РОССИЙСКАЯ ФЕДЕРАЦИЯ
МИНКУЛЬТУРЫ РОССИИ
Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение
высшего профессионального образования
ТЮМЕНСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ АКАДЕМИЯ КУЛЬТУРЫ, ИСКУССТВ И
СОЦИАЛЬНЫХ ТЕХНОЛОГИЙ
Вокал
Учебно-методический комплекс
для студентов института музыки, театра и хореографии
специальность 071301.65 «Народное художественное творчество»
цикл специальных дисциплин
федеральный компонент
Тюмень 2012
Составитель:
- преподаватель
Рецензент: Демченко- – ст. преподлаватель
Краткая аннотация УМК обеспечивает: развитие вокальных данных студента режиссерской специальности в совокупности с его музыкальностью, артистизмом, художественным и индивидуальными особенностями личности.
Оглавление
Пояснительная записка 4
Тематический план 7
Содержание обучения 8
Требования к уровню освоения программы 13
Форма отчетности 14
Практические задания для самостоятельной работы студентов 16
План анализа произведений (аннотация) 16
Учебно-методическое и материально-техническое обеспечение 17
Список литературы 18
Словарь специальных терминов 19
Пояснительная записка
Учебно-методический комплекс по учебной дисциплине СД. Ф.06.05«Вокал». составлен в соответствии с Государственным образовательным стандартом высшего профессионального образования в области культуры и искусства от 01.01.01 г. (номер государственной регистрации 567 иск/сп).
Выдержка из Гос. стандарта: Основы музыкальной грамоты. Технические и психологические навыки вокальной речи. Стили жанры вокальной речи. Сольный вокал. Ансамблевое пение. Хоровое пение. Вокал в искусстве драматического артиста, музыкальное действие. Музыкальная драматургия и работа режиссера.
Дисциплина «Вокал» проходит на втором курсе, в третем семестре. Его изучение неразрывно связано с такими дисциплинами как «Сценическая речь», «Разговорные жанры наэстраде», «Музыкальное оформление спектакля», «Актерское мастерство», «Постановка танца в спектакле», «Сценическое движение», и др. Специфика вокального искусства требует от исполнителей овладения всем спектром сценических средств: вокалом, пластикой, словом, умение носить костюм и т. д. Преподаватели должны понимать это и заложить в основу обучения комплексность освоения вокальной техники в совокупности с другими дисциплинами специализации.
Изначально привлекая внешней легкостью и доступностью изучение дисциплины «Вокал» подводит учащихся к более серьезному пониманию проблем, которые ставит перед собой эта дисциплина.
Целью дисциплины «Вокал» являются развитие вокальных данных учащегося в совокупности с музыкальностью, артистизмом, художественным и индивидуальными особенностями, а так же формирование личности, подготовленной к самостоятельной творческой деятельности (актерской, режиссерской, художественно-педагогической).
Основные задачи данной дисциплины:
· Овладение основами вокальной техники, общее развитие музыкальности, чувства, темпо-ритма, ансамбливости и др.;
· Развитие артистизма, способности реализовать творческие вокальные задачи;
· Расширение кругозора, умение разбираться в различных музыкальных направлениях;
· Формирование сольного репертуара, включающего произведения разных стилей для голоса;
Освоение дисциплины «Вокал» предполагает развитие следующих необходимых навыков:
1. Профессиональные навыки вокальной техники:
- устойчивое певческое дыхание на опоре;
- физиологически свободное звучание голоса (ровность на протяжении всего диапазона, певучесть, напевность голоса – кантилена);
- сформированность тембра, его индивидуальность (собственная неповторимая окраска голоса);
- точное интонирование;
- хорошая дикция, четкая и ясная артикуляция, орфоэпически верная речь;
- владение приемами жанра (чувство темпа, ритмическая пульсация, динамика, фразировка, чувство стиля, исполнительские штрихи и приёмы, характер выразительных средств).
2. Профессиональные навыки артистической техники:
- осмысленность произведения, его индивидуальное понимание (трактовка);
- отбор средств художественной выразительности;
- эмоциональность, заразительность при исполнении;
- умение донести образ произведения до слушателя;
- цельность исполнения произведения, как эстрадного номера;
- сценическая культура, артистическая свобода.
3. Технические навыки работы с микрофоном и вокально-усилительной аппаратурой.
4. Навыки пения в сопровождении минусовой фонограммы, исполнения под аккомпанемент фортепиано.
5. Знание лучших образцов эстрадного искусства в различных стилях.
