки
Краткое содержание лекции
Вышивка как один из самых древнейших видов русского декоративного искусства. История развития вышивки в России. Применение вышивки в народном костюме, традиции вышивального искусства Древней Руси. Семантика и орнаментика русской вышивки. Цветовой строй. Основные виды вышитых изделий, их функции в семейно-бытовых и календарных праздниках и обрядах. Отличительные черты северных и южных вышивок
Тема 5. Копирование орнаментов русской вышивки
Практическое занятие
Сбор дополнительного материала по народной вышивке. Копирование технических рисунков и фрагментов изделий, выполненных в различных техниках русской вышивки.
Тема 6. Основные техники народной вышивки. Свободные и счетные швы
Краткое содержание лекции
Швы, выполняющиеся по счету нитей ткани: счетная гладь, косая стежка, роспись, набор и др. Эти швы обуславливают строгую симметрию и математически точную взаимосвязь орнаментальных мотивов в узоре. Декоративность вышивки выражается в графически-плоскостной манере изображения мотивов с геометрическим силуэтом, который способствует точно найденной ритмической взаимосвязи всех элементов узора, удивительной гармонии линий.
Цветная перевить и счетная гладь. Вышивки, выполненные цветной перевитью, отличались богатством орнаментальных мотивов и сложностью композиционного строя узора. Сочные, многоцветные вышивки счетной гладью в сочетании с косой стежкой, двойным крестом, росписью и набором. выполнялись яркой цветной шерстью или цветным шелком мягких оттенков.
Белая строчка с разнообразными фактурными разделками мотивов, где преобладали настил, штопка, паутинка и др.
Строчевые (сквозные или ажурные) швы – простые и сложные мережки, строчка-перевить, крестецкая строчка, горьковские гипюры и др. Эти швы выполняются по разреженной ткани, из которой удаляется необходимое количество поперечных и продольных нитей.
К свободным швам относятся: стебельчатый, тамбур, свободная гладь, Владимирские швы, белая гладь, аппликация, продержки и соединительные швы..
Практическое занятие
Выполнение образцов одной или нескольких техниках вышивки. Возможно изготовление законченного изделия (салфетка, столешник, кукла в народном костюме, закладка для книги и т. д.)
Тема 7. Золотная вышивка
Краткое содержание лекции
Одна из уникальных техник народной вышивки – шитье золотными и серебряными нитями и низание жемчугом, зародившееся на Руси в глубокой древности. Для народной золотной вышивки были характерны растительные мотивы. На цветном бархатном или шелковом фоне головных уборов и душегрей узор всегда представлял симметричный куст или дерево, на гибких, плавных стеблях которых расцветали фантастические гвоздики, тюльпаны, ромашки и другие цветы.
По красоте и эффектности между всеми вышивками можно отнести шитье золотыми и серебряными нитками, известному под названием «золотное шитье». B ХVII в. золотной вышивкой занимались преимущественно в Испании, Италии, Франции и Германии, где вышивки золотом употреблялись для украшения церковных предметов. Ею занимались в основном в монастырях, кроме того существовали золотошвейни, где специально производилась вышивка. Основными центром шитья был Торжок (Тверская губерния), золотое шитье которого пользовалось заслуженной славой в XШ и ХIХ веках.
Вопросы к зачету
1. Роль поясов в жизни человека
2. Семантика и орнаментика поясов. Цветовой строй
3. Основные техники поясного ткачества
4. Тканые пояса
5. История развития вышивки в России
6. Применение вышивки в народном костюме
7. Семантика и орнаментика русской вышивки
8. Основные виды вышитых изделий, их функции в семейно-бытовых и календарных праздниках и обрядах
9. Отличительные черты северных и южных вышивок
10. Золотная вышивка
3-й семестр
Тема 1. Традиции народного узорного ткачества
Краткое содержание лекции
Прядение и ткачество занимало одно из важнейших мест в ремесленном производстве Древней Руси. Это было наиболее массовое и повсюду распространенное производство, непосредственно связанное с изготовлением одежды и других предметов быта. Ассортимент древнерусских тканей был очень широк. Наряду с отечественными местными тканями широко бытовали ткани импортные — шерстяные, шелковые, хлопчатобумажные, привозимые из стран Востока, Византии и Западной Европы.