6. Умение грамотно и объективно оценивать чужое и собственное исполнение.
7. Навыки подбора репертуара.
В основе педагогического процесса лежат следующие педагогические принципы:
1. Индивидуальный подход.
2. Единство художественного и технического развития (т. к. исполнение песни не может иметь только техническую вокальную структуру, необходимо умение доносить образ произведения до слушателя).
За время обучения для учащихся должны быть созданы максимально благоприятные условия для наиболее полного раскрытия и развития индивидуальности. Это станет возможным только в атмосфере требовательности и уважения к студентам, подлинной благожелательности и искренности всех участников педагогического процесса.
Занятия по дисциплине «Вокал» должны быть направлены на активизацию инициативы учащегося, раскрепощение его творческой природы.
Обучение в академии призвано помогать студенту в процессе самопознания и саморазвития, приобщать к достижениям мирового искусства, возбуждать познавательный интерес, благотворно влиять на поведение в жизни и на сцене, развивать коммуникативные качества, навыки межличностного общения и сотрудничества, способствуя гармоничному процессу роста личности.
Основные виды деятельности по предмету
Занятия ведутся индивидуально. Преподаватель знакомит студентов с основными видами деятельности по предмету:
1. Постановка голоса (вокальные упражнения – «распевки» для разогрева голосового аппарата и закрепления вокально-технических навыков).
2. Пение учебно-тренировочного материала под аккомпанемент фортепиано (вокализы, лёгкие арии, романсы, песни напевного характера, джазовые пьесы на слог и т. п.).
3. Работа с микрофоном и вокально-усилительной аппаратурой.
4. Пение в сопровождении минусовой фонограммы.
5. Работа над произведением (текст, основная идея, образ исполнителя, выбор специфических жанровых вокальных приемов и штрихов, динамические оттенки, средства внешней сценической выразительности, цельность исполнения и др.).
Выбор репертуара
Выбор репертуара для каждого студента преподаватель осуществляет индивидуально, оберегая от манерности и подражания, руководствуясь следующими принципами:
· художественная ценность произведения, качество текстового и музыкального материала;
· соответствие особенностям студента и специфики его актерско-режиссерской деятельности;
· степень сложности произведения (в зависимости от вокально-музыкальной подготовки студента);
· разнообразие жанровой и музыкальной стилистики при выборе произведения.
· логика компоновки конкретного репертуара.
Именно правильный подбор репертуара будет способствовать вокально-техническому росту студента, определит его творческое лицо, создаст ситуацию успеха.
Тематический план
проведение учебных занятий в течении семестра
№ | Наименование темы | Количество часов |
Индивидуальные занятия | ||
1 | Диагностика голосообразования, музыкальных и артистических данных. | 1 академический час в неделю на 1-го студента |
2 | Подготовка к продуктивному восприятию материала на основе элементарных навыков пения. | 1 академический час в неделю на 1-го студента |
3 | Освоение основных элементов эстрадной техники певца. | 1 академический час в неделю на 1-го студента |
4 | Развитие и закрепление вокальных навыков эстрадного искусства | 1 академический час в неделю на 1-го студента |
5 | Углубление (знаний, умений, навыков) в области эстрадного искусства и актерского пения. | 1 академический час в неделю на 1-го студента |
6 | Выработка и развитие самостоятельности в творческой работе по усовершенствованию артистических и музыкальных данных. | 1 академический час в неделю на 1-го студента |
7 | Выявление индивидуальности певца, закрепление исполнительского опыта в работе над выпускной программой. | 1 академический час в неделю на 1-го студента |
8 | Работа над целостностью исполнения выпускной программы | 1 академический час в неделю на 1-го студента |
СРС | 73 часа | |
Всего | 100 часов |
Содержание обучения
Тема1: Диагностика голосообразования, музыкальных, артистических данных.
1. Выявление особенностей голосообразования учащегося:
· регистровое звучание (головное, грудное, смешанное);
· верность основных навыков певческого дыхания (вдох, способ подачи звука, выдох);
· обнаружение и устранение дефектов дикции и артикуляции;
· выявление примарных тонов, определение удобной тесситуры, рабочего диапазона;
· определение качества вокального слуха и интонации;
· устранение зажимов, напряжения;
· ликвидация вокальных дефектов, порочных навыков в функционировании голосового аппарата (гнусавость, «пение на горле», сип, напевание, неразборчивость речи, форсирование и т. п.).
2. Выявление черт характера и особенностей психики: активность на уроке, восприимчивость к замечаниям и рекомендациям, память, внимание, волевые качества: настойчивость, уверенность, смелость и др.
3.Выявление музыкально-артистических данных: музыкальность, выразительность, исполнительские задатки.
4. Выявление естественного природного тембра (использование индивидуального регистрового звучания), нахождение и апробирование других режимов (натуральные регистры, смешанные).
5. Работа над дыханием: правильная установка корпуса, головы; вдох с помощью движений мышц живота при покое грудной клетки.
6. Организация мягкой атаки (без «въездов», без призвуков).
7. Развитие дикции, артикуляции.
8. Формирование умения удерживать длинный звук на средней громкости.
9. Развитие интонации, чувства ритма.
10.Развитие сознательного отношения к воспроизводимым звукам.
11.Знакомство с работой над иностранным текстом;
Упражнения:
· Дыхание в движении, через действенную задачу (н-р, надуть шарик, понюхать цветок, рубить дрова);
· Речь в движении (н-р, счет, скороговорки, стихи);
· Элементарные распевки на дыхание в двигательной активности (на «р-р-р», на «з-з-з», на «дбр» - вибрация губ и др.);
· Разминка артикулярного аппарата и мышц лица;
· Для развития интонации, чувства ритма;
· Для формирования активности и чёткости работы артикуляционного аппарата (напр.: попевки, скороговорки (на одном звуке, на нескольких звуках);
· На развитие кантилены, мягкой атаки, на медленный равномерный выдох, на плавное соединение нескольких звуков (на гласных звуках);
· На сочетание гласных звуков с согласными (на стаккато, легато).
Примечание: Все упражнения строятся на примарных тонах с применением удобных для учащегося гласных и согласных звуков.
Тема 2: Подготовка к продуктивному восприятию материала на основе элементарных навыков пения.
1. Определение типа голоса;
2. Укрепление мышечной свободы при пении;
3. Укрепление дыхательных мышц, развитие элементов спокойного вдоха, люфт-паузы, равномерного выдоха на опоре; активизация диафрагмы;
4. Развитие навыков кантиленного пения, четкой дикции, правильной артикуляции;
5. Раскрытие естественного тембра;
6. Закрепление навыков пользования чистыми регистрами (головными, грудными механизмами работы связок);
7. Развитие подвижности мягкого неба, «пение на зевке».
8. Укрепление среднего участка диапазона (развитие легкости, подвижности, полётности в удобной тесситуре, а так же силы голоса);
9. Развитие слухового осознания чистой интонации; расширение диапазона вверх и вниз, четкое интонирование новых звуков;
10. Формирование критического отношения к собственному звучанию и умения сделать оценку исполнения;
11. Работа над иностранным текстом;
12. Ознакомление с навыками исполнения на скэт.
Упражнения:
Используются те же упражнения, что и в теме 1. Они закрепляются и видоизменяются в сторону усложнения. Упражнения исполняются в умеренном темпе с обязательным использованием интервалов: прима, секунда, терция, кварта, квинта, октава; так же пение мажорных трезвучий, опеваний основных ступеней лада, восходящих и низходящих движений по гамме.
Тема 3: Освоение основных элементов техники певца
1. Формирование элементарных представлений о строении и охране голосового аппарата;
2. Углубление понятия о певческом дыхании; развитие профессиональных навыков бесшумного вдоха, проточного выдоха, работы диафрагмы, опертого звука, распределения воздуха до конца фразы;
3. Формирование и развитие качеств певческого звука (открытый, легкий, звонкий, свободный, не форсированный, льющийся, напевный, полётный и т. п.);
4. Выравнивание гласных в удобной тесситуре, речевая позиция эстрадного звука;
5. Закрепление естественного природного тембра;
6. Смешивание регистров (переход от чистых регистров к различным типам микста);
7. Закрепление технических вокальных навыков: виды атак; работа над дикцией, артикуляцией; прием вибрато, прямой звук; развитие подвижности голоса (беглость, гибкость);
8. Формирование понятия о роли упражнений для развития голоса;
9. Перенос элементов правильного пения из упражнений на исполнение произведений;
10. Углубление и закрепление знания и применения правил орфоэпии в пении;
11. Развитие художественно-интонационной выразительности голоса;
12. Работа над произношением и переводом в песнях на иностранном языке;
13. Развитие навыков скэтирования.
Упражнения:
Необходимо использовать стабильный блок упражнений на закрепление вокально-технических навыков:
· на снятие зажимов;
· на разминку артикуляционного аппарата;
· на дыхание;
· на формирование певческого звука;
· на беглость, подвижность голоса.