В Древней Руси ткани изготовляли из шерсти, льна и конопли. Они различались не только по материалу и его качеству, но и видам переплетений, фактуре и окраске.
Технологическое изучение тканей X—XIV вв. показало, что древнерусские ткачи применяли несколько систем ткацких переплетений. Среди них можно выделить три группы с разными вариантами: полотняное, саржевое и сложное.
Художественное решение узорных тканей во многом определяется техникой ткачества. Для изготовления будничной и рабочей одежды (мужских рубах, рабочих юбок и сарафанов), бытовых предметов (наволочек и простыней), использовали технику полотняного и саржевого переплетения. Материалом для изготовления полотна, сукна, холщовых и полушерстяных тканей служили лен, конопля, бумага и шерсть. Наиболее распространены были пестряди. Основой для них служили хлопчатобумажные, льняные и шерстяные нити. Ткани, выполненные в технике многоремизного ткачества, назывались "камчаткой". Такими узорами мастерицы украшали покрывала, скатерти, столешницы, полотенца.
Ручное узорное искусство данного вида не требует сложного оборудования. Наиболее распространенным был деревянный станок – кросна.
Художественное решение узорных тканей в большей степени зависит от техники ткачества, поскольку фактура самой ткани, ее орнаментальное решение определяются особыми видами заправки станка, включением цветных просновок, дополнительных утков. В русском узорном мастерстве были широко распространены такие виды, как закладное, браное, выборное, переборное, многоремизное.
Практическое занятие
Копирование заправочных рисунков, схем, старинных образцов тканых изделий, орнаментов. Изготовление технических рисунков и схем будущего изделия. Расчет нитей основы с учетом необходимой плотности. Подбор нитей.
Тема 2. Материалы и приспособления для ткачества. Подготовительные работы.
Краткое содержание лекции
Подготовка сырья растительного и животного происхождения к ткачеству. Этапы обработки льна. Обработка шерсти. Инструменты, используемые для обработки (вальки, била, трепала, чесала, деревянные гребни).
Получение нити (прядение).Инструменты, необходимые для прядения (веретена, прялки, пряслица и др.).
Практическое занятие
Снование основы.
Тема 3. Устройство ткацкого станка (кросен).
Краткое содержание лекции
Основные детали горизонтального ткацкого станка (стан, валы, ремизки, подножки и т. д.) Заправка станка, порядок работы.
Практическое занятие
Заправка станка с соблюдением последовательности основных этапов.
Тема 4. Ткачество изделия в выбранной технике
Практическое занятие
Изготовление изделия по собственному проекту. Оформление готового изделия.
Вопросы к экзамену
1.Традиции русского народного ткачества
2. Подготовка сырья. Обработка льна, шерсти
3.Подготовительные работы к ткачеству. Снование основы. Заправка станка.
4. Техники ремизного ткачества. Браное. Закладное. Выборное.
5. Устройство горизонтального ткацкого станка. Инструменты, необходимые для ткачества.
4-й семестр
Тема 1. Традиции ковроткачества. Тюменское ковроткачество
Краткое содержание лекции
История ворсовых ковров. Материалы для ковроткачества. Орнаментика, цветовой строй и особенности изготовления персидских ковров ручной работы. Русский ворсовый ковер, мотивы, цветовой строй, основные центры производства и история промысла. Особенности изготовления, истоки и традиции тюменского ковроткачества.
Искусство ковроткачества началось более чем две с половиной тысячи лет назад.
Самый древний из ковров, дошедших до нас, был соткан предположительно более двух тысяч лет назад! Плотное ворсовое полотно с изображением оленей, птиц и коней было найдено во время раскопок царского могильного кургана в 1949 году. Эта находка свидетельствует об уникальном факте: спустя столетия классическая техника ручного плетения ковров не претерпела никаких изменений! Сегодня этот шедевр веков украшает коллекцию Эрмитажа.