Вводятся новые или усложненные задания с использованием следующих навыков:
· виды атак (твердая, мягкая, предыхательная - «субтон»);
· вибрато, прямой звук и их сочетание;
· вокальная орфоэпия (произношение согласных звуков, звучание безударных и тянущихся гласных звуков, разделение гласных на стыке слов, присоединение согласных к следующему слогу и др.);
· дыхание между словами (не в середине слова) или фразами;
· «окрашенные» фазы (н. р., плач, стон, восторг, требование и т. п.);
· попевки на скэт.
Тема 4: Развитие и закрепление вокальных навыков эстрадного искусства.
1. Продолжение работы над укреплением певческого дыхания: экономичное расходование, чувство опоры, плавный выдох (без толчка), зависимость фразировки и силы голоса от посыла дыхания;
2. Закрепление певческого звука (полетность, равномерность по тембру, смешанное звучание);
3. Выравнивание регистров, закрепление резонаторных ощущений;
4. Воспитание вокального вкуса, умения характеризовать произведения, анализировать исполнение;
5. Расширение диапазона, выравнивание гласных на новых участках;
6. Закрепление пройденных вокально-технических навыков, развитие подвижности голоса через усложнение учебных задач;
7. Использование в исполнении произведений основных элементов художественного творчества (динамика, выразительность, цельность, сценическая выразительность и т. п.);
8. Подготовка к концертным выступлениям: психоэмоциональный настрой на успешное исполнение, возможные нештатные ситуации и их исправление.
9. Продолжение работы над произношением и переводом в песне на иностранном языке;
10. Развитие навыков скэтирования.
Упражнения:
Обязательно применение стабильного блока упражнений на закрепление навыков пения с усложнением в зависимости от уровня развития ученика.
Обязательны упражнения в быстром темпе с использованием всех интервалов (поступенное движение, скачки, опевания и т. д.). Особенное внимание уделить пению интервалов секста и септима, а так же пению альтерированных ступеней. Пение мажорных и минорных гамм (целиком, частично).
Тема 5: Углубление (знаний, умений, навыков)
в области вокального искусства и актерского пения.
1. Укрепление красивого, свободного индивидуального тембра;
2. Целенаправленное использование различных регистровых режимов при пении;
3. Продолжение работы над расширением и укреплением диапазона;
4. Знакомство со специфическими приемами эстрадного и актерского пения.
5. Развитие чувства стиля (знакомство стилевыми приемами в пении);
6. Формирование навыков самостоятельной работы над иностранным текстом;
7. Закрепление навыков художественного исполнения (осмысленность, выразительность, цельность, образность) и использование вспомогательных художественных средств.;
8. Работа с фонограммой и микрофоном (взаимодействие голоса и сопровождения, формирование звукового баланса).
Упражнения:
Помимо выполнения заданий, которые опробованы в обучении, необходимо использовать и закреплять через упражнения следующие приемы пения: мелизмы (украшения); различные виды атак; пение «субтоном»; динамические штрихи; филировка, различные виды вибрато и др. Следует активно применять в упражнениях пение на скэт, ритмическую пульсацию, свингование, блюзовые тоны и т. п.
Упражнения исполняются в беглом темпе с использование простых и сложных интервалов, пение гармонических, мелодических и блюзовых гамм.
Тема 6: Выработка и развитие самостоятельности в творческой работе по усовершенствованию артистических и музыкальных данных.
1. Привлечение к самостоятельной работе над укреплением технических приемов (простейшие упражнения, распевки), к разучиванию произведений (по нотам, на слух) на русском и на иностранных языках;
2. Развитие творческих способностей (вариантность развития мелодии, сочинение мелизмов, легкая импровизация на слог, попевки, вокализы, изменение ритмического рисунка в произведении в зависимости от стиля инструментальной аранжировки и т. д.);
3. Активизация работы над словом, раскрытием образа произведения, смысловой подачей;
4. Развитие самостоятельности в музыкальной трактовке материала;
5. Выявление стилистических особенностей произведения;
6. Выработка чувства стиля, знакомство и опробирование произведений различных стилевых направлений (вальс, баллада, рок-н-ролл, блюз, босса-нова, фольк, рок, романс, ария, патриотическая песня, джазовые стандарты и др.);
7. Развитие и закрепление навыков самостоятельного опробирования и пользования динамикой, нюансировкой, фразировкой, штрихами и т. п.;
8. Работа над развитием и укреплением верхнего участка диапазона;
9. Применение специфических приемов эстрадного пения: мелизмы, опевания, глиссандо, субтон, штробас, драйв, виды вибрато, прямой звук, филировка, йодль, гроул и др.
Упражнения:
Распевки стабильного блока упражнений могут выполняться самостоятельно учащимися под наблюдением педагога с последующей коррекцией.
Упражнения с использованием альтерированных ступеней, арпеджио, тесситурных скачков (в медленном темпе, с ускорением).
Распевки, построенные на пунктирном, синкопированном ритме, с акцентированием различных долей; с использованием нюансировки, филировки, ритмической и динамической фразировки и т. п.
Требования к уровню освоения программы:
· понимать сущность и социальную значимость своей будущей профессии, проявлять к ней устойчивый интерес;
· быть способным к системному действию в профессиональной ситуации, к анализу и проектированию своей деятельности, самостоятельным действиям в условиях неопределенности;
· проявлять ответственность за выполняемую работу, самостоятельно и эффективно решать проблемы в области профессиональной деятельности;
· быть готовым к практической деятельности по решению профессиональных задач в организации различных организационно-правовых форм; владеть профессиональной лексикой;
· знать принципы научной организации своего труда, быть готовым к применению компьютерной техники в сфере профессиональной деятельности;
· быть готовым к позитивному взаимодействию и сотрудничеству с коллегами;
· обладать устойчивым стремлением к постоянному профессиональному росту, приобретению новых знаний, к самосовершенствованию (самопознанию, самоконтролю, самооценке, саморегуляции и саморазвитию), стремиться к творческой самореализации;
Выпускник должен знать:
· сольный репертуар, включающий произведения разных эпох, жанров и стилей;
· теоретические основы и историю исполнительства;
· специальную литературу по профессии;
· профессиональную терминологию;
· музыкальную литературу для голоса;
Выпускник должен уметь:
· владеть основами вокальной техники, имея в своем репертуаре различные произведения классической, современной и эстрадно джазовой музыкальной литературы;
· владеть, спецификой исполнения вокальных джазовых произведений;
· работать со звукозаписывающей, усилительной, компьютерной и другой современной аппаратурой.
Формы отчетности - Зачет
Проверкой знаний, умений и навыков учащихся являются показ отчетного концерта всего курса.
Критерии оценки:
Определяется по следующим параметрам:
1. Исполнительское мастерство, вокальная техника
· интонация,
· дикция,
· ритмичность,
· приёмы вокального исполнения,
· фразировка,
· чувство стиля,
· владение микрофоном,
· сформированность тембра,
· индивидуальная манера исполнения.
2. Раскрытие образа
· выбор репертуара,
· артистизм,
· пластика,
· художественное решение,
· подача,
· цельность исполнения,
· сценическое обаяние,
· свобода исполнения,
· раскрытие художественных достоинств произведения.
Жанровые направления выпускной программы
(выбор осуществляется индивидуально):
· романс;
· народная песня;
· ария из мюзикла;
· ретро-песня;
· инструментальная пьеса на скет;
· эстрадная популярная пеня на русском или иностранном языке;
· произведения современных направлений музыки (рэп, рок, фанк, джаз-рок, фольк-рок, поп-рок, готика, хип-хоп, фольк-поп и др.);
· концертные вокализы в сопровождении фонограммы;
· бардовская песня;
· актерская песня (произведения из кино/фильмов, спектаклей, мультфильмов);
· шуточная песня;
· патриотическая песня;
· военная песня;
· ритм энд блюз;
· традиционный джаз;
· баллада;
· босса-нова;
· блюз;
· кантри;
· гимн;
· спиричуэл;
· соул;
· фьюжн
· и др.
Практические задания для самостоятельной работы студентов:
1. Прослушивание дополнительных аудиозаписей или просмотр видео-версий различных вокальных исполнителей. Анализирование основных средств музыкальной выразительности пения (ритм, мелодическая линия, вокально-технические приемы).
2. Аннотация всех исполняемых произведений (план разбора прилагается) – задание выполняется для всех произведений, исполняемых на контрольных прослушиваниях в течение семестра.
3. Самостоятельная работа над произведением, отработка интонационной и ритмической точности.
4. Самостоятельная работа с текстом произведения (выучивание наизусть, разбор по смыслу, определение основной идеи и т. п.).
5. Самостоятельный поиск тематических произведений для собственного исполнения («+» и «-») по заданию преподавателя.