Ковроткачество – древнейшее искусство, которое своими корнями уходит на Древний Восток.
Изначально ковер выполнял исключительно практические функции: восточные кочевники придумали ткать теплые полотна, чтобы иметь возможность быстро создать дом. Тогдашние рукотворные ковры служили для защиты жилища от ветра и песка, позволяли быстро разгородить помещение. Одной из первых цивилизаций, поднявшей ковроткачество на высочайший художественный уровень, стала Персия.
Что касается орнаментальных мотивов и сюжетов восточных ковров, то это - квинтэссенция восточных традиций и исламской культуры. Сегодня в коврах нашли отражение не только антикварные мотивы, но барокко, ампир, рококо, классицизм, модерн и современные стили стали появляться на поверхности ковра. Рисунок ковров ручной работы никогда не бывает случайным. В выборе и расположении определенных элементов узора стоят вековые традиции, талант и замысел мастера. В каждом орнаменте зашифрован определенный смысл. В угловатых ромбовидных цветах и листьях с зазубренными краями, в тонкой ювелирной вязи, в мозаичном узоре можно прочесть пословицы, легенды, пожелания будущему владельцу.
Секрет великолепия восточных ковров ручной работы заключен в выборе материала, сочетании цветов, красоте дизайна и превосходном качестве изделий. Ковры ручной работы считаются не только предметами обихода, но и произведениями искусства.
Ковры на Востоке ткут все и всюду: отдельные семьи, старинные ремесленные династии и большие фабрики.
Материалы для изготовления. Наиболее часто встречающимся материалом, используемым в производстве ковров ручной работы, является овечья шерсть. Умение выбрать подходящую пряжу и обработать ее – очень важно, так как от качества шерстяной нити зависит не только мягкость и прочность ковра, но и степень яркости цветовых оттенков. Например, окраска нитей верблюжьей и козьей шерсти в светлые тона практически невозможна из-за исходных темных природных оттенков.
Овечья шерсть также бывает разной категории. Есть особые породы, которые дают более эластичную и мягкую шерсть. Тончайшие шерстяные нити можно изготавливать только из шерсти высшей категории.
Очень часто для уточной основы ковра используются хлопковая нить. Она более прочная и менее эластичная (не подвержена деформации по длине) и на такой основе легче соблюсти пропорции и симметрию ковра.
В изготовлении ковров используется и шелк, добываемый из кокона шелковичного червя. Шелк отличается более высокой прочностью, что позволяет получать тончайшие нити, необходимые для изготовления ковров с насыщенным и сложным орнаментом.
Развитие русского ковроделия было связано и с ямским промыслом. Ямщики использовали дешевые ковры и ковровые изделия для покрытия сидений саней, тарантасов, возков. Гладкие безворсовые и махровые изделия служили в качестве одеял для путешественников. Недорогими ковриками-попонками покрывали лошадей. Санные ковры имели необычное членение композиций. Часто их рисунок делился на две части, при этом каждая имела свой узор. Иногда середина санных ковров обрамлялась с двух сторон разными орнаментациями и колоритом, широкими каймами. Такие ковры имели подчеркнуто декоративное решение, их узоры и расцветки придавали им не только нарядный вид, но и были видны издалека, что имело большое значение в дальнем и длительном путешествии, особенно в зимнее время.
После отмены крепостного права в 1861 году помещичьи ковровые заведения лишились своей рабочей силы, и производство ковров стало для их владельцев невыгодным. Со второй половины XIX века ковроделие развивалось в домашних условиях, принимая форму кустарного производства ковров на продажу, особенно в южнорусских и западносибирских районах. Здесь в селах было достаточно мастеров, шерсть была менее дорогой, и продукция находила сбыт у местного населения. К концу XIX века изготовлением ковров начинают заниматься не только отдельные семьи, но и целые уезды.
К началу ХХ века сформировались два основных района производства ковров, являющихся традиционными центрами русского коврового искусства. Ворсовое ковроделие интенсивно стало развиваться в Западной Сибири и на Урале. Большую известность получило производство ковров (в селе Канаши и других селах Шадринского уезда). Фактически регион стал одним из центров выделки сибирских ковров – уникального традиционного промысла, развитого помимо Шадринска еще всего в нескольких сибирских городах, в том числе Тюмени.