6. Работа с иностранным текстом исполняемого произведения (поиск оригинального текста, работа со словарём, перевод произведения, транскрипция, работа со звучащим оригиналом произведения, работа над качеством произношения иностранного текста в пении).
7. Самостоятельная домашняя проработка и закрепление освоенных моментов изучаемого репертуара.
8. Проведение дополнительных самостоятельных репетиций без контроля педагога для закрепления материала.
9. Работа над образом произведения (образ исполнителя, стиль, эпоха, способ существования на сцене, костюм, макияж).
План анализа произведений (аннотация).
1. Краткая биография композитора (творческий путь, перечислить несколько произведений).
2. Краткая биография автора слов (творческий путь, перечислить несколько произведений).
3. Стиль произведения (дать определение, охарактеризовать данное музыкальное направление, выделить стилевые особенности, средства музыкальной выразительности).
4. Художественный образ произведения (настроение, характер, основная мысль, способ существования на сцене, артистические средства выразительности).
5. Творческий путь одного исполнителя данного произведения.
6. Год выпуска песни, название альбома, фильма и т. д.
7. Литературный перевод (для песни на иностранном языке).
Учебно-методическое и материально-техническое обеспечение:
1. Один большой класс для групповых занятий, один класс для индивидуальных занятий.
2. Музыкальная аппаратура.
3. MD-дека, CD-дека.
4. Вокальные микрофоны.
5. Необходимый минимум музыкальных фонограмм « - 1», который должен постоянно пополняться.
6. Аудио и DVD записи исполнителей, записи с конкурсов вокального мастерства и выдающихся концертных программ (российских и зарубежных).
7. Наличие фортепиано.
8. Цифровая видеокамера для записи концертных выступлений, зачётов, экзаменов.
9. Подключение к интернету.
Список литературы
1. Бархатова, голоса эстрадного вокалиста / . – Тюмень, РИЦ ТГАКИ, 2008.
2. Гонтаренко, пение: секреты вокального мастерства / . – Ростов, Феникс, 2007г.
3. Джаз в России / авт.-сост. В. Фейергат. - Санкт-Петербург : Скифия, 20, [19] с.
4. Дмитриев, Лев Борисович. Основы вокальной методики / Л. Дмитриев. – Москва : Музыка, 2007. – 368 с.
5. Исаева, пение. Экспресс-курс развития вокальных способностей / . – Москва, АСТ Астрель, 2006г.
6. Исаева, Инга Олеговна. Как стать звездой : уроки эстрадного пения / . - Ростов-на-Дону : Феникс, 20, [1] с.
7. Кинус, Юрий Григорьевич. Из истории джазового исполнительства : учеб. пособие / . - Ростов-на-Дону : Феникс, 20с.
8. Петелин, Роман Юрьевич. Propellerhead Reason музыкальная студия [Текст] : учебное пособие / , . - Санкт-Петербург : БХВ-Петербург, 20с + 1 CD ROM.
9. Петелин, Роман Юрьевич. Steinbeerg Cebase 5 [Текст] : запись и редактирование музыки / , . - Санкт-Петербург : БХВ-Петербург, 2010. – 882 с. + 1 CD ROM.
10. Петелин, Роман Юрьевич. Домашняя звукозапись для начинающих [Текст] : учебное пособие / , . - Санкт-Петербург : БХВ-Петербург, 20с + 1 CD ROM.
11. Петелин, Роман Юрьевич. Звукозапись на компьютере [Текст] : учебное пособие / , . - Санкт-Петербург : БХВ-Петербург, 20с + 1 CD ROM.
12. Романова, Л. В. «Школа эстрадного вокала» : учеб. пособие. / . – Санкт-Петербург : «Лань», 2007. – 40 с.: (+ DVD). – (Мир культуры, истории и философии).
Словарь специальных терминов
Артикуляционный аппарат — система органов, благодаря работе которых формируются звуки речи. К ним относятся: голосовые складки, язык, губы, мягкое небо, глотка, нижняя челюсть (активные органы); зубы, твердое небо, верхняя челюсть (пассивные органы).
Артикуляция [латин. articulatio] (лингв.) Работа органов речи, необходимая для произнесения звуков речи.
Атака - (фр. attaque — нападение) — в вокальной методике означает начало звука. Термин применяется к фонации чистых гласных. Различают три вида атаки: твердая, мягкая и придыхательная. Твердая атака характеризуется плотным смыканием голосовых складок до начала звука… Мягкая атака, которой стремятся пользоваться певцы, характеризуется одновременностью смыкания голосовых складок и посыла дыхания. При придыхательной атаке голосовые складки смыкаются на уже вытекающей струе воздуха, что и создает своеобразное придыхание. Может появиться утечка воздуха.