В Шадринском уезде производились различные виды ковров (санные, настенные, налавочники, насундучники), наибольшую известность получили санные ковры. Их назначение – утеплять и украшать сани определила и особенности орнамента, и технику их изготовления (это махровые ковры, т. е. длинноворсовые с небольшой плотностью). Сибирские ковры отличала повышенная декоративность, которая достигалась черным цветом фона и ярким цветочным узором – красного, синего, зеленого и желтых тонов. Небольшая плотность ковров делала контуры орнамента размытыми, отчего узор обретал особую живописность.
Центром безворсового ковроткачества стали Курская губерния и прилегающие к ней местности (гг. Суджа, Дмитриев-Льговский, с. Белое Суджанского района Курской области). Курское ковроделие зародилось в XVII в., со второй половины XVIII в. оно принимает форму промысла. Стиль безворсового шерстяного курского ковра сложился в 1870-х гг. – это крупный объемный цветочный узор из ярких красных и розовых роз, маков, тюльпанов на черном фоне. Ковры выполняются счетной (по счету нитей) техникой на ручных вертикальных станках. В настоящее время Суджанская ковровая фабрика продолжает традиционную линию курского ковроделия.
Сибирские ковры - г. Канаши Шадринского района, г. ДалматовоДолматовского района Курганской области.
Промысел возник в XIX в. Вначале изготовлялись махровые ковры и паласы (безворсовые ковры). Позже, в 1930-х гг., началось изготовление ворсовых ковров с русским геометрическим и растительным орнаментом.
В настоящее время на ковровых фабриках изготовляются ручные ворсовые ковры с растительным орнаментом в светлой гамме, паласы с геометрическим узором местного типа. Канашинские ковры известны под общим названием "сибирских".
Тюменские ковры - гг. Ишим, Тобольск Тюменской области.
Производство тюменских махровых санных и сундучных ковров с цветочным и геометрическим орнаментом известно с XYII в. Махровое ковроделие в настоящее время развивается на Ишимской ковровой фабрике с использованием яркого крупного цветочного орнамента на черном фоне.
На Тобольской ковровой фабрике выпускают высоковорсовые ковры и паласы с русским растительным и геометрическим орнаментом.
Тема 2. Технология ковроткачества
Краткое содержание лекции
Технические особенности изготовления ворсовых ковров ручной работы. Изготовление технических рисунков (патронов). Вертикальные и горизонтальные ткацкие станки для изготовления ворсовых ковров. Виды узлов. Снование основы.
Технология изготовления тканых персидских ковров. Художник рисует эскиз на листе бумаги в одну четверть всего ковра, а затем путем симметричного наложения завершает весь рисунок. Этот эскиз раскрашивается, наносится на миллиметровую бумагу и поступает к мастеру, который в соответствии с ним ткет ковер. Основу натягивают на специальную деревянную раму и вручную вплетают в нее ворс. Каждая нить завязывается особым узелком. На каждый узелок мастерица тратит около двух секунд, завязывая за день десять-четырнадцать тысяч узелков. Только через месяц такой работы начинает проявляться рисунок будущего ковра. Скорость плетения зависит от сложности узора, тонкости работы и материала, из которого изготавливается ковёр. А качество зависит от количества узелков на квадратный метр: чем их больше, тем четче рисунок, тем плотнее, прочнее и дороже ковёр. Однако слишком высокий показатель плотности может в некоторых случаях стать причиной гибели изделия - ковер может потрескаться на сгибах, например, если его неумело свернуть.
Настоящие персидские ковры очень плотные (от одного до двух с половиной миллионов узелков на квадратный метр). Готовые ковры мастер вычищает наждачной бумагой.
Знатоки говорят, что хороший тканый ковер с возрастом не изнашивается, а напротив, приобретает благородство.