Беглость – техника пения в быстром движении.
Белый звук - термин, распространенный в вокальной практике для обозначения так называемого открытого звучания голоса. В академической манере пения такое звучание не допускается. Белый звук применяется в классическом пении как выразительное средство.
Бельканто - (итал. belcanto – прекрасное пение) – стиль пения, сложившийся в Италии к середине XVII в. и господствовавший до 1-й половины XIX в. (эпоха бельканто). В современном понимании – эмоционально насыщенное, красивое, певучее, звучное вокальное исполнение.
Вибрато - (итал.vibrato, лат. vibratio – колебание) – периодическое изменение звука по высоте, силе и тембру.
Вокализ – (лат. vocalis - гласный) – музыкальное произведение для голоса без текста, написанное с целью выработки определенных вокально-технических навыков или для концертного исполнения.
Вокализация – (от итал. vocalizzazione) – исполнение мелодии на гласных звуках или распевание отдельных слогов какого-либо слова.
Вокальная школа – 1) Система вокально-исполнительских принципов и педагогических методов, формирующаяся в музыкальной культуре народов различных стран. 2) Совершенство владения техническими возможностями голоса (певец с хорошей или плохой вокальной школой).
Вокальное искусство – см. Пение
Вокальный слух – специфическое сложное восприятие звука через мышечное чувство звука вместе с другими ощущениями, сопровождающими пение (вибрационными, ощущениями подскладочного давления, «столба» воздуха).
Головной голос – см. Фальцет.
Голос – 1) Звуки, производимые голосовым аппаратом и служащие для общения между людьми. Голос может быть речевым, певческим и шепотным. 2) Отдельная партия в хоре, ансамбле, оркестре.
Голосоведение – движение каждого отдельного голоса и всех голосов вместе в многоголосном произведении.
Голосовой аппарат – система органов, служащая для образования звуков голоса и речи. Голосообразование, звукообразование, фонация – процесс образования звука голоса.
Горловой звук – специфическое звучание голоса, образующееся в результате того, что голосовые складки работают в режиме «пересмыкания», т. е. в процессе колебания фаза их сомкнутого состояния превалирует над разомкнутой, а сама гортань напряжена.
Детонирование (от фр. detonner – петь фальшиво) – пение с пониженной, реже с повышенной интонацией.
Диапазон [от греч. dia pason (chordon) – через все (струны)] – звуковой объем голоса или инструмента от самого нижнего до самого верхнего звука.
Дикция (от лат. diction - произнесение) – ясность, разборчивость произнесения текста.
Дыхание – один из основных факторов голосообразования, энергетический источник голоса.
Закрытый звук – звук, образуемый при пении закрытым ртом.
Звуковедение – термин, обозначающий различные виды ведения голоса по звукам мелодии (напр., кантилена, портаменто, маркато и т. п.).
Звукообразование – см. Голосообразование.
Импеданс (от лат. impeditio - препятствие) – обратное акустическое сопротивление, которое испытывают голосовые складки со стороны ротоглоточного канала.
Интонация (от лат. intono – громко произношу) – 1) Воплощение художественного образа в музыкальных звуках. 2) Небольшой, относительно самостоятельный мелодический оборот. 3) Точное воспроизведение высоты звука при музыкальном исполнении.
Йодль (нем. Jodel) – жанр народных песен у альпийских горцев (в Австрии, Южной Боварии и Швейцарии). Исполнение характеризуется резкой сменой головного (фальцетного) и грудного звучания без микста на широких интервалах и звуках разложенного аккорда.
Кантилена – (лат. cantilena - пение) 1) Певучее, звязное исполнение мелодии, основной вид звуковедения, построенный на технике legato. 2) Напевная мелодия, вокальная или инструментальная.
Маска – термин вокальной практики, означающий ощущение вибраций в верхней части лица, возникающее во время пения в результате резонирования носовой и придаточных полостей.
Медиум – (от лат. medius - средний) термин, применяемый в вокальной педагогике для обозначения средней части диапазона женских голосов.
Мелизмы - (от греч. melisma – песнь, мелодия) 1) Мелодические отрывки (колоратуры, рулады, пассажи и другие вокальные украшения) и целые мелодии, исполняемые на один слог текста (отсюда выражение «мелизматическое пение»). 2) Мелодические украшения в вокальной и инструментальной музыке (форшлаг, мордент, группетто, трель).
Мелодекламация – (от греч. melos – мелодияи от лат. declamation – декламация) – художественное чтение стихов или прозы на фоне музыкального сопровождения, а также произведения, в основе которых лежит такое соединение текста и музыки.
Мецца воче – (итал. mezza voce – вполголоса) – пение в динамике mezza piano с сохранением всех качеств опертого смешанного звукообразования, но с превалированием фальцетной работы голосовых складок.
Микст – (от лат. mixtus – смешанный) – регистр певческого голоса, в котором смешиваются грудное и головное резонирование.
Мутация - (от лат. mutation –изменение, перемена) – переход детского голоса в голос взрослого.
Мышечные приемы – способ прямого сознательного воздействия на работу отдельных частей голосового аппарата.
Народная манера пения – менера пения, характеризующаяся резким разделением регистров, большей открытостью звука.
Носовой призвук – призвук, возникающий в тембре голоса при опускании мягкого неба, когда часть звуковых волн непосредственно попадает в носовую полость.
Опора – термин, употребляемый в вокальном искусстве для характеристики устойчивого, правильно оформленного певческого звука («опертое звучание») и манеры голосообразования («пение на опоре»).
Орфоэпия (от греч. orthos – правильный, epos – речь) – правильное литературное произношение текста.
Открытый звук – перенесение речевого звучания гласных в пение. Используют в народном пении.
Пассаж (фр. passage, букв. – переход) – последование звуков в быстром движении, часто встречающееся в виртуозной музыке (аккордовые, гаммообразные и смешанные).
Певческая установка – термин, обозначающий положение, которое должен принять певец перед началом пения.
Певческие ощущения – ощущения, которые помогают певцу в контроле за голосообразованием.
Пение, вокальное искусство – эмоционально-образное раскрытие содержания музыки средствами певческого голоса.
Переходные звуки – звуки, лежащие на границе натуральных регистров голоса.
Позиция звука – термин, употребляемый в вокальной педагогике для выражения влияния тембра на восприятие высоты звука. Различают высокую и низкую позиции.
Полетность – свойство правильного поставленного певческого голоса быть хорошо слышимым в зале.
Портаменто (от итал. portare la voce – переносить голос) – в солном пении скользящий переход от одного звука мелодии к другому. Одно из средств выразительности в пении.
Постановка голоса – процесс развития в голосе качеств, необходимых для его профессионального использования.
Прикрытие – вокальный прием, применяемый при формировании верхнего участка диапазона голоса выше переходных звуков.
Прямой голос – голос, лишенный вибрато.
Регистр (от лат. registrum – список, перечень) – ряд звуков голоса, извлекаемых одним и тем же способом и однородных по тембру.
Резонанс (от фр. resonance, от лат. resono – звучу в ответ, откликаюсь) – явление, при котором в теле, называемом резонатором, под воздействием внешних колебаний возникают колебания той же частоты.
Резонаторы – в голосовом аппарате – полости, резонирующие на возникающий в голосовой щели звук и придающие ему силу и тембр.
Ровность голоса – качество хорошо поставленного певческого голоса, заключающееся в едином тембровом звучании голоса по всему диапазону и на всех гласных.
Рулада (от фр. rouler – катать взад и вперед) – быстрый виртуозный пассаж в пении, род колоратуры.
Тембр (фр. timber) – окраска звука, качество, позволяющее различать звуки одной высоты, исполненные на различных музыкальных инструментах или разными голосами.
Тесситура (итал. tessitura – ткань) – звуковысотное расположение мелодии по отношению к диапазону конкретного голоса, без учета предельно низких и высоких звуков голоса.
Трель (итал. trillo, от trillare – дребезжать) – мелодическое украшение, состоящее из двух быстро чередующихся соседних звуков, из которых нижний – основной, определяющий высоту трели, и верхний – вспомогательный.
Фальцет (лат. falsetto, от falso – ложный) – способ формирования высоких звуков, а также верхний регистр мужского певческого голоса, храрктеризующийся слабым звучанием и бедностью тембра.
Филировка, филирование (от фр. filer un son – тянуть звук) – умение плвно изменять динамику тянущегося звука от forte к piano и наоборот.
Фиоритура (итал. fioritura – цветение) – различного рода мелодические украшения.
Фонация – см. Голосообразование.
Форманта (от лат. formans – образующий) – группа усиленных обертонов, формирующих специфический тембр голоса.
Форсирование (от фр. force – сила) – пение с чрезмерным напряжением голосового аппарата, нарушающее тембровые качества голоса, естественность звучания.