Тема 3. Копирование музейных образцов, патронов (технических рисунков) ковров. Создание патрона ковра по собственному проекту
Практическое занятие
Работа с музейными образцами, копирование ковров (с передачей материальности и цветового решения), а также технических рисунков. На основе изученного материала – выполнение патрона ковра по собственному проекту.
Тема 4. Написание реферата по выбранной теме
Практическое занятие
Выбор темы. Сбор материала по выбранной теме. Написание реферата.
Темы для реферата
1. История ворсового ковроткачества
2. Тюменский махровый ковер
3. Традиционные мотивы русских ворсовых ковров
4. Особенности орнаментации персидских ковров
5-й семестр
Тема 1. Традиции изготовления гладких ковров
Краткое содержание лекции
Традиционные безворсовые ковры. История развития промысла и основные центры изготовления. Орнаментика. Цветовой строй. Материалы и инструменты, используемые для изготовления гладких ковров. История шпалеры. Традиционный и современный гобелен.
Безворсовые ковры - разновидность ковровых изделий, имеющая, как и ворсовый ковер, древние традиции. Изготовление безворсовых ковров распространено во всех регионах мира. Они имеют несколько разновидностей и носят различные наименования в зависимости от техники исполнения. Наиболее известные центры производства расположены в Южной Азии, на Среднем Востоке, на Кавказе, в Вост. и Зап. Европе. До нас дошло не много изделий ранее 16 в., но и по сохранившимся образцам можно судить об исполнительском мастерстве, об имеющей глубокие корни сложной символике в рисунке и цвете.
Одними из наиболее прославленных являются ковры Дагестана (Кавказ), известные под названием сумахи. Они имеют гладкую лицевую поверхность и мохнатую изнанку. Сумахи изготавливаются переплетением «косички», которое выполняется обвиванием цветным утком каждой пары нитей основы. В основе орнаментальной композиции — геометрически четкие мотивы растительного и животного мира; узор очень разнообразен по цвету и рисунку.
В Восточной Европе изготовляют безворсовые ковры, называющиеся килимы. Они имеют характерные общие корни в технике выполнения и трактовке узора, тем не менее в каждой стране и даже отдельных районах есть специфические черты в их расцветке и композиции. Изготовление килимов распространено в Болгарии, Молдавии, Белоруссии, на Украине и т. д. Килимы центральных областей Украины украшены геометризованным, асимметричным орнаментом, выполненным на светлых ярких фонах; в Зап. Украине чаще встречаются килимы с геометрическим орнаментом. В Молдавии распространены килимы с крупным цветочным орнаментом на черном фоне. Ткань килима образуется полотняным переплетением, чаще всего со сцеплением цветных утков между собой.
Русское народное ковроделие играло значительную роль среди других крестьянских промыслов. Безворсовое ковроткачество развивалось в Сибири, Поволжье и южных губерниях: Курской, Воронежской, Тамбовской, Пензенской и др. При всем разнообразии рисунков различных регионов ясно прослеживаются черты, общие для русского ковроделия: повышенная декоративность, яркий, крупный, многоцветный узор; трактовка растительных форм близка к реалистической. В центре композиции ковра — медальон из цветов, по краям узорчатая кайма. Фон чаще всего черный. Часто русские безворсовые ковры называют паласами; тем не менее паласное переплетение, образуемое без сцепления цветных утков по границам рисунка, не является единственным приемом их изготовления в различных районах существуют различные техники ткачества.
В Западной Европе безворсовые появились в средние века. В 12—13 вв. во Франции и Фландрии (Париж, Аррас), позже в Италии, с конца 15 в. в Брюсселе началось производство безворсовых ковров. — картин, называемых шпалерами: их рисунок создается цветными нитями утка (шерсть, лен, золотые и серебряные нити), плотно закрывающими неокрашенную основу из шерсти и льна. В 1662 г. основана мануфактура гобеленов в Париже; в 1717 — шпалерная мануфактура в Петербурге, где вытканы знаменитые безворсовые ковры-картины. Изготовление гобеленов является одним из важнейших видов современного декоративного искусства.
|
Из за большого объема этот материал размещен на нескольких страницах:
1 2 3 |
